韓國電影不同于偶像劇，從《生死諜變》開始（剛好也是韓石圭主演），一窩蜂的涌入了國人眼簾，隨著時間的流逝，23年過去了，不知何時開始（可能是《熔爐》），國人常說的就是“韓國電影真是什么都敢拍。”本片也是其中一個，但是韓國不僅僅是什么都敢拍這么簡單，還有編劇和導演的再創(chuàng)作，特別是歷史題材，不但可以不同的解讀，甚至是隨意篡改，添加，刪減，所以就算電影再好看，也不能當做這是紀錄片，只是藝術(shù)加工過的電影。……影片上映的時候，韓國法院就下令刪減了正片前后的紀錄片內(nèi)容，為了讓觀眾不要被誤導，以為這就是真實的歷史?！匀绾卫斫忭n國電影，大家應(yīng)該懂了吧，盡管如此，還是要說一句——韓國電影真的什么都敢拍?。?！

林常樹突變，以政治限制政治諷刺，在電影業(yè)的最佳回擊最多也就是再拍一部繼續(xù)諷刺政治的作品，效果理想的話可以讓政治機器羞于或不屑于再次限制，于是《古老的庭院》成了本片抑郁的延續(xù)。

三星半。白允植竟然飾演了金載圭，這種演繹并沒有很高大上的感覺。怎么說呢，如果說《南山的部長們》是政治人的較量，那么這部電影就是統(tǒng)一脫掉外衣，人與人之間最自私的觸碰。弱化了死亡，讓“那時候”的血腥不再恐怖，變成標簽，盡力還原歷史真相。片尾葬禮的真實鏡頭很有沖擊力。

三星半。他的幽默總是黑得見血，令人失笑。是斗士還是小丑，誰也說不好。雖然，故事到底是悲喜劇，要看結(jié)局在哪里，但作為一出政治荒誕劇，它的結(jié)局在哪里哪個時候都是令人哭笑不得。

7/10。林常樹總喜歡搞非主流的技術(shù)主義，必然妨礙接受遭至批評。暗殺總統(tǒng)的場面調(diào)度設(shè)計挺了得，攝影機前后上下窺視著這群人，拉出冷峻狹長的空間傳來槍鳴，展示出故事場景的完整過程，事后冒出一句“我們又不是犯罪”黑到徹底；后面聚訴紛紜的公關(guān)隱瞞部分則沉悶雜亂，東拉西扯使主體情節(jié)更加破碎化。

昨天吃飯時，第四次看本片（第一次下載看的，第二次韓版dvd，第三次韓版無刪減藍光碟，本次國產(chǎn)D5），發(fā)覺比近幾年的韓國政治片，無論是《南山的部長們》、《鄰居》還是《王者制造》強太多，因為后者已經(jīng)很少有政治諷刺！此次重溫，注意到了以前忽略的宮井洞談話內(nèi)容（雖然多半是虛構(gòu)的）：比如樸說當時民主國家也就美加日澳新西歐幾國，而泰國巴基斯坦都是軍人統(tǒng)治，臺灣還有martial law呢

一段似真似假的歷史，說真是大致情況與公開的資料基本一致，說假好像對人物有些丑化（政變可能是沒什么準備的，但人物不會這么弱智）

挺邪性，預(yù)謀殺人事件，林常樹的電影一般都很怪。

被嚴重低估的作品，不僅是為其話題性，僅僅電影制作本身，就非常出色。

看著樸正熙嘲諷布托蔣介石之流，然后死得像條狗

題目可叫《樸正熙遇刺實錄》，當然《那時候那些人》也是好標題，那時候和那些人都是雙重所指，即是高壓的軍人政府，也是日據(jù)時代的痕跡（樸正熙等人動不動就飆日語），時間限定在遇刺當日，遇刺是果，至于原因，散落在樸正熙等人狠辣治國的言辭中、情報部門的拷問里，當然最集中的體現(xiàn)在幾名情報局行刺者空虛的狀態(tài)上，哀莫大于心死是也。林常樹在具體處理上，還為這些人物賦予了一些怪誕的超現(xiàn)實感，片中有兩種視角交錯，一是旁觀者（以封閉空間窗戶外的橫移為標志），二是神性（以刺殺后的俯視鏡頭為象征，居然把那個餐廳完整搭出一個無頂布景），林常樹在這里像是個由六七十年代穿越來的導演，手法和氣度常令人驚訝，在21世紀，回顧79年和40年代兩個時間點，以冷漠疏離的眼神審視韓國政治的殘酷與荒誕，用心可謂艱深

這部沒有情欲戲的電影才是林常樹最好的作品。

以私生活為切入點，總有些杜撰野史的味道。

在《南山的部長們》出來后回看本片，高下立判?！赌仙健防锼薪巧际恰按蟆比宋?，即使是壞人也是“大”壞人。金載圭開槍前說的話是“以革命的名義，殺死革命的背叛者”；犧牲了樸正熙的評價，拯救了整個維新時代的歷史評價，本質(zhì)上是一種辯護。而在這里，下到門衛(wèi)，上到金部長，張總長，樸總統(tǒng)本人，都被還原成一樣的“小”人物，于是歷史不再有主人公或英雄（都是hero）。本片中，金刺殺樸前的最后一句話“高木正雄，你也有今天”，才是真正把樸金彼此的本來面貌流露出來。

沒有緊張的氣氛，場面也如同沒有經(jīng)費的制作，光靠話題也不足以撐場面，韓國不缺政治題材，這部很平庸。

總統(tǒng)太強力的結(jié)果

比起《南山部長》倒是更愛這一部，大人物的大事件有著極強的隨意與隨機性，對它的戲謔即是片中所謂內(nèi)臟腐壞發(fā)出臭味，只是用嚼口香糖來抵消，但這一部分卻也只占據(jù)電影的一半篇幅。影片的兩種視角剛好可以對應(yīng)到片中的兩場調(diào)度，刺殺行動進行時的繞建筑平面移動，以及事后收場的垂直鏡頭，后者，跟隨下手們的視角，才是有完整首尾的主角，它們占據(jù)著電影的前景（驗尸鏡頭）。

相比《南山的部長們》，本片聚焦于1979年10月26日，即樸正熙刺殺事件當天的全景。以輕松的情色內(nèi)容開場，如同導演一貫的風格，但隨即便將糖衣炮彈轉(zhuǎn)為極嚴肅黑色的殺戮、政治黑暗氛圍中。更加事無巨細地表現(xiàn)刺殺全程及政變失敗的結(jié)果，但也因此缺乏前因鋪墊。攝影調(diào)度有想法，結(jié)尾更有紀錄片般的冷峻旁白。接受日本教育背景的總統(tǒng)或部長，真情流露時還是會飚日語。除了要人首長，同樣關(guān)注那些小人物的悲劇命運，十分難得。三星半

不知道哪個狗日的用google翻譯的字幕

真沒明白這片喜劇在哪兒。