我很喜歡這部電影的視線轉(zhuǎn)換。

從一家人來到東京，水田、水田太太阿民和兩人的女兒里子三口之家談?wù)撻T倉，他們談?wù)摰氖窃?jīng)門倉先生打開門的探身，這時(shí)電影里的人物視線全部涌向的是主角高倉健飾演的門倉先生身上，在經(jīng)過相親一事之后，由于門倉太太的加入，視線就由她發(fā)生往阿民身上的轉(zhuǎn)移，觀眾借由婚姻中的女性妄想了柏拉圖之愛的情敵阿民。門倉太太處處點(diǎn)撥，說自己無法和他們打成一片，此時(shí)女兒里子也觀察起母親阿民和門倉先生之間的“精神戀愛”的線索。在這個(gè)時(shí)候，阿民和門倉在眾人目光的“撮合”之下，兩人產(chǎn)生了互為視點(diǎn)的確認(rèn)。

影片到這，都如同畫面風(fēng)格所要傳遞的，朦朧的詩意的情義。

水田的應(yīng)酬生活開始之后，門倉和阿民都意識(shí)到了水田的變化，他們的視線回到了水田的身上。

這個(gè)段落有一場(chǎng)理發(fā)店的過場(chǎng)戲，我十分喜歡。俯拍的鏡頭，躺著的門倉的視線是側(cè)著仰視水田的，他看到了水田的火柴盒（應(yīng)酬），這個(gè)場(chǎng)景頗為有趣，因?yàn)轭愃频摹懊廊荨眻?chǎng)景大多被運(yùn)用到女性關(guān)系的戲份上，但這里用在義氣的戰(zhàn)友之間貼切又巧妙。

里子“私奔”之后，夫妻倆尋到旅館住下，滿臉焦急又不想大張旗鼓的打聽，遮遮掩掩，反被接待的旅館老板誤會(huì)，這個(gè)老板在接待的過程中一直打量觀察這夫妻兩人，一場(chǎng)戲，一個(gè)臉部表情的特寫，這是降旗康男成熟導(dǎo)演的技巧，運(yùn)用特約演員就達(dá)到突出的效果。這場(chǎng)戲留有后手，門倉到來的時(shí)候，老板急匆匆的為水田報(bào)信，原來在那一番打量與觀察中，老板誤會(huì)夫妻倆是私奔的情侶，而遲來的門倉則是捉奸的丈夫。借由旁人的視線，將視線全部打亂，三人笑作一團(tuán)，他們的表演也真誠動(dòng)人，在“混亂”的關(guān)系之下全然不見私情，而是情義的互通。

這一場(chǎng)戲的結(jié)點(diǎn)是當(dāng)水田邀請(qǐng)門倉一起住下時(shí)，給的是阿民的臉部特寫，她的視線正看向門倉，這和在家中的她有時(shí)的低頭是不同的。電影行至此處，視點(diǎn)就很純粹的集中阿民的身上，這也是這部電影女性主義的表達(dá)很生動(dòng)的一點(diǎn)。水田和門倉的一夜大醉之后，阿民一個(gè)人坐在桌前把玩著零食，她分別彈向了左右的兩位男子，又將一粒丟向空中接入口中。這是一種對(duì)女性意識(shí)的關(guān)照，也成就了后一場(chǎng)熱情的“三人行”畫面。

接下來因?yàn)槌鲕墪r(shí)間門倉和水田吵架，視線也被阻斷。門倉獨(dú)自在一個(gè)白天上門，阿民在家穿著丈夫的西裝哼著小曲舞蹈，像不像點(diǎn)石齋畫報(bào)中大量的窗內(nèi)的女性形象，她們正打探這外部的世界，這一幕化作了門倉的觀察，這里的剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)也很厲害，表面上是利用門倉口中哼著相同的曲調(diào)轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)門倉家中，實(shí)際上是利用門倉在自己家中望向窗外的視線做的銜接，上一鏡是窗框中的阿民，他口中說“危ない”，是一次對(duì)情感的確認(rèn)，有趣又涌動(dòng)。

可惜，在藝伎酒館，水田和門倉絕交，這場(chǎng)絕交戲的最后，門倉戰(zhàn)于前進(jìn)，水田在后景中原本走了出去后又折返而回，在虛焦的后景中他望了門倉一眼才又走，門倉回頭望，只剩下一頂禮帽。這又是一個(gè)照顧到視線（關(guān)系的確定和變化）的鏡頭設(shè)計(jì)。

情感上的高潮戲來自于里子和門倉的見面，這場(chǎng)戲的對(duì)白寫得十分精彩。里子有一個(gè)敘述，先說了父親打她耳光的經(jīng)歷，然后說，“最重要的東西是什么，別人回答不了對(duì)吧”，她又點(diǎn)破父母和門倉三人之間的關(guān)系，“大家都不愿意說真話這么活著”，“說謊就跟咖啡一樣”，最后她問門倉先生是不是喜歡媽媽阿民。這一大段對(duì)白既富含著多層含義的內(nèi)容，又對(duì)于自己的情感經(jīng)歷（被拒絕但仍舊約會(huì)）的感嘆，又提出了對(duì)于情感的思考，同時(shí)非常符合這么一樣多愁善感的少女形象，說話感性跳躍。

門倉沒有直接回答里子的問題，先是詢問了里子的相親對(duì)象石川從警局出來后的情況，里子答石川說先暫時(shí)分開吧對(duì)大家比較好，此時(shí)門倉才順著這句對(duì)話，回答了上一個(gè)問題——“想見面的時(shí)候忍著，也算是愛情的一種吧”。

討論不止于此，里子重新吟誦了那首和石川結(jié)緣的詩“巷子里下著大雨，我的心也在下雨”，門倉更是將主題更上一層，“人生就是這樣，有時(shí)也有不得不放棄的時(shí)候”，高倉健在這個(gè)鏡頭中，仰頭喝酒，淚水就在眼眶，完全就是影帝瞬間。他又接著感嘆，“人生啊，可是美好的東西”。

門倉說完向里子告別，推開咖啡廳的門，看到了軍隊(duì)路過。

這場(chǎng)戲以靜制動(dòng)，是整部電影掀到高潮的華章，從小女兒的情感思愁到男人的人生感嘆，又到國家和戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，依靠表演和對(duì)白，以及最后的視線設(shè)計(jì)完成。

跟著是兩鏡閑筆，看似是背景所用，其實(shí)又恰如其分的表達(dá)了原著向田邦子滲透在作品中的女性意識(shí)，降旗康男真是很好的捕捉到了。第一鏡是門倉太太在客廳縫補(bǔ)衣物，后景中有一盞紅梅圖案的臺(tái)燈，第二鏡是阿民在家中燙頭，窗外是一顆紅梅樹，你看，女性意識(shí)的獨(dú)立對(duì)照。

宮本信子真是一位超級(jí)演技派，在我心中她媲美山田五十鈴。

阿民

影片的最后，水田要升職去爪哇，門倉知道后來登門，原本不再往來的水田和門倉和解。一家三口的視線像開頭一樣又回到了門倉的身上，透過屋中（水田）、玄關(guān)（里子）和跑出門外迎接門倉的阿民這樣的空間關(guān)系完成，最后門倉鼓勵(lì)里子去追石川，電影透過這樣的一組人物的視線直面的批判了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。

這是我喜歡這個(gè)電影的理由，利用視線的變化，展現(xiàn)了復(fù)雜溫柔的情與義，在這個(gè)特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，歌頌了生命本身（阿民說在那樣的一個(gè)雪夜她出嫁了和宣戰(zhàn)的呼應(yīng)）。

這部充滿浪漫與唯美情懷的作品，不僅故事充滿了感情，連畫面都散漫了令人賞心悅目的心動(dòng)因子。經(jīng)過比較明顯的降噪處理，整個(gè)畫面看起來就象是水粉畫，從細(xì)節(jié)的表現(xiàn)和膠片的質(zhì)感來說，原本是有悖於修復(fù)之道的，但是如果從影片本身所強(qiáng)調(diào)的那種隔了壹層紙的友情、親情甚至愛情來說，這樣的雕飾反而更加強(qiáng)化了原片攝影風(fēng)格的韻味兒。因此，在如此明顯的人工介入修飾痕跡的修復(fù)過後，我個(gè)人不但沒有以前那種習(xí)慣的反感，反而欣賞起這種帶有明顯黑色碎末和紅暈現(xiàn)象的畫面所產(chǎn)生的壹種頗為藝術(shù)化的別致質(zhì)地。有興趣的朋友不妨來欣賞壹下這張?jiān)冀貓D，看看是不是真的有水粉畫溫柔嫵媚的風(fēng)情。而這部(情義知多少)的畫面之美，足以令人單獨(dú)發(fā)文與同好分享，稍後再單獨(dú)上壹組片頭畫面欣賞。

言歸正傳，這部(情義知多少)的畫面因?yàn)檫^於重視降噪處理，加之影片在拍攝時(shí)留下的原膠片就有著頗為濃郁的柔焦與散光風(fēng)貌，銳利程度甚至讓人懷疑它到底算不算得上高清介質(zhì)的水準(zhǔn)，但是仔細(xì)品味細(xì)膩度還是可以肯定，這個(gè)藍(lán)光節(jié)目的畫面已經(jīng)達(dá)到了前所未有的幹凈度與剔透感。就拿這張高桑特寫的原始截圖來說吧，朦朧之中生出的意境，反而會(huì)比那種顯而易見的皮膚“月球坑”更加耐看。

雜訊的過濾與處理上，這張(情義知多少)也明顯優(yōu)於許多同期的歐美作品，以這張?jiān)冀貓D為例，通常這種同期的歐美影片制作成影音產(chǎn)品時(shí)容易忽視的過渡場(chǎng)景畫面，不是顯得顆粒粗糙，就是有清理不凈的歲月雀斑時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)出來。而在這張(情義知多少)的藍(lán)光碟中，過渡場(chǎng)景也被打掃得壹?jí)m不染，讓人看了都覺得心凈眼明。

除了降噪之外，亮度的提升也是膏藥國的影音產(chǎn)品經(jīng)常采用的壹招兒，有時(shí)甚至?xí)幌ПM量誇大，以期達(dá)到“壹白遮三醜”的目的，這張(情義知多少)藍(lán)光碟也不例外。特別是壹些相對(duì)偏暗的夜間或室內(nèi)場(chǎng)景中，畫面會(huì)比較清楚地呈現(xiàn)出略微泛白的面貌，這張?jiān)冀貓D就是壹個(gè)非常典型的代表。

絕大多數(shù)亞洲地區(qū)的電影制作成影音產(chǎn)品時(shí)，色彩基調(diào)的定位偏黃或者偏綠的情況非常普遍，作為亞洲影音產(chǎn)品重鎮(zhèn)的膏藥國，當(dāng)然是這種風(fēng)氣的主導(dǎo)者，因此，該國發(fā)行的影音產(chǎn)品，畫面經(jīng)常會(huì)有壹種說不出的溫暖親切質(zhì)感。從這張?jiān)冀貓D，我們可以了解(情義知多少)這張藍(lán)光碟的畫面色彩基調(diào)定位有多麼傳統(tǒng)。

總體來說，(情義知多少)的畫面不是那種精制銳利到能劃出血的線條感，它更多的是壹種柔和自然甚至朦朧的風(fēng)貌，但是它那幹凈細(xì)膩的質(zhì)感並不因此變得虛弱含混，相反能讓人體驗(yàn)到原膠片通過畫面所要制造的壹種霧裏看花的真情寫意之境。從這張?jiān)冀貓D，我們可以發(fā)現(xiàn)它的細(xì)膩體現(xiàn)在在整個(gè)畫面的質(zhì)感之中，散發(fā)著壹種充滿詩意的調(diào)調(diào)。

8.5/10

嗚嗚，我求求你們?cè)谝黄鸢桑?/p>

“我不愿看到阿民哭。”

最喜歡阿民穿著白色西裝，戴著帽子在玄關(guān)跳舞，然后門倉靜靜地在門口看著笑著，阿民發(fā)現(xiàn)被門倉看到了自己的小玩鬧之后，二人嘻嘻哈哈的笑。

其實(shí)四人里每個(gè)人都對(duì)這段感情心照不宣：水田非常清楚，但他將之稱為“對(duì)自己妻子的尊重”...也許是一次次在欺瞞自己吧，也許是自己其實(shí)也并不那么愛妻子，也許是對(duì)于門倉各方面的依賴... 門倉的妻子吃醋得點(diǎn)明了很多次，默默承受著很多（她最慘了嗚嗚）。

我想想，阿民如果和門倉結(jié)婚，那么水田和門倉可能就無法繼續(xù)做好朋友，門倉的妻子最慘，本來就沒有愛情，現(xiàn)在連經(jīng)濟(jì)支持也沒有了（不過每月寄生活費(fèi)???）。但如果想這么干，還是可以的吧。畢竟強(qiáng)扭的瓜不甜，人生苦短，與其這段感情里受累，不如一起開始新生活。

里子的故事用圖表示吧！“這一夜可能是她的一生?！?/p>

btw結(jié)尾柔軟的話語，自己去聽最好了！

這幾天五一節(jié)休息，未出門。連續(xù)看了高倉健的幾部電影。其中《遠(yuǎn)山的呼喚》個(gè)人覺得最好。

看這一部呢，也是沖著高倉健去的。

談?wù)剛€(gè)人的感覺吧。

1、這個(gè)故事，發(fā)生在1937年日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)開始到1937年底日本占領(lǐng)南京期間的東京。也就短短幾個(gè)月的時(shí)間而已。

不過，從電影看當(dāng)時(shí)的東京，可謂歌舞升平，百姓安居樂業(yè)?。]有窮人，沒有苦難，只有為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而搖旗吶喊、從滿革命樂觀主義的滿街的百姓。東京的百姓真的活得很好嗎？如果當(dāng)時(shí)的東京真是這個(gè)樣子，我只能說，咱們中國活該人家日本欺負(fù)?。?！

看看咱們中國當(dāng)時(shí)的大城市，隨便一個(gè)，比如北京，比如上海，哪個(gè)城市沒有流浪要飯、賣兒賣女，食不果腹、衣不蔽體的窮人?。?！

但從史料看，日本當(dāng)時(shí)的底層老百姓也很苦啊。但電影里沒有表現(xiàn)。當(dāng)然，這不是這部電影的主題哈。這部電影的主體是講的一個(gè)有錢的資本家和一個(gè)企業(yè)中層經(jīng)理老婆之間玩曖昧的故事。

2、故事講得是兩家人。男主 門倉 （高倉?。┦且粋€(gè)發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)?shù)睦习濉：门笥阉锸且粋€(gè)另一個(gè)企業(yè)的中層干部。倆人是在中國當(dāng)兵時(shí)候結(jié)下的友誼。20年的友誼。不過，門倉喜歡水田的老婆阿民。這個(gè)情況呢，女主阿民心里清楚，她跟門倉倆人都互相喜歡對(duì)方。關(guān)鍵是身邊所有人都知道：門倉的老婆知道，水田知道，水田的女兒里子也知道。關(guān)鍵還在于，水田居然不吃醋?。?！

門倉的老婆好像有點(diǎn)吃醋，但好像也無所謂！?。《T倉的女兒里子，居然還主動(dòng)撮合自己老媽和門倉叔叔！這是一種什么關(guān)系？？？太復(fù)雜了哈。。咱們中國有一句話，叫做朋友妻不可欺啊。。。門倉和阿民居然能夠弄得大家都知道他們互相喜歡，還不吃醋，實(shí)在不容易。搞不懂這里面的關(guān)系哈。尤其是每次門倉幫助水田都說是為了水田的老婆阿民。拜托，如果我是水田，只怕要?dú)馑溃。?！我身邊可是沒這種人哈。。。當(dāng)然，有錢人估計(jì)玩法不一樣。比如像門倉這樣的大老板。前面送給水田5000元，說是一大筆錢，后來居然出了好幾萬給一個(gè)妓女贖身??！且真的自己把那個(gè)妓女包下來，自己享受了！??！而這個(gè)妓女居然是水田喜歡的女人！這只有有錢人才能弄出這一出哈。。為了朋友的老婆，不惜得罪自己的老婆。且這事情，最后門倉的老婆鬧了一下后，居然后面跟沒事一樣了！??！

3、另外，還有幾個(gè)點(diǎn)，我也是不理解。吐槽一下哈。

①剛開始，水田一家三口來到東京。進(jìn)門時(shí)候，是用鑰匙開門的，這也就是說，家里沒人哈?？墒牵患胰诉M(jìn)門后，就開始門倉、門倉叔叔的叫。說是要給門倉一個(gè)驚喜。明明家里沒人啊，搞什么驚喜?。∷镆患疫@個(gè)低智商，為后面的故事埋下了伏筆啊。為啥水田的老婆和女兒都喜歡門倉，且公開在水田面前說出來？因?yàn)樗镏巧痰?；老婆跟朋友玩曖昧，水田為啥不吃醋？因?yàn)樗巧痰?。其?shí)，后面電影里的所有不合理，都可以用水田智商低來解釋哈。當(dāng)然，門倉很喜歡阿民，為啥不表白呢？因?yàn)殚T倉知道，水田一家的智商都低的可愛??！

②里子出走后，水田兩口子到修善寺附近的賓館找人，人沒找到，就打算在那里入住。17歲的大姑娘不見了，就這么安心住在那里嗎？就算住下了，估計(jì)也是干啥都沒心思??！還有心去泡澡？當(dāng)別人誤會(huì)他兩口子是私奔，門倉是來抓奸的后，三個(gè)人居然笑得那么開心。女兒不見了，這個(gè)時(shí)候，無論如何是笑不出來的哈。

③門倉知道了里子的下落，難道不應(yīng)該第一時(shí)間打電話到修善寺那個(gè)旅館去通報(bào)消息嗎？那不是要快很多嗎？為啥要開車去呢，那個(gè)地方，從地圖上看，離東京市區(qū)很遠(yuǎn)呢！！不要告訴我門倉不曉得那個(gè)旅館的電話號(hào)碼哈。他可是當(dāng)?shù)氐拇罄习迥?，這點(diǎn)關(guān)系都沒有嗎？

④水田自從到了東京后，還有很多應(yīng)酬，尤其是經(jīng)常到那個(gè)妓女家去。而門倉作為一個(gè)老板，居然沒什么應(yīng)酬，幾乎天天有事沒事就往門倉家里跑。。。他這個(gè)生意是如何做的?。?！

⑤門倉的老婆，要我看，很可憐啊。。。似乎就是天天在家蹲著。明明知道門倉對(duì)阿民有意思，居然也沒有任何的措施。還鼓勵(lì)門倉天天到阿民家去。

⑥門倉自己有老婆，卻喜歡好友水田的老婆，這個(gè)無論如何都是不道德的吧。。至少對(duì)自己的老婆不尊重哈。。從劇情看，門倉對(duì)他老婆似乎一點(diǎn)感情都沒有。

⑦日本的軍人齊步走不整齊哈，甩手不一致哦?！具@個(gè)不算吐槽哈，就是好玩】

⑧最后，給1星，把這個(gè)分?jǐn)?shù)拉一下好了?！井?dāng)然，景色很美好啊。不過，作為一個(gè)中國人，實(shí)在沒法欣賞1937年的日本首都的美景！】

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愛一個(gè)人的最終目的是對(duì)方幸福，無論這種幸福是自己給予的，還是他人給予的。

門倉對(duì)阿民的愛，其感人處體現(xiàn)在它超越了簡(jiǎn)單的占有。門倉很清楚，因?yàn)榈匚簧系膽沂?，他與阿民勢(shì)必?zé)o法締結(jié)婚姻。

他愿意將自己心愛的女人讓給好友水田，是因?yàn)樗?，水田為人靠譜、真誠，能夠給予阿民必要的婚后幸福。

門倉之所以對(duì)水田一家照顧有加，原因也在于此：水田職位的提升，收入的增加，都能增進(jìn)阿民的幸福。

當(dāng)他知道阿民的女兒里子有合適的結(jié)婚對(duì)象，卻拿不出禮金，他立刻慷慨解囊，阿民的孩子就像他的孩子一樣。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)水田沉迷于藝伎，疏離家庭，致使阿民心有擔(dān)擾，他想到的辦法是拿錢贖回藝伎，讓她從水田的世界消失。

門倉的行事有著一個(gè)簡(jiǎn)單的出發(fā)點(diǎn)：讓阿民幸福。這是他甘愿忍受得不到的痛苦，放手讓與好友，并悉心照顧水田家的原因。

水田對(duì)此并不是不清楚。水田不僅知道阿民對(duì)門倉的愛遠(yuǎn)超過對(duì)自己的愛，他也明白門倉對(duì)自己的照顧更多是因?yàn)榘⒚瘛?/p>

水田也有嫉妒的時(shí)候，他無奈、屈辱，但他有什么辦法？他的性格并非要強(qiáng)之人，更像一位實(shí)用主義者：睜一只眼、閉一只眼。

他必須維系好自己與門倉的關(guān)系，同時(shí)，繼續(xù)維持這段三角戀情的原樣，對(duì)三個(gè)人都是最好的。

更像一個(gè)封建時(shí)代的故事。領(lǐng)主因?yàn)樯硖幐呶粺o法娶地位低下的藝伎為妻，于是讓忠信的武士娶下藝伎，既為了防止藝伎被別人染指，同時(shí)也清楚武士將給予藝伎必要的幸福。

這是一種受現(xiàn)實(shí)所迫做出的穩(wěn)妥選擇，能讓三人都保持在一定的幸福程度內(nèi)。沒有其他辦法，只能如此。

就像門倉對(duì)里子說的“想見面的時(shí)候忍住，也算愛情的一種吧”。門倉把愛情里隱忍、克制的藝術(shù)發(fā)揮到了極致，這是門倉讓我們尊敬的原因：他懂得控制自己的欲望。

不過在下一代，情況必須發(fā)生轉(zhuǎn)變。當(dāng)知道里子的男友要上戰(zhàn)場(chǎng)，極有可能有去無回，門倉的態(tài)度很堅(jiān)決：讓里子去追男友，因?yàn)椤斑@一夜可能就是她的一生。”

沒有與阿民肌膚相親，是門倉一生最大的遺憾。他不想在新一代的里子身上，這種遺憾還在延續(xù)。

水田參軍前與19歲的阿民有了夫妻關(guān)系。

水田與門倉是陸軍戰(zhàn)友，退伍后是兄弟情深。

門倉開金屬加工廠發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，有錢任性，喜歡水田的老婆阿民。

門倉和自己的老婆無孩子，卻替水田18歲的女兒里子張羅終身大事，介紹東京大學(xué)生與她相親。

水田認(rèn)為高攀不起（需要大筆的嫁妝，階級(jí)不同，門戶不對(duì)），拒絕女兒與那個(gè)大學(xué)生交往。

水田經(jīng)常拉門倉去歌舞場(chǎng)所吃花酒，水田戀上了一個(gè)歌姬。

門倉不愿意看到阿民由于貧困憂愁傷心的樣子，給了水田5000元作為其女的嫁妝費(fèi)用。

里子發(fā)現(xiàn)了門倉喜歡自己的媽媽。

門倉發(fā)現(xiàn)了水田戀上那個(gè)歌姬，害怕阿民的心靈受到傷害，就花了3萬元為那個(gè)歌姬贖身，然后金屋藏嬌，獨(dú)享美人！

門倉的老婆發(fā)現(xiàn)老公養(yǎng)小三！拉上水田協(xié)助捉奸成功大鬧一場(chǎng)！

18歲的里子與大學(xué)生感情升溫，大學(xué)生應(yīng)征入伍，風(fēng)雪之夜前來告別，門倉支持里子對(duì)大學(xué)生獻(xiàn)身！

這也暗示了水田與阿民的前事（往事）再現(xiàn)！

劇終！