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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于理想主義
和Dietrich相比起來(lái)，Gary Cooper似乎變成了影片的弱點(diǎn)，但是我們要知道，這種渾身充滿著陽(yáng)剛之氣，做事喜歡簡(jiǎn)單，直接的帥哥（我喜歡簡(jiǎn)稱為“美國(guó)男孩”）實(shí)在是和Dietrich這樣的魅力熟女相互映襯，相得益彰，堪稱絕配。只是站在光輝耀眼的Dietrich身邊，不那么有機(jī)會(huì)凸顯自己而已。
所有看過(guò)這部電影的人，相信都對(duì)電影的結(jié)局印象深刻， Amy毅然決然的脫下自己的高跟鞋，赤腳追趕著Tom所屬的那支漸漸遠(yuǎn)去的部隊(duì)。
但我更喜歡電影中另外兩段鏡頭。電影開(kāi)場(chǎng)不久：身著男裝的Amy登臺(tái)表演，場(chǎng)下的觀眾們看著她的這身打扮，紛紛發(fā)出不住的噓聲，只有作為普通一兵的Tom連連鼓掌叫好，還要與發(fā)出噓聲的家伙們毆斗。不要告訴我，臨到此刻，你會(huì)是Tom這樣的男人，這樣死命捍衛(wèi)自己立場(chǎng)的男人。一百人中也難得一個(gè)。（這就是好萊塢電影的最大特點(diǎn)---“理想主義萬(wàn)歲！”）
電影中段：Amy聽(tīng)說(shuō)Tom所屬的部隊(duì)已經(jīng)結(jié)束戰(zhàn)斗，正在回到自己的大本營(yíng)。她不顧一切的沖出剛在舉行自己與Bessiere的“訂婚典禮”的現(xiàn)場(chǎng)，在這支部隊(duì)中四處尋找著Amy的身影，（鏡頭如流水般移動(dòng)，跟隨著Amy的身影，仿佛“意識(shí)流”手法。節(jié)奏強(qiáng)烈的戰(zhàn)鼓不停敲擊著，配合著Amy此刻焦急萬(wàn)分的心情）。卻留下一群前來(lái)觀禮的面面相覷的賓客們，和她的那位“未婚夫”—Bessiere ，半天他才迸出一句：“我要和Amy一起去找Tom，因?yàn)槲覑?ài)她，我愿意為她付出一切！”
哦，這個(gè)可憐的男人，在偉大的愛(ài)情面前，他真的是無(wú)能為力。
2 ) 摩洛哥的故事
記得以前看過(guò)John Galliano一個(gè)采訪,給他兩個(gè)選擇:Marlene Dietrich和Audry Hepbern,他毫不猶豫選擇了前者.
我不得不承認(rèn),Marlene Dietrich的確神秘誘人.尤其她穿著男人禮服帶著禮帽手里夾著一支煙的迷人樣子,無(wú)人能及.在她的面前,即使是Gary Cooper,也完全是一幅小男人的樣子.她就像一個(gè)女皇--一個(gè)風(fēng)塵的卻純潔的女郎.
電影的情節(jié)卻是,她毫無(wú)理由的愛(ài)上一個(gè)落魄的士兵.一直想保持尊嚴(yán),卻又一次次裝作若無(wú)其事的放下尊嚴(yán)--給他鑰匙,對(duì)著他的背影微笑,為他的自由對(duì)別的男人微笑,并且一分鐘也不能等待地追隨他的消息.
他經(jīng)常和別的女人在一起,她見(jiàn)了這情景只是像笑個(gè)孩子一樣的微笑.因?yàn)樗私庾约?也了解他.
最后一個(gè)鏡頭我印象很深:他去奔赴戰(zhàn)場(chǎng),她遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著,心急如焚.然后,脫下高跟鞋,赤腳踩在無(wú)盡的沙漠上,和那些愛(ài)她們丈夫的摩洛哥女人們一樣.
找到一首marlene19歲時(shí)寫(xiě)的小詩(shī),真讓我感覺(jué),一個(gè)女人,無(wú)論是在什么年齡用的語(yǔ)言是幼稚抑或復(fù)雜,表達(dá)的感情竟然永遠(yuǎn)是不會(huì)變的,即使她很嘴硬.
這是高級(jí)還是低級(jí)呢?
Komm doch mal her
Ich bitt' Dich so sehr !
Komm doch mal her
Und spiel' mit mir
Wenn du magst!
Ich verlang' keinen Ernst
Keine dauernde Liebe.
Auch nicht, dass es immer so bliebe.
Und geh' dann wenn Du's sagst.
Sieh her die Rosen in meinem Scho?.
Sie sind so rot zum Küssen.
Und alle gebe ich davon Dir
Auch wenn Sie sterben müssen.
Komm' doch und spiel mit mir!!!
3 ) Marlene Dietrich的魅力
4 ) 中性的誘惑
然而，在當(dāng)年最亮瞎人們雙眼的，還是黛德麗驚艷的出場(chǎng)。她戴著一頂黑色絲質(zhì)大禮帽，身穿一襲黑色燕尾服、白襯衣白領(lǐng)結(jié)——百分之百的男裝打扮，這在當(dāng)年無(wú)疑具有相當(dāng)?shù)念嵏残?，這是好萊塢女演員第一次穿著長(zhǎng)褲走到觀眾面前。更大膽的行為還在后面，黛德麗在唱完歌后，居然吻了一個(gè)女人，這個(gè)挑逗性的場(chǎng)景充滿同性戀或者雙性戀的暗示，好萊塢首次明白，不露肉居然可以很性感、中性裝扮也能很誘惑。
實(shí)際上，這個(gè)創(chuàng)意并不完全來(lái)自斯登堡，他在柏林的一次舞會(huì)上便見(jiàn)到過(guò)黛德麗穿男士禮服、戴著高帽，這一次只不過(guò)把這一場(chǎng)景搬到了銀幕上。黛德麗在她電影生涯的早期，也會(huì)在衣櫥里多備幾套男裝，讓自己有一種雌雄同體的氣質(zhì)。在《摩洛哥》之后，她的經(jīng)典形象基本上有兩條路數(shù)：一是如《上?？燔嚒分蟹睆?fù)的皮草、羽毛及其面紗；二就是《摩洛哥》男裝形象的復(fù)刻，只不過(guò)有時(shí)把燕尾服和大禮帽換成白色，在翻領(lǐng)上加滿亮片，要么戴上更為硬朗的大檐帽，直至在《墮落的女王》中身披哥薩克的制服。
《摩洛哥》確實(shí)刺激了一種時(shí)尚，女士們被激勵(lì)著放棄裙子，不過(guò)黛德麗這種帶有未知性傾向的風(fēng)格并未大范圍開(kāi)花結(jié)果。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)將女性的穿衣風(fēng)潮導(dǎo)向了實(shí)用主義，凱瑟琳·赫本也以喜愛(ài)褲裝而知名，盡管她和黛德麗都是那種面容硬朗、凌厲的女子，但前者的中性是簡(jiǎn)約、效率、理性的代言人，但總歸和性感關(guān)系不大。
據(jù)考證，吸煙裝在最初的時(shí)候是指上流社會(huì)的男士在晚宴結(jié)束后，脫下燕尾服坐在吸煙室里抽煙，換上那種黑色輕便裝，也叫“煙裝”。圣·羅蘭在1966年設(shè)計(jì)了第一件女性吸煙裝。但實(shí)際上，創(chuàng)意草圖早在三十多年前就由黛德麗在《摩洛哥》中畫(huà)出。值得一提的是，現(xiàn)今大多數(shù)冠以“吸煙裝”名號(hào)的時(shí)尚大片環(huán)保得見(jiàn)不到煙，難道纖細(xì)的煙管、修長(zhǎng)的手指、迷離的眼神不再是時(shí)尚元素？而這些正是黛德麗在當(dāng)年的招牌形象，沒(méi)有了它們，我們又該如何理解“煙視媚行”？
（原載《電影世界》2013.11）
5 ) 亂世迷情
1931年，約瑟夫·馮·斯登堡送了一張照片給瑪琳·黛德麗，上面寫(xiě)著：沒(méi)有你，我會(huì)是什么樣子呢？之后，黛德麗也回贈(zèng)了一張照片：”我的創(chuàng)作是你的精神產(chǎn)物。”
對(duì)于黛德麗來(lái)說(shuō)，遇見(jiàn)斯登堡是她人生的轉(zhuǎn)折，在拍《藍(lán)天使》之前她還是一個(gè)默默無(wú)聞的女歌手，《藍(lán)天使》使她開(kāi)始了走向國(guó)際大舞臺(tái)。對(duì)于斯登堡來(lái)說(shuō)，黛德麗是他的繆斯，他先后為這個(gè)寵兒“量身定制”了七部影片。
上世紀(jì)30年代在好萊塢賣座的是西部片和音樂(lè)片，主角大部分都是男人?？伤沟潜に茉斓默斄铡斓蔓悈s是一個(gè)女性世界，如間諜、流浪女、情婦、妻子這些完全不同的角色。
《摩洛哥》是斯登堡與黛德麗合作的第二部電影，這部電影實(shí)際上是在《藍(lán)天使》之前向公眾公映的，因此它為黛德麗提供了一次機(jī)會(huì)——向美國(guó)觀眾介紹自己，同時(shí)也讓觀眾第一次看到斯登堡的有聲電影。
被認(rèn)為是那個(gè)時(shí)期最具浪漫傾向的導(dǎo)演之一的斯登堡，在《摩洛哥》里把這種浪漫的遐想變成了寓言。其實(shí)，《摩洛哥》故事情節(jié)相當(dāng)簡(jiǎn)單，法國(guó)歌舞表演歌手艾米·喬利來(lái)到摩洛哥，想要忘記過(guò)去。不久她就被富有的法國(guó)貴族Le Bessiere(阿道夫·門吉?dú)W飾演)和玩世不恭的雇傭兵湯姆·布朗(加里·庫(kù)珀飾演)所吸引。
影片的影像結(jié)構(gòu)、照明和攝影都極富繪畫(huà)感，用明暗陪襯營(yíng)造氛圍，比起故事和情節(jié)，斯登堡的攝影技術(shù)和剪輯方法更讓人印象深刻。電影開(kāi)始軍隊(duì)進(jìn)入港口城鎮(zhèn)莫加多爾(今天摩洛哥的索維拉)，整齊的步伐、激昂的鼓聲、震耳的口號(hào)，接下來(lái)穆斯林站在城上頌歌和街頭居民跪地祈禱。
縱深空間上隨軍隊(duì)運(yùn)動(dòng)后，眾人拜跪的精巧的稠密構(gòu)圖，棕櫚樹(shù)下碎碎光點(diǎn)，在短時(shí)間內(nèi)將摩洛哥的異域風(fēng)情和背景環(huán)境精美的呈現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于室內(nèi)場(chǎng)景，前景門框取景構(gòu)圖，通過(guò)百葉窗進(jìn)入黑暗的房間，屋頂天窗的照射構(gòu)成浪漫的視覺(jué)主題。
在影片五十分鐘后，布朗去了喬利的更衣室，躲在百葉窗后面的布朗無(wú)意中聽(tīng)到了Le Bessiere有了求婚的想法。在Le Bessiere離開(kāi)后，布朗告訴喬利他即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，永遠(yuǎn)不回來(lái)了。喬利擁抱住他，在他耳邊輕語(yǔ)到：“別走”，之后兩人激情熱吻。此時(shí)精心的裝飾的房間和屋頂射下的疏影構(gòu)成明暗對(duì)比，這種明暗陪襯映射當(dāng)前三個(gè)人組成的三角戀關(guān)系。
當(dāng)時(shí)身穿燕尾服、頭戴禮帽，手持香煙的黛德麗顛覆了好萊塢電影中所定型的女性形象。大多數(shù)美國(guó)影片是由男人和為男人所拍攝的，多將男性表現(xiàn)為主動(dòng)者，而把女性打發(fā)到配角位置，女人則成了一種景觀。
女性形象批評(píng)瑪卓莉·洛森在其《爆谷女神》將好萊塢所塑造的女性歸為兩種類型：一種是以瑪麗·璧 克馥塑造的形象為代表的妖女型，另一種是以默片女星塞塔·巴拉塑造的形象為代表的天使型。而[摩洛哥]中黛德麗一身男性打扮打破了好萊塢刻板的性別印象，從一開(kāi)始喬利就清楚表明她對(duì)性別觀念的不屑，當(dāng)她穿著男式燕尾服出現(xiàn)在夜總會(huì)的舞臺(tái)上，觀眾用噓聲迎接。
喬利只是微笑凝視這種女性蔑視行為，中性打扮也成為日后黛德麗的角色象征。后來(lái)，她向人群出售蘋(píng)果，布朗粗暴地將她拉到他的膝蓋上，她平靜地責(zé)備他，“你很勇敢……和女人在一起。”影片結(jié)尾一幕，布朗隨軍隊(duì)出城，喬利去追趕他，脫下高跟鞋，赤腳踩在灼熱的沙漠上則是陽(yáng)剛行為的體現(xiàn)。
但是相比12年后同樣以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，摩洛哥為環(huán)境，譜寫(xiě)了一段三角戀的《卡薩布拉卡》，《摩洛哥》的吸引力就少了許多，《卡薩布拉卡》以傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷情成為了經(jīng)典，而[摩洛哥]如今卻鮮有人提起。有人甚至試圖將電影描述為斯登堡為了向觀眾展現(xiàn)他心目中的女神，為黛德麗拍攝了一部歌舞電影，畢竟，在電影中黛德麗唱了三首歌。
當(dāng)時(shí)好萊塢電影在放映之前會(huì)進(jìn)行“試映”，而且觀眾事先并不知道他們要看什么影片，觀影過(guò)程中會(huì)在小卡片上寫(xiě)上意見(jiàn)，這些意見(jiàn)會(huì)被轉(zhuǎn)到電影制片廠，有時(shí)候一部影片和演員們的命運(yùn)就取決于這些偶然被邀請(qǐng)來(lái)充當(dāng)評(píng)論家的觀眾。
在《摩洛哥》放映時(shí)，放映廳漸漸空了，影片結(jié)束是幾乎只有導(dǎo)演和主演留下來(lái)，當(dāng)時(shí)瑪琳·黛德麗還決定結(jié)束自己的好萊塢生涯。因?yàn)橛^眾失望沒(méi)有看到揮鞭、扛槍的加里·庫(kù)珀不像往常那樣騎在馬上去冒險(xiǎn)，當(dāng)然，《摩洛哥》也帶給觀眾一些不一樣的冒險(xiǎn)體驗(yàn)：影片拍攝地來(lái)自摩洛哥，充滿異國(guó)情調(diào)的前哨基地。斯登堡通過(guò)使用各式的服裝和攝影棚，將空間轉(zhuǎn)換為一個(gè)異域的的集市，一個(gè)吉普賽人的營(yíng)地，一個(gè)沙漠戰(zhàn)場(chǎng)。
在軍隊(duì)進(jìn)入港口，敲鑼打鼓，亢奮的士兵熱情回應(yīng)當(dāng)?shù)厝说氖謩?shì)的那一刻感受到自由和冒險(xiǎn)。然而觀眾認(rèn)識(shí)到，如果想真正的尋找一個(gè)冒險(xiǎn)故事，應(yīng)該看向別處，也許是《火爆三兄弟》、《古廟戰(zhàn)茄聲》、《亂世英杰》，或者是《金剛》，這些都是在20世紀(jì)30年代拍攝的，其中兩部都是加里·庫(kù)珀主演的。
文章已發(fā)表，轉(zhuǎn)載請(qǐng)說(shuō)明。
6 ) 這些女人真蠢
部隊(duì)在前，婦女在后，
“這些女人是干什么的？”
“他們，我也許可以把他們形容成后勤人員?！?br>“他們跟不上部隊(duì)的?！?br>“他們也許會(huì)跟上，也許不會(huì)，也許等他們趕上了，他們的男人已經(jīng)戰(zhàn)死了?！?br>“這些女人真蠢！”
到了最后，愛(ài)情，你，脫掉了高跟鞋，也加入了這群蠢女人當(dāng)中。
3.5。開(kāi)始很喜歡女主瀟灑的樣子，甚至不希望劇情發(fā)展到被劇透的結(jié)局。然而看到結(jié)尾她拋下有錢人未婚夫、扔掉高跟鞋、走向地平線，這不也是一種追隨自己的內(nèi)心、敢愛(ài)敢恨的樣子？黛德麗氣場(chǎng)強(qiáng)大，庫(kù)珀相比之下竟然被按在地上碾壓。
就是在沉悶了80分鐘之后，然后——a good ending !
一見(jiàn)鐘情，為愛(ài)行軍；七梟雄里的海軍這次換成雇傭軍，不同的是結(jié)局，追隨而非留守。
Marlene Dietrich真是顛倒眾生，她的魅力不論是男人還是女人都為之癡迷。最后，她加入了那些她曾經(jīng)不屑的女人們，為了她的愛(ài)人走進(jìn)了茫茫沙漠。
結(jié)尾太美?！皌here's a foreign legion of women too,but we have no uniform, no flags, and no medals, when we are brave. No wound stripes when we are hurt.”
黛德麗的兩個(gè)人偶。庫(kù)珀的兩根手指。她的表情拿捏得真好，當(dāng)她看著隨軍婦女，當(dāng)她學(xué)他搖搖指頭，最后一刻你仿佛看得見(jiàn)她的心情，下沉，平靜，然后重新升起。我想我終于能夠理解她了，就像我知道結(jié)局本該如此——因?yàn)槲覀內(nèi)绱讼嗨?，誰(shuí)也未曾放下這股愛(ài)情的沖動(dòng)。
一個(gè)愛(ài)情戰(zhàn)勝了金錢的美麗愛(ài)情故事，加里.庫(kù)柏之所以會(huì)在關(guān)鍵的時(shí)候改變他的想法，不過(guò)是因?yàn)樗?tīng)到了那個(gè)有錢的老男人要娶瑪琳的對(duì)話，在沉思良久后他覺(jué)得或者嫁給那個(gè)有錢人對(duì)瑪琳來(lái)說(shuō)生活會(huì)更幸福，結(jié)尾處當(dāng)瑪琳看到了庫(kù)柏在桌子上刻的話，毅然的放棄了優(yōu)越的生活跟在了軍隊(duì)的后面，真是太浪漫了。
6.9 20230326@西瓜在線 愛(ài)情與面包之間，她選擇了愛(ài)情，但我卻頭一次并不期待男女主有情人在一起的完美結(jié)局。覺(jué)得如果選擇面包(跟有錢大叔) 然后和大兵Gary Cooper彼此錯(cuò)過(guò)的話會(huì)更好一些，畢竟悲情結(jié)局才會(huì)更顯深刻，才會(huì)讓人更加感嘆現(xiàn)實(shí)與理想的差別，而且從現(xiàn)實(shí)來(lái)講，多數(shù)女人也會(huì)選擇生存的面包。畢竟誰(shuí)也不會(huì)真的那么沖動(dòng)讓自己過(guò)上顛沛流離、風(fēng)餐露宿的生活，電影只是實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中不敢實(shí)施的理想罷了。P.S.有錢大叔真的對(duì)黛德麗太好了，知道她愛(ài)別人還這么愛(ài)她。
對(duì)于盛行至今的中性美艷風(fēng)格，身著燕尾服，頭戴禮帽，手持香煙的Marlene Dietrich堪稱開(kāi)山鼻祖，看她親吻那個(gè)女人
8.2 黛德麗英氣的禮服首秀上親吻女子，灑于人身的斑駁光影，充滿樂(lè)曲、軍號(hào)與鼓點(diǎn)的摩洛哥，在橫移鏡頭里前后穿梭著尋人舞女，赤足行于沙漠只留一直吹到影片結(jié)束的風(fēng)聲。雖是放低身段與自尊去追逐愛(ài)情，拍得卻不失尊嚴(yán)，隱藏在異域風(fēng)光下的史詩(shī)氣質(zhì)，簡(jiǎn)單俗套但橫溢浪漫氣息。
1930年的電影，瑪琳黛德麗煙視媚行地美，男裝驚艷原來(lái)出自此片。加利古柏很帥，他是有多高啊，幾乎所有的門框都比他矮。92分鐘的片感覺(jué)好短，故事還沒(méi)展開(kāi)呢就結(jié)束了。
一部完全為黛德麗拍成的電影.電影語(yǔ)言本身現(xiàn)在看來(lái)很陳舊了,但惟獨(dú)黛德麗這個(gè)人!仍然不折不扣的叫人沉溺啊!一個(gè)演員的光彩,可以讓人完全不去注意他在銀幕上干什么,不管這對(duì)電影來(lái)說(shuō)是好是壞,黛德麗真的做到了
愛(ài)一個(gè)人，既應(yīng)該，也活該。馬琳·黛德麗名不虛傳，中性的氣場(chǎng)，迷茫的失魂落魄。
瑪琳·黛德麗真是氣質(zhì)絕塵??！再次展現(xiàn)出了黃金好萊塢那些女星的絕代風(fēng)華，感覺(jué)像是早了14年的卡薩布蘭卡，瑪琳·黛德麗的角色數(shù)次讓我想起她37年后在控方證人里飾演的那個(gè)蛇蝎美人，更讓人稱奇的是，雖然相隔了30多年，不過(guò)卻幾乎看不出什么變化，太神奇了！
7。德黛麗的美國(guó)第一片，很驚艷，相比庫(kù)珀就沒(méi)日后那些片里出彩了。
好美的Dietrich和好美的妝造，她出場(chǎng)那刻整個(gè)屏幕都亮了。雖則東方主義老一套了但是因?yàn)榕鲗?dǎo)向所以一直容易被污名化的吉普賽女人在這里變成了legion of women我喜歡！片子留白多鏡頭長(zhǎng)，配合Dietrich的美貌，不知道是不是為了突出“otherness”的手段，比大段monologue來(lái)得給力多了，同時(shí)也給予女主表演更多自由度，在極其有限的范圍內(nèi)行使了小型的rebellious act，滿足！
8.3/10。三角戀：來(lái)摩洛哥賣藝的歌女女主深愛(ài)海王雇傭兵（他也愛(ài)她，但不深愛(ài)），有錢的未婚夫深愛(ài)女主。結(jié)局女主拋下未婚夫毅然決定去戰(zhàn)場(chǎng)找雇傭兵。影片有著高水平的攝影美術(shù)（布光/構(gòu)圖/置景等），但敘事較拖（或較平淡），扣0.5。
1、瑪琳·黛德麗的角色吻了一個(gè)女人，果然后續(xù)被審查機(jī)構(gòu)為難了。2、瑪琳·黛德麗的角色去追隨心愛(ài)的人，由于在沙漠行走不便，她毅然脫下高跟鞋扔了。比現(xiàn)在很多刻意“展現(xiàn)女性美”，逃命也要穿高跟鞋跑的橋段現(xiàn)實(shí)得多。
瑪琳·黛德麗的中性打扮太驚艷了。。。。
MD到好萊塢的第一部影片，還不得不繼續(xù)演歌女/femme fatale，表演依然有很重的默片痕跡。不管當(dāng)時(shí)有多么進(jìn)步，現(xiàn)在看略幼稚可笑，尤其結(jié)尾，這不叫真愛(ài)，叫偏執(zhí)狂任性沒(méi)腦子吧？如果這樣的女性形象在當(dāng)時(shí)算進(jìn)步，那大環(huán)境得多落后？??