藝術(shù)雖然源于生活，但不一定高于生活。
看完電影去網(wǎng)上查了一下，可以確定真實(shí)的歷史版本一定要比電影演繹的復(fù)雜和精彩得多。Maria所作所為是她的權(quán)利，但并不代表她就一定要像電影里描述的那樣處處以君子之道完成她的收復(fù)計(jì)劃；奧方犯錯(cuò)在前，活該被打臉，雖然處心積慮處處阻撓，但也不可能像電影中一水兒的惡人像。黑白在三次元并不總像二次元中那么分明，這也是它的迷人之處。

以下幾個(gè)槽點(diǎn)根據(jù)德/英文wiki整理（當(dāng)然wiki也不一定都正確）：
1. 勝訴之后……
電影版本：維也納美術(shù)館館長(zhǎng)立刻開(kāi)始低聲下四地求女主把畫(huà)賣(mài)給奧方，被女主呵斥而憤然離去；
事實(shí)正好相反：Maria主動(dòng)提出向奧方出售這五幅畫(huà)，但是一、是在勛貝格律師駁回了奧方想長(zhǎng)期租借《金衣女人》的請(qǐng)求（太狠啦~）；二、Maria還給了奧方提供了一個(gè)后門(mén)，即允許他們有權(quán)不用和其他美國(guó)買(mǎi)家競(jìng)價(jià)，提前購(gòu)買(mǎi)。但前提條件是買(mǎi)家不能是私人，得是博物館或者畫(huà)廊，因?yàn)镸aria希望這些畫(huà)能一直停留在公眾的視野中；三、Maria為五幅畫(huà)開(kāi)價(jià)3億美元，奧地利美術(shù)館太窮，才讓這五幅畫(huà)永遠(yuǎn)的離開(kāi)了奧地利的領(lǐng)土（國(guó)家畫(huà)廊沒(méi)錢(qián)哪里都一樣，高價(jià)藝術(shù)品收購(gòu)幾乎全是私人行為，Altmann女士你太腹黑）。

2. 2006年回美國(guó)后Maria相繼把五幅畫(huà)賣(mài)出，共賣(mài)了3億多美元。但是并非向Maria之前所希望的一樣，這五幅中的四幅全都入了私人收藏，不對(duì)公眾開(kāi)放。唯一收藏到畫(huà)廊中的就是那幅《金衣女人》，它以1億3千5百萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)下了當(dāng)時(shí)最高藝術(shù)品成交記錄（現(xiàn)在也應(yīng)該能進(jìn)入前十）。收購(gòu)它的富二代叫Ronald S. Lauder，雅詩(shī)蘭黛的兒子，從此這幅畫(huà)成了蘭黛先生在1968年建立的紐約新畫(huà)廊（Neue Galerie New York）的鎮(zhèn)館之寶。注意這個(gè)畫(huà)廊起了一個(gè)德文名字，因?yàn)槠涫詹貎H僅涉及20世紀(jì)初德國(guó)和奧地利的畫(huà)家。另外，蘭黛先生的祖上（爺爺奶奶輩）也是逃難到美國(guó)的猶太人。

3. 通過(guò)賣(mài)畫(huà)可以說(shuō)Maria已經(jīng)富甲一方了，但是還沒(méi)完，還記得電影里她姑父開(kāi)了一個(gè)制糖工廠嗎？（電影里納粹抄家的時(shí)候的借口就是這個(gè)制糖工廠偷稅漏稅）這個(gè)制糖工廠當(dāng)年在瑞士銀行存有股票，后來(lái)在納粹的壓力下賤賣(mài)給了別人。這筆錢(qián)后來(lái)也被追討過(guò)來(lái)了，大約是2億5千萬(wàn)美元:)

電影極力塑造了一種個(gè)人和國(guó)家的對(duì)抗，以及美國(guó)的法制精神完勝歐洲昔日的老大。但其實(shí)背后是美國(guó)自二戰(zhàn)結(jié)束之后，中興的猶太籍上流社會(huì)對(duì)歐洲的清算的集體行為。這些清算除了涉及藝術(shù)品歸還以外，還包括美國(guó)對(duì)瑞士銀行的圍剿。瑞士在二戰(zhàn)中保持中立，但各大銀行均和納粹合作密切。戰(zhàn)后美國(guó)一直咬住瑞士銀行不放，要求他們做整體清算，尤其是清算賬戶中的受害猶太人的無(wú)主財(cái)產(chǎn)。隨著1991年瑞士員工的泄密，最終導(dǎo)致瑞士以賠款12.5億美元而慘敗。

當(dāng)然，這樣種種的清算做無(wú)可厚非，但背后支持他們的不是道德良心而是無(wú)比強(qiáng)大的國(guó)力。當(dāng)年有無(wú)數(shù)猶太人逃向世界各地，但沒(méi)見(jiàn)任何其他國(guó)家卷土重來(lái)對(duì)德奧瑞進(jìn)行清算。這里，人們可以看見(jiàn)的僅僅是Maria Altmann一個(gè)例子，一個(gè)猶太人追回了當(dāng)年自己家的財(cái)產(chǎn)。但是還有多少猶太人，死去了，追討不回來(lái)了。而且縱觀歷史，有多少戰(zhàn)爭(zhēng)中趁火打劫，我們，中國(guó)人，對(duì)內(nèi)對(duì)外何談追討？！

早于時(shí)代一百多年，卡夫卡預(yù)言了個(gè)人在官僚時(shí)代的生存處境。

卡夫卡準(zhǔn)確的預(yù)見(jiàn)了這種處境的本質(zhì)，卻猜不出它會(huì)以什么樣的具體形式出現(xiàn)。

也許還要過(guò)上一百多年，人們才能站在一段距離之外，看清集中營(yíng)和社會(huì)主義，其實(shí)就是卡夫卡預(yù)言的實(shí)現(xiàn)方式。

比起死去的千千萬(wàn)萬(wàn)猶太人和十多萬(wàn)個(gè)被搶奪的藝術(shù)品，讓我觸目驚心的是Aunt Adele 變成了沒(méi)有名字的 Woman in Gold。

個(gè)人時(shí)代的財(cái)富是一種精致的生活。Cello因?yàn)閾碛姓邔?duì)于音質(zhì)的追求而有價(jià)值，黃金因?yàn)楠?dú)特的色澤而融入了一幅渾然天成的藝術(shù)品中，鉆石因?yàn)殚W亮而復(fù)雜的光影襯托著主人高貴而獨(dú)特的個(gè)性。

非人時(shí)代的財(cái)富是一串?dāng)?shù)字。Adele的臉消失在了黃金之后，鉆石戴在毫不相稱(chēng)的人身上，匹配的只是地位和售價(jià)。人們?cè)谒囆g(shù)館欣賞的不是一位優(yōu)雅女性的靈魂，而是一種想象中的民族榮耀。

個(gè)人時(shí)代的精英將世俗的財(cái)富變?yōu)榫碌乃囆g(shù)品，將意志上升為國(guó)家機(jī)器的大眾們將精致的藝術(shù)品變?yōu)楦咚俟泛痛蟊娖?chē)。

大音樂(lè)家的孫子成為了律師——這個(gè)時(shí)代的精致是圍繞著追求數(shù)字本身而構(gòu)建的制度叢林。Aunt Adele在畫(huà)中想留下的是時(shí)間，留給自己和自己的家人，但是她再也沒(méi)有了家，只能呆在博物館中，無(wú)從選擇的被千千萬(wàn)萬(wàn)只看到黃金和民族主義的過(guò)客打量。

這段歷史的確應(yīng)該記住，但是值得記憶的不是罪行，而是那個(gè)曾經(jīng)真實(shí)存在過(guò)的個(gè)人世界。

Simon Curtis’ legal drama, "Woman in Gold," is based on the true story of an American Jewish refugee from Austria who fights to reclaim a famous Gustav Klimt painting stolen from her family by the Nazis during World War II. It's a haunting film that speaks to the hearts of millions who have sought to reclaim their past, stripped from them 70 years ago. VOA's Penelope Poulou reports.

導(dǎo)演西蒙·柯蒂斯的法律電影《金衣女人》是根據(jù)真實(shí)故事改編的。影片講述了從奧地利逃亡的美籍猶太人為收回二戰(zhàn)期間納粹從她家擄走的明華艾蒂兒肖像一號(hào)而斗爭(zhēng)的故事。這部讓人難以忘懷的影片說(shuō)出了千萬(wàn)想尋回70多年前被剝奪的一切的人的心聲。

Fifteen years ago, Maria Altman hired a young lawyer, a family friend, to help her sue the Austrian government to recover the painting, which was on display at the Belvedere Museum in Vienna, home to the world's largest Klimt collection.
15年以前，Maria Altman雇傭了一位年輕律師幫助她向奧地利政府訴訟討回名畫(huà)。這幅畫(huà)在維也納的美景宮博物館展出，這里擁有世界上最豐富的克林姆化作藏品。

The film portrays the Austrian curator as an arrogant, unyielding man who refuses to return the painting to Altman because he believes the painting belongs to Austria.
這部電影逼真的描繪了一位傲慢偏執(zhí)的奧利拉博物館館長(zhǎng)。他拒絕歸還化作，以為他堅(jiān)信這幅畫(huà)屬于奧地利。

A local Austrian journalist tells Altman her chances of getting the painting back were infinitesimal because "Woman in Gold" was the Mona Lisa of Vienna. But for Altman, it was a family portrait of her Aunt Adele.
一位奧地利記者告訴Altman她那會(huì)化作的機(jī)會(huì)非常小，因?yàn)檫@位“金色衣服的女士“是維也納的蒙娜麗莎。但是對(duì)Altman來(lái)說(shuō)，這幅畫(huà)是她的阿姨Adele的家庭畫(huà)像。
Filmmaker Curtis intersperses flashbacks of the dramatic last days before Altman’s escape from Vienna during the Nazi rule in 1938, with scenes of the contemporary courtroom drama.
影片制作人Curtis將納粹統(tǒng)治的1938年Altman逃離維也納前夜和當(dāng)代法庭審判的場(chǎng)景交織呈現(xiàn)。

Curtis’ film also addresses the much larger issue of victims’ need for justice rendered, even 70 years after the Holocaust.
在這部影片里柯蒂斯同樣強(qiáng)調(diào)了正義的審判對(duì)受害者的重要作用，即使是在大屠殺已經(jīng)過(guò)去70年后的現(xiàn)在。

“One of the important messages in this film is that we must remember what happened,” he said. “The 21st century is a very complicated and unstable place right now, and it is important to remember some of the lessons and some of the terrible mistakes that were made in the 20th century.”
影片傳達(dá)的最重要的信息之一就是我們必須要記得曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么。他說(shuō)，“21世紀(jì)到了現(xiàn)在已經(jīng)到了一個(gè)紛雜的、不穩(wěn)定的階段，記得過(guò)去的教訓(xùn)、記起20世紀(jì)所犯下的可怕的錯(cuò)誤是非常重要的?！?br>
Curtis says he took exceptional care to accurately depict scenes from the persecution of the Jews in Austria on the eve of WWII.
柯蒂斯說(shuō)他特別留心的去準(zhǔn)確展現(xiàn)了二戰(zhàn)前夕奧地利對(duì)猶太人的迫害。

“We did our best to be as authentic as possible when we were recreating the hideous events of 1938 Vienna. We actually recreated documentary photographs and video of the Germans coming to town, so we did our best to give it as an authentic feel as possible.”
當(dāng)我們?cè)谥噩F(xiàn)1938年在維也納發(fā)生的可怕的事件時(shí)，我們盡力做到客觀。我們的確重現(xiàn)了老照片和影像資料里德國(guó)人入侵城市的景象，我們盡量給出了客觀的感受。
10. Helen Mirren offers a textured performance as the refined and spirited octogenarian Maria Altman.
Helen Mirren在片中精細(xì)的演繹了優(yōu)雅堅(jiān)強(qiáng)的老人Maria Altman
Ryan Reynolds plays Randol Schoenberg, an untried attorney in international law at the time, who in 1998 took the case against Austria to the U.S. Supreme Court, and won. Today, Schoenberg is president of the Holocaust Museum in Los Angeles. He continues his efforts to reclaim art stolen from Jewish families.
Ryan Reynolds 飾演 Schoenberg，一個(gè)當(dāng)時(shí)在國(guó)際法辯護(hù)中并沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的年輕律師。他于1998年接下了此案向美國(guó)最高法庭訴訟奧地利政府，并取得了勝利。 Schoenberg如今是洛杉磯Holocaust博物館的主席。他一直為幫助猶太家庭討回被剝奪的藝術(shù)品而努力。

“Immediately after the war, people didn’t concentrate on material things,” he explained. “It was rebuilding lives, finding loved ones, figuring out what had happened to them, so I think it did take time for these other issues to subside and for people to focus on the few things that they still could get back and art works are, seven decades later, one of the few things that we can still do something about.”
“戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束時(shí)，人民不關(guān)心物質(zhì)，”他說(shuō)，“生活需要重建，尋找愛(ài)人，探尋過(guò)去究竟發(fā)生了什么。所以我想還需要時(shí)間去平息一些事情，讓人們?nèi)リP(guān)注那些他們還沒(méi)有討回的少數(shù)東西，而藝術(shù)品就屬于70多年后我們?nèi)匀豢梢詾橹Φ纳贁?shù)東西?！?br>
The world's costliest artwork, Gustav Klimt's portrait of a Viennese lady from 1907 "Adele Bloch-Bauer I," left, hangs in New York's Neue Galerie Museum for German and Austrian Art after being unveiled by its new owner, cosmetics magnate Ronald Lauder, fa
這全世界的無(wú)價(jià)之寶，Klimt與1907年畫(huà)下的維也納女士“明華艾蒂兒”如今被掛在紐約 Neue Galerie博物館的德國(guó)與奧地利藝術(shù)館，由化妝品大亨Ronald Lauder為期揭幕。

風(fēng)云激蕩的二十世紀(jì)上半葉，有太多傳奇性的故事上演。第一次世界大戰(zhàn)的硝煙尚未完全平息，第二次世界大戰(zhàn)又卷土重來(lái)。審視戰(zhàn)爭(zhēng)，它不僅僅是教科書(shū)上那一串串冰冷的死傷數(shù)字，它包含一些民族對(duì)另一些民族的踐踏與藐視，而這種踐踏與藐視不僅僅包含了對(duì)國(guó)民生命健康權(quán)的踐踏，也包含了對(duì)一些民族文化上、藝術(shù)上、價(jià)值體系上的強(qiáng)盜式的掠奪與占有。

我們是逐漸遠(yuǎn)離歷史的一代人。我們生來(lái)就不知道戰(zhàn)爭(zhēng)為何物。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的了解，只是憑借影像塑造的英雄和書(shū)籍構(gòu)筑的血肉。我們無(wú)法穿越時(shí)空，去觸摸到戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性。千篇一律的戰(zhàn)爭(zhēng)片里炮彈橫飛、火光沖天也難免審美疲勞，能觸摸到的活生生的死亡畢竟是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的最直觀記憶。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《金衣女人》這部影片是一場(chǎng)小人物對(duì)抗強(qiáng)權(quán)的“維權(quán)之路”——出生于一個(gè)高貴的猶太裔家庭的女主人公瑪利亞.阿爾特曼聯(lián)合自己的律師蘭迪，要奪回68年前被納粹掠奪、現(xiàn)存于奧地利美景宮的一副家傳名畫(huà)——《金衣女人》（畫(huà)上的女主人公是瑪利亞的舅媽阿黛爾）。這幅市價(jià)高達(dá)一億美元的畫(huà)作是當(dāng)年阿爾特曼的家族好友，一位當(dāng)時(shí)頗有名望的畫(huà)師——克里姆特所作。畫(huà)作完成后，瑪利亞的父親就將這幅畫(huà)掛在了家里最顯耀的客廳正中央。1948年，納粹掃蕩了他們的家，帶走了那幅《金衣女人》和克里姆特的其他一些畫(huà)作。

“我是不得不耗費(fèi)一切力量，讓記憶活下去，當(dāng)然，還有正義?！惫虉?zhí)而堅(jiān)定的信念支撐著年逾古稀的瑪利亞暗暗發(fā)誓要讓屬于家族的記憶得到延續(xù)。她在與政府博弈的漫漫訴訟之路上，只為討一個(gè)正義的說(shuō)法——要求奧地利政府承認(rèn)他們當(dāng)年的掠奪是非法的。（當(dāng)然這遭到了奧地利政府的強(qiáng)硬回絕）。不過(guò)，該片在拍攝手法上又與一些“維權(quán)片“有著顯而易見(jiàn)的高下之分。它并不是冷冰冰的講述整個(gè)“民告官”的艱辛過(guò)程，而是在講述過(guò)程中，回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)并置：瑪利亞在收拾妹妹的遺物時(shí)，在妹妹的信件中發(fā)現(xiàn)了這幅背面印有金衣女人的明信片，舊時(shí)光躍然眼前，呈現(xiàn)出古舊的暖黃色，她的舅媽告訴她，她唯一的問(wèn)題就是恐懼。正是這如同神一般的已逝的舅媽的“指引”，給瑪利亞在潛意識(shí)里注入了堅(jiān)定的力量：瑪利亞決定戰(zhàn)勝恐懼，獨(dú)自面對(duì)這個(gè)棘手的難題，她連夜打電話給蘭迪，于是他們二人踏上了漫漫的維權(quán)路；飛機(jī)上的瑪利亞做了一個(gè)夢(mèng)：夢(mèng)見(jiàn)納粹的軍車(chē)在街道上堂皇駛過(guò)，她突然被震醒；坐在汽車(chē)上，望著車(chē)窗外的景色，突然又想起了自己的舅媽?zhuān)斃麃喛吹介W著金光的政府大樓，舅媽阿黛爾仿佛坐在露天咖啡館里對(duì)她微笑，這仿佛是舅媽暗中給予瑪利亞的又一次希望之光，預(yù)示她的訴訟的前途將是光明的；到了酒店以后，瑪利亞從鏡子中望見(jiàn)了自己的過(guò)去：瑪利亞的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，一大家子人正在跳舞。到目前為止，回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的畫(huà)面一共出現(xiàn)了4次，這第四次時(shí)光倒流的畫(huà)面，是瑪利亞正式作為主人公出現(xiàn)在舊時(shí)的畫(huà)面中，因?yàn)榇藭r(shí)的她，剛剛結(jié)婚，人生即將展開(kāi)新的篇章，舅媽的指引退到了后景；瑪利亞在博物館參觀金衣女人這幅畫(huà)，解說(shuō)員講解著，她又一次陷入了沉思：她的舅媽抱著她，然后她看到了納粹游街的情景，之后納粹的軍警將阿爾特曼家族的所有人軟禁起來(lái)。此時(shí)，回憶中的色彩趨向于蒼白，不再是舅媽出現(xiàn)時(shí)的暖金黃色，預(yù)示著阿爾特曼一家即將遭受一場(chǎng)滅頂之災(zāi)，畫(huà)面的色調(diào)格外冷峻；而到了第6次時(shí)光倒流的畫(huà)面，是現(xiàn)在時(shí)空中的瑪利亞在維也納的一處櫥窗中望見(jiàn)了過(guò)去和自己的歌唱家丈夫出逃前的情景：他們兩人歷經(jīng)艱險(xiǎn)，從藥店的后門(mén)逃了出去，機(jī)智的瑪利亞在過(guò)安檢時(shí)編了個(gè)謊言，說(shuō)他們夫婦二人要去科隆接替一個(gè)男中音演唱，所以走的匆忙沒(méi)拿行李，混過(guò)了檢查官，緊接著，卻又被告知去科隆的飛機(jī)延誤。到此時(shí)，回憶里的色彩的溫度已經(jīng)降至近于濃黑色，天上飄著雪花，不過(guò)，瑪利亞夫婦二人終于還是坐上了飛往科隆的小飛機(jī)，從此與家人天各一方；當(dāng)法院最終判決瑪利亞勝訴的時(shí)候，瑪利亞倒在蘭迪懷里哭了，淚眼朦朧中的瑪利亞仿佛穿越時(shí)空回到了父母身邊，那時(shí)她正與父母告別，三人抱頭痛哭；影片行將結(jié)束之時(shí)，瑪利亞來(lái)到了昔日自己的家，現(xiàn)在是奧地利政府所在地大樓，她禮貌的走進(jìn)去，推開(kāi)門(mén)，回憶的氣息撲面而來(lái)：她依次看到了過(guò)去的親人，她結(jié)婚時(shí)大家跳舞的情景，她像一位觀眾為自己和家人鼓掌，一扇扇門(mén)自動(dòng)敞開(kāi)，她徑直走到掛著金衣女人那幅畫(huà)的客廳里，畫(huà)上的舅媽正向瑪利亞微笑，而瑪利亞看著這幅畫(huà)，也露出了會(huì)心的微笑——兩個(gè)女人，穿越時(shí)空的68年，終于，在最后一刻，完成了精神上的交匯。舅媽終于可以回到屬于自己的家了，而瑪利亞也光榮的完成了自己的任務(wù)。

應(yīng)該說(shuō)，《金衣女人》的結(jié)局還是美式的“大團(tuán)圓”。換句話說(shuō)，是一場(chǎng)“美式正義的勝利”。因?yàn)樽詈蟮膶徟械厥窃诿绹?guó)。影片的一個(gè)顯著特色就是弱化了這種尖銳的對(duì)立，在整個(gè)影片的行進(jìn)過(guò)程中，閃回畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)境況共同連綴起瑪利亞斷裂的記憶，而這種溫情脈脈的夾雜著暖黃色回憶的拍攝技巧，也給影片鍍上了一層詩(shī)意的色彩。觀眾借由瑪利亞的回憶看到了那段黑暗歷史的另一側(cè)面：在這個(gè)故事里，沒(méi)有血腥與暴力交織，但同樣讓人毛骨悚然：對(duì)文明的掠奪就是對(duì)民族之魂的漠視，它同皮肉之損有著本質(zhì)的區(qū)別，一者傷經(jīng)動(dòng)骨，一者摧毀信仰。

該片鮮見(jiàn)瑪利亞對(duì)納粹的激烈控訴，蘭迪作為她的代理律師，已經(jīng)替瑪利亞充分闡明了他們的立場(chǎng)。他們要的，僅僅是一個(gè)公正的裁決，而這遲來(lái)的名畫(huà)歸家路，他們走了68年；這場(chǎng)遲來(lái)的道歉，他們等了68年。兒時(shí)鮮亮溫暖的記憶與恐怖戰(zhàn)栗的記憶穿插在瑪利亞的生命里，終其一生，她都要背負(fù)著這些或明或暗的記憶堅(jiān)強(qiáng)的活在這個(gè)世界上，而舅媽的面容也會(huì)像金色的陽(yáng)光一樣，照耀她前行的道路。

     許是背景故事太炫目，女王和綠燈俠都沒(méi)法將影片玩出花兒來(lái)。一切都如此規(guī)規(guī)矩矩。
  
     故事主要圍繞奧地利和女主角的關(guān)于畫(huà)作Adele一號(hào)的訴訟案展開(kāi)，但影片中的訴訟部分被很大地削弱了。key word可用restitution或“歸位”；而架構(gòu)分成三條主線。

     （1） Maria，女主角，refugee，畫(huà)中婦Adele的夫家侄女。
     在維也納的她生活富足，家庭雖然經(jīng)商，卻充滿著藝術(shù)氣息；Adele由于沒(méi)有子女，對(duì)她格外疼愛(ài)，這一點(diǎn)也成為角色爭(zhēng)畫(huà)的一個(gè)情感立足：或許你們看的是一幅畫(huà)，我看到的是我的aunt。而明顯地，編劇以及導(dǎo)演也希望借此擺脫觀眾對(duì)劇中人物的觀前偏見(jiàn)——不就是為了million刀！
     Maria在女王的演繹下，大致是一個(gè)背景優(yōu)渥富有教養(yǎng)卻又很萌很固執(zhí)的老奶奶形象，且不幸成為了影片中唯一一個(gè)負(fù)責(zé)笑點(diǎn)的主要角色；類(lèi)似echo的閃回中出現(xiàn)的青年Maria實(shí)在是美麗又契合，演員似乎是加拿大的演員，德語(yǔ)很溜啊。兩者的表演都沒(méi)瑕疵，但放在一起有點(diǎn)inconsistent，因?yàn)榍嗄闙aria無(wú)論遇到什么苦難，都沒(méi)有過(guò)逃避或是抱怨；而老年的Maria卻對(duì)自己當(dāng)年的不幸十分較真——老化真可怕。
     當(dāng)然，在這樣一部埋伏著二戰(zhàn)排猶背景的影片中，這個(gè)角色必然會(huì)經(jīng)歷從痛苦拒絕回憶到坦然接受的轉(zhuǎn)變，這實(shí)在不新鮮；電影的呈現(xiàn)便規(guī)矩地分為幾個(gè)階段：不我不要回到傷心地維也納--我回過(guò)家了一切都浮云了訴訟不重要了--哎呀贏了訴訟我該不該讓Adele留在其家鄉(xiāng)維也納呢--我醒悟了我的家就在大美帝不用糾結(jié)賣(mài)給美國(guó)人就好了……畫(huà)作的回歸和游子Maria的精神回歸是同時(shí)進(jìn)展的，這是電影真正的echo，也是Maria身上所需要承擔(dān)的“歸位”；但是，這個(gè)角色”具有發(fā)展眼光“地將自己定義為了美國(guó)人，這幅畫(huà)作最后也因?yàn)樗膕elf-identity到了美國(guó)，而并非留在維也納。一句話，Maria回歸了她的少時(shí)，完整回歸了“個(gè)體”，卻并沒(méi)有回歸“國(guó)家”。
     這或許是不那么規(guī)矩的部分：倘若由德國(guó)或者奧地利人拍攝，一定會(huì)設(shè)計(jì)將Maria的情感歸宿到她的家鄉(xiāng)吧？話說(shuō)回來(lái)，作為一部BBC film，腐國(guó)你這樣舔兒子的屁股真的好嗎？讓Maria傲嬌表示“我是美國(guó)人我講英語(yǔ)”，真的不是因?yàn)槟銈冋伊宋淮蟛涣蓄嵮輪T嗎？英國(guó)這樣插一腳在奧地利-美國(guó)中間，其立言的正確性也實(shí)在讓人浮想聯(lián)翩呢。

     （2） Randol，男主角，畫(huà)作訴訟案的律師，是Maira家族好友的兒子，更是作曲家勛伯格的孫子。
     這張臉老讓我想起Zuckerberg。好，進(jìn)入正經(jīng)模式：
     這個(gè)角色存在的第一個(gè)意義是，在影片中最明確地表示，“我們“，或者”他們“，”真的不是為了錢(qián)”：這個(gè)角色最早接下這個(gè)案子，很大程度是因?yàn)樗阉饕环l(fā)現(xiàn)畫(huà)作估價(jià)不菲，他在和老婆Pam的對(duì)談中直接承認(rèn)了，創(chuàng)作者顯然意識(shí)到?jīng)]人來(lái)背“錢(qián)”的黑鍋太超現(xiàn)實(shí)。但地球人都知道，劇本的走向會(huì)讓他發(fā)聲“我不是為了錢(qián)”。
     第二個(gè)意義，是推動(dòng)故事發(fā)展，因?yàn)镸aria在受挫后曾一度要放棄，是他堅(jiān)持了下來(lái)，直到高院。這一點(diǎn)是妙的，當(dāng)老年人因?yàn)榉N種原因不愿再回憶時(shí)，年輕人本該站出來(lái)。
     第三個(gè)意義，是作為根正苗紅的二代or三代青年人的代表，回歸自己的奧地利根源。這條線最為完整，幫助他回歸的因素鋪墊地很清晰：他之所以會(huì)認(rèn)識(shí)Maria，是因?yàn)樗麄兗易宓穆?lián)系；他找到律師工作，是因?yàn)樗莿撞竦膶O子；訴訟進(jìn)展最艱難的時(shí)刻，是在維也納偶遇的勛伯格室內(nèi)樂(lè)演出，堅(jiān)定了完成訴訟的決心。
     在Randol溯回的同時(shí)，劇本給他安排了兩個(gè)孩子，其主要亮相都在出生前后，歷史與未來(lái)交融的梗通過(guò)誕生的元素成功榫合。他老婆，Katie Holmes演的，既能在Randol極速狂飆時(shí)當(dāng)反派抱怨他丟了律師的工作，又能在他猶豫不決時(shí)當(dāng)cheer leader淡定地表示老娘羊水破了你快來(lái)挑去維也納的襯衣領(lǐng)帶，這也太完美了！讓她嫁給我好嗎？
     感謝Randol的出現(xiàn)，不僅為Klimt的畫(huà)作帶來(lái)了音樂(lè)，更帶來(lái)了勛伯格的標(biāo)簽。勛伯格“猶太作曲家”的身份，其實(shí)是在美國(guó)成就的，勛伯格的家族，相較于Maria的家族，更具有美國(guó)特色。

     （3）Hubertus，維也納的記者，在奧地利幫助良多。
     先吐槽：除了Brühl就沒(méi)別的德語(yǔ)男演員了嗎！這位兄臺(tái)是長(zhǎng)了多少斤！
     劇本設(shè)了懸念：無(wú)緣無(wú)故，何以幫忙？直到三主線終于會(huì)聚在長(zhǎng)椅上時(shí)，Hubertus才敢說(shuō)，因?yàn)槲业南容吺羌{粹，所以我要贖罪。于是故事的終極主體也歸位了。結(jié)構(gòu)圓滿。阿彌陀佛。
     納粹可恨，贖罪可嘉，但容我冒死一問(wèn)：在任何一部涉及二戰(zhàn)或者德語(yǔ)的影片中都會(huì)出現(xiàn)贖罪的標(biāo)簽，這是在試圖賦予德語(yǔ)圈人民原罪嗎？
     Brühl小哥，再加上維也納部分的一眾演員，他們一出現(xiàn)我就琢磨，叫德國(guó)人演奧地利人，這合適嗎？不同于柏林的單一，維也納在二戰(zhàn)中的功過(guò)很難評(píng)價(jià)，很多時(shí)候存在感很尷尬——影片中的一個(gè)笑點(diǎn)，是一位職員對(duì)Randol說(shuō)，哦我女兒特別想去那兒因?yàn)榭梢钥创?！現(xiàn)在的德國(guó)是終于媳婦熬成婆，代言德語(yǔ)圈，可以順手替奧匈人民贖罪了嗎？這酸爽跟看見(jiàn)霍建華演抗日軍官是一樣一樣的，雖然臺(tái)灣人民也有抗過(guò)日，譬如林少貓……哦對(duì)不起，這個(gè)例子太不正確太不恰當(dāng)，好一點(diǎn)的打開(kāi)方式是：一群日本人，在以臺(tái)灣為主體的影片中，真誠(chéng)地悔過(guò)，gomennasai。
     
     其他角色也可圈點(diǎn)。
     鐵叔的兒子，飾演青年Maira的丈夫，嫩出姐弟戀的畫(huà)風(fēng)，opera婚禮唱腔讓人陶醉，德語(yǔ)贊一個(gè)。我好奇：真唱？但坑爹的behind scene footage視頻剛好把唱歌的部分給剪了，實(shí)在看不出來(lái)是真唱還是假唱。這個(gè)角色存在的意義，一方面是為了凸顯Maria早年生活的美好，所謂有男票有老公的人生贏家嘛；另一方面是提供了一個(gè)幫助他們逃走的兄弟。當(dāng)他在樓梯上被納粹軍官拖住的時(shí)候，我很狗血地以為帥哥會(huì)掛在這里，因?yàn)榕醯腗aria部分完全沒(méi)這個(gè)男人的影子。
     Tom Schilling小哥，您又再次作為德國(guó)的臉面出現(xiàn)了，能答應(yīng)我，別再演年代戲了好嗎？別在二戰(zhàn)戲里打醬油了好嗎？我就沖你來(lái)的，您對(duì)觀眾負(fù)責(zé)一點(diǎn)好嗎？鏡頭給到他，梆梆梆敲上Maria家的門(mén)來(lái)，應(yīng)該是納粹的邪惡嘴臉，但那逆生長(zhǎng)的面龐實(shí)在讓觀眾恨不起來(lái)吧？
     麥戈文伯爵夫人作為導(dǎo)演的老婆，飾演了女法官，導(dǎo)演還借女王大人的口表?yè)P(yáng)了一句，啊我們以后應(yīng)該多一些女法官，這到底是贊誰(shuí)……說(shuō)來(lái)女法官的比例也是個(gè)topic。
     飾演Adele的女演員，對(duì)不起我不知道你叫什么，但你的出場(chǎng)你的扮相實(shí)在是太美！導(dǎo)演也很偏心，將Adele的哀愁與病態(tài)，都只留在了畫(huà)上，活生生的她一直都是美的存在。
     Charles Dance飾演Randol的上司，哎，在the imitation game也是這么個(gè)德性，下次可以溫柔點(diǎn)。
     我一直到看到演員表才發(fā)現(xiàn)羅拉快跑里的manni飾演了我們的Klimt，開(kāi)篇貼金箔，宛如回歸央視紀(jì)錄片頻道。

     影片配樂(lè)有Hans Zimmer，維也納部分出彩，聽(tīng)哭了大部分觀眾。

     整體而言，整部影片完成度很高。作為典型的美式電影，精彩地展現(xiàn)了美帝人民的時(shí)刻創(chuàng)造歷史的自信，你看，Randol開(kāi)口就是this is a moment of history。我小時(shí)候看美片美劇很疑惑，為什么他們打官司都沒(méi)什么邏輯性爭(zhēng)辯的，說(shuō)來(lái)說(shuō)去都是情感煽動(dòng)，還不如港片靠譜。哎，真讓我頭疼，美帝人民就是如此感情用事。

     質(zhì)量固然很好，但它并不算新意十足的影片。譬如藝術(shù)品以及文物因?yàn)闅v史遺留問(wèn)題涉及歸還的議題，當(dāng)下因?yàn)镮SIS又火了一把。Adele這幅一號(hào)肖像，作為商業(yè)性質(zhì)的畫(huà)作，歸屬私人，不考慮Adele的遺囑，歸屬很清晰。但它還是有值得思考的地方：
     （1） 當(dāng)私人的藝術(shù)品具有民族、國(guó)家、時(shí)代的代表性之后，還僅僅是一副私人畫(huà)作嗎？倘若我們尊重個(gè)體權(quán)利，肯定私人所有權(quán)，那么其是否具有公開(kāi)展覽的義務(wù)呢？Adele雖然被判給了Maria，并倒手賣(mài)給了富商，但畢竟還是在NYC的Neue Gallerie得到了良好的保護(hù)，并進(jìn)行著公開(kāi)展覽，這算堵了許多人的嘴；那萬(wàn)一所有人就愛(ài)擺自己家里欣賞呢？
     （2） 倘若畫(huà)作并不具有商業(yè)性質(zhì)，且所有權(quán)不清晰，那畫(huà)家本人可以分一杯羹嗎？
     （3）倘若畫(huà)作的購(gòu)買(mǎi)者不是單純的購(gòu)買(mǎi)個(gè)體，而是類(lèi)似皇帝的產(chǎn)權(quán)不分明的人物，那所有權(quán)又該歸誰(shuí)呢？到底是歸于皇帝本人或其家族，還是歸于當(dāng)時(shí)的政府，還是歸于國(guó)家或者民族呢？
     我以為，倘若影片針對(duì)以上問(wèn)題給出一個(gè)答案，觀眾和評(píng)論固然會(huì)兩極分化，但給予的價(jià)值更大，一石激起千層浪，我們可以就此觀察社會(huì)的反饋。

     最后說(shuō)一句，自由女神那塊背景板，有點(diǎn)假。

附注：
a. 曾一天內(nèi)在三個(gè)不同的地方偶遇Klimt的畫(huà)作，又機(jī)緣巧合撞進(jìn)了Neue Galerie，私以為這是一種緣分，所以看電影，所以寫(xiě)觀感。自?shī)首詷?lè)，且供消遣。順便安利Neue Galerie一樓的Cafe Sabarsky, 如果你愛(ài)維也納。
b. 看的周六七點(diǎn)場(chǎng)，但上座率不算高，和furious7比。大部分觀眾都上了年紀(jì)， 我一個(gè)人進(jìn)去略感抱歉，似乎打擾了他們。虧我這還不在賓州呢。
c. Maria的父親看著窗下的激進(jìn)，扭頭說(shuō)，把我的cello拿過(guò)來(lái)，why should this Sunday be different than others？