一個(gè)有懸念的故事，如果不是因?yàn)檫@個(gè)懸念，真的不想打開這個(gè)片子，以免浪費(fèi)時(shí)間。

魔術(shù)師真的是個(gè)很酷的職業(yè)，可惜沒這天分。

觀影過程中總是會(huì)跳戲想到《情書》。雪國(guó)，兩個(gè)樣子一模一樣的人，死亡與愛情……

大約1小時(shí)的時(shí)候，醫(yī)生出來了，居然告訴我這是個(gè)女主人格分裂的故事，你這是耍我嗎？我一直以為是一個(gè)同一個(gè)世界上有兩個(gè)相同的“我”的故事。這個(gè)世界是否存在一個(gè)和我一模一樣的人生活在別處？PS：然后，后面來了次強(qiáng)行的反轉(zhuǎn)，男主是消失的男二的分身（世界上另一個(gè)我），男二知道時(shí)日無(wú)多，因此上演消失戲碼，讓自己的分身來取代自己，繼續(xù)愛女主。披著奇幻的外衣，實(shí)際是一個(gè)“尋找天使代替我愛你”的俗套故事，骨子里還是《我的野蠻女友》——愛人死了，女主在男主的陪伴下終于走出悲傷，最后和男主幸福地在一起。又及：細(xì)想一層，其實(shí)男二只是男主的一個(gè)人格，男主的主人格戰(zhàn)勝了次人格，而女主亦是人格治愈，于是兩個(gè)人以更適合的人格結(jié)合，隱喻著情侶（尤其夫妻）之間是刻意改變自己來適合（配合）對(duì)方，都不是真正的自己，這樣的兩個(gè)人在一起，不可能永遠(yuǎn)融洽。好吧，我想多了，郭在容大概自己都沒想好這個(gè)片子要講什么。

“致敬”《這個(gè)殺手不太冷》有點(diǎn)意思。

古川雄輝顏值很高，適合偶像派。

女主藤井武美是新人，長(zhǎng)發(fā)看著比短發(fā)好看點(diǎn)，但總的來說，她長(zhǎng)得很不起眼，在日本女星中可謂路人，不走實(shí)力派，一點(diǎn)前途沒有，但問題是她有實(shí)力嗎？

剛看完竹中直人的《裸體之夜2》。

郭在容真的已經(jīng)江郎才盡。在韓國(guó)國(guó)內(nèi)應(yīng)該沒什么機(jī)會(huì)拍片，因?yàn)樘脹]爆款了，所以他只有來中國(guó)混，卻混得越來越不好，加上限韓令，又去了日本混。但這部片子依然很沒勁。郭大導(dǎo)恐怕再無(wú)翻身機(jī)會(huì)。

看完了 風(fēng)之色 為了古川小哥哥去看的 想寫寫自己的想法 說實(shí)話影片開始沒有那么吸引我 因?yàn)橄?quot;世界上另一個(gè)我"的這種設(shè)定其實(shí)，有點(diǎn)小平淡。最多就是想看看導(dǎo)演怎么講這個(gè)故事，后來感覺有點(diǎn)意思的地方是涼遇到失作，并且在扮演著失去記憶的隆的時(shí)候。對(duì)不起那個(gè)時(shí)候的涼的眼淚真的美哭我，而且也很合乎情理，被動(dòng)接受失作，不愿意面對(duì)百合已經(jīng)消失的事實(shí)，這段設(shè)計(jì)得還不錯(cuò)，就是這種戲劇化的陰差陽(yáng)錯(cuò)，像是毛利蘭和基德在一起了的感覺， 其實(shí)如果確實(shí)按照這種展開，確實(shí)存在分身，同時(shí)照應(yīng)開頭，或者說兩個(gè)都是幻想出來的，隆和涼，失作和百合，都是同一個(gè)人，可能就沒有那么大的邏輯漏洞，壞就壞在，導(dǎo)演不愿意將故事落于俗套，于是就一個(gè)是同一個(gè)人，一個(gè)是分身地這樣講，偏偏分身還和前面鋪墊的不一樣，說實(shí)話就有種導(dǎo)演玩脫了的感覺，故事沒講好，還硬把 這個(gè)殺手不太冷 出來蹭，主題是獲得新生嗎，點(diǎn)題有點(diǎn)跑偏吧大概 就這個(gè)殺手不太冷后面的，都感覺有點(diǎn)多余，劇情冗雜，隆的解釋也有點(diǎn)亂入， 說實(shí)話我是不介意我古川小哥哥多點(diǎn)鏡頭啦！日本的片子可能就好在，演技方面完全不用擔(dān)心吧，主要是希望我古川小哥，拍出來好的東西，不能只有粉絲知道他的好呀，好的劇本和故事情節(jié)也很重要，嗯！就是這樣！

《浮生》里唱，他真的很喜歡你，像風(fēng)走了八千里。此刻你困惑也罷，逃避也罷，只要我清楚，對(duì)面的這個(gè)人是你，不論過去與未來，此刻我只想跟你在一起。

女人的愛，到底是怎么的？她們有過深愛的人，后來卻愛上了其他人？再后來她們又回過頭去追逐過往的愛情？究竟什么才是真正應(yīng)該守護(hù)的幸福。

這部電影里，男女主角分別患有人格分裂，以及所謂的分身。但他們都在情節(jié)發(fā)展中接納了自己以及自己的分身，又或者說他們都找到了和自己以及愛人相處最契合的方式。

但，這些都不是真正讓我產(chǎn)生共鳴的地方。影片第86分鐘開始的那幾分鐘里，男女主角被迫分離，在開往不同方向的列車鐵軌和高速公路上即將漸行漸遠(yuǎn)。兩個(gè)被思念纏繞的人，心有靈犀的抬頭看向車窗外，隔著車窗和鐵軌柵欄，在高速遠(yuǎn)去的列車上拼命揮手，并用手指在哈了霧氣的車窗上寫下，下次一定會(huì)再見的誓言……即使是老套的故事情節(jié)，但在緊湊的背景音樂渲染下，用日式獨(dú)特的浪漫的手法，凸顯出了真摯愛情的純真美好。

可能每個(gè)人電影的解讀不同，那一刻，眼淚不自覺的跟著男女主角的情緒往下落，不是難過，是羨慕，羨慕不論如何，都有人愛著的人，可是真的幸福。

雖然很多人都說這部片子有點(diǎn)沒法自圓其說，即使最后我也沒看懂男主和他分身想表達(dá)的含義。但是，有時(shí)候故事情節(jié)里一絲令人心動(dòng)的情緒，就足以細(xì)細(xì)回味許久。

韓國(guó)愛情片的通病：用力過猛，強(qiáng)行從第一秒鐘就開始帶觀眾進(jìn)入角色的激烈情緒而缺少鋪陳。郭在容作為韓國(guó)愛情片的老牌導(dǎo)演，善于制造漂亮的升格慢鏡頭來詮釋角色對(duì)于愛情的濃烈感情，并且煽動(dòng)所謂的感人高潮。但比起本身已經(jīng)煽情過度的《雛菊》和《腦海中的橡皮擦》，這部作品中的郭在容已經(jīng)徹底失控。從電影的開頭部分即開始用各種華麗漂亮的升格鏡頭和深沉的旁白來突出男主角失去女主角的痛苦和對(duì)女主角的愛意之深。但由于完全缺少了兩人的日?；?dòng)情節(jié)，也就讓男主角的深情變成空中樓閣，沒有任何讓觀眾能夠同感的空間（雛菊中做的相對(duì)到位，殺手的孤獨(dú)生活造成了他對(duì)于盲女畫家的遠(yuǎn)距離單戀，而盲女畫家與警察的生活化戀愛也讓人易于接受。）這一點(diǎn)上，日本的愛情電影恰是所長(zhǎng)，甚至變成了日影的一種模板，即使是質(zhì)量較差的愛情電影，也必定是以男女的日?？鞓窐蚨巫鳛榍鞍氩康闹饕獌?nèi)容，在接近真實(shí)生活的美好交往中引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到角色的世界中體會(huì)二人的甜蜜，隨后的“失去”才能讓觀眾輕易地站到角色的情緒立場(chǎng)上。

即使是像《在世界中心呼喚愛》這樣從一開始即處于悲傷情緒下的“類韓影”作品，也是“男主角回憶童年愛情”的設(shè)計(jì)：男主角最初只是在婚前由于“和亞紀(jì)死亡時(shí)同樣的臺(tái)風(fēng)”而臨時(shí)起意，回老家找尋錄音帶來回憶亞紀(jì)，隨著回憶的逐漸展開（依然以輕松的日常交往作為起手），對(duì)亞紀(jì)的感情從休眠中復(fù)蘇，逐漸才由平靜變?yōu)榱藷釡I盈眶（每一次由回憶切換回現(xiàn)實(shí)，男主角的情緒都漸次激烈化）。比起從一開始即用盡全力地強(qiáng)調(diào)主角愛之深痛之切、把“感情”本身作為核心的韓影，日影把“故事”作為核心的做法無(wú)疑更加高明。感情描述在精而不在多，泛濫的重復(fù)性表述，效果遠(yuǎn)不及鋪墊完畢觀眾入戲后的畫龍點(diǎn)睛。

雖然在電影中，郭在容設(shè)計(jì)了“雙生”“魔術(shù)師”的概念：女主角由于男友的死亡而備受打擊精神分裂，而通過男友的設(shè)計(jì)引領(lǐng)分裂出另一人格的女主角和長(zhǎng)相酷似自己的男主角相愛，而男主角也成為魔術(shù)師，完成了前男友死亡的未完成魔術(shù)，作為他的替代品而完成了“前男友對(duì)女主角的歸來”---前男友和男主角共同的“魔術(shù)”。重設(shè)計(jì)，是韓國(guó)愛情電影向來的招數(shù)。

但僅就設(shè)計(jì)而言，日本電影也有代表性作品，并非韓影專美，并且在構(gòu)思和完成度上遠(yuǎn)勝?！肚闀分?，博子和女藤井樹的信件聯(lián)系構(gòu)成了一個(gè)奇妙的效果：女藤井樹借由博子的來信，回憶起了和男藤井樹的種種往昔；博子通過和“藤井樹”的交流而產(chǎn)生“和死去的男藤井樹交流”的感覺，對(duì)死去男友的感情復(fù)蘇。這樣一來，對(duì)博子來說，男藤井樹仿佛超越了時(shí)間的障礙出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)，而她對(duì)他的感情也復(fù)蘇在了現(xiàn)實(shí)空間---作為博子部分的終結(jié)，博子對(duì)著藤井樹死去的雪山呼喚，而雪山的回音似乎變成藤井樹的回話--博子和藤井樹跨越時(shí)間和生死的相隔，這是一個(gè)超凡的段落；對(duì)女藤井樹來說，經(jīng)過博子引發(fā)的回憶，男藤井樹對(duì)她的感情也超越了時(shí)間的障礙，終于被長(zhǎng)大的她感受到--結(jié)尾部分，男藤井樹當(dāng)年夾在書里的表白信終于遞交到了女藤井樹的手里，男藤井樹的愛意跨越了時(shí)間和生死的阻礙而切實(shí)地傳達(dá)到目的地，又一個(gè)超凡的段落；同時(shí)，在全片中，回憶的部分只有女藤井樹那一邊，而博子一側(cè)全部都是口述，我們可以試圖理解巖井俊二想要暗示的東西：對(duì)男藤井樹來說，博子只是女藤井樹的替代品，他對(duì)博子的感情是對(duì)女藤井樹的，所以在描寫男藤井樹角度出發(fā)的愛意時(shí)，只有女藤井樹部分的回憶而沒有博子。而在副線和配角方面，巖井俊二安排了女藤井樹的父親病逝這個(gè)部分，借由“發(fā)燒的女藤井樹看到去世父親的幻覺”和“爺爺因?yàn)閷O女發(fā)燒而喚起對(duì)兒子病逝回憶”等情節(jié)，表現(xiàn)了角色們對(duì)失去親人之懷念和痛感的恒久，同樣輔助了主線愛情部分的主題。

如果用這樣的一部《情書》來對(duì)比的話，從設(shè)計(jì)本身來看，用到的“雙生”點(diǎn)子和《風(fēng)之顏色》類似，而且設(shè)計(jì)本身更加高級(jí)而具有靈感。更重要的是，巖井俊二的構(gòu)思和表達(dá)的統(tǒng)一性和完成度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于略有佳句而無(wú)佳章的郭在容。并且，在感情表達(dá)上，《情書》卻并不顯得刻意，因?yàn)樗哂星楦袖亯|深化而成的說服力。

或許，郭在容--或許還有大部分的韓國(guó)愛情片導(dǎo)演，都應(yīng)該弄清楚一個(gè)問題：自己是想要從開頭就沉浸在“自己設(shè)置，只有自己感同身受”的激烈情緒中不可自拔來感動(dòng)自己，還是想要去感動(dòng)觀眾。感情表達(dá)的過剩、用力的過猛，這樣一種靈感枯竭一般的套路化，已經(jīng)成為了相當(dāng)多韓國(guó)愛情電影的最大缺陷。

因?yàn)楣糯ㄐ圯x看了《風(fēng)之顏色》。 古川一份人分飾兩角，魔術(shù)師隆和涼，兩個(gè)人都愛上了女主亞矢。 女主亞矢是他們的戀人。魔術(shù)師隆在一場(chǎng)逃脫魔術(shù)中消失了，生死未卜，亞矢為了逃避悲痛現(xiàn)實(shí)，制造出另一重人格----百合，她離開札幌來到東京，愛上打算成為魔術(shù)師的涼。對(duì)于曾經(jīng)深愛過的人，失去一個(gè)愛人，大概就如同失去自己一生愛人的資格，所以女主一度主動(dòng)殺死了百合，留下了亞矢，然而真實(shí)世界里再也沒有亞矢的戀人隆了，只有百合愛上的涼。 隆的死亡，是他自己的選擇，像是獻(xiàn)身和成全的死亡，又像是應(yīng)命運(yùn)合二為一召喚的死亡。電影因此而變成了玄幻片。 電影的最初，百合說到分身，我以為是玄幻片，真實(shí)情況是精神分裂。后來，我以為是真實(shí)世界的描述，隆和涼卻聯(lián)系起來了，像是分身。我一直單向思維，因而困惑了，難以理解這里面的深意。 涼發(fā)現(xiàn)百合消失真相時(shí)流的淚，以及得知隆死亡真相時(shí)流的淚，前者是因?yàn)椴槐粣?，后者是因?yàn)楸魂P(guān)愛。 日本電影小說的很多人物，他們是孤獨(dú)的，那種沉靜的不動(dòng)聲色的孤獨(dú)，在獨(dú)自一人時(shí)格外讓人動(dòng)容，然而回到人群中，他們也并不會(huì)格格不入。大概一方面是因?yàn)槭艿搅肆己玫纳缃挥?xùn)練，另一方面又從來不放棄自己一個(gè)人的路。他們不隨波逐流，他們像一棵樹，在草原和荒漠中中有煢煢孑立的美，在雨林中有悄無(wú)聲息的和諧的美。我羨慕這種狀態(tài)，堅(jiān)定而無(wú)過分的棱角。 北海道的冬天真美，灰藍(lán)的海面一邊連著灰白的天空一邊連著白色的陸地，沒有耀眼的太陽(yáng)，浮冰都是沉靜的，除了海邊那對(duì)依偎的戀人，天地空無(wú)一物。

影片涉及三大設(shè)定：

1、世界上的另一個(gè)我，大家自動(dòng)會(huì)聯(lián)想到特定部分影片。

2、魔術(shù)世界，也會(huì)聯(lián)想到某些影片。

3、精神分裂，爛大街的梗了，人人都懂。

故事開始，女主百合和男主涼談戀愛，聊了一些這世上有另一個(gè)自己分身的話題。然后百合死了。

男主涼收到神秘盒子，盒子里是百合的一些與他相關(guān)的遺物。盒子是誰(shuí)留給他的？這一點(diǎn)始終交代得模模糊糊，因?yàn)榘俸系乃澜淮媚Ｄ：?，所以不知道是誰(shuí)整理了這些遺物。從生活邏輯來說，應(yīng)該是百合自己整理的，為了吸引涼去北海道找她?？墒菑暮竺娴墓适逻壿媮碚f，這一切是已經(jīng)死去的隆安排的，他安排人從始至終監(jiān)視了涼和百合的戀愛過程，然后收集了遺物，并留下線索，誘導(dǎo)涼成為魔術(shù)師，并去北海道和亞矢相遇。因?yàn)檫@是故事暗線，揭露得也不明朗，直到看完很多觀眾還是云里霧里的。

誘導(dǎo)涼成為魔術(shù)師有一個(gè)關(guān)鍵的魔術(shù)，這個(gè)魔術(shù)是這樣的：魔術(shù)老師拿了一個(gè)空盒子，蓋上之后讓涼拿回家打開，里面有他自己家里的東西。他回家一看，果真如此，里面有一只棒棒糖，是百合留給他的遺物。涼感到很神奇，按正常邏輯他是怎么也想不通棒棒糖是怎么變進(jìn)去的，簡(jiǎn)直就是魔法。于是開始學(xué)魔術(shù)，想要破解這個(gè)魔術(shù)，然而任何魔術(shù)被揭穿之后，都一點(diǎn)都不神奇。影片沒有明確揭穿這個(gè)魔術(shù)，只能靠腦補(bǔ)。實(shí)際情況是，魔術(shù)老師是死去的隆安排的，他對(duì)涼的生活了如指掌，百合遺物里的棒棒糖就是他安排的，他提前又把棒棒糖拿出來，棒棒糖的作用本來就是一個(gè)魔術(shù)道具，跟百合一點(diǎn)關(guān)系都沒有。

影片第二個(gè)神奇的魔術(shù)，是魔術(shù)師隆與亞矢相識(shí)的魔術(shù)表演。那時(shí)他們還是大學(xué)生，都參加學(xué)校晚會(huì)表演。隆要表演一個(gè)大變活人，邀請(qǐng)亞矢上臺(tái)，用斗篷一揮，亞矢消失了。影片表現(xiàn)的畫面，是亞矢完全進(jìn)入了一個(gè)異度空間，她還在舞臺(tái)上，但看不見別人，別人也看不見她，像是使用了超能力。隆是具有超能力的人嗎？他說他能看見未來，看見未來涼和化身百合的亞矢相愛，看不到自己的未來。

于是就有了影片的第三個(gè)神奇的魔術(shù)，海底逃生。隆在這個(gè)魔術(shù)中沉入大海，再也沒有出現(xiàn)，直到四年后，分身涼再次表演這個(gè)魔術(shù)。涼沉到海底，終于找到了真正的隆，而隆也確確實(shí)實(shí)地死了。隆死了，同時(shí)設(shè)下計(jì)謀，把涼變成魔術(shù)師，代替他在這世上活著。于是這個(gè)魔術(shù)的本質(zhì)，就是給自己找個(gè)替身。

故事到了這里，觀眾該熱淚盈眶了，可是不，觀眾還在一臉懵逼當(dāng)中。觀眾不知道隆為什么要自殺。

所有的魔術(shù)，被揭穿了，都是簡(jiǎn)單的伎倆，可并不是每一個(gè)觀眾都清楚。因?yàn)橛^眾不知道導(dǎo)演的設(shè)定是什么，所以不知道該怎么理解故事。

所有講魔術(shù)師故事的電影，都有一個(gè)鐵則，那就是超自然力量是不存在的，不管故事講得多么超自然。這條鐵則不是每個(gè)人都懂。所以盡管導(dǎo)演自認(rèn)為講了一個(gè)很厲害的故事，觀眾卻無(wú)法領(lǐng)會(huì)，這當(dāng)然是導(dǎo)演的問題。

根據(jù)鐵則，隆當(dāng)然是沒有超能力的，他所謂的能看到未來，只不過是他死期將至和謀劃未來罷了。關(guān)于這一點(diǎn)，不給觀眾挑明，觀眾是肯定不知道感動(dòng)的點(diǎn)在哪里的。

所以故事的真相就是，魔術(shù)師得了絕癥要死了，卻又不忍心拋下戀人亞矢不管。在一次東京之行中，他發(fā)現(xiàn)了和自己長(zhǎng)得一模一樣的涼，對(duì)他進(jìn)行了一番調(diào)查，覺得這小子還行，可以代替自己繼續(xù)寵愛亞矢的職責(zé)，于是炮制了把自己沉入海底，重新打造又一個(gè)魔術(shù)師涼的計(jì)劃。

再回到第二個(gè)神奇的魔術(shù)，把亞矢變進(jìn)異空間。這個(gè)片段，首先是一段主觀回憶，并非真實(shí)記錄。其次這段回憶講到最神奇的魔術(shù)是愛情，兩個(gè)人突然就相愛了，愛讓人頭暈?zāi)垦?，產(chǎn)生幻覺。這個(gè)神奇魔術(shù)不過是為了形容愛情的神秘罷了，其次是導(dǎo)演故意誤導(dǎo)觀眾，模糊虛實(shí)界限。其真實(shí)過程，大概和后來他們逃出精神病院的大變活人差不多。

所以，所有的魔術(shù)被拆穿都是很沒勁的。

影片的敗筆，就是導(dǎo)演沒有拿捏好真相與虛幻的尺度，講得云里霧里。

筆者沒看過原著，分析錯(cuò)了，概不負(fù)責(zé)。

—評(píng)《風(fēng)之顏色》 北海道的雪景與浮冰，東京櫻花季的花雨與戀人，一段奇幻的對(duì)愛的尋找的旅程。從不同尋常的故事與人物設(shè)定里，在日本特色的美景之中，導(dǎo)演帶我們一起踏上這段尋找風(fēng)之顏色的尋愛路程。 影片主要講述的是互為分身的魔術(shù)師涼和隆與雙重人格的百合（另一人格為亞矢）的坎坷愛情故事。 影片的鏡頭語(yǔ)言豐富，大量運(yùn)用特寫、全景和固定鏡頭。開頭在酒吧里，陰暗的燈光下，店長(zhǎng)與涼的關(guān)于“分身”的交談，配上兩人面部的特寫給觀眾一種魔幻的感受，定下影片奇幻的風(fēng)格基調(diào)。在涼與亞矢初次相遇時(shí)，在火車站，從一列火車內(nèi)向外拍攝，采用固定鏡頭，記錄下兩人命運(yùn)的重新交織的過程。以一種客觀的視角，將其記錄下來，就像在旁邊看著一樣，給觀眾一種帶入感。在涼回憶與百合的美好時(shí)光時(shí)，運(yùn)用了大量的全景和空鏡頭，除了表現(xiàn)兩人以前一起時(shí)的甜蜜，也給觀眾展現(xiàn)北海道與東京的特色美景。 影片中使用了很多具有特殊含義的道具與意象。涼初次到隆的屋子里時(shí)，屋里到處都是鏡子，鏡子就有一種鏡像的意思，也就是對(duì)“分身”的暗示:在涼想要與隆融合的時(shí)候，隆的屋子里，窗戶上的涼與隆的畫像疊在一起，表示涼與隆將要合二為一:涼與亞矢為了拋開別的人格的困擾特別選擇扮演的角色也別有深意，里昂與瑪?shù)龠_(dá)，和兩人一樣，一個(gè)失去過女友與記憶，一個(gè)失去過至親，兩人與這樣一個(gè)新的身份重新在一起，是他們，又不是他們。 影片的音樂運(yùn)用的也十分出色，在回憶中的東京鐵塔上，一段小提琴拉出的憂傷的音樂中觀眾體會(huì)到了涼失去女友的悲傷與懷念:涼從照片的回憶中，一段歡快溫暖的音樂，表現(xiàn)以前在一起的幸福與快樂。 你不一定是我記憶中的那個(gè)你，我不一定是你記憶中的那個(gè)我，但是內(nèi)心深處都有你我之間對(duì)相互的愛的追尋，不論你我到底是誰(shuí)，都要一起去追尋風(fēng)的顏色。