猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 評(píng)南斯拉夫黑浪潮佳片：《第一份工作》
#南斯拉夫黑浪潮# 熱利米爾代表作。描述了四個(gè)“共產(chǎn)主義”青年四處游蕩傳播革命思想最終卻內(nèi)訌，革命失敗的故事。不同于馬卡維耶夫的拼貼策略，熱利米爾的《第一份工作》也擁有強(qiáng)烈的“拼貼”感。這種“拼貼”感并非通過插入的新聞片段，采訪片段或其他的電影片段營(yíng)造的，而是以時(shí)不時(shí)插入的帶有總結(jié)性質(zhì)的字幕，不連貫的劇情，和重疊剪輯等渲染的。著名的“脫毛衣”段落，熱利尼克從近十個(gè)不同的角度去拍攝男人脫去毛衣的動(dòng)作，將其時(shí)間拉長(zhǎng)了數(shù)倍，從而體現(xiàn)出熱利米爾的大膽試驗(yàn)性。影片開頭一個(gè)農(nóng)民推倒木屋的場(chǎng)景也使用了重疊剪輯，使動(dòng)作過程延展到超過原動(dòng)作的時(shí)長(zhǎng)上。這種做法很容易讓人聯(lián)想到愛森斯坦的《罷工》。在《罷工》中，當(dāng)工人們以吊臂吊起一只大輪向工頭打去時(shí)，愛森斯坦用了兩個(gè)鏡頭來加長(zhǎng)整個(gè)事件，從而強(qiáng)調(diào)此刻的重要性。
不過，顯然熱利米爾試圖表達(dá)的與愛森斯坦必有著極大的不同。雖然片中的四個(gè)主人公自稱是宣揚(yáng)“社會(huì)主義”的，但實(shí)際上他們的本質(zhì)更像“無(wú)政府主義”。在農(nóng)村中用喇叭宣稱“農(nóng)民將被消滅”；在荒郊野外拿著長(zhǎng)槍嬉戲打鬧，在投降者與持槍者間不斷跳躍轉(zhuǎn)換；在山坡上啃食著包心菜......等等諸如此類的出格反常行為，是他們個(gè)人的革命體現(xiàn)，是對(duì)革命原初狀態(tài)的憧憬，之間也充斥著存在主義式的探索。這和南斯拉夫的集體革命理念是背道而馳的。
作為一部“黑浪潮”作品，大量躁動(dòng)不安的情色暴力影像也是必不可少的。在無(wú)法“一夜干七次”后惱羞成怒，以左輪手槍代替生殖器朝女性“射擊”。熱利米爾將鏡頭聚焦在男人的手上，利用跳切制造出斷續(xù)的，不穩(wěn)定的情緒輸出。還有在主角一行四人決定和工人們“共命運(yùn)”后，在澡堂的親熱場(chǎng)景，因?yàn)檎鎼壑粫?huì)在無(wú)產(chǎn)階級(jí)中誕生。
最后，不得不提的就是熱利米爾的攝影風(fēng)格。變焦的手持?jǐn)z影使得畫面晃動(dòng)不堪，粗糙不堪，狂躁之情即將溢出景框。觀眾能從中感受到對(duì)于現(xiàn)行社會(huì)的革命退化，專制橫行的極度不滿。大量運(yùn)用的馬克思恩格斯語(yǔ)錄也意在此。
“革命半途而廢之人，必將自掘墳?zāi)??！?/p>
2 ) 《第一份工作（Rani radovi）》：一邊做愛一邊革命【第19屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)】
本片獲得1969年第19屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
電影講述一個(gè)年輕女孩的故事。女主角年輕貌美，沒有工作，就經(jīng)常與三個(gè)男人廝混、做愛。一天，家中的父親打了母親后，女主角離開家與這三個(gè)男人前往農(nóng)村。路上四人駕駛著一輛小轎車過河、爬山、涉水，途中他們打打鬧鬧的同時(shí)還探討著各種政治話題。四人到達(dá)農(nóng)村后，女主角給村中的女人們講述避孕知識(shí)，隨后就開始宣揚(yáng)他們自己的思想。在樹林中，四人還找到幾把槍，玩起了槍戰(zhàn)游戲?？墒?，四人都被人抓了起來，三個(gè)男人被剃了頭發(fā)，而女主角也回到城市工作。工作之余，女主角洗澡時(shí)在浴室與一個(gè)男同事發(fā)生了關(guān)系。最后，三個(gè)男人又來找女主角，想要與她做愛，女主角拒絕了他們，三個(gè)男人只好舉起槍，槍聲響起女主角砰然倒地。
這是一部無(wú)人問津的電影，也是在網(wǎng)上查不到資料的電影。于是，我利用翻譯軟件在英語(yǔ)和塞爾維亞語(yǔ)中查到了一點(diǎn)點(diǎn)資料。即這是一部“南斯拉夫黑浪潮”時(shí)期的電影，這股風(fēng)潮是當(dāng)時(shí)反對(duì)國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等諸多方面電影的統(tǒng)稱，是在社會(huì)主義國(guó)家中遭到貶低和批評(píng)的。所以，關(guān)于這部電影的內(nèi)容與想法就不多說了，一切盡在不言中。
現(xiàn)在只是單純來說影片，它一部讓人匪夷所思的電影。大致可以概括如下：場(chǎng)景是簡(jiǎn)陋的，服裝是破舊的，運(yùn)鏡是粗糙的，情節(jié)是破碎的，場(chǎng)景是虛幻的，對(duì)話是深刻的，主題是清晰的，露點(diǎn)是很大的，畫質(zhì)是糟糕的，國(guó)家是貧窮的，總體來說是難看的！
以上基本涵蓋電影全部，但我還要單獨(dú)說幾點(diǎn)：一是電影情節(jié)讓人難以捉摸，尤其是片中多次出現(xiàn)的槍擊場(chǎng)面，人都沒有死，拿槍鬧著玩呢？此外，片中還有個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)男人脫衣服竟然脫了將近十次，有沒有搞錯(cuò)！真能抻時(shí)間?。《潜酒叨认喈?dāng)大，而且女主角絲毫不不避諱展露酮體，可是影片塑造一個(gè)放蕩女的形象與主題有關(guān)嗎？三是南斯拉夫真夠窮的，不管是城中還是農(nóng)村，都盡顯貧瘠的生活，尤其是女主角穿得衣服與吃得東西，褲子打補(bǔ)丁、面包伴土豆以及一點(diǎn)點(diǎn)黃油……，看來南斯拉夫一直是社會(huì)主義初級(jí)階段??！
不過不管電影有多難看、場(chǎng)景有多粗糙、情節(jié)多超現(xiàn)實(shí)，影片對(duì)白還是很深刻的，值得思考。只是這些深刻的臺(tái)詞大多出自馬克思和恩格斯之手，編導(dǎo)抄襲了他們。因此，這部電影根本不是佳作，它能獲得金熊獎(jiǎng)大概是因?yàn)榫帉?dǎo)的勇氣吧。
額外說一句，本片下載過程很是艱辛，我用離線拖了將近一個(gè)月才下來，好冷們的電影！此外，下載的這個(gè)版本還是有水印、帶內(nèi)嵌字幕且還是錄像帶轉(zhuǎn)制的視頻，真是糟透了！看來獲得大獎(jiǎng)的電影只要是爛片，終究還是會(huì)被人遺忘，遺忘得連DVD都沒有出。
本片演員中只有女主角Ми?а Ву?анови?值得一說，因?yàn)樗且粋€(gè)漂亮的金發(fā)美女。根據(jù)網(wǎng)上資料，她大概是1967年的塞爾維亞最美麗小姐，因此她才主演了本片，即她的處女作。當(dāng)然，她不僅僅漂亮，而且身材也非常好，乳房標(biāo)準(zhǔn)、堅(jiān)挺，體型勻稱，如此看來由她拍攝本片這樣有很多露點(diǎn)畫面的電影最適合不過了。
總結(jié)一下。這是一部超現(xiàn)實(shí)主義的革命電影，當(dāng)然這個(gè)“革命”要看你從哪個(gè)角度去理解了。當(dāng)然，本片美女的露點(diǎn)還是值得一看的，只可惜畫質(zhì)太糟糕了！
Rani radov[00_51_51][20130528-174629-3]Rani radov[00_10_22][20130528-174425-1]Rani radov[00_10_20][20130528-174351-0]Rani radov[00_54_03][20130528-175318-1]Rani radov[00_54_03][20130528-175315-0]Rani radov[00_53_48][20130528-175210-9]Rani radov[00_53_48][20130528-175205-8]Rani radov[00_53_48][20130528-175152-7]Rani radov[00_53_36][20130528-175058-6]Rani radov[00_53_24][20130528-175021-5]Rani radov[00_52_26][20130528-174909-4]Rani radov[00_52_26][20130528-174843-3]Rani radov[00_52_26][20130528-174840-2]Rani radov[00_52_26][20130528-174828-1]Rani radov[00_52_21][20130528-174819-0]Rani radov[00_52_12][20130528-174658-4]Rani radov[00_51_56][20130528-174619-2]
Ми?а Ву?анови?
Ми?а Ву?анови?
Ми?а Ву?анови?
序列：1049
2013-05-28
三男一女青年，懷揣革命理想，跋山涉水，深入農(nóng)村開展群眾工作，幻想投入殘酷的武裝斗爭(zhēng)中，又深入工廠艱苦勞動(dòng)，期間他們探討馬克思主義真理，暢想實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義目標(biāo)。最終，三男找到已離開隊(duì)伍的女孩，強(qiáng)求她與他們?nèi)艘黄稹昂献鳌?，她拒絕了他們，他們毫不留情地?fù)魯懒怂⒎偈瑴幺E，揚(yáng)長(zhǎng)而去，一場(chǎng)“轟轟烈烈”的革命歸于死寂。片子黑白色調(diào)，從頭到尾毫無(wú)生機(jī)的山川田野，坎坷泥濘的道路，破爛不堪的建筑，漠然冷淡的臉孔，衣衫襤褸的人們，等等。青年們隨口吟誦革命導(dǎo)師的經(jīng)典語(yǔ)錄。這一切表明，該片有著強(qiáng)烈的政治隱喻，很難想象，在上世紀(jì)六十年代末強(qiáng)人鐵托治下的南斯拉夫，怎么能允許這種思潮的片子出現(xiàn)。這幾位南斯拉夫青年的“革命”經(jīng)歷，很容易讓人聯(lián)想起我國(guó)文革時(shí)期紅衛(wèi)兵小將們的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。7.5分。
自由即是奴役http://t.cn/RRyu4E8 密碼：zr6h
影片處處是戲謔，三男一女推著輛破車，搬弄自由，即產(chǎn)的合理性，革命的窘境，多種思潮的對(duì)撞其后果便是誤人子弟，敗壞了青年的生存動(dòng)機(jī)，他們邪惡異端，行為不軌，我行我素，一邊野戰(zhàn)一邊宣揚(yáng)活著的無(wú)意義，革命被掏空成了腐朽。
劇情跳躍自由，“拼貼”式
~In Stock~
很像戈達(dá)爾。馬克思主義青年的故事，辯論、演講、理論探討。但即便銀幕上表現(xiàn)得一模一樣，導(dǎo)演的意圖恐怕有明顯差異甚至?xí)喾?，因?yàn)槟鞘怯惺裁捶词裁吹哪甏?。?duì)于南斯拉夫電影，美女露個(gè)點(diǎn)真不算事兒
透尼釀這破資源刪了20分鐘性愛戲？高配新浪潮版《黑草莓》有一個(gè)疑惑，不少左翼電影的性觀念都非常大膽開放，性解放運(yùn)動(dòng)也是左翼運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)代表，為毛作為目前的shzy老大哥的中國(guó)性觀念這么保守落后
受新浪潮影響很深，拼貼畫風(fēng)格，情節(jié)支離破碎，造成影片極為晦澀。影片首先反映了南當(dāng)時(shí)生活的貧窮，超負(fù)荷工作，對(duì)身體心理造成很大傷害。背著鎖鏈唱國(guó)際歌暗示著枷鎖依然存在。所以女主離家出走，和另外三個(gè)男人開始g命。車代表著g命，在上坡時(shí)格外艱難，甚至要用馬拉。公社運(yùn)動(dòng)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)、文化運(yùn)動(dòng)這些政策無(wú)法改變農(nóng)村的現(xiàn)狀，他們甚至被農(nóng)民毆打。逃跑的男人因?yàn)楸撑驯唤壴谲囄煌献?。然后便是下坡路，他們甚至幻想回到抗?zhàn)時(shí)期。最后他們燒掉了車，所以被警察抓走。他們認(rèn)為失敗是因?yàn)槊撾x了群眾，所以進(jìn)入工廠工作，但工廠里依然有同樣的問題。他們呼吁工人們思考工作的意義，但卻無(wú)人回應(yīng)。最終心灰意冷的女主回了家。她拒絕了三個(gè)男人的再次邀請(qǐng)而被燒死。半途而廢的g命，必將自掘墳?zāi)?。象征著g命的星星之火，最終為g命者完成了葬禮。
http://kuai.xunlei.com/d/SgFXCgK6GwBcrEJT33c?cachetime=1396935342967，無(wú)產(chǎn)革命青年速成指南，請(qǐng)自帶紅寶書觀摩學(xué)習(xí)
1.很神奇的一部電影，柏林金熊獎(jiǎng)，卻鮮有人問津，有很新浪潮的段落、也有很詩(shī)意的鏡頭，更多還是充滿形式感的、帶著政治蘊(yùn)意的情節(jié)。
無(wú)處不諷刺，無(wú)處不歌功頌德
革命時(shí)期的愛情南斯拉夫版
法國(guó)新浪潮的手法...
第一次看偏的電影結(jié)果宣告失敗。
兩人淋浴的場(chǎng)景實(shí)在是拍得太浪漫太美了
剪輯很厲害/有特色以致非常精練，并且仍保持著極強(qiáng)的叛逆性，唯一不喜歡的是結(jié)尾安排
“一個(gè)幽靈，共產(chǎn)主義的幽靈，在巴爾干半島上徘徊倒立”
Louis de Saint-Just:Those who do the revolution only half-way, they're digging their own grave.但是，革命是什麼？國(guó)家又是什麼？我們?cè)诤畏N意義上賦予了國(guó)家怎樣的意義？這些我都不懂，我所知者寥寥，我所遭遇者卻重重。那麼，是誰(shuí)在自掘墳?zāi)?，何以?huì)如此？革命是虛構(gòu)的，如同我們虛構(gòu)了自身。
天義的最佳影片。其實(shí)和若松孝二的電影一脈相承吧。這片算是解構(gòu)加嘲弄了青年革命者的內(nèi)心世界和行為動(dòng)機(jī)，不過我其實(shí)受不了這些鄉(xiāng)巴佬從頭到尾的知識(shí)分子做派。南斯拉夫?qū)а菖倪@種片獻(xiàn)給西柏林雖有獻(xiàn)媚之嫌，但還是挺勇敢的。另女主身材相當(dāng)可以
9.3；又見國(guó)家母體隱喻，比起布拉姆斯那部要更晦澀