這部電視劇非常厲害。姑且可以說是個人最喜歡的電視劇了。演技非常精湛，劇情和內涵也很對我胃口。看劇過程中代入感非常強，壓迫的我喘不過氣來。
前面是教授爭奪戰(zhàn)，后面是打官司，個人最喜歡后面的打官司部分。劇情方面這里不多做介紹，建議直接看電視劇，光靠簡介體會不到該劇的精華。

該電視劇提出了2個非常尖銳問題：
一位醫(yī)生救過無數人，卻因過失死了一個人。但是他不覺得自己錯了，也不道歉，于是家屬告他。你說出真相可以幫家屬伸冤，但這位醫(yī)生會被免職。
如果不說出真相，這位醫(yī)生還能救更多人（而那位醫(yī)死的病人就算用正確方法治療也只能多活2年）?？墒遣∪思覍贂皇廊苏`解，且因負債累累難以生存下去。
你會說出真相嗎？

另一個問題更尖銳，且關系著第一個問題：
如果說出真相，你會失去工作，甚至眾叛親離。不僅如此，說出真相可能還起不到效果（參考劇中一審敗訴），但即便這樣你也會失去工作，你敢說出真相嗎？

第一個問題可能很多人會說：會，不能因為集體利益犧牲無辜個體。
可是第二個問題呢，當你自身利益也會受到波及時，現(xiàn)實中你真的敢嗎？或者說“行善事會有惡報”時，你還會行善嗎？

說下劇里的部分患者
小西綠：
該事件主要在展現(xiàn)腐敗的醫(yī)療制度。比起患者的性命，教授的權威更重要。
同時還展現(xiàn)了財前的過于自信，這種自信也是導致佐佐木死亡的原因之一。
林田加奈子：
提出一個尖銳問題，面對無法醫(yī)治的病人應該怎么辦。
財前、鵜飼認為應該讓她轉院。畢竟大醫(yī)院床位不夠，應有留床位給有希望救治的人；這樣也能減少浪速醫(yī)院死亡率。
里見的意見則更具人情味，認為即便無法醫(yī)治也應該給予精神關懷。當然這問題里見也很糾結，雖然向教授提出建立專門病房，但被敷衍過去了。
佐佐木庸平：
討論了醫(yī)生與患者的關系。
財前被選上教授后，東教授本想冰釋前嫌，可財前已對東教授恨之入骨，在東教授最后一次早診時手術。但財前因為診察疏忽，讓佐佐木死了?？墒秦斍熬懿徽J錯，家屬告上法庭。打官司開始。

財前其實本身不壞。比如一開始的小西綠患者，財前冒著得罪鵜飼的危險主動動手術；自己治病救人的本職工作一直干的很好，救過3000多人，除了佐佐木的手術；
并且后來他發(fā)現(xiàn)了自己在佐佐木手術中的錯誤，并且改正了自己的問題，只是礙于面子以及自己的職位，嘴上依舊不承認。
【但他錯在，沒有給家屬充分的知情權。發(fā)現(xiàn)佐佐木的肺部陰影時，他應該和家屬商量，讓家屬決定是否做進一步檢查，而不是自己決定。后來雖然做錯了事，也罪不至死。就像17集開頭律師說的，還有“私了”這個解決方式。醫(yī)生也是人，哪能不犯錯？但是錯了需要向家屬道歉，并賠償損失，引以為戒。如果財前得知佐佐木死了就去認錯道歉，也不會有后來的官司了?！?br>可財前一直拒不道歉。大概是因為他太自信了，同時也比較要面子。

然后財前就把開頭說的2個尖銳問題拋給了里見和柳原，其實也是再問觀眾。不說出真相財前可以救更多人；說出真相不光財前可能丟工作，自己也丟工作，你要怎么辦？
柳原糾結了很久，選擇妥協(xié)。不過后來二審時兜不住了，財前拿柳原當替罪羊了，柳原這才叛變。這也說明小人物的悲劇吧，就算你妥協(xié)，上司也可能會拿你當替罪羊。
里見堅持本心，選擇說出真相，這既是對受害者家屬負責，同時也是讓財前以及其他醫(yī)生避免再犯同樣的錯誤。后來里見被迫辭職了。第16集里見離開醫(yī)院時感動死我了，什么是英雄？這就是英雄

《殺死一只知更鳥》中的律師艾蒂科斯·芬奇被美國電影學會選為影史上第一大銀幕英雄，也和里見類似

再貼幾張圖片

在一個醫(yī)生集會上，東佐枝子：這里沒有醫(yī)生。
很有諷刺意味，結合大河內教授的話，這里都是政客



財前看到奧斯維辛集中營時：到底包持何種心態(tài)？
可巴齊克：被殺者還是殺人者？
財前：我是醫(yī)生，救人性命是我的工作，無法想象殺人者的心態(tài)
可巴齊克：不過德國也在這里用人體實驗為借口而施行屠殺，進行者是救人的醫(yī)生



財前母親：這孩子(財前)不會草菅人命，從小就很孝順，我重感冒時還背著我去醫(yī)院，他說“長大后要當醫(yī)生”，“拯救病人”，每晚念到三更半夜，這孩子不會說謊的。



一審敗訴后的受害者家。受害者伸冤卻不被理解，也表現(xiàn)了這個世界的惡意。


很多人說這個世界沒有對錯之分。評價一個人或許沒有對錯之分，但一件事有對錯之分。就像希特勒愛護小動物，也有溫柔的一面。但能因為如此，就說他屠殺猶太人也沒有錯誤嗎？
“人并不因為曾做了罪惡的事而完全是一個魔鬼 ”《朗讀者》
一個人不應該做了錯事就代表他完全錯了。但同樣，即便他不是魔鬼，甚至是個好人，做了錯事還是錯事，不能因為他做了很多好事，做了錯事就不算錯事了。
財前錯在過于疏忽和過于自信，沒有給受害者充足的知情權，錯在犯了錯不道歉。即便財前救過3千多人的生命，這件事他還是錯了。
個人認為，對錯就好像PH值，有酸性，有堿性，也有中性。有的事情接近中性，讓你難以分辨對錯。

【這部劇也是在告訴大家，堅持本心，不被社會改變有多么難】
財前就是個被社會改變的人。財前認識到，沒有權利很難實現(xiàn)夢想，想一步步往往上爬，可惜漸漸的自己被社會同化了。財前羨慕里見（第8集可以看出來）。可財前也比較矛盾，因為里見的理想主義又處處給他使拌 。

里見：始終堅持本心，沒有社會改變的人，但是這種敢于舍己為人的人現(xiàn)實中非常少。
很多人在罵里見有些不能理解，難道幫助受害者還錯了？真是習慣了黑暗就為黑暗辯護了
【“如果天空是黑暗的，那就摸黑生存；如果發(fā)出聲音是危險的，那就保持沉默；如果自覺無力發(fā)光的，那就蜷伏于墻角。但不要習慣了黑暗就為黑暗辯護；不要為自己的茍且而得意；不要嘲諷那些比自己更勇敢熱情的人們。我們可以卑微如塵土，不可扭曲如蛆蟲?！薄?br>花森慶子：害怕草菅人命，于是選擇退出，找了個不涉及人生命的工作。
東佐枝子：代表即將步入社會的人。
第一次看時覺得最后東佐枝子向里見表白有點狗血，后來再看發(fā)現(xiàn)她說羨慕財前，而不是說羨慕三知代，說明她其實是希望同事關系。最后東佐枝子說“自己走下去”也仿佛是在告訴觀眾，這個社會你要自己走下去。

現(xiàn)實中有好人嗎？有很多。不過現(xiàn)實中的好人都是先考慮自己，在考慮別人。
而為弱者申冤的時候就會得罪強勢群體。所以現(xiàn)實中很多好人面對里見這樣的事情，也不敢為弱者伸冤。畢竟誰會為了不認識的弱勢群體而得罪人呢？所以，
【個人看來，這是一部勵志片：社會本身就是不公平的，弱勢群體跟強勢群體沖突時，大家通常會為了不得罪人而去犧牲弱勢群體，你若想不被犧牲，就只能努力改變自己，讓自己有話語權。否則你就只能發(fā)牢騷抱怨社會不公平了】

你看財前動手術時，面對XX社長就使出渾身解數，面對普通人就沒那么認真了。
這不是說受害者有罪論，弱勢群體不努力有罪。真正的錯誤是大家勢利眼，以及為了不得罪人犧牲弱勢群體?？缮鐣袆堇厶?，你也無法改變社會，只能努力爭取別當社會中的弱勢群體，讓那些勢利眼不敢怠慢你。
當然努力也不能跟財前一樣不惜傷害別人也要往上爬，那樣就本末倒置了。

如今很多人都喜歡宣揚負能量，宣揚努力無用論之類。
其實宣揚負能量的，大都是為自己的不努力作辯護。對于成功人士統(tǒng)統(tǒng)貼上“靠天賦”，“靠運氣”，“靠關系”成功的標簽，證明努力無用。比如丑小鴨變成白天鵝是因為它本來就是白天鵝，這是拼爹，是血統(tǒng)論。 是金子總會發(fā)光，是普通石頭就永遠不會發(fā)光......
只要你想負能量，所有作品都滿含負能量//www.douban.com/doulist/45309507/

然后再說說這部電視劇。我認為一部作品優(yōu)秀有否主要取決于劇情，看是故事講的否有代入感；“內涵”則是通過故事去表達一種觀點。如果故事講不好，直接把“內涵”說出來，會讓人覺得嘴炮。講職場斗爭，借助醫(yī)學、法律來探討人性，表現(xiàn)“善有惡報”的作品并不少見，有些作品雖然有個好立意，故事講的卻不咋樣。
這部電視劇的亮點在于劇情優(yōu)秀，演技精湛，人物沒有絲毫做作的感覺。看電視劇的時候非常有代入感·，好像自己在經歷這樣的事一樣。至于內涵前面講的很多了，這里不再闡述。有人說節(jié)奏比較慢，我倒覺得節(jié)奏適中，有些作品就犯了節(jié)奏過快的錯誤，以至于很多情節(jié)缺乏代入感。白色巨塔恰恰是因為這種節(jié)奏，才能讓人感到充分的壓迫感。

好的電影和電視劇，會吸引人們反復觀看，也會讓我們在每次觀看后有些新的體會。我?guī)缀趺磕甓紩匆槐椤栋咨匏罚悬c自尋煩惱的意思，但只有看著這樣的片子，我才會想思考，而不是被動接受導演想灌輸給你的觀點。

這次不談內科外科職責之別，也不談醫(yī)療體系和醫(yī)患關系，只想說說財前和里見這兩個人。我從未想要否定財前的為人和追求，但是我也絕對不接受對里見的貶低。說里見偽善的人給我的感覺是絕望的，這個世界原來已經齷齪到連好人都做不得了？這是何等的觸目驚心！或許真相就是傷人的吧，所以那位小護士才會說：繼續(xù)留在這里我會越來越討厭每一個人，所以我選擇辭職。

我之所以不討厭財前，是因為我看到了他也有忍辱負重的一面。這個人，用被逼出來的心計包裹著一顆純粹的赤子之心。財前是孩子氣的，他追求金錢地位名譽和成就感，從不掩飾自己的野心。他是那種會把“夢想”放在嘴邊的簡單的人，甚至有些不知天高地厚。渾身上下一股傲氣的他，本是不會選擇委曲求全的。但是如果不放下身段，必定會在現(xiàn)實中撞得頭破血流。他也漸漸認識到，只是有能力，而沒有強硬的后臺和人脈，他的夢想永遠不可能實現(xiàn)。他的忍辱負重，就是選擇了在渾濁黑暗的大學醫(yī)療體系中，與原本自己鄙視的人同流合污，為的是構筑自己的理想國－癌癥中心。

財前的目光是長遠的，長遠到或許在我們有生之年都看不到的地步。他追求的是從根本上提高醫(yī)學水平，不是他個人的，而是整個醫(yī)學界的。這樣的人，往往會忽略當下，顯得不近人情。里見是截然相反的，他當然也是抱著相同的信念，希望醫(yī)學進步，造福人類，但是他更注重的是眼前的病人。每一個個體都是特殊的，都不應該是為了追逐某個宏偉目標而被一概而論的，里見醫(yī)生想做到的是充分尊重每個病患的意愿。沒有一套準則是適合所有人的，沒有一個決定是對所有人來說都正確的。這就是里見一貫秉持的觀點。他的忍辱負重，或許更加顯而易見吧。既然與之格格不入，不如就徹底逃離這個追名逐利的圈子。什么教授，副教授，都是過眼云煙。他最想做的，還是那個默默無聞的務實小醫(yī)生。

其實簡單的說，就是一句話：對于財前來說，既然世界是不美好的，那么我就偽裝成壞人，壯大勢力，建造自己理想中的新世界；對于里見來說，既然世界是不美好的，那么我就無視它，清貧而快樂地活在自己的小世界中。也是一種殊途同歸吧，當然這兩人眼中理想的世界畢竟還是有些不同的。唯一相同的是，兩個選擇都需要勇氣。

先來看一下網上找到的大致介紹：
　　
為了慶祝開播45周年臺慶，日本富士電視臺歷時5年籌備，特地邀請兩大演技派巨星唐澤壽明、江口洋介，以前所未有的大制作、大規(guī)模、大卡司，甚至遠赴海外拍攝，完成了長達兩季、日劇史上的不朽名作－「白色巨塔」！
闊別11年再度攜手合作的唐澤壽明與江口洋介，在劇中分別詮釋追求權勢、野心勃勃的天才外科醫(yī)－財前五郎，以及尊重生命、熱心研究的學者內科醫(yī)－里見修二。透過兩人之間理念的爭執(zhí)和沖突，以及周遭利害與情愛關系的糾葛，讓大學醫(yī)院的選舉賄賂、醫(yī)療糾紛浮上臺面，并大膽揭露醫(yī)學界爾虞我詐、爭權奪利的黑暗面，進而闡述生命的尊嚴與光輝！
「白色巨塔」除了兩大男主角針鋒相對的演技令人激賞外，共演陣容也不容小覷，豪華搭配只能以「奢侈」來形容：財前的情婦，聰明又魅力十足的媽媽桑黑木瞳；與里見墜入情網，教授的掌上明珠矢田亞希子；里見的妻子、賢慧的家庭主婦水野真紀；尊敬財前的外科醫(yī)師伊藤英明；醫(yī)療過失的控方律師上川隆也；以及「姜是老的辣」的硬底子演員西田敏行、石土反浩二…同時還有幕后制作團隊群策群力，徹底查證醫(yī)療相關資料，再加上綿密構筑的劇本、講究厚實的配樂，將「白色巨塔」推上史無前例的日劇高峰！

大部分人感受某部作品時毫無理由地落淚，是因為被感染被打動，而看《白》時所掉下眼淚的理由卻并完全是因為感動的緣故，而是產生于某種共鳴，有時候甚至會是一種讓人生氣氣憤的淚水。

江口洋介飾演的里見修二這個形象，從某種程度上來說，不應該用“完美”這個形容詞來形容，而應該用“真實”這個形容詞。我現(xiàn)在一個在開服裝店的朋友跟我說，她不想宰客人，但是總希望自己賣出去的衣服能多賺點錢，如果這個世界不用錢去衡量的話，肯定會有很多快樂的事情吧！里見這樣的角色就代表了，一種假設，這個世界如果不受錢或權的制約，一個人成就的一種極至的形狀。我對這種近似于終極的狀態(tài)的評價是：像動物一樣的純潔。

而唐澤壽明飾演的財前五郎從一開始就注定了悲劇的收場，而得癌癥死去的生命，對于這個手術專家來說，雖然帶了一點諷刺，更多的是代表了一種宗教式的起始結束，從何而始從何而終。對他來說，他有自己的思想，也被這個社會的思想息息地過慮著，他每次手術前假想在窗口光芒泄露的空氣中像音樂指揮家似地練習著縫補傷口，幾近于宗教式的，他能拯救的是他所能看到的，他所不能看到的到最終雖然還看到了，但是是否理解呢，或者即使理解又是否有心力去承受呢，對于他來說這一切在他正確的結束之后，已經都不重要了。


一個同樣看過《白》的朋友說，同樣題材的東西在國內會沒人看，因為老百姓平常就已經很累了，不想再在電視中再看到重重矛盾的現(xiàn)實，而同樣的東西在日本就是收視率第一，因為日本已經是中產階級大眾化的國家。

事實上就是這樣，大部分的國人還在考慮如何才能繼續(xù)生活下去，而不是因思考生活到底是為了什么，即使現(xiàn)在白領小資越來越多了，更多的人還是陷在一種泥潭當中，白怎么可能在黑的顏色中真正的羽化；高中時的社會老師開堂的第一節(jié)課就對我們說，人從來就是平等的，人生來就是不平等，大抵上就是如此，一個環(huán)境決定了人既定的發(fā)展，能打破常規(guī)的人不能說沒有，但是這樣的人總是很難存活，可能比那些平常的人活得更加的累。

我常常覺得，探討這樣的問題其實非常的宗教，事實上《白》的ED確實是用了一首宗教向的樂曲《Amazing Grace》，而且其主旋律也不時地在劇情中穿梭。

生活對于我們來說其實就是一場宗教，即使我們足夠的虔誠，也有很多愿望是上帝不能幫你實現(xiàn)的。（文/len calvin）

原本感覺自己哭點和感動點都已升到頗高，白色巨塔最后一話還是讓我不止一次淚流滿面。

可是，到底為什么會為財前五郎流淚呢。

財前五郎，浪速醫(yī)大第一外科副教授，后升為教授，專攻方向為食道癌（原書中為胃癌），擁有高超的手術技巧和臨危不亂的特質，在手術臺上挽救過3000位初期癌癥患者，目標是建成世界第一的癌癥中心。但因過露鋒芒不懂收斂，被其導師東教授所反感，在升教授之路上受到百般阻撓；因被名譽利益的欲望所驅使，極盡賄賂周旋之事獲得了教授之位；又因不重視醫(yī)生與患者之間的交流，被一名過世患者的家屬所怨恨，并將其告上法庭。

以上是我盡量站在客觀角度，為劇中前半部的財前五郎寫的總結?？墒侨糇鳛閯≈腥宋铮匀徊粫裎疫@個觀眾一樣看得那么完整。

退休前的東教授眼中的財前，是一個過于自信，缺乏醫(yī)德的醫(yī)生。因為認定財前不會把實力已不如他的自己放在眼里，所以拼命設法排擠他，想為自己找一個可以信賴的接班人。

岳父財前又一眼中的財前，是一個認真上進，卻不太懂得如何為自己贏得最佳利益的女婿。所以他把自己的高檔打火機遞給財前，又替他四處送錢拉攏權勢，告誡他要把利益放在最前。

過世患者佐佐木的妻子眼中的財前，是一個獨斷專行，讓人感到恐懼的醫(yī)生。她認定自己的丈夫是死于財前的誤診，所以傾家蕩產變賣店鋪也要將他告上法庭。

情人花森眼中的財前，是一個有自己的追求，堅定不移的男人，她喜歡看他在勾心斗角的醫(yī)院中一路往上爬，喜歡在他得意忘形的時候潑他幾杯冷水，在他失意煩惱的時候上前安慰他。

擁有自己的正義信念的里見醫(yī)生眼中的財前，是一個出色的外科大夫，任何癌癥的切除手術，他都覺得財前是最讓他放心的人選，可是他無法認同財前的價值觀，作為一個永遠都會說出事實真相的人，他作了原告方的證人，指出財前診斷上的不謹慎。

那么多人中，幾乎沒有一個人是完全了解財前五郎的。東教授沒有想到恩師對自己的排擠給財前帶來了多大的打擊。佐佐木芳江不知道這個冷酷無情的醫(yī)生之后數次在幻覺中見到她過世的丈夫，并為之失神。里見不了解，這個高傲的財前，實際上把自己當成最好的對手，以及最好的朋友。

財前五郎到底是對還是錯，是正還是邪，沒有人說得清，也沒有誰來宣布一個答案。電視劇只是不動聲色地展現(xiàn)一個個事實，輸了官司的財前仍堅信自己沒有做錯，讓原本偏向他的觀眾都開始感到一絲他的剛愎自用，可劇情又自然而然的讓財前患上肺癌末期，絕望的結局讓觀眾不得不動容，不得不。所有的矛盾，是非對錯的評判，隨著財前的死一并結束遠走。

而我在財前五郎的彌留之際，感到異常心痛，并淚流滿面。

其實不止在最后一話宣布財前已經無法可救時感到心痛，在之前，花森含著淚光對里見說“請救救財前，他其實在心里，一直一直都很怕你。”的時候，甚至更之前，財前對法官大喊“我想要拯救病人的生命有什么錯？說什么對國立大學醫(yī)院的要求要嚴苛，法律面前人人平等不是么？”我都感到眼眶發(fā)熱，為這個人一直以來，那么那么努力地奮斗。

其實財前五郎秉性十分單純，別人對他好，他就記在心，別人對他惡，他就想挺直腰桿絕不屈服。他想說什么就直言，他覺得沒有必要開口時就絕不廢話。我覺得比起里見，財前五郎更像一個有血有肉的人，有時讓人愛，有時讓人恨，有時讓人鄙夷，有時讓人心痛。對于里見，我一向不喜歡神一般存在的人物，里見堅守的信念讓他對周圍的人始終無情，并非說他不善良，而是與他價值觀不同的人，他從不會去屈就，他不會因為跟財前的友誼，也不會因為妻子的哀求而不去做證人。對患者來說，里見是他們的福音，然而若一個與里見價值觀不同的人和他生活在一起，一定會非常痛苦。

在佐佐木之死上，站在醫(yī)生的立場，財前是沒有錯的，他選擇的是最有希望根治的手術方法，如果不是癌癥轉移到肺，財前盡管不是一個和藹的醫(yī)生，但他出色的手術一定會讓佐佐木恢復健康，但不可抗力還是發(fā)生了。站在患者的角度上，財前是有錯的，醫(yī)生不能只相信自己的判斷，與患者充分交流并選取患者想要的治療方案，也是醫(yī)生的職責所在?！栋咨匏匪宫F(xiàn)的主旨，就是醫(yī)生與患者的交流應該有所突破，不然醫(yī)院對患者來說，永遠都是冷漠，對不懂醫(yī)術的患者不屑于解釋，令人望而生畏的地方。

神站在白色巨塔頂端，表示財前五郎的確不是一個完美的醫(yī)生，表示善惡自有報，所以財前帶著未能見證癌癥中心建成的遺憾離開了。

可是難道因為不完美，就能否定他的努力嗎。他出身于單親家庭，為讓母親過上好日子，為了報答岳父的恩情，一路走到教授之位，一顆純凈的心的確被醫(yī)院的各種腐敗和利益爭奪所污染。但他所想的最多的，還是希望能為癌癥患者爭取更好的治療設施。他堅信手術最有可能根治癌癥，他在每次手術前優(yōu)雅地模擬練習，在手術時鎮(zhèn)定地面對各種緊急情況，他年紀輕輕，醫(yī)術高超，卻諷刺地死于自己專攻的癌癥。

有人恨他，有人不原諒他，我想若我是佐佐木的妻子，也不會原諒他，因為那樣的話視線受到局限，恨的，也只是一部分的財前。醫(yī)生是人，不是神。真正的神可以看清全部，坐在高高的白色巨塔頂端，不會為任何人流淚。

我不是神，也無法評判財前五郎的正邪對錯，那就讓我痛痛快快地為他流一次淚。

如果說小說《白色巨塔》可以稱之為不朽的巨著，那么，作為富士電視臺開局45周年大慶拍攝于平成15年(2003)的這部電視劇《白色巨塔》，也完全可以稱得上是一部不朽的電視劇。

無論是從演員的挑選，劇本的改編，演員的演繹，導演的功力甚至燈光，鏡頭的調度以及配樂與主題歌的選擇，《白色巨塔》處處趨于完美的用心之處，使得這部電視劇幾乎無可挑剔，讓山崎豐子這部巨著所反映的社會問題在全亞洲又一次被更廣泛的討論.

事實上，富士電視臺再度將山崎豐子的這部巨著搬上熒屏，也不是那么容易，道理非常簡單，因為此前在日本已有四個版本的影視作品在先，而1978年同為富士電視臺制作，由田宮二郎主演的31集電視劇更是深入人心，被認為是經典之作。更因為當年其主演田宮二郎無法從片中角色的情緒中出來在最后一集開播前自殺身亡的事故，被人認為再無可能逾越。當年那部電視劇的最終收視達到31%。而此次富士電視臺決定重新開拍這個劇集時，正是電視劇收視最低迷的時期，大部分電視劇的收視都在20%以下。珠玉在前的壓力不可謂不小。

從劇本的改編來說，原著誕生于1963年，經過四十多年的歲月流逝，雖然小說中的社會問題與矛盾依然存在與尖銳，但醫(yī)學本身的進步，以及醫(yī)療手段的改變，都有了很大的發(fā)展，因此平成版如何在不動小說筋骨的前提下，將一些細小的細節(jié)隨之跟上時代的步伐是必須卻又非常困難的挑戰(zhàn)，比如原著中財前主攻的噴門手術在四十多年前誠然是醫(yī)學中的難點，在現(xiàn)在已經變成是很普通的手術，所以平成版將他的手術專業(yè)擅長領域改為現(xiàn)在公認為比較困難的食道癌領域。這類看似輕描淡寫的改動,卻決定了平成版能否被醫(yī)學界專業(yè)人士再次認同的關鍵所在。此外，隨著時代的發(fā)展，電腦，手提電話在工作與生活中的廣泛使用，已經很大程度上改變了人們的行為，如何不落痕跡地將使用這些工具的方式與小說的情節(jié)吻合起來，符合現(xiàn)時代人物的性格習慣，甚至推動情節(jié)的發(fā)展，無疑是很大的挑戰(zhàn)，值得慶幸的是，現(xiàn)在看來，編導完美地解決了這個問題，不僅安全地將這些現(xiàn)代工具運用到劇情的發(fā)展中去，更使用地非常嫻熟與自然，以第一集中財前在花森的夜店中邂逅東貞藏教授與鵜飼教授的場景中為例，情人花森同在夜店卻使用手提電話及時向財前通風報信的細節(jié)就十分符合現(xiàn)代人的生活習慣，讓人信服。

事實上，從種種跡象來看，31集的昭和版比21集的平成版更忠于原著。比如談到對財前的身高，小說中說財前身高五尺六寸，是個肌肉型的醫(yī)生，但又說他身材高大，而事實上五尺六寸也只有1.69米,因此以前的版本中在演員的選擇上基本以高大為主，除了朝日電視臺首次拍攝這個巨著使用的伊滕慶身高僅僅為1.56米外，昭和版的田宮二郎身高1.80米，而1990年村上弘明那個版本的財前身高更達到1.85米。這次平成版看來并沒有考慮身材的因素，唐澤壽明1.75的身高不算高大但也非矮小。

相對于原著而言，平成版加大了對教授夫人聚會的描寫，也增加了財前夫人杏子出場的機會；對財前母親的描述原著和昭和版均在很后面才開始涉及，但平成版第一集就通過電話連線財前的母親，使得財前的性格一出場就非常立體；平成版還刪去了兩個原著中比較重要的人物，一個是里見的哥哥，另一個是里見被趕出浪速大學，在鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)了患有早期癌癥并展開治療的鄉(xiāng)村老婦。但同時也增加了一個原著沒有的人物，那就是醫(yī)藥代表林田加奈子，用意很明顯，是要對現(xiàn)時制藥廠控制醫(yī)院的情況進行補充，很顯然在原著誕生的那個年代，藥廠與醫(yī)院的關系遠沒有現(xiàn)在那么緊密。此外還有一些人物的合并與轉移。對于原著大部分情節(jié)沒有改變，但是刪掉了一個比較大的情節(jié)是原著中財前去探訪一個位于深谷中的水庫發(fā)電站的段落。而對德國集中營探訪的描述則被放大置于到電視劇的后半部。日本電視劇編導的功力僅憑這部劇就可見一斑，其圓熟的技巧太值得國內的編劇學習了。

至于演員的挑選，明顯可見每個角色的挑選都是從是否符合原著形象出發(fā)的，在一沖臉的效果上來說，至少讓熟悉原著或看過以前版本的讀者不會有任何不妥的感覺。（而國內的翻拍電視劇，大部分是為了撈錢粗制濫造，首先演員的挑選就是怎么大牌怎么來，完全是不靠譜抄作的感覺，汗顏?。?。

說到演員的表演，唐澤壽明飾演的財前五郎毫無疑問是完全深入骨髓的精彩，而且更為原著中略顯單薄的角色加了分，性格更加豐滿，比如在上世紀60年代醫(yī)生在日本具有無上的權威感，但現(xiàn)在看原著就難免會覺得財前這樣的教授也太過不近人情，所以唐澤壽明很聰明地用招牌式的虛偽笑容來拉近與患者的距離，就非常真實與客觀，使得觀眾最后對這個角色的感情也非常復雜，更多地帶著一絲憐憫的心態(tài)來看待這個為了野心與欲望不斷往上爬的人物。

作為對手的江口洋介，因為囿于原著對里見這個角色塑造得相對蒼白的緣故，而且正面人物一向就比反面人物更難塑造的特點，江口演出不輸唐澤的氣勢已經屬于不容易，而在看了原著以后再看電視劇，就會發(fā)覺江口其實花了很大心思來塑造里見這個角色，使得平成版的里見雖然戲份比原著中更少，但角色的豐滿與生動卻沒有一樣變少。

至于財前的情人花森這個角色由日本熟男偶像黑木瞳來扮演，簡直就是不二之選，看完平成版《白色巨塔》的絕不會忘記這個美麗，世故又帶有一些傳奇神秘色彩的媽媽桑。在日本的調查中顯示，這個角色被80%的人認為遠遠超過以前版本中的角色，可見黑木瞳的魅力。此外扮演東貞藏教授的石坂裕二，扮演東政子的高佃淳子，扮演鵜飼教授的伊武雅刀均光芒四射，充分發(fā)揮了角色的特點，事實上，電視劇中幾乎每個角色都令人信服，讓人對日本的電視界的專業(yè)水準不得不由衷的佩服。

此外，值得一提的還有平成版的主題歌與配樂，平成版主題歌使用的是西方社會人人皆知的一首作品《Amazing Grace》（《奇異恩典》），這是一首基督教的圣歌，以呼喚真善美而被西方英語社會普遍傳誦，被該劇的配樂大師加古隆用來作為電視劇的主題音樂與主題歌，與電視劇所反映的存在于醫(yī)學界的黑暗與人性的陰暗形成強烈的反諷效果，堪稱神來之樂?。庸怕∈侨毡局囊魳啡?，但其作品不太被國內聽眾了解，他最新的電影配樂作品是根據流行小說《博士的愛的算式》改編而成的電影。）

無論如何，這是一部不容錯過的電視劇，某種程度上而言，它代表了亞洲電視劇制作的最高水平，也是最值得效仿的翻拍電視劇范本，坦白地說，看了這樣的電視劇很悲哀，因為知道中國的電視劇與它的距離至少不在十年之下。這部電視劇2003年底在日本播出時收視一路走高，最后達到32%的收視，瞬間收視則沖到36%，完全打破當時收視低迷的情況，也高于此前被認為無法逾越的昭和版經典，更打敗同期播映的木村拓哉主演的《PRIDE》，創(chuàng)造了新的奇跡。

所以說，如果今年你必須要在中央電視臺看一部電視劇，那么不用想了，就是它——平成版《白色巨塔》，3月18日中央電視臺8套晚上22點開播，因為這就是傳說中的不朽的電視??！

事后我很怨念，之前手中同時拿到<醫(yī)龍>和<白色巨塔>兩部片子時，我先看了后者——并不是說醫(yī)龍不好，而是后者，實在太具有一部巨作所擁有的壓迫感和掠奪力了！以至于之后看別的片子時心中的印記都仍是久久揮之不去。2003年版以社會派女作家、日本才女之一的山崎豐子1963年原作小說的厚重感作為基底，尖銳的社會問題焦點作為核心，從四度翻拍和不斷修改中提煉出精髓，在富士臺45周年臺慶時作為重磅劇作推出——氣勢正如其名。

從原作來說，作者山崎豐子擅長批判現(xiàn)實主義題材，除<白色巨塔>之外的另外兩部影視化作品<女系家族>和<浮華世家>都出自她之筆，皆是主題深刻，角色眾多，利害關系明暗穿插，情節(jié)緊湊，文筆簡練明晰，文風沉穩(wěn)，展示著各自龐大錯綜的世界觀。然而，在看過03年的<白色巨塔>TV版后，編劇和導演應影視需求和時代變化而對這部原作出各方面的修改和重新演繹的功力更是高超，21集可算非系列日劇中的長篇，卻一氣呵成毫不拖沓，大氣磅礴而又細致入微，幾乎每一個片段提取出來都可作為經典。

有差異的細節(jié)和情節(jié)安排還是比較多的，在此說一下我認為比較精彩和值得學習的部分改編

>各種出場：

全片開篇時，黑暗中，財前五郎對著晨光在輕舉在空中練習縫線打結的雙手，優(yōu)雅精確而有韻律感，宛如藝術般。他獨自哼著熟悉的歌，伴之以漸進的交響。外面是匆忙準備手術的醫(yī)院，而他仿佛不屬于這個世界，只是一個人站在某個恰似原點又似終點的地方。

晨光穿過百葉窗照在他剛睜開的雙眼上。

然而開頭的交響在另一個靈魂人物出場時戛然而止：里間修二出現(xiàn)，看不到任何高不可攀的優(yōu)雅，只有樸實，以及平凡，他甚至有些“不問世事”。年輕的醫(yī)局實習生柳原為了找財前而一路奔跑的過程——這不到5分鐘的劇情中，已自然地展示出財前和里間二者的截然不同：柳原找財前，是為了財前去在眾教授面前做演示性的手術，可見財前受到重視之高；柳原途中卻不認識里間，不單是因為里間是內科醫(yī)生而非外科醫(yī)生，也是因為里間隱世之深。高調與低調，可見一斑。

然后轉回手術現(xiàn)場，財前的實力在我們面前的初次展現(xiàn)是通過兩個方面進行的：一是對臨時危機的應對，二是眾教授的評價——而這一語言評價的過程又將外部的“手術危機”轉入了“內部人心危機”——同時兩位重要的“背后力量”的教授角色，東教授和鵜飼教授出現(xiàn)。

以上，只是開篇12分鐘內的劇情，處理得可謂相當緊湊，環(huán)環(huán)相扣。一開頭就將財前和東的矛盾做了集中處理，除了臺詞外，“無臺詞”也是精彩的，如東教授在新聞發(fā)布會上反復給坐在自己左右的財前和另一位教授傳麥克風，明明自己是坐在桌子的中間鏡頭的中央，卻無話能說無言可表。

然而這只是個開始。



電視劇從原作第一章中“東教授展開報紙看到財前的手術報道”這里截取了一個切片加以放大，原作中做的是順序敘述，而這里則能更快且不失合理地引出更多的人物，并引人入勝。

此外，我覺得劇中應以病理科大河內教授的登場方式最為讓人心中大快了吧——這里說的登場不是指第一次“出現(xiàn)”，而是指這個角色真正實力的出現(xiàn)。在原作當中，大河內教授的出場是平淡無奇的，雖然也做出了一些關于他在浪速醫(yī)大的地位的說明，但是仍帶有些許的幫派味道。而在劇中，經過欲揚先抑的處理之后，我們將不禁感到大河內完全就是一個世外高人的終極形象，英明威嚴，公正不阿。并且劇中在大河內出場的同時也更加強了他與里間修二的關聯(lián)性，這二者對正道的堅守感，真是讓人心在黑暗中得到一絲欣慰。

東教授之妻的出場方式又是另外一種效果——這是一個在原作中沒有的角色，但是在這里卻顯得不可或缺。她是一個導火索，語速超快的導火索，讓人血壓升高脈搏加快煩躁加倍的導火索，她孜孜不倦地盯著依靠丈夫的利益帶來的自己的利益，她的出現(xiàn)聯(lián)系起另一條線索，即那個什么教授家的夫人集團。順帶說一下，這個我不記得名字的東教授之妻的扮演者（喂），經常以其獨特的氣質扮演各類頗有身份的夫人，不過貌似都是些奸邪的多……

然后就是佐佐木一家了。啊…原作中佐佐木夫婦是被里間的朋友介紹來的，而劇中則是里間以醫(yī)生的敏感在大會之后與佐佐木太太的耐心對話中察覺到了其丈夫的病情，并邀請其一同前來看診，這樣的安排不僅不會讓人覺得過于隨機，也有助于更好地豐滿里間崇高而平實的醫(yī)者形象。

>各種背景交代：



一開始對財前的身世和地位狀況，原作中主要是從三個方面來說明的：直接敘述，通過其岳父財前又一之口，通過其情人花森之口。這些說明主要集中在第一章，感覺有些一次性。而劇中則是將這些說明有條理地分布在各個部分，該集中說的集中說，該懸念的留來做懸念，讓人有抽絲剝繭層層遞進之感——對于柳原的出身的說明其實也是對財前出身的另一種暗示，這種照應的處理也是很好的。

而在佐佐木的家境方面，電視劇也從原作中的簡要概括擴充開來，一方面是詳細化了佐佐木家因醫(yī)療事故而經營狀況慘淡（如不得不拖欠雇員工資，四處籌款尋找律師，多次上訴等），另一方面是由這種慘淡進而大力強調“醫(yī)療官司打不贏，家屬將會雪上加霜”的殘酷現(xiàn)實——而原作中，相對官司辯論本身，對這一點官司外的狀況是著墨不多的。所以應該說，劇中的這種強調更能突出佐佐木一家上訴的動機，引起更深層的共鳴。

 

>各種人物關系:



財前&里間：原作中略有單薄，劇中做了多重多角度的聯(lián)系和處理：除了直接的聯(lián)系外，還加入了“里間（三知代）—東佐知子—東教授—財前”的這樣一層，剔除了原作中許多枝干類的人物比如財前的兒子里間的哥哥之類的，于是，在劇中二人之間的羈絆更為加深了……（誒我真的不想用這個詞啊可是我不知道還有什么詞可以用啊TAT糾葛？……算了我去死好了…）

花森&杏子：原作中其實很相關卻相遇點不多的兩個人物，而在劇中，這兩個女人的對話增加了不少——特別是財前臨終時的那一場，令人唏噓不已。

柳原&龜山：劇中做了新的聯(lián)系，并且二者出場提前至同時。

葛西&財前：劇中淡化了原作中“葛西是財前的學長”這層關系，而將重心集中在財前與菊川的競爭上。

關口&佐知子：關口律師作為比較后期出場的一個人物，在原作中更多地在法庭上抗爭，而劇中則與國平律師形成另一組“財前和里間”式的對陣，其原因之一就是劇中加入了“佐知子到關口律師處打工”這一情節(jié)，一個典型的“善良千金小姐的直言善行讓頹廢律師重拾熱血”的情節(jié)。

柳原&大河內：劇中關系被大幅削弱（幾乎沒了）。

>各種人物性格轉變：



原作中列出的人物角色有一百多號。

基本說來，劇中的人物性格都被這些實力派塑造得幾近完美，從唐澤壽明到江口洋介到石坂浩二到黑木瞳，伊雅武刀到若村麻由美到伊藤英明到佐佐木藏之介到各色令人尊敬的經典龍?zhí)住獓铰蓭熕闶羌按ü獠┑凝執(zhí)酌?？如果算是，那么這當是他最精明犀利的龍?zhí)捉巧涣耍ㄐ」馔踝庸徊恢故菚蛑踝拥钠焯柛阈Π　?br>
但是說到轉變，主要還是集中在兩個人身上吧，柳原醫(yī)生和東教授。

首先是柳原，這個人的懦弱不是一天兩天的事，欲望雖然與力量同樣微薄，卻足以在這種懦弱的內耗之下讓他無法支撐。然而他卻成為最終局勢扭轉的關鍵人物之一——這就是我更推薦劇的緣故之一：原作中，柳原的轉變，或說倒戈，是有些突兀的，鋪陳并不多，僅以一兩句話說出自己“良心無法承受”總讓人感到是有些無力的；但劇中對這一轉變所做的準備卻充實得多：從其出身背景的陰影，到反方的利誘，到正方的規(guī)勸，到反方的咄咄逼人，再到自身良知的一度崩潰和最終回歸——這種反復和搖擺不定的處理讓我們能在他最后說出真相時深切地體會到這個角色存在的真實感。

然后是東教授，劇中增加了其對自身一路一來偏離了正道而造成的惡果的懺悔，以及在家人、事業(yè)、法律和人性面前作出的矛盾的心理斗爭。不得不說，老年的石坂浩二的演技和學者氣質是這個角色的絕佳人選。

>各種設定：



關于財前所屬的科，原作中為胃癌治療科，而03版改為了食道癌。

關于又一送畫給鵜鷀教授，劇中加入了財前和杏子看畫展的情節(jié)作為說明，也表現(xiàn)出了財前剛開始時的略帶生澀。

劇中加入了教授夫人的聚會，所謂女人也很政治很幫派。（順帶說的是，演鵜鷀教授他老婆的那個女演員，在<野獸之道>里也演了這個類型的角色，對這個類型有興趣的不妨也看看。）

劇中削弱了原作中對于財前的“手”的特征的描寫，是因為這種設定跟唐澤壽明不搭= =？也許是因為跟開篇的氣質不搭= =？

劇中加入了醫(yī)藥公司和醫(yī)院的這一層關系，這也是應時勢要求做的一些改動。

劇中“柳原寫論文”的內容被減少，而更多地讓里間寫論文去了，突出了里間的專業(yè)專攻精神和柳原的魂不守舍。

劇中加入了國平律師在上法庭之前在浪速醫(yī)大內部竄改備案醫(yī)療檔案這一事件，這一事件一開始，就通過國平的三言兩語將其果敢強悍而又無情的性格刻畫出來。

關于佐佐木一案的判決關鍵，原作中提供決定性證據的是江川關于財前“永久治愈”的記錄，而劇中則是輾轉得出的“財前沒有盡到醫(yī)生應有的完全說明之責”以及龜山護士的護士記錄（這里我覺得其實有一個漏洞，即里間之前所做的治療中也未完全進行說明，關于這點我再繼續(xù)研究下再說。）

當財前最后懷疑自己有癌癥時，原作中的里間出于好意隱瞞了，劇中的里間出于友誼坦白了……關于這個改動，我認為二者還是后者好一點，這樣比較符合里間，或說江口版里間的正直坦誠之作風。

最后東教授為財前做手術時，也就是給自己曾經的對手做手術（Ⅰ）時，原作特意寫了“調時鐘”這個細節(jié)，也是很有意味的。

柳原的最終的處分在原作中和劇中有所不同，差別感覺不大，劇中的安排可能是為了后來繼續(xù)拍那個SP吧，不過那個SP我覺得也是意義不大，看正劇就好了。

關于財前的遺書最后交給了誰，原作中是交給了大河內教授，而劇中是交給了里間……（捂臉……）

>各種隱喻：



教授巡房：無數次出現(xiàn)的教授巡房的場景是本片的經典場景之一，它是儀式的，如同宗教朝拜；是冷漠的，每次都由那聽似柔和的女聲錄音廣播開始，眾人在這種平靜的聲音中各自壓制自己的欲望——因為只是個錄音廣播，所以看上去浪速醫(yī)大的那條地平線似乎巋然不動，但“X教授”前的X代表著這里以君王姿態(tài)巡視的人，可以被改朝換代。

財前的打火機：“人的終極欲望就是名望”——財前又一如是教誨道。又一拋給財前的名牌打火機是一個貫穿全劇的道具，也是原作中不曾提到的東西，在此，它的功能，也許就像魔戒吧。

癌癥大樓：毫無疑問，具象的白色巨塔，然而其頂峰之于財前，卻也仍是抽象如夢想。

>各種鏡頭：

本片的剪輯和畫面非常漂亮，有時，不能說是夢想與現(xiàn)實的跳接，而更像是曾經的夢想與如今的夢想的跳接。

>各種配樂：

 

加古隆大師的配樂是不可錯過的！

并且可以那么說——除了社會派推理劇之外，這幾部醫(yī)學日劇的配樂都是水準不相上下的上乘之作，即使沒有看過原劇，也大可先下來聽聽。

>各種其他：



 自2003年在日本本土放映至2004年終了，本劇每話收視率幾乎都在20%以上，最終話更是高達32%，除可見本身水準之外，也可看出日本民眾對這一社會題材的嚴肅態(tài)度和高度關注。

有一種意見認為，劇中的浪速醫(yī)大是以大阪醫(yī)大為拍攝原型。事實上，實地拍攝和使用真實醫(yī)療器械在日本也不是鮮見的事。（相比之下，前陣子徐某導演在我們學校圖書館貼了幾個標簽掛了幾個牌當醫(yī)院拍攝，我實在沒想法……）。

“財前五郎”這個名字貌似是由當時大映京都電影制品廠某個跟山崎豐子交情很好的制作人以及另外幾個人的名字合體而來的。

本劇的著裝細節(jié)和道具的微妙變化都是值得琢磨的，比如財前的發(fā)型和各個時期包括臨終時的衣著，里間的白大褂和頭發(fā)，花森拿的花等。

在花絮中可以看到，編導等整個制作組對于這類專業(yè)題材的每一處的處理都是非常嚴謹的，日本在制作醫(yī)學類題材的作品時會征求很多專業(yè)醫(yī)生的意見和建議，有“醫(yī)務監(jiān)修”這樣的一個位置，山崎豐子在完成這部小說之前之中也是大量攻讀了專業(yè)書目，并多次采訪了醫(yī)院工作人員的。


此外，<銀魂>惡搞了本?。ㄎ梗?。