庫(kù)斯圖里卡在拍電影的一開(kāi)始就選擇了家庭故事，只是他的家庭故事很黑暗，完全破壞了由血緣聯(lián)系在一起的家庭成員之間應(yīng)有的友愛(ài)和正義，在這部電影里，有兄弟倆，但是正如庫(kù)斯圖里卡大部分電影里的”兄弟倆不合”一樣，這部電影里的兄弟倆因?yàn)橥粋€(gè)女人產(chǎn)生矛盾，這個(gè)女人不是別人，而是哥哥的媳婦兒，“弟弟愛(ài)上了哥哥的媳婦兒”這種違背人倫道德的戲碼在庫(kù)斯圖里卡的作品里數(shù)見(jiàn)不鮮，比如在《流浪者之歌》中的小舅子對(duì)侄子的未婚妻不軌，《亞利桑那之夢(mèng)》中的繼母和女兒搶同一個(gè)男人，《地下》中的好兄弟馬可和小黑搶同一個(gè)女人等，在這些電影里的女人，完全不具備獨(dú)立人格，作為男性權(quán)力和欲望的載體，她們彰顯的是“父權(quán)社會(huì)下女性的從屬被動(dòng)地位”，像是一只牽線的木偶，或者是家庭里最卑微和最不被注意的存在，在庫(kù)斯圖里卡的電影里，女性從來(lái)不是大放異彩的那一方，她們恪守著古老的傳統(tǒng)，為家庭盡職盡責(zé)但似乎從未有過(guò)自己的思想，回到《新娘來(lái)了》，哥哥martin的家暴和性虐一方面是由于封閉邊緣的鄉(xiāng)村環(huán)境造成的，一方面是由于善妒的母親和糟糕的封建傳統(tǒng)，在一開(kāi)始拍攝電影，庫(kù)斯圖里卡似乎就恨不得把所有最弱勢(shì)最邊緣最貧窮的元素堆砌在一起，Martin所經(jīng)營(yíng)的客棧在鄉(xiāng)村的偏僻角落，乃至和森林接邊，生意不好，無(wú)人問(wèn)津，也正是因?yàn)檫@里是如此地原始，所以當(dāng)martin對(duì)媳婦兒家暴致死時(shí)沒(méi)人知道，除了哥哥martin和他母親倆人，這倆人身上仿佛沒(méi)有被文明開(kāi)化一樣，對(duì)女性的隨意蹂躪和欺壓簡(jiǎn)直充滿了原始愚昧的惡，martin作為男主角，他貧窮，酗酒，脾氣暴躁，經(jīng)營(yíng)不善，衣衫不整，缺少父親，妻子不孕不育，這一角色身上的多元特質(zhì)導(dǎo)致了他注定是邊緣的，且反英雄的，因?yàn)槭澜缟洗蟛糠值臑?zāi)難都堆集到了他身上。

通過(guò)這一個(gè)家庭來(lái)反映本地區(qū)的封閉、原始和野蠻。電影是如何通過(guò)這樣一個(gè)家庭來(lái)反映地區(qū)的貧窮和原始的呢？主要是以下幾個(gè)方面，第一，martin的客棧門口時(shí)不時(shí)會(huì)受到其他人的“騷擾”，比如賣保險(xiǎn)的，調(diào)皮搗蛋的兒童，追殺小胡子的開(kāi)車團(tuán)伙兒，母牛闖進(jìn)客棧，還有隨意被遺棄的女性，這些人身上的“刁民”屬性反映了該地區(qū)的落后與原始，具體舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)martin站在梯子上修理客棧招牌時(shí)，兩個(gè)頑劣孩童使勁兒地?fù)u晃梯子來(lái)訛詐martin的錢財(cái)，訛詐不成逃之夭夭，像這樣的情節(jié)時(shí)不時(shí)地就出現(xiàn)在影片里。第二，martin將妻子虐待致死以后卻沒(méi)人知道，妻子被下葬以后不久，小偷就把棺材偷走了。沒(méi)有法律，沒(méi)有文明，視人命如草芥，本應(yīng)該和諧友愛(ài)的家庭在這種地方只能被人性的自私自利所吞噬，所壓制，家庭已經(jīng)不再是一個(gè)充滿了人們情感依戀的地方，甚至它連最起碼的生存保障都提供不了，也許象征意義上的”家“正如那間無(wú)人問(wèn)津又破敗的客棧，四周被陰暗的森林所包圍。第三就是電影中最著名的“強(qiáng)奸戲”，這場(chǎng)戲太陰暗太可怕，沒(méi)想到在庫(kù)斯圖里卡的《你還記得多莉貝爾嘛》里面又來(lái)了一次，已經(jīng)超出了我能夠接受的心理范圍，略過(guò)。

野蠻和暴力似乎是人們對(duì)巴爾干半島的刻板印象，庫(kù)斯圖里卡在電影里加重了它，這也是他被國(guó)內(nèi)觀眾批評(píng)的原因，但是庫(kù)斯圖里卡關(guān)心的始終是人性。人性可以那樣黑暗，庫(kù)斯圖里卡此時(shí)還沒(méi)有探索出將喜劇和悲劇結(jié)合的方式，所以他的表達(dá)太過(guò)黑暗，而且是赤裸裸地把黑暗呈現(xiàn)在觀眾面前，大概率是受到了南斯拉夫電影黑浪潮的影響。

片中最東方主義的一點(diǎn)是媳婦兒不能生娃，“不能生娃會(huì)遭到男方的嫌棄”這非常的東方主義，這似乎先天地默認(rèn)“血緣紐帶關(guān)系”是高于“夫妻的契約關(guān)系”，也就是說(shuō)，婚姻這種契約關(guān)系是不牢固的，只有共同的血緣紐帶能夠維持一個(gè)家庭的穩(wěn)定，而一旦女性沒(méi)有了這種能力，那么她對(duì)于一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)就是毫無(wú)用處的，哪怕她非常的勤奮上進(jìn)，她也絲毫沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，因?yàn)檫@是一個(gè)由男性主導(dǎo)的家庭，也是由男性所主導(dǎo)的社會(huì)?；橐鲋圆焕喂淌且?yàn)闆](méi)有文明來(lái)約束它，這導(dǎo)致家庭這種本應(yīng)該成為“溫馨港灣”的地方卻成了世界上最黑暗的地方。文明對(duì)于婚姻的約束主要是想要把“婚姻”這樣一種契約關(guān)系提高到和“血緣關(guān)系”同等重要的位置。

黑色的家庭還體現(xiàn)在哥哥martin和弟弟jokia（好像不是這么叫的）的爭(zhēng)斗上，前面說(shuō)過(guò)，庫(kù)斯圖里卡的電影里如果有兄弟倆，大半是不合，這種兄弟不合現(xiàn)階段跟庫(kù)斯圖里卡所忠愛(ài)的“家國(guó)隱喻”無(wú)關(guān)，此時(shí)的南斯拉夫雖然內(nèi)部隱隱有危機(jī)，但還是一個(gè)完整的國(guó)家，誰(shuí)也沒(méi)想到它再過(guò)十幾年就不存在了。這里的兄弟不合單純就是兄弟不合，因?yàn)榈艿躩okia愛(ài)上了哥哥martin的媳婦兒kata，這樣一段禁忌之戀也是電影被禁的一大主要原因。

還有母親那位角色，隨意和不同的人談戀愛(ài)結(jié)婚，生孩子，孩子們的父親相繼離開(kāi)或，居然和兒子們一起睡覺(jué)，然后結(jié)尾兒子都快被人打死了她卻沉浸在久違的戀愛(ài)之中，也挺........無(wú)語(yǔ)的。