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長篇影評
1 ) 愛南特，愛瓦爾達，愛雅克德米
因為我在南特度過了青春的歲月，所以對這個城市很熟悉，在《南特的雅克德米》一片中，看到了不少熟悉的場景。
喜歡瓦爾達，是因為《臉龐，村莊》。非常美，沁潤心靈的美，美麗的法國田園的風景，可愛的老奶奶和小帥哥，以及給人無數(shù)遐想的攝影作品印刷張貼在墻壁上……
這部片子，又讓我喜歡上了雅克德米，一個在幸福的家庭中長大的充滿幻想的小朋友。從兒時開始就琢磨電影，以至于一輩子投入進去。這種日常生活向的影片讓人看起來很舒服。劇情跌宕起伏但嚴重脫離生活的故事已經(jīng)無法再打動我了。我喜歡真實的，樸質(zhì)的，平和的影片。
2 ) 愛一個人，就會愛上他的全部。
這部電影是我在今年北影節(jié)上看的。這一屆的北京國際電影節(jié)重映了這部影片，吸引了大批影迷們，也包括我在內(nèi)。
記得當時選電影時首先吸引我的是這部影片的名字和海報，我的第一印象就是，這應該是一部十分溫暖細膩的電影。事實上，這部影片確實如此，甚至超出了我的期待。
如果用某個詞語形容《南特的雅克·德米》，我想到的詞是溫暖、感人和細膩！
這是一部講述人物傳記的“記錄片”。注意，是“記”錄片，而不是“紀”錄片。她始終是有主演的故事片。
這部影片是有“法國電影新浪潮祖母”之稱的導演阿涅斯?瓦爾達對其丈夫——法國著名導演雅克·德米的一次生平記錄：從小時候的熱愛電影和各種演出，到擁有了一臺屬于自己的攝影機并開始自編自導拍攝短片，到后來在電影膠片上一幀幀地畫畫制作成動畫短片，再到后來前往巴黎學習電影專業(yè)。
影片十分細膩，沒有劇情上的大風大浪，也沒有傳統(tǒng)意義上的戲劇沖突，描繪的只是一個平凡卻不平庸的人如流水般的生活，讓我們看到的似乎就是一個熱愛電影的人是如何追逐并實現(xiàn)自己的夢想的。然而，光是這樣也就不足為奇了。更讓我震撼和感動的，是我在影片中深深地感受到的導演對她丈夫那深深的愛。
愛一個人，就會愛上他的全部。
這句話在影片中體現(xiàn)的淋漓盡致：
縱使你鬢發(fā)斑白，
縱使你臉部松弛、皺紋遍布，
縱使你雙手溝壑、滿是皺褶，
也絲毫不會減少我對你的愛。
這是導演寫給丈夫的一封長長的情書，也是導演寫給觀眾的一封世紀情書。
片中不斷穿插的黑白鏡頭，不斷穿插的戲劇場景，還有不斷穿插的老年的雅克德米的特寫鏡頭，如此地細膩，又是如此地飽滿。仿佛我們就置身于其中，參與到主人公的生命之中。
影片中最令我難忘的是主人公對電影的熱愛和堅持。不管外界如何，我就在這里，我還是那個我，我就默默地、一步一步地為自己的熱愛和夢想執(zhí)著堅持著。
THE END
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3 ) 南特的雅克德米
4 ) 最好的情詩
原來世界上還有這樣的眷侶，能夠同時擁有愛的人和摯愛的事業(yè)，并且公費給愛人拍傳記，永遠地留在電影史上，留在人們的心中。誰可以為我記錄一部《潮汕的Abbie》，我又可以給誰剪輯下他的時光呢？
或許是陌生化的緣故，故事其實有些俗套，但家庭、夢想、童真、時代都拍得很有表現(xiàn)力。
法國人的浪漫確實名不虛傳。
5 ) 瓦爾達的一封情書
什么是愛？這就是愛——我追溯年少時你對《布勞涅森林的女人們》海報的駐足，我用鏡頭對年老時你的銀發(fā)雞夫輕輕愛撫。 純凈的黑白，我要穿插彩色的、你拍的《瑟堡的雨傘》；就像我要深情地書寫你，穿插你曾說過的只言片語，用斜體字。 你是海藻，在砂床上你做著明天的夢。天地悠悠，你要遠走。在你瀕死的微笑，我亦是海藻，逐流、逐流。
6 ) 20230918 南特的雅克·德米
童年總是一泓在心頭蕩漾的秋水。
以孩子為視角的電影，難以想象作為女性的導演和編劇能如此細致地把握男孩的內(nèi)心世界和他童年生活的細節(jié)，而且展現(xiàn)出很多對于攝影的奇妙小想法，這都讓影片充滿趣味。故事中角色的中產(chǎn)家庭背景無疑對主角的愛好的發(fā)展和實現(xiàn)提供了支持，這使得這樣的故事有了特殊性。故事中的歷史背景，對影片敘事貢獻很小，而在一定程度上體現(xiàn)出對主角電影創(chuàng)作的重要影響。黑白色的影像似乎是反映回憶的陳舊，而彩色的影像似乎是體現(xiàn)更為深刻的記憶，兩者間插入的手指指向或許只是影像跳轉(zhuǎn)的標識?？傮w來說，故事的敘事的舒適的，通過第三人稱的回憶敘述，來跟隨沉浸入主角的少年時代，多個年齡段的片段構成一個鮮活的形象，一個孩子的理想逐漸形成并逐步實現(xiàn)的過程。
很多人孩提時代信誓旦旦的宏愿，現(xiàn)在卻付之一笑，珍視無比的東西，現(xiàn)在卻棄擲邐迤，初心不斷被現(xiàn)實打敗、被權、利改毀，可午夜夢回時，童年的所有美好、純真都在心中揮之不去。童年的自己昭示著自己的來處，也昭示著永遠回不去的熾烈生命，童年的時光如流水在心間緩緩流淌，連同故鄉(xiāng)、親人和某些永遠也不愿遺忘的記憶，輕輕地搖晃、靜靜地蕩漾。
這就是愛?。⊥郀栠_把電影的形式推到極致傳記、搬演、引用、訪談以及瓦爾達的導演評論軌的巧妙結合，德米晚年面孔的大特寫。少年德米對電影執(zhí)著的愛，以德米完成最初的3（或4）部8毫米短片為線索，并追溯他日后作品中源自童年的動機。黑白影片中彩色段落皆是與電影有關的、記憶的中華彩片段
愛情如命，生命似水。幀幀秀恩愛，幸福的雅克。
愛電影愛得深沉。
什么是愛，是浸潤在膠片上追尋你童年褪色的光影，是愛你生活過的土地呼吸過的空氣，是愛你蒼老的手愛你稚拙的每一步。
豆瓣第500部獻給敬愛的德米與瓦爾達.我們看到了德米的幼時經(jīng)歷如何影響他的日后創(chuàng)作,瓦爾達用光影魔法將愛人的影像串聯(lián)其中;我們看到了德米那顆赤忱的逐夢之心,在閣樓里構建屬于他的第一個電影王國;我們還看到了瓦爾達用鏡頭記錄下德米的每一寸,"你那半睜的眼睛里有浪花和淚水,我就這樣溺于其中"
左手指向丈夫的童年，右手指向丈夫的電影，這是最最私密的瓦爾達，每一個鏡頭都帶著愛。雅克·德米在法國鄉(xiāng)村的生活，稚嫩而堅定的踏上電影路，每一步都讓人動容贊嘆。愛電影要從娃娃抓起，等我有了小孩，我一定天天陪她看電影~~~
以實驗派的做法，暢想一個人最遙遠的故鄉(xiāng)往事，黑白色調(diào)相接、虛實情節(jié)相合，敘述方式洋溢個性、情緒意識時刻共振；瓦爾達捕捉他人記憶的探索嚴肅、客觀而又不失溫情，片中活潑動感的卡通手勢、妙趣橫生的攝影軼事、纖毫畢現(xiàn)的微距鏡頭...林林種種，恰恰道出了那份最內(nèi)斂而耀眼的人性柔光。幸福海灘 電影人生：瓦爾達與德米電影回顧展開幕影片 @ 深圳百老匯電影中心杜比全景聲廳
瓦爾達提供了一種卓有成效的電影人傳記拍法，而她對德米的摯愛之情也漫溢在每一格膠片之中。影片回溯性地重構了德米的童年與少年時光，由對木偶劇的癡迷到對音樂的啟蒙，從自己拍攝定格動畫到終遇伯樂進入巴黎電影學院。虛構搬演與德米電影片段間的匹配剪輯與互文探討，穿插少量彌足珍貴的德米自述。攝影機緩緩愛撫著海灘上蒼老的雅克，及至他活成一幅幅動人的油畫。黑白影像（為主）與彩色畫面（德米的部分帶有狂喜色彩的主觀視角圖景）交織。| 與小伙伴一起趴在地上觀察走來的修女們的足部，確證是否混入了男扮女裝的間諜；“每次一寫過去分詞，我就回想起這堂課和從天搖曳而降的降落傘?！?PS：調(diào)軸和修訂了匹配藍光版的字幕。（8.5/10）
靠這份懷抱著的巨大愛意，成就了這部在傳記片領域堪稱前無古人、后無來者的作品。
在阿涅斯的海灘上她記錄下丈夫的模樣，在屋角桌邊雅克·德米的皺紋被放大、模糊。瓦爾達的左邊是復刻的童年影像，右邊是電影與生活的巧妙融合，愛和思念將兩邊縫合成一段完整的時光?？吹降旅子眉埌遄鰟赢?，突然想起前兩年自己曾有一個制作紙片定格短片的“幼稚”設想，可為什么我沒有做出來呢？
瓦爾達說：“這部片讓觀眾們想要看一遍德米的電影，太讓我開心了”
雅克對電影的熱愛與堅持，瓦爾達對丈夫的追憶與懷念，令人動容；真愛與感動滲透在每一個細節(jié)里，這是最好的懷念方式，也是最真摯的作品。偉大的瓦爾達，幸福的雅克。
記憶與藝術創(chuàng)作是愛意滿滿的[南特的雅克]的兩大主題。電影里雅克的藝術王國完全建立在他的雙手之上，他親自布景作畫，身體力行的把現(xiàn)實變成了藝術，就連電影本身都要用手指來指示兩者之間的轉(zhuǎn)換。而當?shù)旅子盟囆g來實現(xiàn)回憶的時候，瓦爾達則面臨一個核心問題：怎樣用藝術來展示不屬于自己的記憶？特別是這段回憶本身作為一種敘述體就不完全可靠。她的解決方式依然是依靠身體性，用自己的雙手和身體去體驗愛人過往的時空。這種方法反倒導致敘述的過往顯得太完美，一切似乎都順理成章，敘述與回憶之間缺少了一點距離，以致她無法真正彰顯出回憶的虛擬性。
#BJIFF2018#數(shù)度欲哭。沒入記憶之深流回溯德米的童年時光，慢慢廓清電影與生活旋回纏繞之互文形態(tài)：一次次將其日后的電影片段溯本求源般嵌入生活當中，而生活本身也在迂回著邁向光影造夢的電影人生，對電影的熱忱癡迷也即對生活的熱愛。是瓦爾達對愛人的告白，也是與電影和生活的美妙肇事。
多年的時光/都在那兒/還有那些/未曾與你相識/為了與你相識的日子
童年是一個人生命的源泉，是費里尼的阿瑪柯德，是侯孝賢的童年往事，也是南特的雅克德米。雅克德米的童年是幸福的，每一件小事都成為了日后創(chuàng)作的素材，也影響了他作品童真、夢幻的風格。最后關于童年的回憶交織著自己的電影作品被老婆拍出來，也真是美好得不像話，有妻如此，夫復何求？
雅克·德米的童年往事。幾乎全是零碎、閃光、短句模樣的記憶片段——左邊回憶?? | ??右邊電影。德米和瓦爾達在創(chuàng)作道路上互不干擾，這是他們第一次合作。
比天堂電影院高明
真正的沖擊點在觀影結束后老太太親口說出這部電影講述的是她愛人的童年的時刻，看前沒有被“劇透”的我對于這部電影的評價瞬間沖上最高點。怪不到三位男演員俊美如此，怪不到雅克晚年特寫都是平靜和溫柔【那時他已重病】，怪不到童年迷影的細膩情節(jié)動人異常，怪不到向左向右的手指指向滿滿的愛與欣賞。
15年雅克德米回顧展正好把他的片幾乎都看了，相比臉龐村莊巨大的標記量和超高評分更喜歡瓦爾達之前無人問津的紀錄片拾穗者阿涅斯的海灘。丈夫已得艾滋病的肌膚特寫自述兒時情感電影片段結合用三個小孩拍攝的迷影成長之路和旁白，手法和情感更私人更關注個體有著說不出的感動和力量。法國文化dcp。