17年北影節(jié)都結(jié)束了我才入了基頓的坑,當(dāng)年很遺憾沒看到放映,今年看到有這部片子果斷安排!
當(dāng)時(shí)看了基頓大部分片子,所以今天看這部紀(jì)錄片算是在重溫他天馬行空的想象力、無(wú)與倫比的創(chuàng)造力和獨(dú)特可愛的幽默感,回顧到的鏡頭和故事我?guī)缀醵剂私?,看過(guò)他超多電影就是這么有優(yōu)越感?? 全片最觸動(dòng)我的是“卓別林和勞埃德都極力勸阻,希望他不要放棄獨(dú)立性”??這句簡(jiǎn)直殺我,果然天才是最理解天才的吧,不是同行相輕而是惺惺相惜,所以后面每次提到他的才華被限制導(dǎo)致再也無(wú)法大放光彩,我就難以自持,尤其進(jìn)入米高梅后,終其一生,基頓幾乎都沒再獲得過(guò)獨(dú)立拍攝電影的機(jī)會(huì),這樣的天才被埋沒被浪費(fèi)簡(jiǎn)直太讓人痛心。相比之下,我的另一個(gè)墻頭卓別林好歹還搞了幾年有聲片,可基頓真的是隨著默片時(shí)代的結(jié)束被美利堅(jiān)健忘國(guó)所遺忘。唯一讓我欣慰的是,在他們晚年,兩個(gè)人都獲得了奧斯卡所代表的電影世界的致敬,也在講述過(guò)氣演員的《舞臺(tái)春秋》里合作了一把,算是一種難得的有生之年的同框了。可能是我太感性吧,今天從頭哭到尾,我也說(shuō)不清是因?yàn)楦袆?dòng)還是感傷,大概天才的沒落就是這么讓人難過(guò)。 另外,我看很多影評(píng)說(shuō)作為紀(jì)錄片不怎么樣,但其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō),它不僅僅是部電影,更是給他的粉絲的回憶向剪輯,電影用一百分鐘贊嘆了他天才般的創(chuàng)造力和很多對(duì)電影初創(chuàng)性的貢獻(xiàn),回顧了他一生熱愛的電影事業(yè)的輝煌與沒落,也記錄了他生命中的艱難與溫情……這些都太打動(dòng)我了,感謝這部紀(jì)錄片,讓我重溫了這個(gè)沒有笑容但內(nèi)心溢滿溫柔和愛的男人的魅力與驚艷。 時(shí)隔百年,還有那么多人愛你和你的電影呀,了不起的巴斯特?基頓??
紀(jì)錄片只能說(shuō)湊合,名人采訪和基頓作品片段占了絕大部分,只是講基頓的生平介紹了一下,開頭從童年講起,到基頓完成早期的短片為止,然后繞開了他拍長(zhǎng)片的巔峰時(shí)期往后講,最后再拉回他最輝煌的這幾年。 但仍然還是看哭了,基頓的一生夠輝煌也夠坎坷,他童年就是明星,最巔峰時(shí)與卓別林齊名;他做了一生最錯(cuò)誤的決定,整日酗酒,受盡苦難,即使到末年也沒能回到以前的輝煌。
他是童星,悲慘貧困的童年和他沒有關(guān)系,在接觸電影之前他就已經(jīng)在舞臺(tái)表演了上萬(wàn)場(chǎng),有豐富的演藝經(jīng)歷和成熟的特技能力。
長(zhǎng)大后前往紐約,遇見了阿巴克爾,拍了一些喜劇短片,并認(rèn)定了電影就是他的未來(lái)。1918年參加一戰(zhàn)(不是前線),19年歸來(lái)就開始和阿巴克爾學(xué)習(xí)擺弄攝像機(jī)和做導(dǎo)演。
當(dāng)阿巴克爾與派拉蒙簽約并去拍劇情長(zhǎng)片后,巴斯特開始自己創(chuàng)作雙卷喜劇,在制作了一系列經(jīng)典以后,在1923年,他終于如愿以償開始拍攝故事長(zhǎng)片。
在五年中拍攝的十部故事長(zhǎng)片,是他最輝煌,最巔峰的時(shí)刻,而巔峰的結(jié)束,來(lái)自于一個(gè)被基頓自稱為生命中最錯(cuò)誤的一次決定開始,簽約米高梅。
巔峰的基頓拍電影甚至不需要?jiǎng)”荆灰愣ㄩ_頭和結(jié)局,“中間部分會(huì)自己出來(lái)的”。這也讓基頓可以隨心所欲的發(fā)揮自己的天賦,而米高梅掠奪了這一切,從此他酗酒,離婚,加上有聲時(shí)代的來(lái)臨,他徹底沉迷,不斷酗酒,進(jìn)醫(yī)院,經(jīng)濟(jì)困難,精神崩潰。
然而解決了酗酒問題的巴斯特再也沒能回到從前的日子,在拍了很多短片后,他開始大量活躍在電視里,參加脫口秀,拍各種商業(yè)廣告??赡茉谶@時(shí),他最大的收獲就是他最后一任妻子,也是最愛的:埃莉諾·諾里斯。她陪伴著巴斯特從中年到去世,一直鼓勵(lì),支持照顧巴斯特。
從此巴斯特再?zèng)]有導(dǎo)演過(guò)電影,只是偶爾客串一下,然后就是脫口秀,商業(yè)廣告。最有意義的一次客串就是在卓別林《舞臺(tái)春秋》里。二人在舞臺(tái)上表演了一段,那是對(duì)默片時(shí)代最后的獻(xiàn)禮。
1966年,巴斯特在玩他最擅長(zhǎng)的橋牌游戲時(shí),站著的他突然坐到了椅子上,閉上了眼睛。
我一直相信上天對(duì)每個(gè)人都是公平的,擁有快樂且榮耀的童年的基頓,在輝煌過(guò)后一下子跌到谷底,受盡苦難,這份苦難對(duì)他來(lái)說(shuō)可能更難承受。然而他卻那么善良,把一切遭遇都怪罪到自己身上,甚至對(duì)米高梅也沒有多少怨言。他是天生的電影人,回看他的前半生,好像生來(lái)就是為電影,為那個(gè)默片時(shí)代。
他是冷面笑匠,只用眼睛就可以傳達(dá)情感;他拍戲拼命,各種危險(xiǎn)動(dòng)作名留影史;他擅長(zhǎng)利用道具,成為他的電影的一大標(biāo)志,尤其對(duì)機(jī)械類的道具情有獨(dú)鐘,極具創(chuàng)新;他也不斷摸索著對(duì)拍攝,對(duì)鏡頭的創(chuàng)新,《劇院》,《船》,《福爾摩斯二世》等等。都說(shuō)他巔峰與卓別林齊名,而我更喜歡基頓,而且在早期短片時(shí)代,我覺得比卓別林更好。
他的這些經(jīng)典短片,與輝煌的五年里的十部長(zhǎng)片,永遠(yuǎn)是默片時(shí)代最寶貴的財(cái)富。
短片: 《一周》《稻草人》《鄰居們》《鬼屋》《暗號(hào)》《替罪羊》《劇院》《船》《電氣化屋子》《警察》
十部長(zhǎng)片:《三個(gè)時(shí)代》《待客之道》《福爾摩斯二世》《航海家》《七次機(jī)會(huì)》《西行》《戰(zhàn)將巴特勒》《將軍號(hào)》《大學(xué)》《船長(zhǎng)二世》。
①
紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)很奇怪,先事無(wú)巨細(xì)地把基頓的一生順敘復(fù)述一遍,再掉過(guò)頭去詳述他的黃金十年十部長(zhǎng)片。
對(duì)此博格丹諾維奇解釋說(shuō)——
在影視圈有這么一句格言:「始終都要讓觀眾發(fā)笑」。我不想讓這部紀(jì)錄片結(jié)束于基頓最后幾年的衰頹。我覺得如果把這些偉大的成就放在結(jié)尾,觀眾可以看得更開心,所以這部紀(jì)錄片的最后三分之一,就聚焦于他那些了不起的影片。
感謝他的溫柔好意,可惜這種「按下不表最后詳談」的跳脫結(jié)構(gòu)實(shí)際上浪費(fèi)了基頓這一生最緊密對(duì)照的兩個(gè)命題——
他短暫的巔峰十年究竟有多么輝煌,他之后漫長(zhǎng)的每況愈下,又究竟有多么晦暗。
失去了那些強(qiáng)烈對(duì)比,本可以恢弘如史詩(shī)的落墨,就都輕描淡寫了。
②
那些基于《將軍號(hào)》和《福爾摩斯二世》的驚嘆往往構(gòu)成了影迷對(duì)基頓的第一印象,再然后,忽然就只剩下《日落大道》里面的短暫客串。無(wú)所不能的巴斯特·基頓一轉(zhuǎn)眼就從天才電影發(fā)明家變成了一尊舊時(shí)代茍延殘喘的蠟像,被收進(jìn)斯旺森的展覽館。
至少這部紀(jì)錄片能幫助我們更好地梳理他的一生。
③
《戲夢(mèng)巴黎》里,貝納爾多·貝托魯奇借兩位男主之口對(duì)比過(guò)基頓和卓別林I——
「對(duì)我來(lái)說(shuō),他們倆根本無(wú)法比較。」
「為什么?因?yàn)樽縿e林是無(wú)與倫比的么?」
「不,因?yàn)榛D,是無(wú)與倫比的?!?/p>
I agree.
卓別林是天生的大佬,他知道自己想要什么,藝術(shù)自由,金錢權(quán)色,都要盡在掌握,到老了,仍要倔強(qiáng)地拍一部《舞臺(tái)春秋》,來(lái)總結(jié)這一生。
基頓不是。他太溫柔,太愛替別人著想,即使被輕慢被損害,總還愿意遷就?;蛟S他也曾有過(guò)意氣風(fēng)發(fā)力排眾議的時(shí)候,但是漫長(zhǎng)后半生的磕磕絆絆,早就消磨了他的銳氣和自信。
天才也需要正反饋啊,可世界就只是把他賤賣。
④
很多年后,他獲得終身成就獎(jiǎng)的那個(gè)夜晚,全場(chǎng)起立鼓掌,連綿十分鐘不息。他在臺(tái)下紅著眼眶,不知所措,想不明白為什么這些人還會(huì)喜歡他幾十年前拍的那些電影。
從來(lái)沒有人告訴他,他連同他的那些作品,都是不朽的。
作者:Bilge Ebiri (Vulture)
譯者:csh
譯文首發(fā)于《虹膜》
突然,彼得·博格丹諾維奇變得無(wú)處不在。這位以《最后一場(chǎng)電影》和《紙?jiān)铝痢仿劽膫髌鎸?dǎo)演,剛剛導(dǎo)演了一部關(guān)于巴斯特·基頓的紀(jì)錄片——《偉大的巴斯特》。博格丹諾維奇的電影回顧展,于近日在紐約的四方劇院舉行,它包括了許多導(dǎo)演剪輯版影片。另外,博格丹諾維奇也是奧遜·威爾斯的《風(fēng)的另一邊》的演員之一。它由于威爾斯的辭世被暫時(shí)擱置,而博格丹諾維奇協(xié)助完成了這部遺作。博格丹諾維奇與威爾斯之間的關(guān)系,也是摩根·內(nèi)維爾拍攝的紀(jì)錄片《死后被愛》的關(guān)鍵主題之一,這部紀(jì)錄片講述了《風(fēng)的另一邊》的幕后故事。這兩部影片都已經(jīng)在紐約電影節(jié)上放映,接下來(lái)它們將在十一月于網(wǎng)飛公映。所以,如果要和博格丹諾維奇來(lái)一場(chǎng)對(duì)談,現(xiàn)在似乎是個(gè)好時(shí)機(jī)。
我們的對(duì)話涉及了巴斯特·基頓、優(yōu)秀喜劇的內(nèi)涵、他與制片人之間的矛盾以及他與晚年的伯特·雷諾茲之間富有爭(zhēng)議的關(guān)系。
你的巴斯特·基頓紀(jì)錄片采用了一種相對(duì)非傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。你先是總結(jié)了基頓的一生,不過(guò)接下來(lái)你又按原路返回。而在這部影片最后的段落中,你深入探討了他人生中最重要的十年,那時(shí)他拍攝了自己最偉大的作品。
在影視圈有這么一句格言:「始終都要讓觀眾發(fā)笑」。我不想讓這部紀(jì)錄片結(jié)束于基頓最后幾年的衰頹。我覺得如果把這些偉大的成就放在結(jié)尾,觀眾可以看得更開心,所以這部紀(jì)錄片的最后三分之一,就聚焦于他那些了不起的影片。其實(shí)我早在實(shí)拍之前,就已經(jīng)有這樣的想法了。威尼斯電影節(jié)曾在他逝世前的一年邀請(qǐng)他參展,那時(shí)他收獲了電影節(jié)有史以來(lái)最長(zhǎng)時(shí)間的站立喝彩。當(dāng)我聽說(shuō)這件事的時(shí)候,我便確定了拍攝這部紀(jì)錄片的計(jì)劃。
你在拍攝這部紀(jì)錄片之前,對(duì)基頓的人生有多少了解?
我曾讀過(guò)他的自傳——《我精彩的鬧劇世界》,我還在年輕的時(shí)候看過(guò)基頓的影片。我的父親比我的母親年長(zhǎng)很多,他基本上是在默片時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的;在他三十歲的時(shí)候,有聲片都還沒有出現(xiàn)。所以,當(dāng)我五、六歲的時(shí)候,他會(huì)帶我去電影院看默片。不過(guò),一個(gè)始終縈繞在我心頭的遺憾,就是我從來(lái)沒有當(dāng)面見過(guò)巴斯特。我本可以見到他的,但我似乎等得太久了。我們彼此之間住得很近,我發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)的時(shí)候,他已經(jīng)去世了。那時(shí)我才剛要開始追尋他的蹤跡。
你拍攝了一部有史以來(lái)最優(yōu)秀的喜劇之一——《愛的大追蹤》。雖然后來(lái)你拍攝的其它影片也有喜劇元素,不過(guò)你好像再也沒有拍過(guò)那樣野心勃勃的鬧劇了。你有沒有想過(guò)再做類似的嘗試呢?
我覺得只要成功過(guò)一次,就沒必要再做同樣的事情了。不過(guò)我后來(lái)也拍過(guò)一些喜劇,我覺得《紙?jiān)铝痢肪褪且徊肯矂?。《愛的大追蹤》是最純粹的喜劇,不過(guò)在我自己的作品中,我最喜歡的是《哄堂大笑》,這是那種笑中帶淚的喜劇。我在這部影片中加入悲劇元素,是因?yàn)槎嗵}西(指的是斯特拉滕)的死,不過(guò)它還是可以被看作是一部浪漫喜劇。(1980年,斯特拉藤,博格丹諾維奇的女友,同時(shí)也是一位電影明星,被她貌合神離的丈夫所謀殺,博格丹諾維奇曾在1984年為此寫過(guò)一本名為《獨(dú)角獸之死》的書。)我也在舞臺(tái)上做過(guò)同樣的事情。我在夏季舞臺(tái)上最大的成功——《一生中的一次》——就是一部這樣的喜劇。
有什么創(chuàng)作優(yōu)秀喜劇作品的奧秘嗎?
喜劇創(chuàng)作必須得是非常細(xì)膩的。我采訪過(guò)像萊奧·麥卡雷、弗蘭克·卡普拉這樣的人物,也與許多優(yōu)秀的喜劇創(chuàng)作者——像是霍華德·霍克——交好。我從他們那里學(xué)到的其中一件事是,你得學(xué)會(huì)抖包袱——讓觀眾先笑幾次,然后讓他們瞧點(diǎn)真正精彩的東西。一個(gè)最明顯的例子就是《愛的大追蹤》里的那個(gè)玻璃窗場(chǎng)景——不是那個(gè)玻璃場(chǎng)景本身,雖然那是一個(gè)很重要的笑點(diǎn),而是那個(gè)汽車撞上貨車的場(chǎng)景。那場(chǎng)追車戲正是受到了巴斯特·基頓的啟發(fā)。他沒有拍很多追逐戲碼,但是他的那種活力啟發(fā)了我。
另一個(gè)我的作品中的例子是《紙?jiān)铝痢贰N覀儺?dāng)時(shí)已經(jīng)基本完成拍攝了,不過(guò)還差一個(gè)結(jié)局。我不喜歡劇本上的那個(gè)結(jié)局,也不喜歡書里的結(jié)局。然后我就想起麥卡雷和其他人關(guān)于「抖包袱」的建議。我們已經(jīng)準(zhǔn)備離開堪薩斯州,前往密蘇里了,結(jié)果我突然想起來(lái),我們還沒還那兩百美元:「你還欠我兩百美元!」我們正是以此開始這部影片的。我就這樣有了主意,讓她跟著他一起逃亡。
這聽起來(lái)不像巴斯特·基頓的創(chuàng)作方式,他不會(huì)使用一部完整的劇本。你喜歡那種創(chuàng)作方式嗎?
在拍某些特定影片的時(shí)候,他們肯定是沒有劇本的。他們有一個(gè)好的開頭,一個(gè)好的結(jié)尾,中間的部分就任影片自由發(fā)展就行了。我也拍過(guò)很多這樣的影片,我們?cè)陂_始的時(shí)候是沒有一部完整的劇本的。像是《哄堂大笑》、《圣徒杰克》都是如此。大多數(shù)這樣的影片,隨著我們拍攝過(guò)程中理解的深入,我們都會(huì)重寫劇本。我喜歡這樣的過(guò)程,這有點(diǎn)危險(xiǎn),不過(guò)很幸運(yùn),我的制片人很少為難我。
能談?wù)勀切殡y你的制片人嗎?畢竟你的回顧展上,有許多導(dǎo)演剪輯版的影片。
我想讓他們放映導(dǎo)演剪輯版;我不想放其它的版本。不過(guò)我也遇到了一個(gè)問題,因?yàn)椤兜轮菪℃?zhèn)》的導(dǎo)演剪輯版只能通過(guò)鐳射影碟放映,所以他們不會(huì)放映這個(gè)版本。我也試圖讓CC收藏幫我收入《德州小鎮(zhèn)》的導(dǎo)演剪輯版,這個(gè)版本比公映版要更具悲劇性,畢竟它在公映時(shí)剪掉了二十五分鐘。
在我們發(fā)行新片之前,我也想讓《最后一場(chǎng)電影》在影院里重映。在這部電影的籌備階段,制片方的負(fù)責(zé)人是彼得·古貝爾,他對(duì)我說(shuō),「想法不錯(cuò)」。而當(dāng)我們開拍之后,弗蘭克·普賴斯替代了他的位置。弗蘭克·普賴斯不喜歡我,我也不喜歡他,因?yàn)樗呀?jīng)把《面具》給搞砸了,我也因?yàn)槟遣侩娪昂退尺^(guò)了。他不想重映《最后一場(chǎng)電影》,他說(shuō)那是「作弊」。我覺得那是我聽過(guò)的最愚蠢的說(shuō)法。這部影片當(dāng)時(shí)的版本實(shí)在不盡人意,因?yàn)槲覀兗舻袅嗽S多悲劇段落——觀眾們沒有機(jī)會(huì)見到它們——所以它看起來(lái)就更像一部喜劇。
拍《面具》時(shí)發(fā)生了什么?
《面具》最初發(fā)行的版本不是我想要的。它挺賺錢的,不過(guò)它本可以賺更多的錢。我的版本沒那么令人沮喪——是個(gè)悲劇,但沒那么沮喪。我得等二十年才得以讓它步入正軌。這部影片的音樂應(yīng)該是由布魯斯·斯普林斯汀負(fù)責(zé)的,結(jié)果音樂也一起被剪掉了十分鐘。后來(lái),布魯斯愿意無(wú)償給我提供那段音樂,因此制片方才愿意花錢加上這個(gè)段落。所以,這部影片的DVD版本才是我想要的。
這不僅僅是藝術(shù)上的分歧。通常來(lái)說(shuō),這關(guān)乎某種自負(fù)感、權(quán)力斗爭(zhēng)和所有那些充滿雄性荷爾蒙的狗屎。弗蘭克·普賴斯在MCA環(huán)球的「政權(quán)」實(shí)在很糟糕。他不想要我的版本,也有政治上的因素。他們沒有把重點(diǎn)放在我那部影片上。他們當(dāng)時(shí)想捧的片子是《走出非洲》,那部電影,在我看來(lái),簡(jiǎn)直無(wú)聊到了極致(笑)。
讓我們聊聊《風(fēng)的另一邊》吧,這是一部你協(xié)助完成的作品。在我們幾年前的一次采訪中,你曾告訴我奧遜·威爾斯的版本實(shí)在太獨(dú)特了,無(wú)論是誰(shuí)都很難還原他的風(fēng)格。所以,嘗試把他的殘片按照他的想法剪到一起,應(yīng)該極具挑戰(zhàn)性吧?
是的,當(dāng)然。不過(guò)從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō),他也為我們留下了足夠的案例,它們組成了一張地圖,讓我們得以追尋他腦海中的蹤跡。這并不是一件易事。劇本是非常清晰的,但他一直在反復(fù)重寫。事實(shí)上,制片人弗蘭克·馬歇爾基本全程參與了影片的制作,并給予了極大的幫助。我則是參與了部分的制作。我們還有一個(gè)超棒的剪輯師:鮑勃·穆拉夫斯基。
奧遜曾在一個(gè)下午突然問我,如果他出了什么事,我會(huì)不會(huì)把這部影片完成。我說(shuō):「奧遜,你不會(huì)出什么事的!」他說(shuō):「我知道,我知道,不過(guò)萬(wàn)一呢,答應(yīng)我?!顾?,當(dāng)他辭世的時(shí)候,我覺得我必須兌現(xiàn)我的承諾。我們嘗試了很多年,想找人支持我們。事實(shí)上,娛樂時(shí)間(Showtime)曾經(jīng)在不同的時(shí)間答應(yīng)過(guò)我們?nèi)?,但我們一直沒能得到準(zhǔn)信。那些握有各種權(quán)力的人總是非常難對(duì)付。(制片人)菲利佩·揚(yáng)·拉姆查負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)那些「當(dāng)權(quán)者」,與所有人見面溝通——最終,網(wǎng)飛決定「接盤」,真正把它完成。我們甚至超了預(yù)算,他們也沒有抱怨。他們確實(shí)提供了很多支持。
這對(duì)我來(lái)說(shuō)很奇怪。我之前沒有看過(guò)那些膠片,那時(shí)候我三十多歲。現(xiàn)在我已經(jīng)七十多歲了。第一次看那些東西,確實(shí)感覺很怪。我心想,「在這個(gè)演員身上到底發(fā)生了什么?」(笑)我非常高興,我們完成了它,我想奧遜要是知道,也會(huì)很高興的。只有一樣?xùn)|西是我們自己添加的,那就是開場(chǎng)時(shí)的獨(dú)白,它奠定了影片的基調(diào)。這是他自己寫的,不過(guò)他從未錄過(guò)音。當(dāng)時(shí),弗蘭克·馬歇爾問我說(shuō),「你為什么不錄音呢?」我說(shuō):「我不覺得自己能做得像彼得·博格丹諾維奇一樣好,不過(guò),我能做得像那個(gè)演員一樣好?!褂谑?,我們就有了讓布魯克斯·奧特萊克(博格丹諾維奇在片中的角色)發(fā)聲的主意。而且,我們還讓他說(shuō),他多年來(lái)其實(shí)一直不想讓這部影片面世,因?yàn)樗幌矚g自己在片中的樣子——這讓我們得以解釋,為什么是一個(gè)七十歲的人在說(shuō)話。我覺得這種做法是有效的——我確實(shí)不認(rèn)為布魯克斯會(huì)喜歡自己在片中呈現(xiàn)出來(lái)的樣子。
在《死后被愛》這部記錄《風(fēng)的另一邊》制作過(guò)程的紀(jì)錄片中,我們看到你和威爾斯在二十世紀(jì)七十年代有過(guò)一番爭(zhēng)吵。那之前,他還和伯特·雷諾茲在《今夜秀》上嘲笑過(guò)你。
奧遜和我在他去世之前和好了。在他辭世之前,我們聊了大概有兩三周吧,然后一切就都解決了。我們愛著彼此,不過(guò)事情就是那么發(fā)生了。在拍《圣徒杰克》的那段時(shí)間,我覺得自己有點(diǎn)被他背叛了,因?yàn)樗麤]有做我要求他做的事情。那件事讓我們之間產(chǎn)生了隔閡。
那么你和伯特·雷諾茲和好了嗎?
我和他倒沒有過(guò)真正意義上的爭(zhēng)吵。我們結(jié)束拍攝之后,我根本就沒有見過(guò)伯特。在他的自傳中關(guān)于我的那些段落里,他顯得有點(diǎn)下流。我喜歡伯特,不過(guò)他就是有點(diǎn)惡心。但他畢竟已經(jīng)隨風(fēng)飄散了。他總是很看重票房。他非常在意別人對(duì)他影片的看法。他不能算是一個(gè)好朋友,不過(guò)他和我一起拍了兩部他最好的電影(《大滾友與小老千》和《永恒的愛》),他也干得很賣力。那是他最棒的兩次表演,但它們沒能取得票房成功,所以他就討厭它們。后來(lái),當(dāng)他想拿奧斯卡的時(shí)候,他給我打電話,然后說(shuō):「你能讓我們發(fā)揮全力,彼得?!刮艺f(shuō):「是你自己發(fā)揮了全力,你做的很好。」在拍《大滾友與小老千》的時(shí)候,我記得有一個(gè)他擺弄來(lái)復(fù)槍的場(chǎng)景,他有點(diǎn)發(fā)揮失常。我諷刺道:「這有點(diǎn)伯特·雷諾茲的范兒,對(duì)吧?」他看起來(lái)就像要揍我一樣。不過(guò)到了最后關(guān)頭,他確實(shí)演得很不一樣。
在巴斯特·基頓的紀(jì)錄片里,你引用了一句戈?duì)枴ぞS達(dá)爾關(guān)于「美利堅(jiān)遺忘國(guó)」的臺(tái)詞,來(lái)表述基頓這么多年來(lái)是如何被遺忘的。你覺得我們對(duì)過(guò)去影片的鑒賞力削弱了嗎?
是的,這個(gè)國(guó)家已經(jīng)很少有什么電影文化了。在六十年代,這種文化還更多些。在我看來(lái),年輕導(dǎo)演對(duì)老電影已經(jīng)沒有太大的興趣。你和年輕人聊默片,他們看你的樣子,就像你在聊梵文一樣。黑白片也是一樣——他們討厭它。有聲片時(shí)代的最初三十年,是由那些在默片時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演統(tǒng)治的。希區(qū)柯克、麥卡雷、霍克斯、約翰·福特——他們都是從默片拍起的。他們知道,用視覺語(yǔ)言講故事是一種藝術(shù)。他們中有些人,比其他人更會(huì)應(yīng)付聲音;霍克斯很快就上手了,而福特可能要多花一點(diǎn)時(shí)間。你從三十年代、四十年代和五十年代的那些電影中,可以發(fā)現(xiàn)影像依舊是關(guān)鍵。這種傳統(tǒng)已經(jīng)被遺棄了。
唉 短短的20年代,火光乍現(xiàn)又轉(zhuǎn)瞬即逝的基頓嗚嗚嗚嗚嗚嗚 還沒來(lái)得及展現(xiàn)出更多的驚人的可能性,就被毀了
《一周》是無(wú)法超越的!其實(shí)很多很多優(yōu)秀導(dǎo)演演員都是基頓的小迷弟哈哈哈哈哈哈 “我總是喜歡讓觀眾以為他們猜到了我的想法,然后再給他們一個(gè)意外之喜” 俺喜歡的::福爾摩斯二世 一周 稻草人 七次機(jī)會(huì) 鄰居們 待客之道(前面比較平,但是結(jié)尾太絕了) 船長(zhǎng)二世 ……太多了,剩下的也都很好 啊啊,他是真正的發(fā)明家嗚嗚嗚 《劇院》確實(shí)是喜劇實(shí)驗(yàn) 《the boat》!這他媽就是加勒比杰克出場(chǎng)的靈感來(lái)源吧? “他毫無(wú)表情的臉表達(dá)的內(nèi)涵卻如此豐富”“ The great stone face” “他只用眼睛也能傳達(dá)各種情感,只是他從來(lái)不笑” “我被這種表演方式打動(dòng)了,他不用言語(yǔ)和表情就能表現(xiàn)一切” “巴斯特基頓總是有那種安靜的悲劇色彩” 草草草草 米高梅!好萊塢!大傻逼!受不了了 話說(shuō)當(dāng)時(shí)卓別林還反對(duì)來(lái)著,勸基頓不要放棄自己的創(chuàng)作獨(dú)立性。 天哪,這一點(diǎn)真的非常強(qiáng) 在當(dāng)時(shí)的默片演員都習(xí)慣夸張的肢體表達(dá)和表情表現(xiàn)時(shí),基頓是個(gè)冷面笑匠hhhh 天吶,他是預(yù)言家嗎?《電氣化屋子》直接預(yù)言電梯 “他是一個(gè)真正振奮人心的英雄” 天吶,大胖也太慘了?? 米高梅專業(yè)毀天才 “ In the way,巴斯特基頓是電影的本質(zhì) 他是電影(技巧)的發(fā)明者” “他把自己置于各種不可能的境地 處理方式很低調(diào),因此它顯得更有力量” 哈哈哈哈哈大導(dǎo)演們都在偷學(xué)基頓 “他用身體做這些瘋狂的特技,但同時(shí)他從來(lái)不會(huì)顯得用力過(guò)猛”聽是真的一點(diǎn)都不刻意! “像他這樣的身體控制和靈活度,簡(jiǎn)直像一位芭蕾舞者,有著不可思議的身體控制力”“實(shí)在是非常精彩的特技,我想沒有人敢這么做 他無(wú)所畏懼,或者他瘋了”哈哈哈哈哈哈是這樣的 “這些電影里最好的特效就是巴斯特自己” 我靠 這就是天才嘛?“基頓所有的短片和故事片都沒有劇本,他和他的團(tuán)隊(duì)想出了一個(gè)好的開場(chǎng),然后討論出一個(gè)滿意的結(jié)局,正如他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的'中間部分會(huì)自己出來(lái)的'”哈哈哈哈哈。可惜后來(lái)米高梅不讓他這樣創(chuàng)作。 天哪 三個(gè)時(shí)代《》里,那一段即興創(chuàng)作太強(qiáng)了 無(wú)語(yǔ)了米高梅“他們把他扔進(jìn)了這套制片系統(tǒng)的絞肉機(jī)里 八色機(jī)頓這樣的喜劇演員習(xí)慣外出拍攝,在觀眾面前嘗試,再重新拍攝,重新思考電影的結(jié)構(gòu),再試映之類的 但米高梅他們的工作方式完全不同”“他的最后一部默片既不是他自己的構(gòu)思,也不是他自己導(dǎo)演的,只有一個(gè)令人難忘的鏡頭 但工作室還想把它剪掉” “他在米高梅時(shí)期拍的所有電影都是如此”好慘呀,后期遇到的工作室和導(dǎo)演都菜的一比,直接把天才的腿給拖斷了?? “巴斯特是個(gè)非常溫和的人,他很少為自己辯解,只是自己焦慮不安 他為所有不順的事而責(zé)備自己 我和他說(shuō)那些混蛋對(duì)你太差了,"哦,他們不是壞人"” 哈哈哈哈哈“阿爾伯特和科斯特洛在米高梅拍了他們最爛的電影,勞雷爾和哈迪也在米高梅拍了他們最爛的電影 馬克思也在米高梅拍了他最糟糕的電影 ” 好萊塢真是從百年前至今,專業(yè)毀天才。 “在這一時(shí)期基頓已經(jīng)戒酒成功,但他的另一位搭檔說(shuō) 在拍攝間隙,基頓會(huì)躲在片場(chǎng)的角落里哭泣” 嗚嗚嗚嗚嗚基頓太柔順了心疼耶 被好萊塢剝削,卻說(shuō)“如果我值得更多,他們自然會(huì)給我更多” “當(dāng)時(shí)大部分演員都在35歲左右,而他已經(jīng)60多歲,他仍然跑得比我們快”哈哈哈哈哈 啊啊啊啊欣慰!基頓遇到了美好的女孩子! 嗚嗚嗚嗚 提到舞臺(tái)春秋“我敬畏他們倆,這是來(lái)自另一個(gè)星球的兩個(gè)人” 哈哈哈哈哈查理對(duì)待基頓“ Just like a king” 我靠我靠我靠我靠!原來(lái)舞臺(tái)春秋這里還有巴斯特基頓的臨場(chǎng)建議!?。。ò退固匦÷曁嵝选?Don't move,查理,你在鏡頭的正中央”然后拍出了那段超級(jí)棒的死亡片段) 嗚嗚嗚嗚基頓的最后幾部電影是比較自由的……好欣慰 “他們有一個(gè)替身演員,幾頓對(duì)此感到震驚 竟然有人覺得他可能需要替身演員”哈哈哈哈哈 天哪 他還是優(yōu)秀的橋牌玩家 (世界上最優(yōu)秀的之一) 還有斯諾克世界冠軍(hhhh) 《福爾摩斯二世》“他運(yùn)用了一些驚人的新奇的拍攝技巧 夢(mèng)境的一系列鏡頭在今天看來(lái)仍是驚人的壯舉 想到他在1923年就能如此完美的處理,實(shí)在令人震驚” 將軍號(hào)居然被認(rèn)為是默片影史排名最高的電影!厲害了我的頓(在最近一項(xiàng)電影評(píng)論家和歷史學(xué)家的投票中)原來(lái)基頓最喜歡將軍號(hào)! “他是如此經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)”
視頻:Parallel Scenes分屏對(duì)比剪輯——基頓VS成龍
前年出版的談話錄《與奧遜·威爾斯共進(jìn)午餐》一書里,晚年的奧遜·威爾斯口無(wú)遮攔地“點(diǎn)評(píng)”了一大堆影人影事,其中他對(duì)卓別林的不屑和對(duì)巴斯特·基頓的追捧形成了一個(gè)很鮮明的對(duì)比。
在奧胖的口中,卓別林是一個(gè)習(xí)慣將他人的創(chuàng)作貢獻(xiàn)全部攬于自己名下的自私鬼,竭力對(duì)外塑造一個(gè)全能喜劇天才的形象,并且不允許別人破壞他的“神話”。
奧胖多次強(qiáng)調(diào),真正稱得上是默片喜劇天才的并非人盡皆知的卓別林,而是與他同時(shí)期的基頓以及哈羅德·勞埃德,因?yàn)樗麄儍扇俗髌防锏摹肮!保╣ag)最具獨(dú)創(chuàng)性和視覺性,這一點(diǎn)遠(yuǎn)比卓別林更純粹。他十分推崇基頓的《將軍號(hào)》(1926),甚至說(shuō)它“幾乎可以算是影史最偉大的作品了”。
這位好萊塢怪才的評(píng)價(jià)雖說(shuō)帶著點(diǎn)主觀傾向——與卓別林合作《凡爾杜先生》(1947)時(shí)曾因署名權(quán)而鬧得很不愉快,但對(duì)于一個(gè)喜歡基頓的粉絲來(lái)說(shuō),聽到這番褒揚(yáng)還是有點(diǎn)小興奮的(心里默默點(diǎn)頭)。
在過(guò)去的很長(zhǎng)一段時(shí)間里,同樣以默片喜劇而成名的冷面笑匠巴斯特·基頓一直處在卓別林的“陰影”之下,這背后的原因挺復(fù)雜,首先基頓在1920年代的成就與地位是毋庸置疑的,他當(dāng)時(shí)的名氣也不輸卓別林,但這一切的輝煌都過(guò)早地停止在了1928年。
那一年,他選擇從獨(dú)立制片轉(zhuǎn)向大制片廠——加盟米高梅,對(duì)于習(xí)慣了小團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作和現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的基頓喜劇來(lái)說(shuō),加入大制片廠無(wú)疑是一道致命傷,再加上他自身越發(fā)嚴(yán)重的酗酒問題、婚姻家庭問題等內(nèi)外困擾,本處于事業(yè)巔峰期的基頓沒能在進(jìn)入有聲片時(shí)代后延續(xù)輝煌,一代傳奇就這樣早早地在1930年代初便隱沒。
在他初入米高梅的大制作,也是作為最后一部代表作的《攝影師》(1928)之后,失去創(chuàng)作活力與號(hào)召力的基頓只能繼續(xù)拍著一部又一部寡淡的短片。等到再次在《日落大道》(1950)這樣的好萊塢主流長(zhǎng)片中看到他時(shí) ,他已是一個(gè)老人,并且只是一個(gè)僅露幾面的客串小角色。
兩年后,他受卓別林邀請(qǐng)參演了《舞臺(tái)春秋》(1952),這是兩位默片巨星的唯一一次同臺(tái)演出,也是一部帶有半自傳性和電影人自指的憂傷喜劇。
影片最后十分鐘,卓別林與基頓在舞臺(tái)上重現(xiàn)默片喜劇表演的段落讓人動(dòng)容,尤其是卓別林尷尬地被人抬著、面向臺(tái)下觀眾說(shuō)的那句一語(yǔ)雙關(guān)的臺(tái)詞——“這是一個(gè)美麗的夜晚,我很想繼續(xù)下去,但我卡住了”,偏于畫面一角的基頓默默地看著老友離開,然后幕布拉上,儼然是兩位巨星的謝幕演出。
基頓在接受采訪時(shí)表示過(guò)自己最喜歡的同行演員正是卓別林,其實(shí)兩人走的本就是有所區(qū)別的不同喜劇路線,基頓一直專注于精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度和身體極限挑戰(zhàn),而卓別林則以他的感性為打鬧喜劇注入了更多的情感與人文。
所以有人說(shuō)基頓的作品“更電影”,因?yàn)樗钦嬲脑谟靡曈X講故事,并且對(duì)電影本體有著高度的自覺,比如那部《福爾摩斯二世》(1924)已然堪稱神作,更是一部具備十足娛樂性的元電影。
令人欣慰的是,晚年落魄的基頓以及他的作品在六十年代的時(shí)候重新引起了世人關(guān)注,影迷們驚嘆于這位從來(lái)不笑(波德維爾稱他為“偉大的石頭臉”)的喜劇藝人對(duì)于喜劇創(chuàng)作所做出的超前探索與不朽的魅力。
緊接著,1960年的第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)授予了他終身成就獎(jiǎng)(比卓別林要早12年),然后在1965年的第26屆威尼斯電影節(jié)上,這位一臉皺紋的小個(gè)子老人受到了空前熱烈的歡迎,其后他的作品集在時(shí)隔幾十年后再次做全球發(fā)行/重映,影響了無(wú)數(shù)觀眾和創(chuàng)作者,一年后,巴斯特·基頓因病去世,享年71歲。
2016年,62歲的成龍?jiān)讷@頒奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的時(shí)候在臺(tái)上說(shuō)感謝好萊塢教會(huì)了他很多,這里說(shuō)的好萊塢,其實(shí)很大程度上就是指基頓、哈羅德·勞埃德的默片喜劇以及經(jīng)典好萊塢時(shí)期的歌舞片(如《音樂之聲》《雨中曲》),因?yàn)槌升埵降膭?dòng)作喜劇正脫胎于此,也讓他意識(shí)到了“動(dòng)作”作為一種全球皆懂的視覺語(yǔ)言的本質(zhì)性。
成龍多次坦言自己是在追隨好萊塢默片喜劇前輩的路子,更從基頓與勞埃德的作品中偷學(xué)不少。在他自己的紀(jì)錄片《成龍的傳奇》(1998)里就舉例《A計(jì)劃》中經(jīng)典的鐘樓戲是拼貼自勞埃德的《安全至下》(1923)與基頓的《三個(gè)時(shí)代》(1923),并自認(rèn)最厲害的特技人仍是好萊塢電影人,真正的動(dòng)作喜劇巨星仍是巴斯特·基頓。
我大約是在2016年初的時(shí)候才開始集中觀看基頓的作品,包括他最早與大胖阿巴克爾合作的短片集、個(gè)人精選短片集以及像《三個(gè)時(shí)代》《航海家》《將軍號(hào)》《大學(xué)》《船長(zhǎng)二世》《攝影師》這樣的長(zhǎng)片,幾十部片子看下來(lái),帶給我的震撼無(wú)法用語(yǔ)言形容。
簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō),基頓的電影(特別是二十年代的作品)就是一座寶庫(kù),其間包含著無(wú)數(shù)可供取用和研究的喜劇橋段、場(chǎng)面調(diào)度、視覺母題以及超出想象的特技表演。如果你看過(guò)成龍的大部分作品的話,你不僅會(huì)發(fā)現(xiàn)二者在風(fēng)格上的驚人相似性,而且更能從中找到不少可以構(gòu)成一一對(duì)應(yīng)的橋段。
當(dāng)時(shí)出于好奇,便想到用parallel scenes分屏剪輯的形式將基頓電影與成龍電影做一次直觀的畫面對(duì)比,并剪出了一個(gè)幾十秒的樣片,這個(gè)小樣片后來(lái)在成龍做客《今日影評(píng)》欄目時(shí)曾作為背景素材出現(xiàn)過(guò)(上圖),于我這樣一個(gè)小粉絲而言也算是完成了一次對(duì)基頓的致敬。
最近我重溫了一遍基頓長(zhǎng)短片作品,將原視頻做了調(diào)整,去除了一些與基頓VS成龍這一主題不相干的畫面,并新補(bǔ)充了一些對(duì)比素材,形成文章開篇的那部100秒的短片。
其實(shí),又何止是成龍,太多我們熟悉的電影或者名導(dǎo)演那里都有著基頓的影子,比如雅克·塔蒂、金·凱利、周星馳,如果你把《雨中曲》(1952)和基頓的《攝影師》對(duì)比一下,也會(huì)有驚喜的發(fā)現(xiàn)。
去年,美國(guó)導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇拍攝了這部關(guān)于基頓的紀(jì)錄片《了不起的巴斯特)(The Great Buster:A celebration),并在威尼斯電影節(jié)上展映。
片中邀請(qǐng)了赫爾佐格、昆汀·塔倫蒂諾等大咖聊他們心中的冷面笑匠,不過(guò)由于這部紀(jì)錄片僅在美國(guó)的部分影院做選擇性放映,所以目前對(duì)于很多基頓粉來(lái)說(shuō)還沒有觀看途徑。
總之,希望能有越來(lái)越多的人可以看到基頓以及他的作品,希望更多的人可以去發(fā)現(xiàn)那無(wú)比精彩的好萊塢早期默片喜劇。
(原文首發(fā)于@幕味兒,2019.2.16,內(nèi)容有改動(dòng))
【2019北影節(jié)】流水賬花式吹+精選笑點(diǎn)混剪合集,反倒是晚年資料極其豐富,尤其廣告和訪談。默片片段感覺是重新配樂了?今日繼續(xù)辱罵米高梅
飛機(jī)上看完,下來(lái)趕緊補(bǔ)看keaton的片子。
別說(shuō)此后的金凱利,憨豆,成龍,周星馳了,連陳佩斯我覺得都一直在模仿,從未被超越。
拼上性命,才能把人搞笑。偉大的演員!除了天賦,還有就是永不停止的努力。看到他,才知道,他啟發(fā)了多少人??梢哉f(shuō)給了很多人飯吃。想吃演員這碗飯,并且想要讓人發(fā)笑,看看這位爺!
從小就是舞臺(tái)明星,十項(xiàng)全能,一下山就是高手。機(jī)械制造愛好者,拍起電影就燒錢,卡住了太無(wú)奈(有聲片限制不了他的才華,是別的遭遇和痛苦)他唱歌跳舞演劇一樣棒,廣告創(chuàng)意是太適合他的小菜一碟的工作。那些關(guān)于他怎么(即興現(xiàn)場(chǎng))工作的資料,后輩一起自述從什么地方得到他的滋養(yǎng),太好。大家一起夸他也好,“用眼睛表演而不是表情”“對(duì)身體的控制好比芭蕾舞者”“應(yīng)該早點(diǎn)轉(zhuǎn)做純劇情片”。早年艷遇,晚年幸福,奇死不俗,身后榮光。中年最不得意,可是他中年時(shí)的樣子特別溫柔。他是動(dòng)作戲戲劇家。great buster。評(píng)論者中有《成長(zhǎng)的煩惱》里的姑娘。哦,看到平頂小淺帽子的時(shí)候不知道為啥好感動(dòng),還有《舞臺(tái)春秋》:查理對(duì)他就像對(duì)待國(guó)王一樣。文物資料也很棒的。哪兒都有陳詞濫調(diào)和未解之謎。比如觀眾那時(shí)為什么不愛他
去年看過(guò)seven chances知道了基頓鐵人三項(xiàng)不在話下的跑酷高手體能,看紀(jì)錄片還是全程掉下巴,真的是天賜的喜劇奇才,也是珍寶一樣的人…希望至少能補(bǔ)完那十部二十年代獨(dú)立長(zhǎng)片
從出生講到去世,不了解基頓的人可以快速補(bǔ)課了。涵蓋大量基頓經(jīng)典表演片段,不愧為一代喜劇大師,天才的動(dòng)作想象力。最后半小時(shí)干脆又從頭混剪了一遍作品
人們對(duì)于巴斯特·基頓的了解往往是斷層的——至少對(duì)于我來(lái)說(shuō)是這樣的,我記得拍攝《將軍號(hào)》、《福爾摩斯二世》等電影時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的巴斯特,記得他在《日落大道》中的短暫客串,卻對(duì)他早年的演藝經(jīng)歷和晚年的沒落境況一無(wú)所知(也許從他和卓別林合作的《舞臺(tái)春秋》中能窺探一二)。本片以一種不算高明的方式填補(bǔ)了這部分空白,巨細(xì)無(wú)遺的講述了巴斯特·基頓如何從雜耍喜劇演員成長(zhǎng)為銀幕上的“冷面笑匠”,又因何在有聲片時(shí)代迅速被人遺忘、成為“健忘癥眾合國(guó)”的犧牲品。相較于演員、編劇、導(dǎo)演這些頭銜,我更愿意稱巴斯特為“一位富有創(chuàng)造力的發(fā)明家”,他孜孜不倦地制造天才的瞬間,從未聽說(shuō)過(guò)這個(gè)名字的觀眾也會(huì)被影片中穿插的片段所驚嘆,尤其是那些用身體“制作”出的特技動(dòng)作和精致巧妙的機(jī)械裝置,只因他是“了不起的巴斯特”。
We lost our Buster.
里面有一處講到基頓邀請(qǐng)大胖回來(lái)跟他一起拍戲,給他擬的化名是Will B. Good(一切都會(huì)好起來(lái)的),他是多好的人吶qaq
3.5 基頓像是默片時(shí)代的魔術(shù)師,留給電影最寶貴的財(cái)富,是他源源不斷的想象力和創(chuàng)造力。扼殺基頓的不是有聲時(shí)代的到來(lái),而是資本環(huán)境下流水線的創(chuàng)作約束。如果不是酒精和米高梅,或許他的高光時(shí)刻會(huì)更長(zhǎng)久一些。
關(guān)于巴斯特·基頓的一堂速成課,100分鐘包學(xué)包會(huì)!影片結(jié)構(gòu)欠佳,但基頓本人是yyds!
巴斯特基頓是那種你就算完全沒看過(guò)他的作品,看了十分鐘福爾摩斯二世或者將軍號(hào)也會(huì)明白他有多偉大的電影人。他其實(shí)和上承了愛森斯坦、下啟了赫爾佐格、詹姆斯卡梅隆、乃至無(wú)形中的高達(dá)一樣,都是完全地拓寬了電影的界限的電影人。如果愿意了解一下他的生平,或許就會(huì)喜歡上他。這也是為何巴斯特基頓一直位列我最喜歡的導(dǎo)演前三的原因。今年如果有機(jī)會(huì),想翻譯一下他的那本自傳《My Wonderful World Of Slapstick》,不管怎么說(shuō),我永遠(yuǎn)喜歡巴斯特基頓!
【que】三星半。非常適合不了解冷面笑匠的觀眾,是一部輕松有趣,言簡(jiǎn)意賅的記錄介紹。但是,電影簡(jiǎn)單化了他的影響,淡化了他的沒落,輕松化了他的晚年。似乎巴頓一生的功績(jī)都只是那十部長(zhǎng)片,而忽視了當(dāng)時(shí)產(chǎn)業(yè)變革的大背景和文化浪潮演變的電影進(jìn)步。
典型的影人記錄流水賬,不過(guò)博格丹諾維奇把那些基頓60年代的奇怪廣告和十部最經(jīng)典基頓作品單獨(dú)拎出來(lái)(還帶上了奧胖)講的后半段還是有趣的。
從精彩的電影到起伏唏噓的生活,從獨(dú)立制作的高峰到被束縛跌落低谷直至哀然落幕。不會(huì)笑的巴斯特,總是摔倒的巴斯特,哺乳后世無(wú)數(shù)電影人的巴斯特,你說(shuō)不敢相信為什么還有這么多人過(guò)了幾十年(如今已近百年)仍對(duì)你的電影著迷,因?yàn)槟闶橇瞬黄鸬陌退固亍?/p>
整場(chǎng)笑聲不斷,truly timeless.
偉大的將軍號(hào)
結(jié)構(gòu)糟糕,且頗為流水賬,但是主角是基頓,因?yàn)槭撬?,我就能看下?lái)并且為之感動(dòng)——最后三十分鐘具體展現(xiàn)了他那最輝煌最具有創(chuàng)造力的十部長(zhǎng)片,正如卓別林所說(shuō):我們盡力做到最好,然后呢,然后時(shí)代就過(guò)去了。冷面笑匠的背后具有無(wú)限的悲劇性,從他那張電影里難得一笑,富含感情的面孔就能夠看到,酗酒、離婚、住進(jìn)醫(yī)院、失去對(duì)電影的控制權(quán),在有聲時(shí)代來(lái)臨后,成為一個(gè)捧哏的角色,再后來(lái)是拍廣告和各種沙灘青春電影,可他的默片曾經(jīng)那么具有創(chuàng)造力。這是喜劇大師背后的無(wú)限心酸坎坷。時(shí)代是殘酷的,還好有時(shí)間,時(shí)間至少是公正的。
居然看哭了?? 感覺基頓好多處致敬格里菲斯喔 除了影片中提到的 還有瀑布救險(xiǎn)對(duì)應(yīng)賴婚 拳擊手角色名字對(duì)應(yīng)殘花淚 基頓也是迷影型導(dǎo)演!