這是一部非常之牛的“說教”電影，以完全相反的手法。
　　 故事情節(jié)很簡單，但卻很吸引人，節(jié)奏偏慢但是并不拖沓，當(dāng)你由于投入而產(chǎn)生的一系列的費(fèi)解，憤怒，擔(dān)心，緊張的心情在最后一刻釋然的時(shí)候，片尾字幕也正好徐徐上升，而我的身體卻在新東安影院7號(hào)廳的最后一排的8號(hào)座越陷越深。
　　 片中的主人公布魯諾是個(gè)非常講信用的賊，整日靠賣偷來的東西過活，我不能說喜歡這樣的賊，但是，他的靈魂有閃光的地方，對(duì)于他的偷盜同伴，彼此忠誠，義氣得很。但是他不是一個(gè)成年人，至少在心理上不是，更不是一個(gè)父親，因?yàn)樗耆珱]有做好當(dāng)父親的準(zhǔn)備：第一次接觸自己的親生骨肉時(shí)，眼神里一種迷茫與畏懼在晃動(dòng)，也正是由于此，他才會(huì)把孩子當(dāng)做兜里的DV一樣變賣掉，并大言不慚的對(duì)索妮亞說“我們可以再生一個(gè)”。
　　 索妮亞活得更簡單，居無定所的她只希望能和布魯諾廝守一生，孩子是他們愛的見證與未來的希望，所以當(dāng)她得知孩子被賣掉之時(shí)，她義無反顧的暈倒了下去。布魯諾為了索妮亞不得不贖回孩子，當(dāng)他懷抱孩子到醫(yī)院去找索妮亞的時(shí)候，迎接他的是警察同志－－索妮亞無法忍受，不能原諒的告了布魯諾。請(qǐng)出了自己的母親幫助撒謊的布魯諾剛剛擺脫了警察又被人口販賣集團(tuán)的打手找上了門，因?yàn)樗押⒆于H了回去，導(dǎo)致這個(gè)中介損失了近5K歐元。被一頓臭揍之后，布魯諾叫上伙伴，騎著伙伴哥哥的摩托，做起了飛車黨，結(jié)果第一筆買賣就宣告失敗，在警察的抓捕之下，由于躲在冰冷的河水里，小伙伴險(xiǎn)些被凍死，之后又被警察抓走。此時(shí)此刻，僥幸逃脫的布魯諾懷揣大把cash和一兜子鋼蹦兒，無家可歸：索妮亞雖然得到了孩子，卻無法再原諒孩子那個(gè)混帳父親；昔日偷盜戰(zhàn)友也被抓走；兇得可以殺人的兒童販賣集團(tuán)的打手每天催錢，不給錢就要命。。。。。無奈的布魯諾推著摩托去找索妮亞，我猜他已經(jīng)決定要去自首了，來見愛人最后一面。。未果。。。。。
　　 自首的場(chǎng)面的對(duì)白很簡單：布魯諾把搶來的鈔票鋼蹦堆在檢察官面前，把摩托車鑰匙還給正在收訊問的小伙伴
　　布魯諾：是我干的，和他無關(guān)
　　檢察官：你是頭目？
　　布魯諾：是的
　　導(dǎo)演還算仁慈，影片并沒有在此時(shí)結(jié)束，最后一個(gè)鏡頭留給了觀眾一個(gè)溫馨的場(chǎng)面：索妮亞到監(jiān)獄探望布魯諾，兩人對(duì)坐，抱頭痛哭。
　　 一方面。我真心希望現(xiàn)在的中學(xué)生們能夠來看看這部電影：當(dāng)自己一步步把自己推向深淵之后，監(jiān)獄的大門卻像天堂之門一樣閃爍著拯救與解脫的靈光。太黑色幽默了。。。。。
　　 另一方面，雖說犯錯(cuò)是年輕人的專利，但我絕不不相信人生下來就帶有原罪，多少青少年在成長的過程中付出了慘痛的代價(jià)，一生中的美好年華消耗殆盡。他們需要幫助。當(dāng)一個(gè)個(gè)的青少年為成長的代價(jià)悔恨不已的時(shí)候，我們是不是應(yīng)該想一想，難道錯(cuò)的只是他們自己么？
　　 這不是某一個(gè)人的錯(cuò)，是社會(huì)的錯(cuò)么？是國家體制的錯(cuò)么？我們的社會(huì)到底需要的是什么？罪惡產(chǎn)生的根源是什么？
　　 社會(huì)科學(xué)從來都是治標(biāo)的，而只有人文科學(xué)才是治本的，我想，現(xiàn)今地球上的任何一個(gè)國家任何一個(gè)社會(huì)都在面臨著同樣的問題

1 日 家門口
Sonia找Bruno，發(fā)現(xiàn)房子租給了別人。

2 日 公共電話亭
Sonia打給Bruno朋友，留言。

3 日 路邊
Sonia橫穿馬路。

4 日 河邊
Sonia到兩人居住的棚屋去找Bruno。

5 日 公共電話亭
Sonia再次打給Bruno朋友，得到關(guān)于他的消息。

6 日 路上
Sonia坐上阿拉伯小孩開的摩的，去找Bruno。

7 日 餐廳門口
找到Bruno，他正在策劃一起偷竊。Bruno對(duì)Baby漠不關(guān)心。

8 日 河邊
兩人商議住到收容所。在河邊嬉戲。
Sonia介紹孩子的情況，決定第二天去注冊(cè)。

9 日（暗） 棚屋內(nèi)
Bruno和兩小孩分贓。

10 日 河邊
他們發(fā)現(xiàn)老人的遺書，扔進(jìn)河里。

【時(shí)間跳躍】

11 夜 收容所門前
兩人乞求管理員開門。

12 夜 收容所
兩人分居不同房間

13 夜 收容所房間
Bruno接到電話，出門。

14 夜 酒吧
Bruno賣出DV以及帽子。

15 夜（雨） 酒吧門口
Bruno聽到賣孩子可以賺大錢的消息。

【時(shí)間跳躍】

16 日 首飾店
Bruno賣掉項(xiàng)鏈，戒指等贓物。

【時(shí)間跳躍】

17 日 嬰兒用品店門口
Bruno把新買的嬰兒車放進(jìn)新買的車?yán)铩?br>
【時(shí)間跳躍】

18 日 車內(nèi)
兩人聽著音樂，打鬧。

19 日 停車場(chǎng)
兩人擁抱打鬧，吃Subway。

【時(shí)間跳躍，第二天】

20 日 家門口
Bruno的同伙來分錢。Bruno給不出。保姆來到。

21 日 家中
保姆照顧孩子。Bruno管自己泡咖啡。

22 日 服裝店門口
Bruno不贊成請(qǐng)保姆，用僅剩的錢為Sonia買了情侶裝。

23 日 市政府
兩人為孩子注冊(cè)。

24 日 馬路
兩人推著嬰兒車走在路上。

25 日 收容所門口
兩人排隊(duì)登記。Bruno帶孩子散步。

26 日 路邊
向路人乞討。

27 日 雜貨鋪門口
買煙，接到電話。Bruno動(dòng)了邪念。

28 日 公共電話亭
打電話，商談賣嬰交易。

29 日 小路
Bruno等候消息，用鞋沾泥巴，飛踢墻壁。
接到賣家電話。

30 日 公交車站
有人幫Bruno抬嬰兒車上車。

31 日 公交車
Bruno站著，望向遠(yuǎn)方。

32 日 住宅樓一層
Bruno騙Sonia說在公園帶孩子玩。
按電梯不靈。

33 日 樓梯
Bruno抱著孩子上樓。

34 日 公寓門口
Bruno推門入內(nèi)。

35 日（暗） 公寓內(nèi)
房子里空空如也。Bruno脫下外衣，將孩子放上去。
隨后躲到隔壁房間。
等著，聽著，直到他人把孩子抱走。
隨后Bruno出來，取走錢，出門。

36 日 樓梯
Bruno蹦跳著下樓。

37 日 公交車站
有人幫Bruno抬嬰兒車下車。
Bruno掛斷了Sonia的電話。

38 日 河邊公路旁。
Bruno打著電話，看見Sonia。兩人約在河邊見。

39 日 河邊
Bruno告訴Sonia他把孩子賣了，輕松地說他們還可以再生。
Sonia昏倒，Bruno抱著她向公路走。

40 日 河邊公路旁
Bruno抱著Sonia攔車。

41 日 醫(yī)院
Bruno打電話給中間人，想要回孩子。

42 日 診室
Sonia處于昏迷狀態(tài)。
Bruno向中間人說明情況，讓護(hù)士告訴Sonia別擔(dān)心。

43 日 公交車
Bruno拉著扶手，神色焦急。

44 日 車庫外
Bruno來到交易地點(diǎn)，拉開卷閘門，進(jìn)入車庫。

45 日（暗） 車庫內(nèi)
高處傳來一個(gè)聲音，Bruno把錢和手機(jī)遞上去。
靜候車離開。

46 日 車庫外
他進(jìn)入隔壁車庫，抱出孩子。
一個(gè)陌生人抓住他，讓他明天來這里補(bǔ)償損失。

47 日 公交車
Bruno抱著孩子坐著。面露喜色。

48 日 醫(yī)院
Bruno抱著孩子想進(jìn)診室被擋住。

49 日 候診室
Bruno抱著孩子等待。
警察出現(xiàn)，帶走Bruno。

50 日 警車上
Bruno扯謊，把罪責(zé)推到Sonia身上。

51 日 醫(yī)院外
Bruno 匆忙跑進(jìn)醫(yī)院。

52 日 醫(yī)院
Bruno要求見Sonia，被拒絕。

【時(shí)間跳躍】

53 夜 Bruno母親家門口
Bruno敲門，一個(gè)陌生男人來開門。
Bruno說了孩子的事情，請(qǐng)求媽媽給他作偽證。

54 日 河邊
Bruno修理嬰兒車

55 日 橋上
Bruno推著空嬰兒車走。

56 日 醫(yī)院門口
Sonia出院，Bruno跟上去。Sonia不理不睬

57 日 公交車
Bruno問Sonia借手機(jī)。
Sonia依舊對(duì)Bruno不理不睬。

58 日 家門口
Bruno強(qiáng)行跟進(jìn)家。

59 日 家中
Bruno躺在床上，Sonia清洗奶瓶，放孩子上床。
Bruno再次借手機(jī)，Sonia不說話，進(jìn)廚房煮湯。
兩人扭打，Sonia讓Bruno滾。

60 日 路邊
Bruno推著空空的嬰兒車。

61 日 商店
Bruno試圖賣嬰兒車，因報(bào)價(jià)太低而作罷。

62 日 路邊
Bruno休息片刻，又推著嬰兒車上路。

63 日 另一家商店
Bruno以低價(jià)賣掉了嬰兒車和嬰兒外套。

【時(shí)間跳躍】

64 夜 酒吧
Bruno點(diǎn)了啤酒和面包。被46場(chǎng)出現(xiàn)的陌生男子抓走。

65 夜 某住宅樓門口
陌生男子和一個(gè)中年男子拿走了Bruno的所有錢。
并要求他為他們搶劫。

66 夜 家門口
Bruno敲門，道歉。沒人應(yīng)答。

67 夜 家樓下
Bruno靠墻坐下，縮著身子。
看見Sonia回來，抱住她的腿哀求。

68 夜 家門口
Bruno表白，Sonia關(guān)上門。
Bruno說他餓了，想借錢。

69 夜 河邊馬路
Bruno橫穿馬路，來到河邊。

70 夜 河邊棚屋
Bruno裹著紙板睡覺。

【時(shí)間跳躍】

71 日 學(xué)校門口
Bruno靠墻啃面包，來找偷竊小伙伴Steve。
兩人約好下午河邊見。

72 日 破舊建筑前
Bruno啃著面包走過。

73 日 橋上
Bruno走過。

74 日 河邊
Bruno拿著一根鐵棍在玩水。
Steve出現(xiàn)。Bruno換衣服。

75 日 路邊
兩人等待獵物出現(xiàn)，因?yàn)镾teve放屁而調(diào)笑。

76 日 路上
兩人開摩托車，搶包，逃逸。

77 日 路上
兩人被一輛汽車追蹤，不斷繞路。
仍然未能擺脫。Steve把包里的錢拿了出來，把包扔了。

78 日 河邊角落
摩托車被鐵線纏住，兩人跑向河邊。

79 日 河邊鋼材堆
Bruno把錢藏好。

80 日 河中
兩人下水，躲在鐵梯下，凍得發(fā)抖。
等人走遠(yuǎn)后，兩人掙扎上岸。Steve凍傷，哭泣。

81 日 河邊
Bruno背著他走進(jìn)廢棄小屋。

81 日 廢棄小屋
Bruno幫Steve搓腳。
他突然離開，去拿錢和摩托車。

82 日 河邊鋼材堆
Bruno拿走贓款。

83 日 河邊角落
Bruno解開纏繞摩托車的鐵線。
望見Steve被警察帶走。

81 日 路邊
Bruno推著漏氣的摩托車前行。

82 日 家樓下
Bruno推車到家中樓下。

83 日 家門口
Bruno敲門呼叫Sonia，不應(yīng)。

84 日 市場(chǎng)
Bruno推著摩托車穿行。

85 日 橋上
Bruno費(fèi)力地推著摩托車。

86 日 警察局門口
Bruno停下摩托車，走進(jìn)警局。

87 日 警察局前臺(tái)
Bruno詢問Steve下落，要求見他。

88 日 電梯
工作人員帶Bruno上樓，兩人無言。

89 日 警局走廊
兩人一前一后走著。

90 日 辦公室
Bruno把摩托車鑰匙交給Steve，而后自首。

91 日 監(jiān)獄探訪室
Bruno穿著囚服，Sonia來看他。
Sonia給Bruno買了一杯咖啡。
Bruno喝了一口咖啡，哭了起來。
兩人抱住對(duì)方的頭，痛哭著。

沒有大制作沒有大明星沒有大場(chǎng)景沒有大情緒沒有大結(jié)局，確是嘎納的金棕櫚，而尤其，名符其實(shí)。
最喜歡的是男演員的控制力，能量的揮發(fā)節(jié)奏以及張力的推進(jìn)演繹都剛剛好，拿捏精準(zhǔn)。
控制力也在于導(dǎo)演，沒有刻意的尋求情節(jié)，而是仿如國畫一般渲染滲透著一股隨意，關(guān)于成長關(guān)于人生關(guān)于困惑關(guān)于直白只是沒有說教。
我稍微的挑剔還是結(jié)尾處的爆發(fā)，感覺男主角的用力偏大，要我的話不哭好些，只是倒完咖啡以后男女對(duì)視然后僅僅擁抱是否就可以了。

《孩子》是2005年戛納影展的金棕櫚最佳影片，由著名的比利時(shí)導(dǎo)演達(dá)頓兄弟執(zhí)導(dǎo)。這是一部非常難評(píng)述的作品，其中原因并非在于這部電影過于繁復(fù)難理，而是在于它的“簡單”。

達(dá)頓兄弟無疑是戛納影展非常偏愛的一對(duì)兄弟導(dǎo)演，兩人拍了五部劇情長片后，就分別在1999年和2005年兩度拿下戛納影展的最佳影片獎(jiǎng)。從1946年第一屆戛納影展開始，一共只有五位導(dǎo)演（嚴(yán)格說，是六位）拿過雙金棕櫚，他們分別是：

弗朗西斯．福特．科波拉
　　《對(duì)話》（1972），《現(xiàn)代啟示錄》（1979）
今村昌平
　　《禉山節(jié)考》（1983），《鰻魚》（1997）
埃米爾．庫斯圖里察
　　《爸爸出差去了》（1985），《地下國度》（1995）
比爾．奧古斯特
　　《征服者佩爾》（1988），《情天未老》（1992）
達(dá)頓兄弟
《美麗羅塞塔》（1999），《孩子》（2005）

除了兩次獲得金棕櫚最佳影片獎(jiǎng)，達(dá)頓兄弟在1999年執(zhí)導(dǎo)的《美麗羅塞塔》和2002年執(zhí)導(dǎo)的《兒子》，還分別拿下戛納影后和戛納影帝的寶座，戛納影展對(duì)達(dá)頓兄弟作品的喜愛程度可見一斑。年屆六十的達(dá)頓兄弟，一個(gè)學(xué)哲學(xué)、一個(gè)學(xué)藝術(shù)，兩個(gè)人都不是電影科班出身，從三十多歲成立自己的電影工作室開始，陸續(xù)拍攝了超過六十部紀(jì)錄片，直到1996年才推出第一部劇情片。

由于具有深厚的紀(jì)錄片經(jīng)驗(yàn)，達(dá)頓兄弟的電影長片呈現(xiàn)了一種紀(jì)錄片的特殊風(fēng)格：低成本的小規(guī)模制作、手持單機(jī)長鏡頭的跟拍手法、真實(shí)的社會(huì)場(chǎng)景與現(xiàn)象、以及不帶批判性的人文關(guān)懷議題。達(dá)頓兄弟的電影風(fēng)格和理念與另外一對(duì)迅速躥紅的美國導(dǎo)演科恩兄弟之間，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，科恩兄弟偏好借由夸張而極端的故事事件，來突顯人類行為與命運(yùn)的荒謬本質(zhì)，作品調(diào)性充滿嘲諷、揶揄。達(dá)頓兄弟的作品則只對(duì)社會(huì)困境進(jìn)行觀察、記錄與呈現(xiàn)，借由細(xì)致與高超的拍攝手法，讓觀眾“知道”有一種困境存在于社會(huì)，同時(shí)“體會(huì)”當(dāng)事人在其中的感受與掙扎。如果以伊索寓言“北風(fēng)與太陽”來比喻，科恩兄弟就是凄厲的北風(fēng)，達(dá)頓兄弟則是和煦的太陽。

■無論從故事本身還是拍攝手法上來看，《孩子》都是一個(gè)簡單的電影，著力于刻畫和描繪一個(gè)二十歲青年布魯諾在某段時(shí)間、某個(gè)事件上的生命軌跡。

布魯諾是一個(gè)典型的街頭小混混，平日混跡于比利時(shí)瓦隆區(qū)內(nèi)的工業(yè)城鎮(zhèn)Seraing，靠著偷竊和販賣贓物維生。他的本性不算壞，但對(duì)責(zé)任與義務(wù)沒有擔(dān)當(dāng)?shù)囊庾R(shí)。布魯諾有個(gè)十八歲的女朋友，剛剛為他生下一個(gè)小男嬰，新生兒的到來對(duì)布魯諾所產(chǎn)生的影響便是整部影片的焦點(diǎn)。

電影開頭是布魯諾的女友抱著九天大的孩子回到公寓，卻發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)不了門，因?yàn)椴剪斨Z在她生產(chǎn)住院的這段時(shí)間，將公寓租出去。女友拼命地給布魯諾打電話，卻始終聯(lián)系不上他，最后只好抱著孩子到布魯諾經(jīng)常出沒的街頭找他。女友找到布魯若后，鏡頭悄悄地從女友身上移到布魯諾身上，然后一路跟著布魯諾向前。

由于沒有住的地方，布魯諾帶著女友和孩子去收容所，三人在那里暫時(shí)渡過一個(gè)晚上。隔天一早，布魯諾獨(dú)自離開去兜售贓物，然后買了一輛嬰兒車、租了一臺(tái)敞篷車，高高興興地回收容所接女友和孩子。布魯諾首先帶著女友去戶政單位為孩子登記出生證明，在父母欄里留下各自的名字，然后便一同開車去兜風(fēng)，由于心情非常愉快，布魯諾用身上剩余的錢為女友買了一件與自己同款的新潮外套。不過，一路上，布魯諾從來沒有提過婚姻和家庭這兩個(gè)詞，事實(shí)上，從他花錢的方式可以看出來，他想都沒想過這些問題。

布魯諾對(duì)“父親”這兩字缺乏理解的狀況，在他決定把兒子賣掉這件事上達(dá)到極致。當(dāng)布魯諾在賣一項(xiàng)贓物時(shí)，收贓的人聽說他剛生了個(gè)兒子，便順口提起是否賣兒子。在此之前，布魯諾并沒有這個(gè)想法，但既然有人提到，也就引他往這方面想。于是在女友辦事情時(shí)，布魯諾聯(lián)系了中介，然后到指定的地方將孩子留下，換回一沓的鈔票。布魯諾原以為這只是一件沒什么大不了的事情，畢竟孩子再生就有了，然而女友的反應(yīng)卻嚇壞他。女友一聽說孩子被賣掉，當(dāng)場(chǎng)情緒激動(dòng)暈了過去。

布魯諾慌慌張張地將女友送到醫(yī)院，然后聯(lián)系中介，告訴對(duì)方女友反應(yīng)強(qiáng)烈，肯定會(huì)報(bào)警，他必須將孩子換回來。由于女友不肯見布魯諾，他請(qǐng)護(hù)士轉(zhuǎn)告自己馬上就帶孩子回來，但是當(dāng)布魯諾帶著孩子回到醫(yī)院時(shí)，警察已經(jīng)在那里等他，是女友報(bào)的警。布魯諾扯謊說自己是因?yàn)楹团殉臣?，才賭氣騙她賣掉了孩子，為此他還急急地跑去自己母親家中，請(qǐng)求對(duì)方幫他圓謊。這此之間，看得出來，布魯諾和家人的關(guān)系很差，他要見母親還必須躲著其他家人。

由于身上沒錢，布魯諾只好把嬰兒車拿去賣掉，但才踏出店門，中介便將錢搶走，還揍了他一頓。中介說布魯諾害他們損失來回兩次的中介費(fèi)，要布魯諾負(fù)責(zé)償還。布魯諾回到公寓請(qǐng)求女友原諒，但女友根本不理他，還氣得要拿刀砍他。布魯諾只好的深夜里躲在街頭度過長夜，用紙箱紙板保暖。在走投無路的情況下，布魯諾找上以前一起合作偷東西的中學(xué)生，兩人騎著借來的機(jī)車聯(lián)手搶劫路上婦人的手提包。沒想到，婦人和她的丈夫開車一路追來，布魯諾最后只好和那個(gè)中學(xué)生棄車躲進(jìn)寒冷的河水里。

由于河水過于冰冷，中學(xué)生凍僵了，還差點(diǎn)因此溺水。布魯諾千辛萬苦地將中學(xué)生拉出河水后，將他背到一邊的小工棚里安置，并在保證不會(huì)帶著錢獨(dú)自逃跑后，回頭去找藏在附近、搶來的錢。結(jié)果警察隨即趕到，布魯諾只能躲在一旁看著他們把中學(xué)生帶走。因?yàn)闄C(jī)車爆胎，布魯若一路推著車走。他先是回到女友的公寓，女友根本不肯開門或回應(yīng)他的呼喊聲，接著他便繼續(xù)推車去警察局。在那里，他見到了中學(xué)生，當(dāng)著檢察官和中學(xué)生的面，他將機(jī)車鑰匙遞給中學(xué)生，然后掏出身上的錢放在桌上，承認(rèn)自己才是犯罪的主謀。

在影片最后，布魯諾的女友到監(jiān)獄看他，兩人在探訪室的桌旁坐下，布魯諾始終不發(fā)一言，他低著頭，雙肩開始抽搐，然后痛哭失聲。

■《孩子》一片采用最樸素的手法，呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的社會(huì)問題，讓一個(gè)劇情片有了記錄片的效果和影響。在整部影片中，只有一個(gè)視角一個(gè)時(shí)序，鏡頭始終跟著布魯諾這個(gè)人物，靜靜地觀察著他的一舉一動(dòng)。然而有別于一般的紀(jì)錄片，這部以許多中距離長鏡頭銜接起來的影片當(dāng)中，完全沒有紀(jì)錄片特有的斷裂感與畫面跳動(dòng)，每個(gè)鏡頭和片段顯然都是精心設(shè)計(jì)過的，然而在行云流水的運(yùn)鏡過程中卻又絲毫不顯斧鑿的痕跡。

影片中最重要的兩幕戲便是布魯諾賣孩子和贖孩子的場(chǎng)景，在這兩幕戲中，買孩子的人始終沒有出現(xiàn)在鏡頭中，也沒有和布魯諾打過照面。布魯諾只是按照手機(jī)通話中的指示，將孩子或錢放在指定的地方，然后躲到另一個(gè)房間等待買孩子的人帶走孩子或拿走錢。在這當(dāng)中，除了布魯諾一人和一臺(tái)手機(jī)，沒有對(duì)白、配樂、動(dòng)作或?qū)κ?，?dǎo)演卻用細(xì)微的光影變化來挑動(dòng)觀眾的情緒：

孩子被留放的房間極其陰暗，布魯諾自己所在的房間半明半暗，而通往兩個(gè)房間的空間卻非常敞亮。在賣孩子時(shí)，布魯諾穿過明亮的過道將孩子留在了陰暗當(dāng)中，然后自己站在半明半暗的門扇后頭，神情不自在地側(cè)耳聆聽門外的聲響動(dòng)靜。在贖孩子時(shí)，布魯諾站在半明半暗的拉門后，同樣是神情不自在地側(cè)耳聆聽外頭汽車離去的聲音，然后穿過燦爛的陽光，到陰暗的房中將孩子抱出來走進(jìn)陽光。

在此之間，只是透過明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，觀眾本身的情緒和對(duì)布魯諾的觀感便不斷起伏。在賣孩子時(shí)，觀眾看到孩子被留在黑暗中，很自然地會(huì)產(chǎn)生極不愉快和不忍心的感受，隨后便與布魯諾一同緊張地等待，當(dāng)再次回到黑暗的房間、看到孩子已經(jīng)不見時(shí)，對(duì)布魯諾的厭惡和憤怒感受油然而生。而在贖孩子時(shí)，布魯諾在拉門后聆聽汽車駛離的聲音這一刻，觀眾很自然地同感緊張，直到布魯諾將孩子從黑暗中抱出來，這才有了放松的心情，對(duì)布魯諾的觀感也從憤怒轉(zhuǎn)趨原諒和體諒。

就是這兩個(gè)緊連的事件、這兩幕簡單的安排，區(qū)隔了整部電影的前半與后半，在前半中，大家看到的是布魯諾的幼稚與不負(fù)責(zé)，對(duì)他是厭煩與不耐；而在后半中，大家看到的卻是一個(gè)無知的男孩如何因?yàn)樽约旱臒o知而飽受折磨，對(duì)他則產(chǎn)生理解與同情。也就是這些細(xì)微難察的設(shè)計(jì)，使這部影片兼具紀(jì)錄片的真實(shí)樸素，以及劇情片的動(dòng)人張力。相較于習(xí)慣使用夸張表情與剪輯跳接來調(diào)動(dòng)情緒的美國片，以及習(xí)慣使用婉轉(zhuǎn)配樂與象征事物的來伸張意念的歐洲片，達(dá)頓兄弟的手法確實(shí)是與眾不同。

■《孩子》之所以奪下金棕櫚獎(jiǎng)，一方面是因?yàn)檫_(dá)頓兄弟的特殊敘事手法，一方面是因?yàn)檫_(dá)頓兄弟特有的社會(huì)關(guān)懷情結(jié)。從進(jìn)入電影業(yè)開始，達(dá)頓兄弟便致力于呈現(xiàn)低階層人所面對(duì)的困境。《孩子》中的背景城鎮(zhèn)Seraing曾經(jīng)是比利時(shí)的工業(yè)重鎮(zhèn)，然而從60年代開始，工廠紛紛倒閉，引發(fā)大量的失業(yè)與社會(huì)問題，當(dāng)?shù)剡€存在嚴(yán)重的空氣污染問題。

《孩子》中的主角布魯諾就是Seraing當(dāng)?shù)厮奶幙梢姷那嗄耆耍毨У募揖匙屗麄兒茉缇褪W(xué)，只能在街頭討生活。這些本性不壞的孩子，除了沒辦法找到合適的工作外，也沒有太多機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)做人與做事的道理。他們只能在摸滾打爬的過程中、從一次又一次的錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)，監(jiān)獄經(jīng)常是他們必經(jīng)的人生驛站，至于是否能徹底醒悟回歸正途，則端賴各人的運(yùn)氣。

達(dá)頓兄弟拍攝《孩子》這部影片的企圖非常明顯，希望透過真實(shí)的手法呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的社會(huì)問題，喚起大家都這些人了解與關(guān)注。事實(shí)上，在達(dá)頓兄弟在1999年憑借《美麗羅塞塔》獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)后，比利時(shí)政府才驚覺社會(huì)上還存在青少年工作權(quán)不平等的問題，進(jìn)而訂定新的法案，稱為<羅塞塔計(jì)劃>，規(guī)定青少年工作基本保障權(quán)和工資。因此，2005年的戛納影展將最佳影片獎(jiǎng)?lì)C給《孩子》，而將最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?lì)C給《隱藏?cái)z影機(jī)》的麥克-哈內(nèi)克，背后的道理在情理當(dāng)中。

國際電影影展在評(píng)審影片的藝術(shù)價(jià)值時(shí)，是否應(yīng)該考慮影片的社會(huì)影響和政治影響？這是一個(gè)見仁見智的問題。在2010年時(shí)，伊朗導(dǎo)演賈法-帕納西因?yàn)榕臄z的作品涉及抨擊當(dāng)局的內(nèi)容而被捕入獄，后來更被判刑6六年。于是今年柏林影展將最佳影片、最佳男女演員獎(jiǎng)一股腦都頒給了伊朗作品《分離》。這種帶有強(qiáng)烈政治聯(lián)想的頒獎(jiǎng)結(jié)果，每個(gè)人自有不同的想法。但對(duì)于在2010年的戛納影展上，法國女星朱麗葉-畢諾許上臺(tái)領(lǐng)取最佳女演員獎(jiǎng)時(shí)，亮出寫有賈法-帕納西名字的牌子的做法，讓我對(duì)這位法國偉大的女明星只有絕對(duì)的激賞。

對(duì)這部電影的喜歡實(shí)在是難于言表
冷靜卻具有震撼力的畫面 就如同平實(shí)而充滿力量的文字 都是我最為欣賞的

不愧能得到戛納的金棕櫚獎(jiǎng)啊

二十歲的爸爸 十八歲的媽媽 多么的美好啊

本來我們就還都是孩子 不是么
本來我們?cè)缇投疾皇呛⒆恿?不是么

  
 不記得是誰說過看電影時(shí)很私人的事 我也這么覺得 看到 男主角有一天開著車和他的妻子出去玩時(shí) 我很喜歡 那一段 他和她在打架 呵呵那不是真正的打架 是另一種對(duì)她說愛的語言 那時(shí)和妹妹 總是你打我我 打你 打得每一下我都好幸福 好開心 真是好好玩 可有一次 我們玩得太兇了在路上也打來打去 不小心她扭了下腳 我好難受。。不過幸好沒事。。。
    他們還是兩個(gè)大孩子 很可愛