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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 只是至今無(wú)人再續(xù)了
曾經(jīng)有一些電影評(píng)論者認(rèn)為諾蘭2010年的《盜夢(mèng)空間》抄襲此故事，比如認(rèn)為這個(gè)鏡子的鏡頭和盜夢(mèng)空間類(lèi)似，還有電梯打斗那段借鑒了紅辣椒的鏡頭，但我看不是這樣。
鏡頭形似，但作用完全不同。因?yàn)闉榱吮憩F(xiàn)夢(mèng)境，導(dǎo)演想到用鏡子或者用重復(fù)性很強(qiáng)的電梯回廊，實(shí)在是太平常的手法。
所以，我完全相信諾蘭說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)有看過(guò)《紅辣椒》的說(shuō)法，以諾蘭的商業(yè)地位和兩部作品極低的相似程度，他真的沒(méi)有必要說(shuō)假話。
其實(shí)，《盜夢(mèng)空間》沒(méi)有抄襲《紅辣椒》，并不能減少本作的任何魅力。
有的時(shí)候，我們會(huì)把我們所喜歡的東西當(dāng)成全部的世界，不過(guò)當(dāng)見(jiàn)到更多的時(shí)候會(huì)謙卑下來(lái)。
從微劇場(chǎng)系列所說(shuō)過(guò)的影片來(lái)挑，比較類(lèi)似的作品反而是《穆赫蘭道》?！都t辣椒》運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膲?mèng)的構(gòu)建方法，運(yùn)用比電影更自由的動(dòng)畫(huà)媒介，實(shí)際講述的，卻是三個(gè)主角在社會(huì)認(rèn)同與真正的自己分裂，但最后承認(rèn)自我的故事：內(nèi)心狂野的千葉墩子，卻是個(gè)在意別人看法的人，最后坦率承認(rèn)自己喜歡的是大胖宅；大胖宅時(shí)田沉迷于自己的內(nèi)心世界差點(diǎn)陷進(jìn)去，實(shí)際上卻是被墩子拉回了現(xiàn)實(shí)；而粉川則一直陷入自己的電影夢(mèng)沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的自我厭惡，最后成功以自己的人生就是自己出演的作品而與心中的懷疑握手言和。如果這么說(shuō)，許多人不理解的女主角的勝利方式，也似乎有了解讀，因?yàn)榕魍耆邮芰俗约?，喜歡宅男的自己，狂野內(nèi)心的自己，接受了一切的現(xiàn)實(shí)，所以贏過(guò)了想要用夢(mèng)境來(lái)實(shí)現(xiàn)自己行走夢(mèng)想的理事長(zhǎng)。有意思的是，社長(zhǎng)和粉川都喜歡紅辣椒，最后他們醫(yī)院里面失戀的那段相當(dāng)有意味。
此外，全片中最讓人感動(dòng)的關(guān)鍵性揭示，其實(shí)是墩子把時(shí)田拔出以后，靠在他背上的獨(dú)白，有一種反差和令人感動(dòng)的震撼。敦子承認(rèn)自己對(duì)時(shí)田的愛(ài)，表明不是愛(ài)他的外表而是他的內(nèi)心，也是從時(shí)田那個(gè)角度，講述對(duì)這種分裂的拋棄。畢竟內(nèi)心和外表，很可能不一樣呢。
最后說(shuō)回今敏，在電影造夢(mèng)的路上，選擇了動(dòng)畫(huà)這種形式，其實(shí)必定艱辛。因?yàn)閴?mèng)境需要的是荒誕的情節(jié)配上視聽(tīng)的可信感，對(duì)于人物無(wú)法寫(xiě)實(shí)描述的動(dòng)畫(huà)，其實(shí)有天然的弱勢(shì)。動(dòng)畫(huà)的形式很容易讓人抽離，但夢(mèng)境是極其需要代入。但是，另外一方面，動(dòng)畫(huà)在布景和自由度上有天然的成本優(yōu)勢(shì)，可以天馬行空，所以這又是一個(gè)吸引人的地方。
但我覺(jué)得，如果以造夢(mèng)為目標(biāo)，動(dòng)畫(huà)總體挑戰(zhàn)比機(jī)會(huì)更大一些。
其實(shí)如果今敏可以用真人的表現(xiàn)手法，那么可能會(huì)有更大范圍的影響力和成就。只是今敏已經(jīng)逝去，再也沒(méi)有機(jī)會(huì)看到他的未完成的《造夢(mèng)機(jī)器》了。從各個(gè)角度來(lái)說(shuō)，他都是一個(gè)真正的先行者，一個(gè)具有極強(qiáng)天分與極其努力的人，一個(gè)值得尊敬的人。10年8月，當(dāng)今敏的最后的信被翻譯然后流傳時(shí)，我還記得當(dāng)時(shí)的驚訝與震撼，然后今天重新看起來(lái)，真的是不得不讓人敬佩與感慨。
他最后說(shuō)：懷著對(duì)世界上一切美好的感激，我就此落筆。
——只是至今無(wú)人再續(xù)了。
2 ) 日本最具想象力的燒腦神作，批判了整個(gè)日本國(guó)民
《紅辣椒》改編自筒井康隆同名科幻小說(shuō)，當(dāng)年被稱(chēng)為“最不可能影像化的小說(shuō)”。對(duì)了，經(jīng)典動(dòng)漫作品《穿越時(shí)空的少女》也出自這位作家之手。
原作中現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境層層交織難辨真幻，那些奇異的夢(mèng)境是影視化最大的難度之一，幸運(yùn)的是筒井康隆看了《千年女優(yōu)》后大為驚嘆，認(rèn)定今敏是《紅辣椒》動(dòng)畫(huà)化的最佳人選。
細(xì)心的觀眾能發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的彩蛋，電影中一高一矮兩個(gè)酒保是今敏和筒井康隆配飾演的，高的那個(gè)是今敏，矮的那個(gè)是筒井康隆。
今敏在小說(shuō)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，那些視覺(jué)奇觀全部出自大師之手，光是腳本分鏡他就畫(huà)了七百多頁(yè)。
筒井康隆也給予了今敏很高的評(píng)價(jià)，甚至稱(chēng)贊電影版的《紅辣椒》比原著要更清晰、更簡(jiǎn)單易懂。
在夢(mèng)境的表現(xiàn)上，就現(xiàn)有技術(shù)而言，動(dòng)畫(huà)確實(shí)比電影具有更大的創(chuàng)作空間，這一點(diǎn)被今敏發(fā)揮到了極致，再加上大神平澤進(jìn)的助力，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到了想象和夢(mèng)境的樣子。
雖然在知名度上，《紅辣椒》遠(yuǎn)不及《盜夢(mèng)空間》，但兩者在敘事、鏡頭、創(chuàng)意方面平分秋色，而且在天馬行空的夢(mèng)境再現(xiàn)方面，《紅辣椒》其實(shí)更勝一籌。
就如有人說(shuō)的，什么是想象，今敏就是想象。什么是今敏，想象就是今敏。
除了表現(xiàn)手法，內(nèi)容上今敏也有著自己的思考，那個(gè)光怪陸離的游行隊(duì)伍就暗含了他對(duì)日本社會(huì)問(wèn)題的批判和擔(dān)憂，下面我們展開(kāi)講講：
隨處可見(jiàn)的納粹禮
從意識(shí)被入侵的所長(zhǎng)，到陷入瘋狂的研究人員和民眾，他們行著納粹禮前進(jìn)，都暗含了理事長(zhǎng)想要統(tǒng)治夢(mèng)境的獨(dú)裁野心。
上班族自殺成常態(tài)
西裝革履的上班族面帶微笑地從高樓上跳下，荒誕無(wú)厘頭的畫(huà)面尖銳地指出了日本工薪階層壓力巨大，自殺率居高不下的現(xiàn)狀。
政黨相爭(zhēng)權(quán)利斗爭(zhēng)
化身滑稽達(dá)摩的政客在為自己拉選票，禿頂?shù)闹心耆嗽跔?zhēng)搶王座，每個(gè)人都以為自己是皇帝?？刹痪褪钦诎档某舐F(xiàn)象。
信仰危機(jī)日益嚴(yán)重
隊(duì)伍中的各種佛像穿著比基尼、女仆裝和 JK 制服招搖過(guò)市，神佛被褻瀆和拋棄，信仰變得荒誕又可笑。
拜金主義盛行
歇斯底里的人們，高喊著“夢(mèng)想成真，栽木成金”，然后變成了鍍金的招財(cái)貓和財(cái)神爺。
未成年人援交和偷窺成癮
女學(xué)生一邊說(shuō)自己是花朵，一邊無(wú)所顧忌地讓頭是手機(jī)的男人拍裙底。
宅文化泛濫、情色業(yè)發(fā)達(dá)、信仰崩塌、夢(mèng)想缺失，今敏在影片中用國(guó)民的夢(mèng)境其實(shí)展現(xiàn)的是整個(gè)國(guó)家的現(xiàn)狀。
日益浮躁的國(guó)民，扭曲畸形的心態(tài)，這種自我反省和批判讓這部成人動(dòng)畫(huà)更加引人發(fā)醒。
【以下內(nèi)容以劇透為主，請(qǐng)選擇性閱讀】
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千葉敦子是位精神科醫(yī)師，她與天才科學(xué)家肥宅時(shí)田發(fā)明了入夢(mèng)機(jī)器 DCMINI 。利用 DCMINI，醫(yī)生可以進(jìn)入患者的夢(mèng)境進(jìn)行精神治療。
每次入夢(mèng)，敦子都會(huì)變成陽(yáng)光少女紅辣椒。
粉川警官因?yàn)闅⑷税赋霈F(xiàn)了精神困擾，正在接受紅辣椒的治療。在夢(mèng)境治療時(shí)，警官試圖追上兇手，走廊卻突然開(kāi)始扭曲變形。
這個(gè)場(chǎng)景既是警官現(xiàn)實(shí)中辦案的記憶，也是他17歲時(shí)拍的電影片段。夢(mèng)境每次到這里都會(huì)中斷，影射了現(xiàn)實(shí)中案件無(wú)法偵破和警官當(dāng)年拍電影遇到的瓶頸。
敦子結(jié)束治療后回到研究所，解救了被電梯卡住的肥宅時(shí)田，肥宅說(shuō)有三臺(tái)DCMINI 樣機(jī)被偷了。擔(dān)心犯人會(huì)惡意使用 DCMINI，敦子趕緊把這件事告知了所長(zhǎng)。
光頭理事長(zhǎng)得知消息后，要求立刻停止 DCMINI 的研發(fā)，他原本就極力反對(duì)科學(xué)介入夢(mèng)境。
所長(zhǎng)試圖同他辯解，卻越說(shuō)越激動(dòng)，然后興奮地跳窗了，原來(lái)犯人用 DCMINI 入侵了所長(zhǎng)的意識(shí)。
所長(zhǎng)陷入一個(gè)重度妄想癥患者的夢(mèng)里，在夢(mèng)中，盛裝游行的隊(duì)伍不知疲憊地前行，仿佛要前往極樂(lè)凈土。
為了方便大家更好理解劇情，我先給大家講講這幾個(gè)人的關(guān)系和主要?jiǎng)∏椤?/p>
理事長(zhǎng)是研究所的 BOSS，所長(zhǎng)、敦子、肥宅和小山內(nèi)都是他的下屬。
紅辣椒是敦子在夢(mèng)中的分身，粉川警官是紅辣椒的患者，冰室是肥宅的助手。
主線劇情是 DCMINI 被盜，所長(zhǎng)意識(shí)被入侵，敦子一行人要找出犯人，追回 DCMINI。
支線劇情是粉川警官的精神治療，目前看來(lái)還沒(méi)治好。
眾人在監(jiān)控畫(huà)面中看到了肥宅的助手女裝大佬冰室，敦子立刻帶著肥宅和美男小山內(nèi)前往冰室家。在路上，美男告訴敦子，女裝大佬其實(shí)特別嫉妒肥宅。
但冰室并不在家，美男看了眼成堆的男同雜志，敦子則看到了女裝大佬的照片，還發(fā)現(xiàn)了可疑的暗道，她跟著藍(lán)蝴蝶到了一個(gè)游樂(lè)園，看見(jiàn)了那個(gè)人偶娃娃。
正當(dāng)敦子翻越欄桿時(shí)，眼前的景色突然扭曲變形，幸好美男拉住了她，敦子才沒(méi)有掉下去。
原來(lái)，敦子的意識(shí)也被犯人入侵了，而且是在沒(méi)有做夢(mèng)的情況下。
驚魂未定的敦子心有余悸，但看到肥宅大吃特吃時(shí)還是忍不住打趣對(duì)方。面對(duì)肥宅，這個(gè)冰山美人總是會(huì)不經(jīng)意間流露出些許溫柔。
所長(zhǎng)的情況越來(lái)越糟，紅辣椒進(jìn)入夢(mèng)境為他治療，所長(zhǎng)終于醒來(lái)。所長(zhǎng)向敦子表達(dá)感謝，敦子卻說(shuō)會(huì)轉(zhuǎn)告給紅辣椒。
從這里就能看出來(lái)，敦子并不承認(rèn)紅辣椒就是自己，而是把她當(dāng)成另一個(gè)獨(dú)立的存在。
更多研究人員出現(xiàn)精神異常，理事長(zhǎng)強(qiáng)行中止了 DCMINI 的研發(fā)。沒(méi)心沒(méi)肺的肥宅聽(tīng)到這個(gè)消息，立馬打包零件準(zhǔn)備扔掉。
敦子看著肥宅衣服上的圖案，突然想起了什么，根據(jù)線索，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中找到了那個(gè)游樂(lè)園。
果然，人偶娃娃就在那里，敦子再次翻越圍欄，冰室卻從天而降摔成了重傷。
傷亡還在不斷增加，敦子懷疑幕后黑手另有其人。她去找肥宅商量，肥宅卻沉迷于研發(fā)，并不關(guān)心犯人是誰(shuí)。
敦子非常生氣，一改往常的冷靜睿智，嘲諷肥宅天真無(wú)知、自信過(guò)頭。
故事到了這里開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)折，眾人發(fā)現(xiàn)犯人可能并不是女裝大佬，而是另有其人。
我們來(lái)看另一邊，警官的精神壓力快到了極限，敦子化身紅辣椒對(duì)他進(jìn)行精神治療。
紅辣椒將警官帶進(jìn)了電梯間，逼著他直面內(nèi)心深處的恐懼。
在紅辣椒的強(qiáng)迫下，警官驚訝地發(fā)現(xiàn)受害人居然是他自己，而開(kāi)槍打死受害人的也是自己。
警官克服心理障礙，終于向紅辣椒坦誠(chéng)自己喜歡電影的事實(shí)。
游行隊(duì)伍卻突然闖了進(jìn)來(lái)，紅辣椒發(fā)現(xiàn)肥宅也混在里面。她頓時(shí)反應(yīng)過(guò)來(lái)，肥宅為了救女裝大佬擅自進(jìn)入了他的夢(mèng)境，結(jié)果迷失了自己。
紅辣椒告訴所長(zhǎng)，DCMINI 的過(guò)敏反應(yīng)太強(qiáng)烈，警官、肥宅和女裝大佬的夢(mèng)開(kāi)始混在一起。
為了營(yíng)救肥宅，敦子再次化身紅辣椒進(jìn)入了這個(gè)混合夢(mèng)中。
到了這里，兩條故事線開(kāi)始發(fā)生交匯，警官的夢(mèng)境治療接近尾聲，看樣子快治好了，DCMINI 失竊案也即將進(jìn)入高潮階段，犯人快要浮出水面。
紅辣椒敲開(kāi)夢(mèng)的界限，進(jìn)入了一個(gè)昏暗的空間。
她看到了滿地的肥宅玩偶，美男的裸體雕像，還有女裝大佬空蕩蕩的軀殼。
這里其實(shí)是女裝大佬夢(mèng)境的殘留之處，他的意識(shí)已經(jīng)被犯人吞噬殆盡。
震驚之余，樹(shù)干變成了光頭的臉，開(kāi)始瘋狂攻擊紅辣椒，紅辣椒趕緊讓所長(zhǎng)喚醒了自己。
敦子醒來(lái)后和所長(zhǎng)一起去找光頭對(duì)質(zhì)，卻看到光頭在自言自語(yǔ)，然后站了起來(lái)。
光頭指出了紅辣椒的真實(shí)身份，所長(zhǎng)變成了美男，敦子這才意識(shí)到她其實(shí)還在夢(mèng)里。在光頭和美男的雙重攻擊下，紅辣椒開(kāi)始瘋狂逃跑。
美男將紅辣椒釘在桌子上，紅辣椒卻說(shuō)出真相激怒了他。
原來(lái)美男受光頭指使，跟女裝大佬進(jìn)行了 PY 交易，得到三臺(tái) DCMINI。
美男喜歡敦子，但敦子喜歡肥宅，嫉妒使美男面目全非、質(zhì)壁分離、有絲分裂。
藍(lán)蝴蝶就是美男的化身，他長(zhǎng)相英俊，聰明自負(fù)，卻受人掌控，不堪一擊。
美男剝開(kāi)紅辣椒的表皮，想要在夢(mèng)里得到敦子。
理事長(zhǎng)從他身上長(zhǎng)了出來(lái)，準(zhǔn)備將敦子殺死，美男希望能留敦子一命，兩人起了爭(zhēng)執(zhí)。
故事進(jìn)展到這里，我們終于知道犯人就是美男和光頭，光頭指使美男偷了 DCMINI 準(zhǔn)備搞事情。
幾乎在同一時(shí)間，警官進(jìn)入了夢(mèng)中的咖啡館，他和酒保講起了自己的電影夢(mèng)。
17歲的他曾和好友一起拍過(guò)一個(gè)小電影，自己后來(lái)卻背叛好友去當(dāng)了警察。講到最后他意識(shí)到所謂的“好友”其實(shí)就是自己，是他對(duì)電影的渴望成了幻象。
警官跟著人影來(lái)到影院，正好看見(jiàn)美男準(zhǔn)備對(duì)敦子下手，于是他擠入對(duì)方的夢(mèng)境，救下了敦子。
警官帶著敦子逃到了自己的夢(mèng)境，然后來(lái)到了他最害怕的酒店走廊。
美男扮成了犯人，想利用這個(gè)場(chǎng)景讓警官受到精神傷害。但他沒(méi)想到警官克服了內(nèi)心的障礙，開(kāi)槍打死了犯人。
警官這一槍打死的不僅是美男，更是那個(gè)怯懦的自己。正義的警官抱得美人歸，敦子也終于從夢(mèng)中醒來(lái)。
現(xiàn)實(shí)中美男同學(xué)中槍后掉入了夢(mèng)境，理事長(zhǎng)想抓住他，結(jié)果一同掉入了夢(mèng)的縫隙。
此時(shí)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的界限越來(lái)越模糊，夢(mèng)境開(kāi)始入侵現(xiàn)實(shí)。
故事正式進(jìn)入高潮，光頭試圖用夢(mèng)境來(lái)支配世界，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境開(kāi)始混在一起，所以紅辣椒和敦子同時(shí)出現(xiàn)了，她們要一起聯(lián)手拯救世界。
就在敦子要被人偶娃娃踩死時(shí)候，肥宅出現(xiàn)救下了她。
紅辣椒要去找幕后黑手，敦子卻放不下肥宅。肥宅并沒(méi)有認(rèn)出敦子，反而將一口她吞下，還說(shuō)要去找紅辣椒。
在酒保的阻攔下，肥宅意外卡在了大樓中，接著一個(gè)巨大化的敦子出現(xiàn)將他拉了出來(lái)。
原來(lái)敦子做夢(mèng)了，她夢(mèng)到了肥宅卡在電梯上的那一幕，夢(mèng)中敦子靠著肥宅的后背深情表白。
光頭借助夢(mèng)境變成了大魔王，他想要通過(guò)夢(mèng)境統(tǒng)治世界。紅辣椒心生一計(jì)，她跳進(jìn)肥宅體內(nèi)，一個(gè)嬰兒誕生了。
這其實(shí)意味著紅辣椒對(duì)敦子的承認(rèn)，因?yàn)槎刈硬辉賶阂肿约?，愿意接受自己?ài)上肥宅的事實(shí)，遵從內(nèi)心的渴望。
自我與本我結(jié)合形成超我，敦子的自我認(rèn)知達(dá)到了新的境界。
誕生的嬰兒是一個(gè)全新的自我，這個(gè)嬰兒將夢(mèng)境吸入體內(nèi)，迅速長(zhǎng)成了一個(gè)少女。
她似乎具備了肥宅“什么都能吞下去”的特質(zhì)，最后把夢(mèng)境連同光頭一起吞下了。
世界一片清明，秩序重新回歸。
故事的結(jié)局，美男和光頭估計(jì)都死了，敦子和肥宅結(jié)婚了，警官也終于能夠走進(jìn)電影院，去看一場(chǎng)自己喜歡的電影。
只是電影的海報(bào)比原來(lái)多出了一個(gè)女孩，那么警官現(xiàn)在究竟是在現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)中呢？
3 ) 半夢(mèng)半醒的嘉年華
4 ) 《盜夢(mèng)偵探》：幻想的面龐
《盜夢(mèng)偵探》（Paprika）改編自日本文學(xué)大師筒井康隆的同名科幻小說(shuō)，原著小說(shuō)貫穿幻想界與現(xiàn)實(shí)界，充滿著看似毫無(wú)關(guān)系卻藕斷絲連的連環(huán)套，號(hào)稱(chēng)是“最不可能影像化的小說(shuō)”。 今敏在其導(dǎo)演處女作《未麻的部落》中就已展現(xiàn)出對(duì)故事結(jié)構(gòu)中虛實(shí)結(jié)合的超凡駕馭力，影片通過(guò)“劇中劇”的嵌套模式在影像中成功實(shí)現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的合理對(duì)接，而此次改編《盜夢(mèng)偵探》，他吸收“意識(shí)流”電影的創(chuàng)作手法，借助頻繁而巧妙的“相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)”，營(yíng)造出讓人欲罷不能的時(shí)空交錯(cuò)之感，光影流轉(zhuǎn)信手捏來(lái)，將“不可能”變?yōu)榭赡堋?br>
■虛擬，有張真實(shí)的面孔
這個(gè)世界有很多虛擬的東西，我們?cè)鴮?duì)它不屑一顧，認(rèn)為它是通過(guò)符號(hào)程序和浸蘊(yùn)技術(shù)創(chuàng)造出來(lái)的，然而當(dāng)我們沉浸于其中時(shí)，自然世界和虛擬世界的“即時(shí)”經(jīng)驗(yàn)界限便變得撲朔迷離、無(wú)法把握。就像我們沉迷于網(wǎng)游世界，經(jīng)常會(huì)忘記現(xiàn)實(shí)時(shí)間，廢寢忘食，我們身體的饑餓和疲勞被游戲中的興奮、緊張和恐懼所替代。游戲中的話語(yǔ)甚至比脾胃的饑餓、身體的困乏來(lái)的還要真實(shí)。
希拉里?帕特南在其“內(nèi)在實(shí)在論”中給出一個(gè)假設(shè)，一旦我們選擇了某種感知框架，在被選擇的框架內(nèi)部，我們就擁有了實(shí)在。根據(jù)這種理論，虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的那堵墻倒塌了，而這堵墻曾經(jīng)被認(rèn)為在某種感知優(yōu)先權(quán)基礎(chǔ)上，將實(shí)在的東西和虛擬的東西分開(kāi)來(lái)。于是，在不同的感知框架下，我們擁有不同的實(shí)在。《盜夢(mèng)偵探》中，粉川一度認(rèn)為紅辣椒就是真實(shí)存在的，他在首次心理治療結(jié)束后，竟迫不及待的期待下次的治療。也就是說(shuō)他接受了虛擬世界，并視之為真實(shí)世界的一部分，或者說(shuō)是另一個(gè)真實(shí)的世界。
影片中有一處神來(lái)之筆復(fù)制了“交叉通靈”的經(jīng)典實(shí)驗(yàn)。當(dāng)千葉在冰室家中搜查時(shí)，借助玩偶的指引她發(fā)現(xiàn)了衣櫥中通向游樂(lè)場(chǎng)的地道。在游樂(lè)場(chǎng)一隅，千葉試圖翻越欄桿走向玩偶時(shí)，欄桿突然塌陷。原來(lái)現(xiàn)實(shí)中的欄桿是冰室家陽(yáng)臺(tái)的欄桿，此時(shí)的千葉正懸空于高樓之上，多虧旁邊有人將她拉住才幸免遇難。這里存在一個(gè)交叉的空間感應(yīng)，即千葉的視覺(jué)感知被移植到另一個(gè)空間（游樂(lè)場(chǎng)），而肢體觸覺(jué)實(shí)在仍處于冰室家中的這個(gè)空間。也就是說(shuō)視覺(jué)和觸覺(jué)被分別放置于兩個(gè)獨(dú)立的空間，此時(shí)的我們根本無(wú)法獲悉到底哪個(gè)空間才是真實(shí)的，哪個(gè)空間是虛擬的。
在多重的感知框架下，不一致的信息會(huì)呈現(xiàn)出一種歧義的、多樣的面孔，每個(gè)面孔都信誓旦旦的勸誡我們，“這張臉是真實(shí)的”，然而每個(gè)面孔都有可能讓我們誤入歧途。
■我用眼睛聽(tīng)到了你的聲音
我時(shí)常懷疑，一頁(yè)書(shū)頁(yè)是否存在它的非物理空間，書(shū)頁(yè)中的每段文字似乎都開(kāi)啟了一道門(mén)，每道門(mén)都通向一種意向的空間。我們感受它不需要觸碰，只需理解文字所表達(dá)的意義，便可獲得一種文字的真實(shí)。更為可貴的是，意義的多義性保證這個(gè)空間是多變的、情景依賴(lài)的。它的變幻莫測(cè)讓這個(gè)理性和物質(zhì)的世界有了更多可供幻想的童趣。影片中存在的非物質(zhì)空間并不僅僅局限于書(shū)本，我們看到二維繪畫(huà)空間、熒幕空間、互聯(lián)網(wǎng)空間以及更為虛幻的夢(mèng)境空間都被呈現(xiàn)了出來(lái)，它們與物質(zhì)世界的對(duì)接合理而巧妙，堪稱(chēng)本片最大的亮點(diǎn)。
影片中，日本精神醫(yī)學(xué)研究所發(fā)明出一種能夠進(jìn)入他人夢(mèng)境并控制對(duì)方潛意識(shí)的裝置，通過(guò)調(diào)節(jié)腦電波的頻率，夢(mèng)境這個(gè)精神空間不再是神秘而遙不可及的了。創(chuàng)造此裝置的初衷是為醫(yī)療界提供一種分析和治療精神病的方法，但它被一些人操縱和濫用后，精神空間與物質(zhì)空間之間的界限便模糊了，夢(mèng)境中人物所遭遇的一切在現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界中都得到相應(yīng)的結(jié)果。比如研究所所長(zhǎng)會(huì)突然受夢(mèng)境的牽引，進(jìn)入一種毫無(wú)征兆的無(wú)我的狀態(tài)，甚至癲狂到跳樓自殺。若不是千葉用自己的分身進(jìn)入所長(zhǎng)的夢(mèng)境拯救他，自我極度膨脹的所長(zhǎng)會(huì)讓靈魂永遠(yuǎn)游蕩在幻想世界，而現(xiàn)實(shí)世界的他可能因此而死亡。也就是說(shuō)夢(mèng)境中的死亡也會(huì)累及現(xiàn)實(shí)。要理解這一點(diǎn)并不容易，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)告訴我們：夢(mèng)醒時(shí)分，我們總是毫發(fā)無(wú)損的，不會(huì)因?yàn)閴?mèng)境發(fā)生的事情而改變自身在現(xiàn)實(shí)中的處境。而影片中恰恰相反，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)同時(shí)存在且并行發(fā)展，它們之間存在某種自發(fā)的聯(lián)動(dòng)關(guān)系。
和夢(mèng)境空間具有相似性的是網(wǎng)絡(luò)空間，影片中粉川闖入紅辣椒給的網(wǎng)站后，身臨其境的與她攀談起來(lái)，紅辣椒冷不防的冒出一句，“從表現(xiàn)被壓抑的意識(shí)上來(lái)說(shuō)，你不覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)和夢(mèng)境很像嗎？”實(shí)際上，影片將網(wǎng)絡(luò)空間等同于另一個(gè)夢(mèng)境空間，不同之處只是承載兩者的介質(zhì)不同，前者是機(jī)器而后者是人腦。這種不同表現(xiàn)在影片中就是網(wǎng)絡(luò)空間更像是矩陣，而夢(mèng)境空間則跳躍感強(qiáng)一些。比如粉川坐電梯一段，電梯在每層樓打開(kāi)，呈現(xiàn)出的是他不同的記憶片段，這多么像儲(chǔ)存器存儲(chǔ)數(shù)據(jù)的模式。而影片伊始用夢(mèng)境呈現(xiàn)的記憶片段，是閃爍跳躍的，縫合的手法也更隨意些。
第三種非物質(zhì)空間是銀幕空間，它是通過(guò)電影院的白色幕布和電視機(jī)的屏幕呈現(xiàn)出來(lái)的?，F(xiàn)實(shí)中的屏幕作為媒體，是某種意識(shí)形態(tài)的宣傳工具，它的悲劇性在于其無(wú)法避免的強(qiáng)制作用，它是一種強(qiáng)硬的不容篡改的精神主宰，控制人的情感、本性和精神世界。而影片中的屏幕是一個(gè)恢宏到可以不對(duì)人的本性施加任何限制的媒介，它寬廣到可以接納我們天性中的幻想成分。比如粉川與紅辣椒所看的電影屏幕不再是媒體，而是個(gè)人潛意識(shí)的映射，粉川甚至可以從中看到紅辣椒的遇險(xiǎn)。為了解救這個(gè)夢(mèng)境中的人物，粉川奮力沖向銀幕，拉扯中導(dǎo)致幕布變形破裂并最終進(jìn)入了銀幕世界。與銀幕空間類(lèi)似的是二維的平面空間，片頭中紅辣椒為了躲避無(wú)賴(lài)的搭訕，跳進(jìn)了街邊行人T恤的圖畫(huà)中，片尾她又為躲避理事長(zhǎng)的追擊跳入名畫(huà)之中，成為一座可以移動(dòng)的獅身人面像。
實(shí)際上這四大非物質(zhì)空間的共融，構(gòu)成了一種烏托邦式的沒(méi)有界限阻撓的空間。在這個(gè)空間中，所有的虛幻都被拉入現(xiàn)實(shí)，它比廣為人知的賽博空間（Cyberspace）更為博大。因?yàn)楹笳咧皇墙o與電子關(guān)聯(lián)的潛在能力賦予空間性（Spaciality），而《盜夢(mèng)偵探》創(chuàng)造的共融空間，給所有可能的人為創(chuàng)造的潛能賦予空間性。
■“我”是我的代理人
馬克思說(shuō)，人總是“出軌的”，總是重新創(chuàng)造一種“第二本性”，作為對(duì)在“第一本性”中失落的補(bǔ)償。這個(gè)虛擬的自己，通常會(huì)向現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的欲望投靠。比如真實(shí)社會(huì)關(guān)系中安靜、害羞的人，在虛擬游戲中會(huì)采納一種憤怒、侵犯性的形象，我們可以說(shuō)他因此表達(dá)了他自己被壓抑的一面，和他的“真實(shí)性格”中未得到公開(kāi)承認(rèn)的部分。
影片中的紅辣椒就繼承了千葉“真實(shí)性格”中未得到公開(kāi)的部分，紅辣椒溫柔而善解人意，而千葉本人則冷峻而言語(yǔ)刻薄。比如，千葉從所長(zhǎng)的病房出來(lái)后，走在樓與樓之間的封閉通道里，她對(duì)著玻璃中的鏡像抱怨，“夢(mèng)中的女孩是總很忙的”。但隨著奔跑，鏡中像隨即變?yōu)榧t辣椒的形象，體貼的回應(yīng)她：“你好像累了，要我作你夢(mèng)里的偵探嗎？”當(dāng)導(dǎo)演將鏡頭從千葉的主觀鏡頭又拉回遠(yuǎn)景的客觀鏡頭時(shí)，鏡中的紅辣椒又悄然變回了千葉。實(shí)際上，紅辣椒就是千葉的“人造”形象，或者說(shuō)，紅辣椒是千葉在虛擬世界的代理人。
當(dāng)然這種鏡像關(guān)系也可以看作是人格分裂的產(chǎn)物。所長(zhǎng)在從夢(mèng)境蘇醒后曾提及，千葉兩年前患有嚴(yán)重的精神分裂癥，因此我們大可將紅辣椒理解為千葉分裂出的一個(gè)人格，可能正是千葉正視了紅辣椒這個(gè)身份，她的病癥才得以緩解。然而從兩個(gè)極端對(duì)立的人格來(lái)看，千葉的真實(shí)人格是被隱藏的，觀眾無(wú)法得知到底現(xiàn)實(shí)中那個(gè)理性的女科學(xué)家是她，還是夢(mèng)境中那個(gè)知性的紅辣椒是她。當(dāng)影片結(jié)尾千葉與紅辣椒在虛擬世界中相遇時(shí)，兩個(gè)人格互相質(zhì)疑對(duì)方的身份，千葉說(shuō)，“你為何不聽(tīng)我的話，紅辣椒，你是我的分身啊”，紅辣椒則反問(wèn)，“難道你沒(méi)想過(guò)你也是我的分身嗎”？
這樣人格極度悖離的女性，同時(shí)也印證了弗洛伊德對(duì)女性和婚姻愛(ài)情的研究——女性的人格既“順從”又“敵視”男人。影片中千葉對(duì)時(shí)田是又愛(ài)又恨的，一方面她（千葉）欣賞時(shí)田擁有極其高超的天賦和創(chuàng)造能力，然而另一方面她（紅辣椒）又厭惡那個(gè)幼稚而無(wú)節(jié)制飲食的肥胖身軀。弗洛伊德的研究表明，女性的兩種人格會(huì)因?yàn)閻?ài)情的出現(xiàn)逐漸向相反的方向互相轉(zhuǎn)換。也就是說(shuō)千葉會(huì)變得溫柔，而紅辣椒則變得雷厲風(fēng)行。對(duì)于這一點(diǎn)導(dǎo)演在影片結(jié)尾給予了充分的肯定：代表理性的千葉為了愛(ài)甘愿被機(jī)器主宰的時(shí)田“吃”掉，代表感性的紅辣椒雖不情愿，但仍果斷的投入時(shí)田的身體。此時(shí)，我們看到兩種人格從彼此抵觸、否定走向相互融合、確認(rèn)，一個(gè)整體的“自我”的意識(shí)開(kāi)始慢慢浮動(dòng)。
這種處理方式在以往的精神分析電影中是極其罕見(jiàn)的，通常分裂的人格是不會(huì)長(zhǎng)久共存于一個(gè)軀殼的，一旦一方被確立為“本我”，另一方就自然而然的成為“他者”，那些影片的結(jié)尾不是“本我”殺死了“他者”，就是“他者”成全了“本我”。而《盜夢(mèng)偵探》中，千葉與紅辣椒兩個(gè)人格既沒(méi)有優(yōu)劣之分，又不存在善惡的對(duì)立，在結(jié)尾更是和諧共融于一個(gè)軀殼當(dāng)中，正如拉康所言，“自我”不可能完全獨(dú)立于外部世界，他人永遠(yuǎn)在“自我”中占有一席之地，主體永遠(yuǎn)都處于人類(lèi)的外部和內(nèi)部之間。
■妄想狂的變奏
上世紀(jì)三十年代，拉康幾乎天天面對(duì)著妄想狂病人，其中有著名的馬塞爾、艾美和帕潘姐妹。這些瘋癲女子，自稱(chēng)是圣女貞德或圣母瑪利亞，為了拯救世界，她們競(jìng)相攻擊無(wú)辜，令巴黎人驚悚莫名。究其原因是人的自戀在作祟，“她們希望自己成為另一個(gè)人”，成為那個(gè)她無(wú)法躋身其間的理想女人。弗洛伊德說(shuō)，在我們欲望的實(shí)在界中，我們?nèi)际峭肟?，全是殺人狂?br>
研究所研究員小山內(nèi)軟弱無(wú)能，他雖擁有帥氣的外表，卻因無(wú)法追求到千葉而陷入極度的自卑。影片中紅辣椒曾在畫(huà)框里對(duì)他說(shuō)，“俄狄浦斯似乎更適合你”，這揭示了小山內(nèi)實(shí)際仍處于弗洛伊德筆下的俄狄浦斯階段，“自我”仍是未能擺脫“父親之名”的混沌之物。因此依附一個(gè)無(wú)比強(qiáng)大的“他者”才能滿足小山內(nèi)對(duì)“自我”崇高化的訴求。影片中，當(dāng)小山內(nèi)人格分裂的時(shí)候，我們看到他的脖頸旁竟長(zhǎng)出了理事長(zhǎng)的腦袋，個(gè)體成為自己（小山內(nèi)）和妄想的自己（理事長(zhǎng)）的混合體。
拉康說(shuō)，在幻象中上演的欲望并非主體自身的，而是別人的。他認(rèn)為，最初的欲望問(wèn)題并非直來(lái)直去的“我想怎么樣”，而是“別人想從我這里得到什么”，或者“別人眼中的我是什么樣”。當(dāng)孩子被置于復(fù)雜的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中時(shí)，他便無(wú)意識(shí)的扮演外界所希望看到的那個(gè)人。如果外界強(qiáng)加于我們身上的咒符無(wú)法打破，他人的欲望便會(huì)在自己的軀殼中膨脹，當(dāng)缺乏獨(dú)立性的自我無(wú)法駕馭它時(shí)，個(gè)體身上就不可避免的、悲劇性的發(fā)生“自我誤認(rèn)”現(xiàn)象。影片中的小山內(nèi)和冰室都是如此，最終均淪為喪失自律的肆意妄想之徒。
當(dāng)然，這種狂妄癥走向極端，就會(huì)成為醫(yī)學(xué)院理事長(zhǎng)那樣的人物。理事長(zhǎng)的狂妄癥來(lái)自于他對(duì)“不朽”的瘋狂迷戀。他年老體衰，卻期望自我能夠獲得永生，于是便借用研究所最新的研究成果DC-Mini，通過(guò)干預(yù)他人的夢(mèng)境達(dá)到控制他人行為的目的，最終完成“自我”的不朽。然而夢(mèng)境中，每個(gè)人都是國(guó)王，膨脹的欲望和自我是無(wú)法扼制的，這種干預(yù)逐漸淪為一種濫用。
我們看到，理事長(zhǎng)利一步一步將所有人拉入這場(chǎng)夢(mèng)境的狂歡游行，整個(gè)城市被流動(dòng)的馬戲團(tuán)占領(lǐng)，在這里每個(gè)人都可以獲得為所欲為的放肆。政客、妓女、上班族、家庭婦女紛紛脫下面具，加入這場(chǎng)膽大妄為的集體意淫中。身體可以借用，沒(méi)有底線也沒(méi)有恐懼，人們與欲望一起墮落的游戲。有一幕特別傳神：每個(gè)人踩著別人的身體向上攀爬，一個(gè)人喊著“誰(shuí)讓給我這個(gè)王座??！我才是上帝選的國(guó)王！”其他人異口同聲的說(shuō)，“我才沒(méi)有選你當(dāng)國(guó)王！”這不正是對(duì)欲望王國(guó)最精致的濃縮嗎？
薩特說(shuō)，人類(lèi)生活在使自己成為上帝的持續(xù)不斷的努力中。
■移動(dòng)的雕像
《盜夢(mèng)偵探》中高潮處的游行，真正讓我們觸摸到現(xiàn)代生活的荒誕，現(xiàn)代性表演著最離奇的魔術(shù)，在街道的縫隙中制造狂歡。在這場(chǎng)狂歡中最顯眼的無(wú)疑是那些移動(dòng)的“死物”，家電、信息設(shè)備以及具有符號(hào)特征的雕像紛紛抵擋不住移動(dòng)的誘惑，像鬼魅一樣涌入人群，參與這場(chǎng)頗具魔幻現(xiàn)實(shí)主義的游行。
在我看來(lái)，這些移動(dòng)的雕像暗示著人類(lèi)對(duì)機(jī)器世界的恐懼。因?yàn)榈裣袷侨嗽斓摹⒐潭ǖ?、凍結(jié)的非生命體，而移動(dòng)賦予這些冰冷的物件生命，這和人死而復(fù)生沒(méi)什么區(qū)別，它的可怖之處一點(diǎn)都沒(méi)有玩偶突然露出詭異的笑來(lái)得少。所謂“機(jī)器的鬼”，亦或者“鬼的機(jī)器”，便是那些哲人對(duì)后工業(yè)時(shí)代一個(gè)揮之不去的寓言。
當(dāng)然，這些移動(dòng)的雕像，可以看作是雕像（機(jī)器）像幽靈般與人類(lèi)寄居在一起，也可以看做是科技的便利讓人類(lèi)變?yōu)樗廊サ臋C(jī)器人偶，成為依附于科技的雕像。人類(lèi)與機(jī)器越來(lái)越緊密結(jié)合的結(jié)果，是要么機(jī)器被人類(lèi)同化，變成有生命的個(gè)體，要么人類(lèi)被機(jī)器同化，變成僵尸一般的存在。影片中那浩大的游行、那移動(dòng)的雕像不正是對(duì)人類(lèi)未來(lái)一場(chǎng)最完美的展現(xiàn)嗎？（在歐美如此多的僵尸電影的流行，大概也是因?yàn)樗鼘?duì)未來(lái)有著完美的預(yù)設(shè)吧。）
齊澤克說(shuō)，現(xiàn)實(shí)的失落不在于它的空洞，而在于它過(guò)度的充實(shí)。在我們這個(gè)時(shí)代，科技帶給我們太多的便利。所有的物質(zhì)和信息，從文本到視覺(jué)感受，都唾手可得；距離可以被懸置，愛(ài)情也可以被消費(fèi)，一切的神秘感都蕩然無(wú)存。影片中那些變成手機(jī)的男生對(duì)著女學(xué)生的下體狂拍，不正是暗諷科技加速了色情的泛濫，人類(lèi)的私人生活不斷的外在化、集體化嗎？那些肉體的狂歡者正扒光每個(gè)人身體的遮蔽物，讓我們像雕像般赤裸著全身，當(dāng)街游行。當(dāng)沒(méi)有人感到羞恥時(shí)，我想大概也不會(huì)有人還擁有快感。
5 ) 交織的線索：談《紅辣椒》
順著《盜夢(mèng)空間》這條藤，摸到了《紅辣椒》這個(gè)瓜。雖然《紅》是個(gè)動(dòng)畫(huà)片，但相較于《盜》，要復(fù)雜得多。 《盜》對(duì)夢(mèng)境一層二層三四層的結(jié)構(gòu)想象的確令人贊嘆，但故事本身——我認(rèn)為內(nèi)核是一個(gè)愛(ài)情故事——卻被太多的槍?xiě)?zhàn)給沖散了。直接的后果便是，結(jié)構(gòu)凌駕于故事之上，故事反倒縮到比較次要的位置，于是看來(lái)看去，就好像一個(gè)事不關(guān)己的電腦迷宮游戲，除了結(jié)構(gòu)無(wú)甚可說(shuō)，有些遺憾。 對(duì)于夢(mèng)境中的世界，《紅》也有一個(gè)不錯(cuò)的構(gòu)思。但與《盜》不同，《紅》的夢(mèng)境是對(duì)真實(shí)的放大，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了批判。在這個(gè)放大的場(chǎng)景中，導(dǎo)演和編劇試圖展現(xiàn)的是怪誕眾生像，把交織的線索捋順，我想《紅》講了這樣幾個(gè)故事—— 第一，“不能以貌取人，但總有個(gè)限度吧？”對(duì)聰明的胖子同事時(shí)田，千葉敦子雖有好感，而且明白愛(ài)情不以相貌為首要考量，但仍舊有跨不過(guò)的障礙——電車(chē)男時(shí)田實(shí)在太胖了。所以，這是一個(gè)關(guān)于美女愛(ài)上胖子的浪漫故事。 第二，敦子的分身紅辣椒所醫(yī)治的粉川警官，其病癥的緣由則在于年輕時(shí)放棄了從影的夢(mèng)想而做了一名循規(guī)蹈矩的警察，這個(gè)悶人的選擇讓他久久不能釋?xiě)眩踔劣诓辉冈倏措娪?。所以，這是一個(gè)關(guān)于如何重新讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的故事。 第三，噩夢(mèng)混雜擾亂常人心性的源頭是癱瘓老衰的理事長(zhǎng)想在夢(mèng)中操控世界，但這不是一個(gè)簡(jiǎn)單地把惡放大，然后正義戰(zhàn)勝邪惡的故事。因?yàn)椴幌朊鎸?duì)癱瘓，理事長(zhǎng)想在夢(mèng)中長(zhǎng)出兩條健壯踏實(shí)的腿；因?yàn)椴幌朊鎸?duì)老衰，理事長(zhǎng)想在夢(mèng)中借用小山內(nèi)的年輕肉體；因?yàn)椴幌朊鎸?duì)時(shí)光流逝，理事長(zhǎng)想在夢(mèng)中控制整個(gè)世界。最終，對(duì)年輕、健全、有活力的渴望走向了反面，成了幽暗的元素，迷亂了理事長(zhǎng)的心性。所以，這是一個(gè)關(guān)于面對(duì)生老病死我們?nèi)绾紊畹墓适隆? 第四，小山內(nèi)是另一個(gè)悲劇人物。他嫉妒時(shí)田的才華，同時(shí)又暗戀著敦子。他把自己的身體出賣(mài)給理事長(zhǎng)，既是因?yàn)閷?duì)專(zhuān)業(yè)的魔怔，也是為了得到敦子的愛(ài)，哪怕只是占有（夢(mèng)境里不再有羞恥和猶豫）。所以當(dāng)紅辣椒躺在他面前時(shí)，盡管很粗暴，但他并沒(méi)有遵守理事長(zhǎng)的命令處死她。甚至于當(dāng)理事長(zhǎng)從幕后走到臺(tái)前想親手結(jié)果了紅辣椒（也就是千葉墩子）時(shí)，他極力阻止。所以，這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)卻不知如何表達(dá)的悲傷故事。 最后則是片子中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的人偶游行隊(duì)伍。他們本都是實(shí)際生活中的人，但因?yàn)閴?mèng)境被理事長(zhǎng)所操控，成為失去自我的人偶。最后夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)融合的一幕，人們紛紛變成人偶加入隊(duì)伍。導(dǎo)演用一種極度物質(zhì)的方式來(lái)展現(xiàn)物質(zhì)本身——想富有的就變成招財(cái)貓，想漂亮的就變成化妝盒，偷拍女士裙底的猥瑣男干脆直接變成了有拍照功能的手機(jī)……這種荒誕的表現(xiàn)手法凌厲地指向了現(xiàn)實(shí)：這個(gè)社會(huì)怎么了？所以，這是一個(gè)關(guān)于如何看待物質(zhì)和精神的故事。 對(duì)電影本身而言，這種劇透式的描述太糟踐了。但在結(jié)構(gòu)和想象力之外，《紅》沒(méi)有忘記故事本身。這個(gè)大雜燴拼盤(pán)的確也很難讓人帶入情緒，甚至要觀影人自己去豐富對(duì)故事的想象?？上噍^于打了一盤(pán)很爽游戲的《盜》，《紅》更像一本書(shū)，交織的線索，每條背后都有著縝密的考量，還是很值得回味的。
6 ) 穿越夢(mèng)境的少女
看《盜夢(mèng)偵探》前已經(jīng)期待了很久，那個(gè)無(wú)比炫目的預(yù)告片已經(jīng)看過(guò)很多遍——叫帕布莉卡的女孩長(zhǎng)著紅頭發(fā)，在一個(gè)又一個(gè)幻境中穿行。比起流暢的畫(huà)面，預(yù)告片里不斷出現(xiàn)的、不可思議的場(chǎng)景更吸引人。沒(méi)想到的是，電影的這前三分鐘居然讓我有仍然在看預(yù)告片的感覺(jué)，我甚至因?yàn)橐詾檎侩娪岸紩?huì)以這樣讓人摸不著頭腦的方式進(jìn)行而興奮。至少，這是我第一次看電影的時(shí)候被煙頭燒到手指，一支新點(diǎn)的煙。
故事算得上絢爛，但并不復(fù)雜。一個(gè)心理疾病治療機(jī)構(gòu)開(kāi)發(fā)了可以記錄夢(mèng)的儀器，名為mini DC。但在儀器尚未完成之際，卻發(fā)生了丟失事件，為防止歹人用它控制人類(lèi)的思維，這個(gè)機(jī)構(gòu)的成員開(kāi)始尋找失去的儀器，但已為時(shí)太晚。
電影的最后一場(chǎng)戲里，警探來(lái)到影院，三個(gè)影廳分別在放《未麻之部屋》、《千年女優(yōu)》和《東京教父》（今敏此前拍攝的三部電影），讓人心頭一暖。與這三部電影相比，《盜夢(mèng)偵探》將個(gè)人思想與商業(yè)結(jié)合得更加完美——全片高潮之處，由不斷被拐入歧途的人化為的夢(mèng)之大軍沖向城市，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想在這里交匯，城市迅速被吞噬……不知道今敏心中，有沒(méi)有用這個(gè)場(chǎng)面來(lái)模擬自己的理想與商業(yè)現(xiàn)實(shí)的交戰(zhàn)？
與三年前那部很多人一邊覺(jué)得看不懂一邊擊節(jié)叫好的《妄想代理人》一樣，《盜夢(mèng)偵探》再次瞄準(zhǔn)人的心理活動(dòng)。雖然角色化入夢(mèng)中的想法不算新鮮，片中的兩重人格也頗有莊周夢(mèng)蝶的意味，但今敏這次“聰明”的地方在于將故事和道理簡(jiǎn)化，說(shuō)到底還是人與恐怖大魔王的戰(zhàn)斗，在“誰(shuí)進(jìn)入誰(shuí)的夢(mèng)里”的問(wèn)題上，也遠(yuǎn)沒(méi)有《未麻的部屋》那么復(fù)雜及令人玩味。這不是一個(gè)大衛(wèi)·林奇式的無(wú)邏輯方程，這只是一次給眼睛的宴會(huì)，尤其是夢(mèng)的部分，帕布莉卡甚至曾經(jīng)化身孫悟空（不是賽亞人孫悟空，是齊天大圣孫悟空）和斯芬克斯：這部電影的想像力讓人嘆服。在影射社會(huì)方面，今敏同樣不留情面。片中除了出現(xiàn)各種妄想癥患者外，更在高潮部分以華彩方式展示了大量日本的社會(huì)?。赫境梢慌诺纳习嘧逡浴冻鏊饺亍分械慕?jīng)典場(chǎng)面紛紛從樓頂跳下，臉上還保持著職業(yè)微笑；穿著校服裙的女高中生的頭顱化為巨大的手機(jī)，同為手機(jī)頭的男生集體跪倒在她們?nèi)瓜?，手機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)女生兩腿之間快門(mén)狂響……
本片片名在國(guó)內(nèi)通譯為《紅辣椒》，大致是因?yàn)椤皃aprika”是一種辣椒的名字，更因?yàn)榍樯髮?dǎo)丁度·巴拉斯曾有一部同名影片已經(jīng)被譯為《紅辣椒》了?？紤]到原著作者筒井康隆最著名的作品《穿越時(shí)空的少女》，我也許會(huì)更愿意叫這部電影作《穿越夢(mèng)境的少女》。這我今年看過(guò)的第一部愿意打10分的電影?？戳酥髸?huì)失望的朋友請(qǐng)不要來(lái)責(zé)怪我，因?yàn)榇蟛糠秩诉€沒(méi)看，很多話現(xiàn)在還不能說(shuō)……總之，2D動(dòng)畫(huà)真是太美了。
7 ) 紅紅紅
今敏執(zhí)導(dǎo)的《紅辣椒》是動(dòng)畫(huà)電影里最能把握時(shí)空交錯(cuò)元素和銀幕分割敘事的。整個(gè)故事是在影片中人物的夢(mèng)境于現(xiàn)實(shí)中不斷轉(zhuǎn)換，時(shí)空交錯(cuò)的非常頻繁。這就對(duì)導(dǎo)演的把握銀幕分割的手法有著很高的要求，今敏在在這里很合理的運(yùn)用了自己對(duì)銀幕分割敘事的理解，很好的組合了兩個(gè)不同空間里的敘事軌道。不論是現(xiàn)實(shí)中冷靜沉著的美女醫(yī)師，還是夢(mèng)境中活潑開(kāi)朗的偵探“小辣椒”都在用自己的行動(dòng)講述著兩個(gè)一開(kāi)始看上去完全沒(méi)有關(guān)聯(lián)的故事。但其實(shí)作為一個(gè)人，導(dǎo)演也還是用了很多巧妙的鏡頭語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明了他們的一體性。 雖然乍看之下雜亂無(wú)章，今敏將多條故事線很好的分割組合起來(lái)，變得一氣呵成。而在故事在很多人物的描寫(xiě)上都進(jìn)行的現(xiàn)實(shí)于夢(mèng)境的雙線刻畫(huà)。同時(shí)配以巧妙的時(shí)空穿插，使得每一個(gè)人物都顯得飽滿立體。
8 ) 電影與小說(shuō)的不同
小說(shuō)最早連載于某女性向雜志（接下來(lái)你會(huì)看到這一點(diǎn)非常重要 -_-|||）
千葉敦子，也就是現(xiàn)實(shí)中的紅辣椒，和時(shí)田耕作同獲諾貝爾獎(jiǎng)
接受紅辣椒治療的有兩位：汽車(chē)公司副總 能勢(shì)龍雄 與警視監(jiān) 粉川利美
有攝影夢(mèng)的是能勢(shì)龍雄，患有不安神經(jīng)癥，紅辣椒經(jīng)過(guò)夢(mèng)境分析治好了他的病
粉川利美有抑郁癥，紅辣椒通過(guò)與他在夢(mèng)中的xx把他治好了 -_-|||
頭號(hào)反面人物 乾清次郎 是副理事長(zhǎng)
所長(zhǎng) 島寅太郎 才是理事長(zhǎng)，不過(guò)除了當(dāng)人質(zhì)之外啥用處都沒(méi)有
二號(hào)反面人物 小山內(nèi)守雄 是美男子
于是女性向雜志的特征就體現(xiàn)出來(lái)了：乾清次郎和小山內(nèi)守雄天天攪基……
紅辣椒則開(kāi)始搞2P……然后是3P……后來(lái)發(fā)展到NP……
之前還有小山內(nèi)守雄強(qiáng)x紅辣椒的一段戲，搞笑得一塌糊涂
最后還有時(shí)空穿越……穿越時(shí)空的少女……不，少男
總之原著小說(shuō)的故事很好看，內(nèi)容也很豐富，能把這么多的內(nèi)容裁剪改編到一個(gè)半小時(shí)的電影里而且基本不出什么差錯(cuò)，今敏和水上清資確實(shí)很有才，不過(guò)能把故事寫(xiě)到這種地步的筒井康隆更有才。對(duì)照小說(shuō)和電影看，可以很清楚的比較出視覺(jué)媒體和書(shū)本媒體的差異所在。視覺(jué)媒體突出視覺(jué)特性，通過(guò)聲光色的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)臨場(chǎng)感；書(shū)本媒體則更注重人物塑造與深度解剖。所以從給人的回味上看，小說(shuō)要比電影更值得咀嚼——當(dāng)然這只是我個(gè)人的看法。
另外有一樣，此前我斷言這書(shū)一定會(huì)出中文版，可是真正看過(guò)了之后，面對(duì)里面那么多少兒不宜的鏡頭，我開(kāi)始懷疑這書(shū)真的能出中文版嗎……
想象力大爆炸
對(duì)日本動(dòng)畫(huà)還是無(wú)感。如果一定要和盜夢(mèng)空間扯上關(guān)系，反倒更讓我覺(jué)得盜夢(mèng)空間能把故事說(shuō)得簡(jiǎn)單精彩的厲害了。
“相對(duì)于深遠(yuǎn)的夢(mèng)境來(lái)說(shuō)，科學(xué)可能不過(guò)是一堆垃圾而已。”
相對(duì)于深遠(yuǎn)的夢(mèng)境來(lái)說(shuō)，科學(xué)可能不過(guò)是一堆垃圾而已。
不行，那個(gè)胖子太惡心了……沒(méi)法理解那個(gè)大大大大大大胖子也會(huì)被愛(ài)上的事情……
看這片的時(shí)候一直在懷疑自己的智商，不敢松懈半點(diǎn)，生怕腦力不夠用。看罷更一直覺(jué)得身在夢(mèng)中，久久醒不過(guò)來(lái)，今敏腦子里都在想些什么。。這片牛逼到可怕，高級(jí)到滲人，精彩到傻眼，色彩和配樂(lè)也是滿分。甩開(kāi)諾蘭的盜夢(mèng)何止十條街。謊言與真實(shí)，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，其實(shí)一直在并存。我想給10星。
極其喜歡游行部分的畫(huà)面和音樂(lè)，雖然滿詭異的，呵呵
如果說(shuō)盜夢(mèng)空間像是工科生拍的 充滿了邏輯 數(shù)學(xué) 推理 極盡聰明之事 那紅辣椒就像是文科生拍的 天馬行空 無(wú)所不能 是一個(gè)真正的夢(mèng)
對(duì)夢(mèng)的設(shè)計(jì)確實(shí)有想象力，可是幾個(gè)主要人物的設(shè)定卻過(guò)于簡(jiǎn)單而平面。而正義與邪惡之戰(zhàn)，這種公式化的對(duì)立沖突又少了些深度。和盜夢(mèng)空間相比，紅辣叔就只是展現(xiàn)了想象力而已，而少了情感和溫度。
老了殘了就容易變態(tài)了
夢(mèng)的勾結(jié)，胖子也有愛(ài)情
游行時(shí)的畫(huà)面和音樂(lè)太贊了太贊了太贊了
夢(mèng)境對(duì)現(xiàn)實(shí)的入侵真是驚悚而奇趣啊啊??！相比之下“盜夢(mèng)空間”相形見(jiàn)絀了——或者說(shuō)正是因?yàn)椤氨I夢(mèng)空間”太講求規(guī)則與邏輯，反而失去了今敏天馬行空、隨心所欲的創(chuàng)造力～～～
強(qiáng)大的想象力，精美的畫(huà)面，晦澀的隱喻，紅辣椒是敦子精神分裂的產(chǎn)物，敦子喜歡胖子，警官無(wú)法面對(duì)自我，日本社會(huì)病態(tài)的一面都在畫(huà)面中抽象體現(xiàn)，林原惠美的聲優(yōu)永久甜蜜
居然有不是很明顯的gay支線。。。
這是一個(gè)極端混亂的夢(mèng) 到最后都沒(méi)弄明白是什么對(duì)現(xiàn)實(shí)造成了物理傷害
Amazing！電影是最偉大的造夢(mèng)機(jī)器！我覺(jué)得比盜夢(mèng)空間還牛逼！
在庫(kù)布里克紅的巴頓芬克走廊一腳踩空，掉進(jìn)庫(kù)斯圖里卡筱田正浩費(fèi)里尼的盛大游行，開(kāi)羅紫玫瑰影院發(fā)生命案，寺山修司邪惡卻不是兇手，打碎第四道墻又走錯(cuò)片場(chǎng)，萬(wàn)籟鳴也救不了你，乘坐2046電梯，來(lái)到潛行者的房間，電影是造夢(mèng)的機(jī)器，導(dǎo)演不死，造夢(mèng)不止
#2020-7-25三刷#四星半；再次被肆意汪洋的想像震到，造夢(mèng)師和夢(mèng)的嵌套可被反復(fù)借鑒，但紛繁華麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯卻不可復(fù)制，眼花繚亂的視覺(jué)沖擊，如行蹈在一個(gè)燦爛迷離的夢(mèng)里---博爾赫斯謂之“世界是個(gè)大夢(mèng)”?！坝霉饷鲗?duì)付影子，用現(xiàn)實(shí)對(duì)付夢(mèng)境”全世界都被包含在一個(gè)盛大而虛妄的夢(mèng)中，隨意穿梭每個(gè)人的夢(mèng)，真可以用夢(mèng)境創(chuàng)造一個(gè)世界，“夢(mèng)”和“電影”的互文，電影是最好的造夢(mèng)機(jī)器。夢(mèng)境的影像化聯(lián)想到文德斯之《直到世界盡頭》，在虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊緣一次次打破壁壘邊界，在噩夢(mèng)一次次的復(fù)現(xiàn)中直面長(zhǎng)久以來(lái)的心理創(chuàng)傷與無(wú)法承認(rèn)的心事；「紅辣椒」是我們內(nèi)心努力掙脫桎梏的符碼與象征，鏡淵照見(jiàn)身陷的黑洞，最終我們會(huì)從黑暗走向光明。
敗就敗在沒(méi)有邏輯。。。