劍走偏鋒的鄭保瑞加入風(fēng)格凌厲的銀河映像，這樣的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合對(duì)於影迷的意義不言自明。單說(shuō)我自己，作為銀河飯屎，同時(shí)也是《狗咬狗》的推崇者，聽(tīng)到這個(gè)消息著實(shí)興奮了一段時(shí)間。二者碰撞會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？鄭的首部銀河作品《意外》便要在眾目睽睽下交出第一份答卷。
    《意外》拍了一年多，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)?？戳酥幔瑓s發(fā)現(xiàn)這份答卷的成績(jī)很尷尬──
    它的確非?！般y河”，但是卻不見(jiàn)了“鄭保瑞”。

    鄭保瑞的風(fēng)格，看過(guò)他片子的人應(yīng)該都清楚。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，激烈、暴力、污穢到極點(diǎn)，產(chǎn)生奇特美感，絕望中仍有希望。然而這曾經(jīng)鮮明的一切，在《意外》中蕩然無(wú)蹤。《意》主題上的宿命、黑色、團(tuán)隊(duì)精神，視覺(jué)上的高對(duì)比度攝影、頂光運(yùn)用、強(qiáng)化的空間感、舞臺(tái)式走位，無(wú)一不是由杜琪峰建立的銀河映像標(biāo)誌風(fēng)格，標(biāo)誌到若是抹去頭尾字幕的導(dǎo)演姓名，大概99%的人都不會(huì)知道這部電影原來(lái)是鄭保瑞拍的。
    強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合造成這樣的結(jié)果，一方面似乎可以理解，畢竟該片起用的都是銀河班底，剪輯David Richardson、配樂(lè)Xavier Jamaux都是銀河重臣，劇組人員也是銀河老將，銀河人自然拍出銀河作品；同時(shí)也相當(dāng)令人疑惑──要知道，美指、攝影都是鄭保瑞舊時(shí)《狗咬狗》、《軍雞》的拍檔，這些對(duì)影片視覺(jué)風(fēng)格影響至深的崗位，按理說(shuō)跟銀河沒(méi)啥瓜葛，為何這次突然全盤(pán)銀河化？當(dāng)然最重要的是關(guān)於創(chuàng)作者本身──這種對(duì)銀河風(fēng)格的追求到底出自誰(shuí)的意願(yuàn)？
    相信不會(huì)是杜琪峰的要求。杜sir這樣的聰明人，請(qǐng)鄭保瑞加入銀河絕不可能是為了培養(yǎng)出一個(gè)杜琪峰第二。再說(shuō)如果他需要執(zhí)行者，已經(jīng)有羅永昌在（這話說(shuō)得很不厚道-_-），沒(méi)必要再製造一個(gè)複製品。相信他看中鄭保瑞獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，一來(lái)與銀河有相通之處，二來(lái)可以為銀河增色。所以他一直對(duì)鄭強(qiáng)調(diào)，“你要拍你鄭保瑞的電影”。然而即便這樣，鄭保瑞拍出的片子仍然很杜琪峰，看來(lái)只能是鄭保瑞自己做出的選擇。
    這種選擇又分有意與無(wú)意。我不大相信是有意為之，作為電影作者，複製他人無(wú)疑是自尋死路，鄭保瑞不可能不知道。剩下的可能性便只能是無(wú)意之舉。這種無(wú)意識(shí)是潛移默化的──受到杜琪峰的潛移默化，受到整個(gè)銀河團(tuán)隊(duì)的潛移默化，最後被吸入銀河強(qiáng)大的氣場(chǎng)中。
 
    一入銀河深似海，不是沒(méi)有前車(chē)之鑒。銀河成立之初，有游達(dá)志為例，《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《暗花》、《非常突然》都是他名下作品，堪稱(chēng)銀河經(jīng)典，當(dāng)年與游乃海合稱(chēng)“二游”，如同銀河左右護(hù)法。然而江湖盛傳這幾部片其實(shí)都由杜琪峰導(dǎo)演，游達(dá)志只是執(zhí)行及掛名。游達(dá)志離開(kāi)銀河後，回過(guò)TVB，混過(guò)大陸拍電視劇，又混馬來(lái)西亞，拍出來(lái)的東西口碑不佳，混得一天比一天寂寂無(wú)名，似乎也印證了那個(gè)傳言。最典型的例子還數(shù)羅永昌，做了十幾年杜琪峰的副導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)演，待熬到自己獨(dú)立做導(dǎo)演，仍然活在“杜琪峰”三個(gè)字的陰影之下，甚至被指為老杜的山寨版（《機(jī)動(dòng)部隊(duì)之同袍》、《警例》）。他的警匪作品統(tǒng)統(tǒng)逃不開(kāi)杜琪峰的影子，可惜畢竟不是杜琪峰，僅僅學(xué)到五、六成，倒是不那麼“銀河”的《每當(dāng)變幻時(shí)》有點(diǎn)意思。再者便是游乃海，也是多年銀河的媳婦熬成婆，待到由編劇轉(zhuǎn)去導(dǎo)演，《跟蹤》也毫不例外地烙上濃烈的銀河印記。銀河的強(qiáng)勢(shì)，在於它在不知不覺(jué)間溶掉個(gè)性，突顯共性（所謂共性，其實(shí)是杜琪峰的個(gè)性），將所有的手下都統(tǒng)一為一種風(fēng)格。這樣的情況下，鄭保瑞加入銀河，幸焉，不幸焉？
    作為電影人，是幸──銀河為鄭保瑞提供了更完善的製作條件（包括資金、製作週期、演員陣容等級(jí)）和更廣闊的平臺(tái)（更加面向國(guó)際，如這次的威尼斯影展）。作為電影作者，是不幸──個(gè)人風(fēng)格的迷失對(duì)於創(chuàng)作者十分致命?！赌虾Ｊ伞费e，傳奇編劇南海十三郎教徒弟唐滌生，“學(xué)我者生，似我者死”，“你模仿我有甚麼用，模仿得再好也是我”。唐滌生警醒，最終自創(chuàng)一格，成為一代名師。
    “學(xué)者生，似者死”，對(duì)於身在銀河的鄭保瑞同樣適用。
   如何既吸收銀河的長(zhǎng)處，又在銀河中找到自己，應(yīng)該是鄭保瑞接下來(lái)思考的問(wèn)題。



==================嘮叨完的分界線==================

    以上扯淡純屬由作者論出發(fā)。若只說(shuō)電影本身，一部沒(méi)有個(gè)人風(fēng)格的電影不代表就不能是一部好看的電影?！兑馔狻菲鋵?shí)是一部好看的電影，至少很對(duì)我這個(gè)銀河飯屎的口味。哪怕它有點(diǎn)“竊聽(tīng)風(fēng)雲(yún)”（古天樂(lè)竊聽(tīng)任賢齊的段落），有點(diǎn)“神槍手”（古幻想死去的老婆仍在），甚至有點(diǎn)“Prison Break”（-_-，真的耶，古牆上貼滿note的那些鏡頭…），都不影響它的好看──其實(shí)從創(chuàng)作時(shí)間上推斷，《意》比《竊》要早，跟《神》大概平行，不會(huì)是跟風(fēng)，只能說(shuō)導(dǎo)演們英雄所見(jiàn)略同。


    拭目以待鄭保瑞下一部銀河作品。

原址：http://www.haimaxuan.com/forum/read.php?tid=309
作者：小龍蝦

這是一個(gè)商業(yè)片泛濫的時(shí)代，這是一個(gè)港產(chǎn)電影為在內(nèi)地分一杯羹而頻頻向電檢制度妥協(xié)的時(shí)代，這是一個(gè)內(nèi)地觀眾花錢(qián)都看不到完整電影的時(shí)代。在這樣的背景下，以老杜為首的銀河團(tuán)隊(duì)，卻花費(fèi)17個(gè)月的時(shí)間去打造一部一開(kāi)始就沒(méi)想過(guò)在內(nèi)地上映的《意外》，且不論電影本身如何，只這份不為錢(qián)低頭的氣節(jié)，首先便是值得尊敬的。
       
葉璇，這是我不遠(yuǎn)萬(wàn)里跑到HK看首映的動(dòng)機(jī)。璇的戲份不多，但表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。若不是角色設(shè)置的缺陷，完全可以超過(guò)馮淬帆的阿伯成為本片的第二亮點(diǎn)（古仔角色的戲份和可發(fā)揮空間都是其他角色望塵莫及的）。本可以成為本片緊張嚴(yán)肅氛圍下調(diào)劑品的感情戲，結(jié)果卻變成了沒(méi)頭沒(méi)尾無(wú)言的結(jié)局，女人的角色身份也只能停留在殺手甲的層面上，而無(wú)法成為決定劇情走向的關(guān)鍵人物。這就像拍戲時(shí)給了對(duì)手一個(gè)火花，對(duì)手卻還你一盆冷水，結(jié)果兩人之間就缺少了一種能打動(dòng)觀眾的互動(dòng)。只能說(shuō)鄭保瑞導(dǎo)演之前的風(fēng)格多重于暴力美學(xué)，對(duì)感情戲的駕馭還有待加強(qiáng)。在銀河的電影中女人雖然戲份不多卻往往關(guān)鍵無(wú)比，所以角色的完整性尤為重要，而這并不是增加一點(diǎn)戲份就可以彌補(bǔ)的。

拋開(kāi)角色缺陷不說(shuō)，至少葉璇的表演已經(jīng)交足了滿分。冷酷的殺手、癡情的下屬這兩種截然相反的身份都集中在一個(gè)人身上并有血有肉的展現(xiàn)在了觀眾面前，女人這個(gè)角色臺(tái)詞不多，所有情感都要靠眼神和表情傳達(dá)出來(lái)，而葉璇也確實(shí)做到了媒體所說(shuō)的“意在言外”，將女人對(duì)大腦壓抑的癡情表現(xiàn)的淋漓盡致。不廢話而能準(zhǔn)確傳達(dá)出角色本身的情感，這已經(jīng)是對(duì)一個(gè)演員演技的最好證明。當(dāng)然對(duì)粉絲來(lái)說(shuō)，葉璇的殺手扮相，已經(jīng)足夠花癡了。

古天樂(lè)飾演的大腦絕對(duì)是全片最中心的人物，不但所有意外都由他展開(kāi)，而且更深層次的人性剖析也是對(duì)準(zhǔn)他，沒(méi)有足夠功力是撐不起這個(gè)足金分量的角色的。古天樂(lè)在影片后半部分幾乎沒(méi)有臺(tái)詞的情況下將大腦謹(jǐn)慎、猜疑、恐懼的心情一一表現(xiàn)到位，不過(guò)導(dǎo)演過(guò)于追求懸疑，很多地方點(diǎn)到即止，反而讓我在結(jié)束后有幾個(gè)地方想不明白。任賢齊作為宣傳上的另一男主角戲份少的讓我驚訝，而且并沒(méi)有太多地方可以發(fā)揮，這個(gè)角色僅僅是為了照出大腦內(nèi)心的陰暗而存在的，而照沒(méi)照出，則取決于古天樂(lè)的表現(xiàn)。也許就像任賢齊采訪時(shí)說(shuō)的，導(dǎo)演要他演出普通人的那份不存在感，而他也確實(shí)演好了，好到這角色唯一讓人記住的只有和他老婆的床戲還有最后給大腦的那一刀，也不知是他的成功還是角色的悲哀。配角方面，馮淬帆的阿伯是全戲的關(guān)鍵人物，最后的疑團(tuán)都由他解開(kāi)；林雪則延續(xù)了他一慣的角色風(fēng)格，沒(méi)有驚喜，也不致被人遺忘；飾演任賢齊老婆的韓雨芹，因?yàn)樽詈笞C實(shí)了意外可以真的是意外，本是一個(gè)較為關(guān)鍵的人物，卻沒(méi)有被她演出關(guān)鍵的感覺(jué)，也和任賢齊的角色一樣消失在了記憶里。

全片劇情緊湊，精彩的暗殺CASE讓觀眾有躍躍欲試的感覺(jué)，大腦跟蹤竊聽(tīng)陳芳洲此段顯得相對(duì)沉悶，幸好最后大腦的反擊使本片達(dá)致高潮，但最后劇情在陳芳洲捅了大腦一刀后戛然而止，成為最大敗筆。也許導(dǎo)演認(rèn)為加入銀河，就必須要繼承銀河的宿命論；也許導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)金木水火土的五行中缺少了一味金，便在最后加了上去；也許導(dǎo)演要的效果是意猶未盡，可惜帶給我的只有莫名其妙。其實(shí)只要在大腦將死之際讓他有那么點(diǎn)回憶，就能給全片劃上一個(gè)完美的句號(hào)?；貞浧鹨?yàn)椴乱啥凰麣⒌舻呐?，那么感情線就能搭起來(lái)，而不再只是單行線。若回憶起他的老婆，就可以首尾相應(yīng)，大腦通過(guò)制造意外假象殺人，完全是因?yàn)樗幌嘈抛约旱睦掀攀菃渭兊乃烙诮煌ㄒ馔?，他做這么多案子都是為了證明，所有意外都能被人為制造出來(lái)，可以說(shuō)，她老婆是一切的因，這從大腦每次成功后都要回到居所和幻想出的老婆纏綿一番就可知。所以若最后帶上回憶，那么一切也就有了果。套用一句最近很流行的話，大腦制造的就不再是意外，而是寂寞。

可惜，銀幕上只有大腦不斷抽搐的臉部特寫(xiě)，和陳芳洲不知所措的側(cè)影。

一部《神探》，一部《意外》，銀河出品，相隔不久。故事外包都是奇巧精微，撲朔迷離；內(nèi)里的重心都落在人性宿命。我想編劇導(dǎo)演如果不是對(duì)人的命題有十足興趣，又怎能深入挖掘，把每個(gè)鏡頭拍地冷冽清醒。

日食出現(xiàn)時(shí)，天幕驟暗，云涌如浪潮帶來(lái)不祥的預(yù)兆。古天樂(lè)飾演的何國(guó)輝，光影勾勒出棱角分明的臉，雙瞳中太陽(yáng)被投影遮蓋，只剩黯淡的光圈，痛苦與絕望被瞬間放大。那一刻他所看見(jiàn)的不止是一個(gè)大自然的意外，更是無(wú)路可逃的宿命。

對(duì)于命運(yùn)來(lái)說(shuō)哪里有什么意外，一切都是注定。

所有的死亡都來(lái)得費(fèi)盡心機(jī)。完美的意外，需要奇思的想象，縝密的設(shè)置，天時(shí)地利的配合，以及嚴(yán)絲合縫的團(tuán)體操作。只有一次死亡是突如其來(lái)，那就是片尾何國(guó)輝的死。這是真正的意外，完美的巧合。起承轉(zhuǎn)合，全是天意。

制造意外謀財(cái)害命的殺手，不過(guò)是一個(gè)痛苦的人。沒(méi)有感情，獨(dú)來(lái)獨(dú)往。不信任何人，賺來(lái)的錢(qián)整齊地堆積，家什簡(jiǎn)陋，穿著灰色的舊衣，不抽煙不飲酒，只有死去妻子的幻影能帶來(lái)些許慰藉。孤獨(dú)并不是找不到愛(ài)自己的人，而是找不回自己愛(ài)的人。影片推進(jìn)到三分之一，突然急轉(zhuǎn)直下。入室盜竊、兩死八傷、形跡可疑、暗布?xì)C(jī)——一個(gè)個(gè)貨真價(jià)實(shí)的意外穿織在一起，成就了最好的謀殺。這一向是他行兇的原理，然而道高一丈，老天玩得比他更加爐火純青。一個(gè)個(gè)意外令他堅(jiān)信自己已身處危險(xiǎn)之中，作繭自縛，自掘墳?zāi)?，最終招來(lái)殺身之禍。


人如螻蟻，天命難違。何國(guó)輝死的時(shí)候沒(méi)有閉上雙眼，但眼里已經(jīng)沒(méi)有了痛楚。逆光的鏡頭，余暉從鏤空墻面直射在臉上，溫度帶來(lái)幸福的剎那幻覺(jué)，一切順理成章，天衣無(wú)縫。

出生，成長(zhǎng)，一帆風(fēng)順的平凡人生，遇到了意外，或者喪妻，或者喪母，無(wú)非突生枝節(jié)，卻徹底改寫(xiě)了命運(yùn)的走向。人無(wú)力改變外在環(huán)境，也無(wú)力修補(bǔ)內(nèi)心的漏洞。表面尋常平靜，內(nèi)里滿目瘡痍。天意沒(méi)有告訴我們，當(dāng)內(nèi)心被挖走一塊，遺留下殘缺后，該用什么辦法去彌補(bǔ)那些痛苦；也沒(méi)有告訴我們，當(dāng)已經(jīng)走上了錯(cuò)誤的不歸路，是否人生真的覆水難收。即使收拾心情重新上路，如履薄冰小心討好，是不是水急浪高的這一程路，依然避不開(kāi)偶合意外，難抵彼岸。

山高路遠(yuǎn)，走得越久，心里越苦。你我誰(shuí)都不必否認(rèn)?？鞓?lè)變得越來(lái)越輕，內(nèi)心變得越來(lái)越重，倘若學(xué)不會(huì)與自己和解，又如何面對(duì)來(lái)路的暗涌。既然宿命難違，不如不問(wèn)，不思，不辯，篤行。也許執(zhí)著善意與堅(jiān)韌，得以在百年后，讓這一生，成為老天又一個(gè)意外杰作。

銀河映像的電影，好像是歐美兩大類(lèi)型電影的集合體。角色架構(gòu)上借鑒了像霍華德·霍克斯的冒險(xiǎn)片：總有一個(gè)針對(duì)專(zhuān)項(xiàng)任務(wù)開(kāi)展行動(dòng)的具有較高專(zhuān)業(yè)素質(zhì)團(tuán)隊(duì)；隊(duì)長(zhǎng)，也就是男主人公，沉穩(wěn)果斷具有領(lǐng)袖氣質(zhì)；為了使角色性格更有層次感，制造更多戲劇沖突，通常會(huì)設(shè)置一個(gè)年長(zhǎng)的男性成員，和一個(gè)年青的女性成員，等等。而影片的其他幾個(gè)方面，因襲的卻是與霍克斯的冒險(xiǎn)喜劇浪漫迥然不同的法式犯罪驚悚的風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)演員簡(jiǎn)約內(nèi)斂的表演，風(fēng)格相對(duì)寫(xiě)實(shí)節(jié)奏相對(duì)舒緩，最終提供一個(gè)火山爆發(fā)式的震撼結(jié)尾（通常涉及宿命論母題）。

在這樣的風(fēng)格框架下，銀河導(dǎo)演們所要做的就是尋找適合題材依照模式編排情節(jié)塑造角色，最終制出成品。而鄭保瑞此次的銀河流水線作業(yè)之所以不太成功，主要是第一個(gè)選材環(huán)節(jié)上出了問(wèn)題。

影片的確有個(gè)很像《跟蹤》卻更加華麗的開(kāi)場(chǎng)。可在了解到四人團(tuán)隊(duì)的干的是“制造意外買(mǎi)兇殺人”的勾當(dāng)后卻不免疑惑驟生：這樣一種充斥著高度不確定性的東東，怎么可能成為職業(yè)罪犯的謀生手段？例如第一次行動(dòng)。之前的諸多步驟，甚至當(dāng)事人下車(chē)后的站位，姑且忽略不計(jì)。可你怎么保證高空落下的玻璃碎片足以將其斃命？第二次的“雨夜行動(dòng)”占據(jù)了更多的篇幅。其中古天樂(lè)因天氣和隊(duì)員狀態(tài)等原因數(shù)次取消行動(dòng)。這或許是導(dǎo)演用來(lái)增強(qiáng)故事的真實(shí)感，說(shuō)明制造“意外”也不總是像第一次那么順利和完美?？伤坪鹾雎粤艘粋€(gè)最基本的邏輯問(wèn)題：有哪個(gè)保險(xiǎn)受益人，愿意出現(xiàn)在被保險(xiǎn)人被殺現(xiàn)場(chǎng)？

既然“意外殺人”在邏輯上如此難以把握，為什么編導(dǎo)還要勉為其難地拿來(lái)使用？個(gè)人胡亂揣測(cè)，這多少與上面提及的銀河風(fēng)格有關(guān)。

港片如要提供驚悚懸疑，十有八九離不開(kāi)犯罪。而要鎖定犯罪，角色身份就只能局限于警察和罪犯兩個(gè)行當(dāng)。同時(shí)，刻意追求的“群戲模式”，則進(jìn)一步壓縮了選擇空間。比如義警忠魂、獨(dú)行殺手之類(lèi)的故事便只能被排除在外。那么所剩下的，無(wú)非就是掃黑小隊(duì)、組織竊聽(tīng)、協(xié)作跟蹤、甚至小偷公司等有限的幾類(lèi)?？稍愀獾氖?，這些真實(shí)職業(yè)背景的題材已相繼被銀河等公司搬上過(guò)銀幕！再拍，無(wú)異于拾人牙慧。怎么辦？牛群講話，“死人都吃了兩遍了，現(xiàn)在只能吃活人了”。于是開(kāi)始憑空杜撰職業(yè)，于是就有了這個(gè)“意外殺手組”。

特定風(fēng)格下的題材創(chuàng)新有相當(dāng)?shù)碾y度，因此就需要在角色刻畫(huà)上多做文章。但遺憾地是，本片在這方面做的也不太讓人滿意。通常情況下，當(dāng)影片的主人公是殺手時(shí)，為了使角色更加立體豐滿，免不了引入一些良心救贖之類(lèi)的心理描寫(xiě)?？梢馔獾氖?，《意外》卻沒(méi)有！原本曾認(rèn)為那個(gè)“幫派老大”的身份，是一種善良本性的暗示?？僧?dāng)看到四人一如既往地實(shí)施對(duì)那個(gè)無(wú)辜老者的謀殺，才發(fā)覺(jué)導(dǎo)演本無(wú)意探討道德底線的問(wèn)題。他只關(guān)注于講一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富同時(shí)愛(ài)疑神疑鬼的冷血?dú)⑹值墓适隆?br>
公平地說(shuō)，對(duì)于引發(fā)古天樂(lè)猜疑心理的諸多細(xì)節(jié)，編導(dǎo)的確下不少功夫。不僅前面以“煙屁事件”作鋪墊，后面所發(fā)生的事件也都在保持模糊性的同時(shí)，力爭(zhēng)做到能夠自圓其說(shuō)。比如，新聞報(bào)道，卡車(chē)司機(jī)受傷不省人事。潛臺(tái)詞是：如果是殺手，會(huì)玩自己的命？古家被盜后，警察特別強(qiáng)調(diào)：小偷洗劫了大樓里的很多家。潛臺(tái)詞是：沒(méi)有專(zhuān)門(mén)針對(duì)你哦！老伯精神恍惚記憶喪失。潛臺(tái)詞是：很可能是自己跳的樓！……但考慮的過(guò)多過(guò)于周全，反而成為影片一大敗筆。因?yàn)槿绻麊翁崞渲幸粋€(gè)，都可被解釋為“意外”?？砂饋?lái)一股腦地起扔過(guò)來(lái)，只有傻瓜才會(huì)相信是“意外”！

結(jié)尾的處理也是同樣問(wèn)題。“人算不如天算”的構(gòu)思要比《跟蹤》來(lái)的更為合理流暢。但之后的“惡有惡報(bào)”則過(guò)于拖沓。莫不如將兩者合二為一。

至于演員方面，對(duì)古天樂(lè)和林雪兩人已經(jīng)嚴(yán)重審美疲勞。一成不變的造型做派。夸張點(diǎn)說(shuō)，把兩人片中鏡頭截一個(gè)出來(lái)，你甚至都分不清這是哪部電影。相比之下，馮淬帆就夠新，雖然也夠老。對(duì)任賢齊沒(méi)有好感，特別是開(kāi)口說(shuō)話。兩個(gè)女人的氣質(zhì)都不錯(cuò)，可惜戲份太少。最可惡的是導(dǎo)演，你要玩床戲就像人李導(dǎo)那樣敬業(yè)一點(diǎn)。結(jié)果一個(gè)正面，脖子以上，另一個(gè)倒是腰部以上，可惜是后背！還不知道是不是替身。