1963，捷克，從女性的視角來(lái)觀職業(yè)主婦和職業(yè)女性，這就是女性視角下的女性生活。電影拍攝很飽滿，豐潤(rùn)而快樂(lè)，孩子很可愛，音樂(lè)很迷人，即便是主婦的婚外和職業(yè)的艱辛，生活便是如此，不需要表達(dá)什么意義，只要飽滿，一切就那么美。PS：女主的舒緩動(dòng)作和教練的稍許小段彈跳，真美?。?/p>

1963年的片子！太有教育意義了，可以和瓦爾達(dá)《一個(gè)唱一個(gè)不唱》（1977）一起看，盡管沒有后者整個(gè)70年代的政治氛圍（比如72年羅訴韋德案），但這部給人感覺更簡(jiǎn)潔有力，并且可能因?yàn)槠渲幸晃慌允求w操運(yùn)動(dòng)員，基于體操-芭蕾的舞動(dòng)式剪輯有點(diǎn)瑪雅·德倫的感覺了。

一直想到瓦爾達(dá)，不動(dòng)聲色流水一樣的女性主義。兩人其實(shí)從頭到尾都沒有交集，但蒙太奇剪得巧妙又自然，主婦低下頭去運(yùn)動(dòng)員就揚(yáng)起手臂，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是車站幽會(huì)的她還是賽場(chǎng)上所有人注目的她呢。教練很可愛小情人也很可愛，跟他們?cè)谝黄饡r(shí)的她們也是舒展的，會(huì)耍孩子氣但做關(guān)乎自己的決定也不會(huì)手軟，是令人羨慕的狀態(tài)。練舞時(shí)有個(gè)180度旋轉(zhuǎn)的鏡頭非常漂亮。

這部的風(fēng)格很不新浪潮，因此可能不太招待見。隨著音樂(lè)旋轉(zhuǎn)，兩人似乎融為一體。雙面嬌娃的兩面，各有苦痛與堅(jiān)持：我們都是商品，待價(jià)而沽。從頭到尾始終被多出來(lái)的那條解說(shuō)音軌催眠，睡了兩次。

電視的鏡頭暗示兩個(gè)女主分別代表家庭和事業(yè)兩面。代表事業(yè)的伊娃被困在電視之中，代表家庭的薇拉被困在房間之中。封閉構(gòu)圖暗示著家庭生活的禁錮，報(bào)紙代表夫妻間的隔閡，關(guān)燈暗示著對(duì)生活的絕望。自我交叉剪輯暗示家庭生活的碎片化，相同場(chǎng)景的連續(xù)剪輯暗示生活的重復(fù)化。窗外鏡頭暗示對(duì)于自由的渴望，所以選擇出軌，但最終懸崖勒馬。身體局部的特寫暗示教練需要的是伊娃的身體，跳馬的定格鏡頭暗示對(duì)于她的控制。伊娃為了事業(yè)，失去了全部精神生活，最終鏡像鏡頭暗示她被困其中。重復(fù)的訓(xùn)練鏡頭暗示她的疲勞，家庭的缺失讓她無(wú)法治愈。雖然得到冠軍，但神情依然疲憊。不同的事，相同的束縛。最終薇拉利用孩子挽救了家庭，走到自由的樹林里，但之后依然會(huì)是重復(fù)的瑣碎日常。伊娃也回到事業(yè)之中，沒有能去追求自己的愛好，還利用控制繼續(xù)剝奪學(xué)生的自由。

真實(shí)電影手法并置兩位毫不相關(guān)的女性的生活.一邊是家庭劇式,一邊是紀(jì)錄片式.其中有一段特美:體操運(yùn)動(dòng)員在舞蹈室練習(xí),從倒拍到正拍那一段,特美!

7.3/10。①雙線敘事（只在開頭有交集，后面是各自發(fā)展）：家庭主婦窒息的婚姻生活以及她因此選擇婚外情（但最終還是回歸家庭）；體操運(yùn)動(dòng)員艱苦枯燥的訓(xùn)練生活以及她因此想逃離（但最終還是圓滿完成了比賽并在后來(lái)成了這行的教練）。②家庭主婦線是傳統(tǒng)故事片式影調(diào)，有各種絲滑優(yōu)美（契合角色們的精致/體面氣質(zhì)）的高水準(zhǔn)運(yùn)鏡/調(diào)度（但不是最強(qiáng)的那檔）和細(xì)膩沉郁且表意有力的高水平攝影；運(yùn)動(dòng)員線是直接電影式影調(diào)，有粗糙紀(jì)實(shí)的畫面質(zhì)感和非職演的運(yùn)用。③敘事的戲劇性張力都淡（但運(yùn)動(dòng)員線比主婦線更淡）——這對(duì)主婦線來(lái)說(shuō)是敗筆。④敘事松散+影像風(fēng)格斷裂（且兩者都缺乏足夠的影像道理）。

#捷克新浪潮# 希蒂洛娃以交叉剪輯將兩名生活毫不相關(guān)的女性聯(lián)系起來(lái)，從而對(duì)二人的生活方式進(jìn)行比較。女主之一維拉是一名全職太太，生活中的重心完全在家庭上，這里希蒂洛娃用一連串配以歡快鋼琴曲的剪輯來(lái)凸顯維拉的忙碌。因而在她遇到一個(gè)年輕帥氣的小伙時(shí)就不免墜入愛河，但出軌后她又?jǐn)嘟^了這段關(guān)系轉(zhuǎn)而再次投向家庭，不料丈夫早已出軌。最后維拉似乎挽回了這段關(guān)系，維持了自己原本枯燥乏味的生活。女主之二葉娃則是一名體操運(yùn)動(dòng)員。希蒂洛娃在拍攝葉娃的段落中直接電影的技法更明顯更濃厚，詳細(xì)地記錄下葉娃訓(xùn)練的點(diǎn)滴直至最后的成功。整部影片中的剪輯主要運(yùn)用了圖形匹配和動(dòng)作匹配。例如一個(gè)鏡頭維拉和丈夫剛關(guān)燈入睡，接下來(lái)就切接到葉娃從漆黑的房間里走出，制造了時(shí)空的整體性。

簡(jiǎn)潔有效的鏡頭調(diào)度同時(shí)保持了極高的流暢度和敘事的高效性。環(huán)境音似乎永遠(yuǎn)處于缺席狀態(tài)，在復(fù)雜的外景中只有完全的靜默或輕快的音樂(lè)，使得生活日常中的韻律性得以貫穿始終。兩條線的交織軌跡是如此自然，以至于我始終相信兩位女主分屬同一人的不同生命階段，直到被置于同一場(chǎng)景內(nèi)的時(shí)刻打破。

兩段平行的影像，似乎在講兩種女性生活的形態(tài)。家庭主婦，在享受婚外情的同時(shí)也顧及家庭的責(zé)任，在厭倦婚姻的同時(shí)也在挽救婚姻。事業(yè)成功者，既有光鮮的表演，也有臺(tái)下的苦功；既有執(zhí)著，也有退卻。兩條線看似無(wú)交集，卻在剪輯和聲音的設(shè)計(jì)里發(fā)出共鳴。兩者沒有高下之分，對(duì)錯(cuò)之別，這或許是一種真正的女性主義視角，包容也混沌，充滿活力但沒有口號(hào)。

輕松自如的鏡頭切換和銜接，展示兩種生活態(tài)度和生活方式，是不分寒暑戰(zhàn)勝自我成為體操冠軍而拼搏奮斗，還是在家庭主婦的無(wú)聊瑣碎令人窒息的束縛里尋求激情？女性有不同的選擇不同的生活軌跡，卻都需要在精神上有扎實(shí)的寄托，發(fā)現(xiàn)“自己”。突破不了困境，都會(huì)崩潰枯萎～～提升自己會(huì)得到更多的尊重和理解，在精神強(qiáng)心針的刺激中去體驗(yàn)“付出—值得”。。

兩條線切換又互為背景很妙，細(xì)節(jié)很多，Vera和情人第一次相遇與Eva訓(xùn)練那場(chǎng)戲，對(duì)稱垂直構(gòu)圖融合美流暢，體操戲算是整片的空間營(yíng)造源，旋轉(zhuǎn)倒立遠(yuǎn)近鏡子對(duì)稱對(duì)角，時(shí)空切換也很有意思，一個(gè)磕到牙一個(gè)就接吻，一個(gè)被指導(dǎo)擺頭一個(gè)就對(duì)鏡化妝，精疲力盡的前半段“工作”同樣對(duì)照，一種疲憊兩種形態(tài)，訓(xùn)練和家務(wù)養(yǎng)兒皆是工作勞動(dòng)。配樂(lè)佳。Vera線，感覺最后應(yīng)該沒有拋棄情人，and報(bào)紙球賽真是男人回避溝通靈魂出竅貓膩的絕佳掩體。

7.3；肌體控制的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)（倒轉(zhuǎn)與復(fù)位），不在場(chǎng)的敘事人（遮擋，人物的逃離傾向）

7.通過(guò)對(duì)兩個(gè)有著較大社會(huì)身份差異（此類影片通常會(huì)在影像上做文章以區(qū)分時(shí)空，本片則是攝影風(fēng)格上的區(qū)別），同時(shí)有著某種內(nèi)在聯(lián)系的不同女性形象的比對(duì)，來(lái)達(dá)成一種女性意識(shí)、女性立場(chǎng)等女性身份主體性的探索。正如海報(bào)所明示的那樣，交叉剪輯時(shí)常將兩個(gè)女人的生活進(jìn)行錯(cuò)位組合，音響錯(cuò)位、動(dòng)作/構(gòu)圖匹配更是增進(jìn)了兩個(gè)時(shí)空視聽上的和諧。

以前的電影人敢拍無(wú)聊的事，現(xiàn)在的電影人敢把事拍的無(wú)聊。

來(lái)自捷克的雙生花，瑣碎的家庭生活與枯燥的體操訓(xùn)練在交錯(cuò)剪輯中通過(guò)不同的影像風(fēng)格帶來(lái)差異感。雖然叫不同的事，不同的女人生命中卻在做著同樣的事，都是找尋女性的生命定位，無(wú)法擺脫兩性生活對(duì)彼此的影響倒是靈巧。

捷克新浪潮。畫面不刻意，但真的很美，尤其是體操的那些鏡頭。感覺有很多文化的東西要去了解。有句臺(tái)詞是“他們不會(huì)注意我們”和后面被受矚目的體操比賽剪輯在一起，尤其顯得臺(tái)詞不錯(cuò)。最后說(shuō)“你成為了你想要的”，兩個(gè)女人都是如此。我感覺這部電影更是對(duì)于現(xiàn)象的觀察和記錄，而非帶有判斷性質(zhì)的烘托/制造沖突。這大概就是我對(duì)fassbinder像是愛比死更冷這類作品愈發(fā)帶有批判的原因。但你要說(shuō)這部電影也不是樸素的記錄，帶有美學(xué)且有推進(jìn)，這個(gè)formula還需要再看看想想。而且拍兩個(gè)女人各自的life這種拍法，和一個(gè)一直以來(lái)想探討的東西的表現(xiàn)手法有很大的關(guān)系，以后還要再反思反思，為什么她不會(huì)給人很多這類拍攝手法的文藝感/做作感

太喜歡這樣的東歐小品！對(duì)兩位女性描摹之殊異不僅落實(shí)到情節(jié)，更處處留意運(yùn)鏡與節(jié)奏，一方著力于外象輕盈活潑與內(nèi)心焦灼無(wú)助的交織，另一方則將日常靜態(tài)凝視與內(nèi)在渴望激情的歡騰互為映襯，在一以貫之的音樂(lè)主題下，蒙太奇剪輯竟非常自然。

中段忍不住一直睡著，但在後面感受到紀(jì)實(shí)性與兩者對(duì)照的哲學(xué)性後，又整個(gè)醒過(guò)來(lái)，然後片頭把兩者串起來(lái)的方式也超迷人。

當(dāng)生活中只剩下一個(gè)內(nèi)容（事業(yè)or家庭），女人都會(huì)心累，但既定的軌道又何嘗能夠輕易脫離。兩段平行生活，體操健將部分是紀(jì)錄片，內(nèi)容質(zhì)樸而攝影新浪潮蠻炫的，教練簡(jiǎn)直身手比女主還好。