常被人啃在嘴里津津樂(lè)道的“大蘋果”，在很多人眼中像是擁有無(wú)限可能的夢(mèng)幻之城，蘊(yùn)藏著意想不到令人期許的機(jī)遇和希望，一度成為趨之若鶩的理想目的地，但在毛姆的筆下那里卻又是個(gè)物欲橫流勾心斗角的地方，到處都充斥著追名逐利的虛榮動(dòng)機(jī)和獻(xiàn)媚表演，對(duì)不同的人而言，它即是天堂也是地獄。片如其名，加上一開始震撼的俯瞰航拍和新穎意味深長(zhǎng)的旁白足以表明導(dǎo)演的用意，表面看來(lái)這是部圍繞一起兇殺案展開的經(jīng)典的黑色電影，經(jīng)得起時(shí)間的打磨，放在當(dāng)下看來(lái)一點(diǎn)也不過(guò)時(shí)，一氣呵成韻味十足，無(wú)可挑剔的好看，但深入點(diǎn)看案件更像一個(gè)精致的縮影，以寫實(shí)視角和客觀展現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)后大蘋果的一個(gè)真實(shí)境況，以及人們生存其中的狀態(tài)。這座能帶來(lái)無(wú)限幻想和毀滅的城市，注定會(huì)有不少奪目的精彩好戲持續(xù)上演。

《不夜城》不同于以往傳統(tǒng)的黑色電影，沒(méi)有進(jìn)退兩難亦正亦邪身處灰色地帶的主人公，全片主要對(duì)準(zhǔn)的就是一老一少的警探搭檔，老的風(fēng)趣幽默少的正氣凜然，彼此善惡分明。也沒(méi)有紅顏禍水般女性魅惑角色的刻畫，只有年輕探員的妻子以好母親的形象和嫌疑人蒙在鼓里的亮麗女友出了下境。雖依舊帶有悲劇性因素的宿命感，但還是褪去了些許壓抑深邃凝重的外殼，臺(tái)詞輕松有趣，其中兩個(gè)“意外來(lái)客”也很逗樂(lè)，警探調(diào)侃的話語(yǔ)生動(dòng)睿智，帶動(dòng)氛圍引人入勝。全片都在大蘋果實(shí)地取景，熟悉的建筑群和養(yǎng)眼的地標(biāo)，人流穿梭不息的大街小巷，追逐中群眾投來(lái)的疑惑眼神，不自不覺中會(huì)有一種莫名成了一名紀(jì)實(shí)記者的幻覺，扛著攝影機(jī)跟隨警探的思路和腳步穿梭于這座城市中尋找蛛絲馬跡，撥開層層迷霧，揭露真相，全片并未刻意的加入跌宕起伏的劇情安排，而是循序漸進(jìn)一步一個(gè)腳印水到渠成般的揭露真相，非常的現(xiàn)實(shí)主義，毫不狗血合情合理。

節(jié)奏把握得當(dāng)，環(huán)環(huán)相扣根據(jù)線索層層遞進(jìn)，完全不用擔(dān)心走紀(jì)實(shí)風(fēng)格會(huì)帶來(lái)枯燥乏味的感覺。看到不少童鞋吐槽這片的旁白多此一舉，打亂了氣氛顯露出一絲違和感，記得后來(lái)有段是以旁觀者的先知視角給予兇手莫名調(diào)皮的意見時(shí)，添油加醋的旁白聽著的確有點(diǎn)攪局，但配合著畫面還是覺得挺有想法和野心，除了對(duì)大蘋果的種種見聞白話形象的描述外，接近尾聲的一段表述更加耐人尋味，對(duì)影片有了更深刻直接的理解。梳理下故事的走向，一個(gè)被殘忍殺害的美妞引起的懸案，警探經(jīng)過(guò)細(xì)致的思考和聰明的排查，尋獲真兇，最后揭露出謀財(cái)害命的的兩重案件，一件是美妞和其同事男友的親密關(guān)系利用醫(yī)生的地位影響，對(duì)有錢人士下手實(shí)施偷竊，二即是因貪念謀害美妞的摔跤手兇手。對(duì)于名利和身份，集體一致性的強(qiáng)烈渴望則成了罪魁禍?zhǔn)住?br>
看完《情梟的黎明》最后那段在車站高潮迭起神來(lái)之筆的追逐戲碼后，還在驚嘆于導(dǎo)演的掌鏡能力之時(shí)，轉(zhuǎn)而再看《不夜城》最后的追逐場(chǎng)面同樣不落下風(fēng)，驚慌失措的逃犯英勇追趕的警探之間，通過(guò)凌厲的剪輯特寫鏡頭加上大范圍的場(chǎng)景交代，彼此間交相呼應(yīng)你來(lái)我往，緊張與刺激并駕齊驅(qū)，盡顯大師風(fēng)范，很有代入感抓人眼球。另外值得深思的是鏡頭里所呈現(xiàn)出的大蘋果的兩面性，通過(guò)片中穿插的畫面和旁白，既看見了夜深人靜依舊努力工作的工人，工作日匆匆忙忙奔赴上班地點(diǎn)的上班族，還有一邊無(wú)憂無(wú)慮玩耍純真的小屁孩，以及警探幸福美滿的家庭生活，從這些信息看來(lái)大蘋果有著平定和諧的一面，然而從這起案件中卻又看到了其陰暗苦澀的一面，貧富差距階級(jí)劃分的拉大，造就了蜷縮在大蘋果角落里一群身處底層階級(jí)想要努力翻身的人們，毅然決然逾越法律界限和道德底線的生存景象。

往往當(dāng)我們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或電視看到一起慘不忍睹的兇殺案時(shí)，會(huì)不自覺開始想要對(duì)一幕幕兇殘暴戾的行徑，一探究竟其背后的原因，除了自身無(wú)法彌補(bǔ)的罪惡外，是否也會(huì)有著不得已的苦衷或客觀的社會(huì)影響，記得片中警探請(qǐng)來(lái)受害人的父母認(rèn)證尸體并詢問(wèn)情況，一開始還未見到女兒時(shí)，充滿了對(duì)其嚴(yán)厲的指責(zé)和憤恨，不停斥責(zé)著女兒對(duì)于名利不留余力的追求和金錢的迷戀才會(huì)導(dǎo)致如今的下場(chǎng)，當(dāng)看到尸體后則痛哭失聲起來(lái)，白發(fā)人送黑發(fā)人，畫面相當(dāng)凄涼，另外就是片中十分亮眼的說(shuō)謊大王，利用謊言努力的將自己包裝成有地位有背景有身份有頭有臉的上流人士看似正人君子，直到一一被警探戳穿，尷尬的表露出一無(wú)所有坑蒙拐騙偷齷齪無(wú)恥的真實(shí)形象，還有身為拳擊手的兇手，在和警探的對(duì)話中表現(xiàn)出自身的強(qiáng)勢(shì)，一再的避諱身處階級(jí)的低下，直到最后也要咬著牙抱著絕不認(rèn)輸投降的態(tài)度走向死亡。除了不可推卸的自身因素外，環(huán)境往往起到了決定性的作用。

對(duì)于二戰(zhàn)后的大蘋果，沒(méi)有受到任何破壞攻擊、慘重?fù)p失和不利影響下，開始蓬勃大力的發(fā)展壯大，看似大伙全都過(guò)上了安定富足的好日子，實(shí)際金融市場(chǎng)的興起讓資本主義猶如病毒擴(kuò)張般開始大行其道，生存狀態(tài)上兩極分化嚴(yán)重，富得更福窮得更窮，生活在底層的人們干著最艱辛的工作卻還得飽受窮困的煎熬和尊嚴(yán)的踐踏，加之羨慕嫉妒恨的心理作祟和泛濫無(wú)度的欲望，以至于讓不少人開始對(duì)錢財(cái)有了如饑似渴般喪失理智的需求，走捷徑中種下顆顆無(wú)奈的惡果，無(wú)論是滿口謊言的罪犯、慘死的美妞，還是最后一躍而下的兇手，不難看出其中還有一絲對(duì)于尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，對(duì)他們而言金錢能帶來(lái)體面的身份象征和他人的尊重，即可跨越不公的階級(jí)劃分，擁有滿滿的優(yōu)越感，可以看到在這座擁擠忙碌星光熠熠的城市中他們活得是何其的窘困、渺小和卑微，就像片中說(shuō)的這不過(guò)是這座城市八百萬(wàn)個(gè)故事中的其中一個(gè)，無(wú)數(shù)平凡的人事在這個(gè)異常精彩豐富的大蘋果里，只會(huì)隨著時(shí)間的流逝被掩埋在記憶的深處，而看似風(fēng)光無(wú)限的表面往往暗地里總會(huì)隱藏著些許必然的悲涼和遺憾。

《不夜城》看完了，很喜歡。雖然是1948年的電影，但影片的深刻、對(duì)人物刻畫的精心和幽默感、吸引觀眾投入其間的推動(dòng)力，一點(diǎn)都不含糊。動(dòng)輒就千萬(wàn)上億制作，號(hào)稱多么多么精英團(tuán)隊(duì)的，現(xiàn)在的，俺們的電影，別的不說(shuō)，在人物刻畫上，還是趕不上它。

         整個(gè)故事，改換地點(diǎn)、人物和相關(guān)的背景、地標(biāo)建筑等等，非常象今天的都市，比如上海。連社會(huì)批判都可以照搬過(guò)來(lái)。

結(jié)尾，仍是紐約這座城市不夜卻又是晦暗的凌晨，旁白說(shuō)：

“ 又是凌晨一點(diǎn)，還是這座城市。這是城市的燈光，這就是那個(gè)叫作貝特里（被殺的金發(fā)美女）的孩子夢(mèng)想的光芒，她的激情已經(jīng)結(jié)束了。她的名字，她的面孔，她的故事，在這六天里面價(jià)值五美分。明天又會(huì)出現(xiàn)新的事件，當(dāng)時(shí)有些人仍會(huì)想起簡(jiǎn)·德克斯特（被殺美女后來(lái)改的名字），她不會(huì)被人忘記，不會(huì)完全地，被忘得一干二凈。在這個(gè)赤裸的都市里，有八百萬(wàn)個(gè)故事，這只是其中一個(gè)?！?br>
畫面上接連出現(xiàn)了，紐約璀璨的燈光；印刷廠里成摞成疊即將流向城市各處的、新鮮出爐的報(bào)紙；露臺(tái)上陷入沉思的老干探；月光下被騙錢騙色的富家女孩；身陷囹圄的騙子；充滿激情正義的青年警員和他的妻子在地鐵站前注視記錄著這件案子的報(bào)紙；死去的女孩遠(yuǎn)在小鎮(zhèn)的父母，在自家的廊檐下黯然神往；街道邊，散落著看過(guò)的舊報(bào)紙，清潔工走來(lái)，把印著被殺美女大頭像的報(bào)紙掃進(jìn)垃圾車，走向這個(gè)依舊璀璨繁華，似乎什么都未曾發(fā)生過(guò)的都市，這個(gè)赤裸的，不夜的城市。

手邊這張碟，是著名的“CC收藏版”，D9，有很多花絮。之前，我買片子，有時(shí)會(huì)特別問(wèn)有沒(méi)有D5，因?yàn)槲覍?duì)片子的聲效不是很在意，我也不認(rèn)為，我一定有時(shí)間看那些應(yīng)該是很珍貴的花絮。

這張碟的評(píng)論音軌正好是這個(gè)電影的編劇之一，馬文·瓦爾德，出于對(duì)編劇的好奇和熱愛，我奇跡般地在這個(gè)評(píng)論的指點(diǎn)下，又看了一遍電影。之后又忍不住看了花絮中有關(guān)達(dá)辛在2004年，在洛杉磯接受采訪的實(shí)況錄像（帥哥已老，但風(fēng)采，我想，肯定不減當(dāng)年。有趣的是，為什么，我越看達(dá)辛，越像之前的巴里菲茨杰拉德呢？當(dāng)然，是好看一些的菲茨杰拉德）：

瓦爾德的評(píng)論和達(dá)辛的采訪里有很多該片的花絮，很有意思，列舉幾條，如下：

1、 電影里，老干探的扮演者巴里·菲茨杰拉德在一開始拒絕了這個(gè)角色，因?yàn)樗J(rèn)為自己長(zhǎng)得不像偵探，偵探應(yīng)該是亨弗萊·鮑嘉那樣的，能跑能打能開槍的人。但瓦爾德說(shuō)服他，說(shuō)自己在警局下生活的時(shí)候，偵探都不打斗，大多數(shù)時(shí)間他們都在審問(wèn)犯人。于是，巴里才算答應(yīng)了，并以這個(gè)角色顛覆了他過(guò)去扮演的牧師、醫(yī)生等角色。

2、 美國(guó)電影里，警探兩人搭檔的格局就是從這部電影開始的。

3、 在電影中，對(duì)于紐約這座都市里貧富懸殊的描寫，使得當(dāng)時(shí)“環(huán)球影業(yè)”的上層憂心忡忡。因?yàn)楫?dāng)時(shí)正是美國(guó)“麥卡錫主義”盛行的年代。當(dāng)這部電影受到好評(píng)的同時(shí)，好萊塢發(fā)起了一場(chǎng)調(diào)查，很多人，包括導(dǎo)演朱爾斯·達(dá)辛，都被列入黑名單。

4、 電影中，那些意味深長(zhǎng)的畫外音，都是該片的制片人兼投資人馬克·海林格自己朗誦的。（真有文化?。。┒黄菩缘剡\(yùn)用黑白攝影和紀(jì)實(shí)風(fēng)格的基調(diào)，也是海林格定下來(lái)的。影片最后那段旁白中，關(guān)于“八百萬(wàn)個(gè)故事”的說(shuō)法，后來(lái)被不斷引用。

5、 后來(lái)，海林格自己的故事，同樣了佐證了那個(gè)著名的說(shuō)法：當(dāng)影片拍攝完成之后，海林格在出席了1947年12月，在洛杉磯的首映之后的一個(gè)星期后，去世了。在他死后，環(huán)球公司不知該如何處理這部電影，而環(huán)球的一些上層，由于擔(dān)心黑名單上的朱爾斯·達(dá)辛和該片編劇之一，名列“好萊塢十君子”的阿爾伯特·馬爾茨會(huì)使得影片蒙上一層不受歡迎的政治色彩，曾經(jīng)企圖毀掉這部電影。但由于該片是海林格自己投資拍攝的，環(huán)球公司和海林格還有合同在先，海林格的繼任告訴環(huán)球公司，他們必須履行合同，發(fā)行這部電影。（即便是那會(huì)兒，美國(guó)的合同還是很管用的說(shuō)?。┉h(huán)球公司因此被迫發(fā)行了這部電影，而公眾對(duì)這部電影的反應(yīng)讓他們震驚，他們沒(méi)有想到這個(gè)片子會(huì)成功。他們甚至沒(méi)有花一分錢為這個(gè)電影做宣傳，但電影卻獲得了兩項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)和三項(xiàng)提名，并受到觀眾的熱烈歡迎。

6、 該片創(chuàng)造性地讓偵探片融入了“追逐”這個(gè)新元素，并將紀(jì)錄片的風(fēng)格和偵探小說(shuō)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

7、 這部電影把警察表現(xiàn)得像一個(gè)個(gè)勤奮勞作的工人，這在之前的好萊塢電影里是從未有過(guò)的。

8、 馬文·瓦爾德在警察總局調(diào)閱了很多檔案，因此影片中很多的細(xì)節(jié)和元素都來(lái)源于真實(shí)。包括影片臨近尾聲，殺人犯加爾扎跟沖動(dòng)少經(jīng)驗(yàn)的青年干探狹路相逢，他奪過(guò)了警察的槍，這時(shí)觀眾都以為加爾扎會(huì)殺了警察，正是瓦爾德在警察局“下生活”的經(jīng)驗(yàn)告訴他，最聰明的罪犯是不會(huì)殺死警察的，因?yàn)樗麄冎?，如果那樣的話，警察?huì)不惜一切代價(jià)追捕他們，直至他們落入法網(wǎng)。

9、 最后一段追逐殺人犯的戲，是交叉剪輯創(chuàng)造刺激的絕佳典范。該片的剪輯師保羅·威德維克斯也因此獲得了奧斯卡最佳剪輯。

10、 影片的最后一段，殺人犯加爾扎走投無(wú)路逃上了威廉斯堡橋，這也是瓦爾德事先就設(shè)計(jì)好的橋上戲，有著很好的視覺效果。特別當(dāng)幾近絕路的加爾扎站在高高的橋上，向下張望，不遠(yuǎn)處一個(gè)巨大的網(wǎng)球場(chǎng)上，人們還是在悠閑地打著網(wǎng)球，而他們不知道的是，就在他們頭頂，一個(gè)人的生命已到盡頭。這一幕給人留下了難以忘懷的印象。瓦爾德跟達(dá)辛說(shuō)，你運(yùn)氣真好，打網(wǎng)球的人都穿著淺色T恤（這樣，這個(gè)高空的俯拍鏡頭才有如此的震撼力！），達(dá)辛笑說(shuō)，我早就想到了，那些都是我安排好的，穿著白色T恤的群眾演員。

11、 達(dá)辛也是第一個(gè)在紐約實(shí)地拍攝的導(dǎo)演。他想了很多辦法，在鬧市區(qū)隱藏?cái)z影機(jī)來(lái)拍攝，比如用一種特殊的玻璃幕墻，能拍到外面，而外面卻看不到里面的那種。但他最喜歡的一種，也是他認(rèn)為適用于其它任何一部電影的辦法是，在該片中，有一場(chǎng)在酒店拍攝的戲，很多路人圍過(guò)來(lái)看他們的拍攝。達(dá)辛在演員就位以后，讓劇組中的一個(gè)人，帶著一架梯子和一面旗幟，走到拍攝地點(diǎn)200碼外的一個(gè)地方，登上梯子，高喊：“我們美國(guó)，需要平等和自由?！保f(shuō)，這下，圍觀的群眾們呼啦一下子就涌過(guò)去看那人了，我們可以安心地開始拍攝了。

1945年，一個(gè)名叫Weegee的攝影記者出版了他的第一部攝影集Naked City。Weegee在紐約Lower east side 工作多年，他的Naked City 描述了這個(gè)世界上最復(fù)雜城市體中無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)的角落。這個(gè)人毫不遮掩的描述了城市生活中稱不上美好的東西，集會(huì)，奇怪的人，火災(zāi)，犯罪，甚至死亡。

此時(shí)二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，世界還處在戰(zhàn)后傷痛的陰影中，歐洲各國(guó)影響力下降，美國(guó)即將成為超級(jí)大國(guó)與蘇聯(lián)對(duì)峙。作為美國(guó)最大城市的紐約已經(jīng)有超過(guò)1000萬(wàn)的人口，是世界上第一座特大都市，同時(shí)在二戰(zhàn)中毫發(fā)未傷。 1945年10月聯(lián)合國(guó)成立， 成就紐約作為世界核心城市不可撼動(dòng)的地位。

Weegee的這本攝影集很大程度上展現(xiàn)了三四十年代紐約的城市百態(tài)，這種夸張的寫實(shí)手法和城市主題立即引起了轟動(dòng)。

這本影集很快被另外一個(gè)也是記者同時(shí)是制片人的Mark Hellinger注意到，他從Weegee處買下命名權(quán)，邀請(qǐng)后者作為攝影指導(dǎo)，拍了一部影像版Naked City 。電影的故事情節(jié)講的是一個(gè)十分普通的謀殺故事，發(fā)生在紐約?？梢韵胂鬄榱嗽谇楣?jié)中穿插整個(gè)城市的樣貌，導(dǎo)演和編劇煞費(fèi)苦心的讓角色忙里忙外跑動(dòng)跑西。

影片雖然受到Weegee的攝影作品啟發(fā)，連名字都照搬過(guò)來(lái)，但拍攝風(fēng)格深受意大利新現(xiàn)實(shí)主義（代表作意大利電影偷自行車的人），可以說(shuō)是美國(guó)紀(jì)實(shí)主義和黑色電影的標(biāo)桿。

如果說(shuō)Weegee的攝影集所謂的Naked 還暗含黑暗和色情意味，那么電影中對(duì)Naked的表述則更接近現(xiàn)實(shí)主義的坦誠(chéng)和不遮掩。雖然片中的故事講述了一起謀殺，但畫面中的紐約呈現(xiàn)了健康的城市生活和生動(dòng)的街道景象。負(fù)責(zé)謀殺案的一老一少兩位主人公沒(méi)有偵探片主角的個(gè)人英雄主義，更像是勤懇工作的城市園丁，遵照程序給城市清除病害。因此破案的成功不是基于個(gè)人的機(jī)智或偶然因素，而是建立在城市管理健康運(yùn)轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上。

有趣的是老偵探從頭到尾都保持一種收放自如輕松愉悅的姿態(tài)，結(jié)尾還不忘勸說(shuō)死到臨頭的逃犯。小偵探賣的一手好萌，結(jié)尾還不忘拉老婆一起出來(lái)秀甜蜜拉仇恨。真乃忘年二人組經(jīng)典案例。

CC 對(duì)Naked City 的評(píng)價(jià)：
“There are eight million stories in the Naked City,” as the narrator immortally states at the close of this breathtakingly vivid film—and this is one of them. Master noir craftsman Jules Dassin and newspaperman-cum-producer Mark Hellinger’s dazzling police procedural, The Naked City, was shot entirely on location in New York. As influenced by Italian neorealism as American crime fiction, this double Academy Award winner remains a benchmark for naturalism in noir, living and breathing in the promises and perils of the Big Apple, from its lowest depths to its highest skyscrapers.

幾個(gè)鏈接
Weegee線上影集： http://museum.icp.org/museum/collections/special/weegee/weegee-album.html

Weegee Naked City 亞馬遜鏈接: http://www.amazon.com/Naked-City-Weegee/dp/0306812045 (lz已下單，書的質(zhì)量未知； Ebay上有買Weegee簽名的首版，價(jià)格在200刀左右，發(fā)燒友可以自行搜索）

Naked City CC頁(yè)面: http://www.criterion.com/films/818-the-naked-city

Youtube 在線播放頁(yè)面：http://www.youtube.com/watch?v=ZFFM9Z0DIsQ 身在新英格蘭地區(qū)的同學(xué)表示紐約口音真難懂，Youtube你的英文字幕都不對(duì)你媽媽知道嗎！
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城市電影課放的電影，一如既往的來(lái)豆瓣翻影評(píng)沒(méi)想到這么經(jīng)典的電影只有這么幾篇影評(píng)，于是本來(lái)只想寫的短評(píng)越來(lái)越長(zhǎng)，罪過(guò)罪過(guò)。

“在不夜城中有八百萬(wàn)個(gè)故事，這只是其中的一個(gè)……”

一部受意大利新現(xiàn)實(shí)主義影響的好萊塢經(jīng)典。

一部帶有黑色元素，但卻是一部循序漸進(jìn)的偵探片。

一部關(guān)于犯罪但整體卻顯示了健康有序的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)。

一部戰(zhàn)后紐約的世態(tài)風(fēng)景畫。

一部矛盾的影片。

2008-01-20

作為一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的先驅(qū)，本片除了引入大量的城市外景鏡頭之外，風(fēng)格上也沒(méi)有采用傳統(tǒng)的黑色電影所慣用低角度、夜景的氣氛渲染，以及“蛇蝎美女”等標(biāo)志性角色。更重要的是一改“私家偵探”和“無(wú)辜的人”式的黑色犯罪電影模式，而將警察作為了故事的核心。但這樣作所帶來(lái)的的一個(gè)實(shí)際問(wèn)題就是：由于觀眾一般是不會(huì)對(duì)于始終處在優(yōu)勢(shì)地位的警察產(chǎn)生足夠的移情作用，所以難以制造緊張懸疑效果。不過(guò)顯然它并沒(méi)有難倒達(dá)辛。演員高度戲劇化的表演，以及輕松幽默的敘事風(fēng)格成為解決這一問(wèn)題的有效手段。

首當(dāng)其沖的便是主人公警長(zhǎng)形象。此人不僅具有模范警長(zhǎng)所共有的優(yōu)良品質(zhì)：目光敏銳、思維縝密、經(jīng)驗(yàn)豐富。而同時(shí)同時(shí)態(tài)度和藹、風(fēng)趣幽默，加之演員矮小身材，捎帶癟嘴的形體特征（有人頗為形象生動(dòng)將其形容為是個(gè)不帶煙斗的大力水手），使其與傳統(tǒng)類型片中的智勇雙全的警長(zhǎng)形象有了明顯的區(qū)隔。不過(guò)，老警長(zhǎng)雖作為影片中的一號(hào)明星，但光彩集中閃現(xiàn)辦案工作之中。他的家庭背景、有無(wú)子女、業(yè)余愛好等影片絲毫沒(méi)被提及。而對(duì)于他的助手，達(dá)辛卻慷慨許多。鏡頭不止一次對(duì)準(zhǔn)他的幸福家庭：美麗動(dòng)人的妻子、兩個(gè)可愛孩子（一個(gè)已經(jīng)可以上街騎單車，另一個(gè)則是只會(huì)哭鬧的嬰兒）。一位初出茅廬且明顯缺乏經(jīng)驗(yàn)?zāi)贻p警察卻已經(jīng)有如此“豐富”的家庭生活？這在同類型電影中的角色塑造上實(shí)屬罕見。它僅僅是一種巧合，還是導(dǎo)演的有意而為？不清楚。但無(wú)論如何，頗具新意的角色設(shè)置為影片帶來(lái)了不錯(cuò)的喜劇效果。

而他們的對(duì)手，那個(gè)殺人元兇，雖是虎背熊腰身手敏捷的前職業(yè)摔跤好手，卻偏偏有個(gè)吹口琴的嗜好。兇殘本性和文雅愛好集于一身并形成強(qiáng)烈發(fā)差，使這個(gè)直到影片結(jié)尾才真正出場(chǎng)的反面角色一下變得鮮活起來(lái)。而將兇殺的習(xí)慣特征作為偵破案件突破點(diǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)也頗有點(diǎn)希區(qū)柯克的味道。只不過(guò)，達(dá)辛并沒(méi)有凸顯借助其發(fā)現(xiàn)真兇時(shí)的戲劇化效果，而是以寫實(shí)手法側(cè)重表現(xiàn)警察在大海撈針式的巡查后始終一無(wú)所獲的艱難。

很討女人喜歡的的帥哥嫌犯，有著充分的不在場(chǎng)證明，加之大眼睛的漂亮女友的鼎立支持（美女的直覺往往是最準(zhǔn)的），一度使觀眾產(chǎn)生了某種移情，不自覺地認(rèn)為他可能真的又是個(gè)“無(wú)辜的人”?？勺罱K真相大白時(shí)，大家被從虛幻的期待拉了回來(lái)：現(xiàn)實(shí)生活中的帥哥真不是個(gè)好東西！而這個(gè)不茍言笑的家伙也具有另類幽默細(xì)胞。第一次警局聆訊時(shí)他的謊言層出不窮，隨即又都被一一揭穿。最后當(dāng)老探長(zhǎng)有感而發(fā)，“我辦案這么多年，遇到過(guò)那么多嫌犯，卻從來(lái)沒(méi)見過(guò)你這么執(zhí)著的撒謊者”時(shí)，相信很多觀眾都不免會(huì)啞然失笑。

同許多經(jīng)典老片一樣，串場(chǎng)龍?zhí)讉円渤蔀橛哪L(fēng)格展現(xiàn)的重要載體。去警局提供信息的老太太自戀情結(jié)嚴(yán)重，以致交談中兩位偵探忍俊不禁；而對(duì)行兇過(guò)程茫然無(wú)知就去自首的神經(jīng)病患者更是讓他們哭笑不得。即便是那個(gè)矜持的女傭，達(dá)辛也不忘調(diào)侃一把：被偷拔了頭發(fā)后聽到幾句敷衍用的奉承話，就信以為真地認(rèn)為老警長(zhǎng)對(duì)自己似乎有了一點(diǎn)意思。

影片的結(jié)尾在戲劇性方面沒(méi)有太多亮點(diǎn)。面對(duì)警察四面合圍，敵我力量懸殊，走投無(wú)路的兇殺爬上了鐵橋高塔。等待著他的最終命運(yùn)已無(wú)懸念可言。不過(guò)，日本影評(píng)人的精彩文字使有些反高潮結(jié)尾段落有了新的看點(diǎn)。文字摘錄如下：

…《不夜城》中的一個(gè)場(chǎng)面：被警察追捕的犯人走投無(wú)路爬上大鐵橋的橋欄。攝影機(jī)這時(shí)跟著犯人向上移動(dòng)。爬到定點(diǎn)的犯人突然往下一看，一座網(wǎng)球映入眼簾。筱田正浩導(dǎo)演看了這個(gè)場(chǎng)面后說(shuō)過(guò)這樣一段話：“男孩子和女孩子在打網(wǎng)球 。在拚命逃竄的那個(gè)犯人背后突然出現(xiàn)網(wǎng)球場(chǎng)的白線。我不禁吃了一驚。心想電影為什么要把這種不合理的情況拍下來(lái)。這部分在劇本里是無(wú)法寫的。在我們過(guò)去拍攝的戲里面，犯人爬鐵橋這件事是作為戲來(lái)處理的，它和戲以外的東西不會(huì)發(fā)生聯(lián)系。從犯人后面出現(xiàn)的網(wǎng)球場(chǎng)，從某種意義來(lái)說(shuō)，可能意味著我們的世界的復(fù)雜性。把犯罪的人、打網(wǎng)球的人、追捕的人三者這樣并列起來(lái)，那時(shí)不會(huì)有很大意義的，但是如果像我剛才所說(shuō)的那樣去看，那就完全不同了。因?yàn)槿绻讶苏嬲鳛閷?duì)象，通過(guò)故事情節(jié)來(lái)描寫的話，那就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影這門藝術(shù)可以從細(xì)微末節(jié)中窺視到一個(gè)很不合理的世界。我想就連達(dá)辛本人恐怕也沒(méi)想到要拍網(wǎng)球場(chǎng)。這個(gè)網(wǎng)球場(chǎng)通過(guò)在我們的和平環(huán)境中犯罪這一事實(shí)，告訴人們說(shuō)，我們的和平環(huán)境是被淹沒(méi)在一個(gè)多么混沌、多么不合理的世界里?！斌闾镌隗@訝之余發(fā)現(xiàn)了形象的作用?！?br> 
其實(shí)就是說(shuō)者無(wú)意，聽者有心。資深影評(píng)家們的最愛。因?yàn)閷?dǎo)演留白越多，他們的借題發(fā)揮的空間越大。而對(duì)于其中“和平環(huán)境是被淹沒(méi)在一個(gè)多么混沌、多么不合理的世界里”，本人倒是想起了一個(gè)“說(shuō)者也有心”的例子。《狂兇記》中男主人公的女友被兇殺騙入屋內(nèi)，鏡頭隨即有意識(shí)地一個(gè)慢速的大幅后撤，并最終停在街的對(duì)面。而那一刻畫面中的安靜的居民樓、人流穿梭的街道，與觀眾無(wú)法親眼目睹的正在進(jìn)行的兇案組合在一起，是否也呈現(xiàn)出了極為相似的感覺？