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1 ) 《廣播時間》觀后
假期看了一部電影，日本導演三谷幸喜的《廣播時間》，看完后很有共鳴。我個人認為凡是搞創(chuàng)作工作的，甚至說是身在職場上的人，這部電影都值得找來一看?；蛟S你能從中發(fā)現(xiàn)一些似曾相識的場景，或許你能從中發(fā)現(xiàn)某個似曾相識的身影。
電影的故事情節(jié)其實很簡單，一句話來概括：女作家的小說被改編成廣播劇，經(jīng)過各方的努力之下，最終變得面目全非的故事。所有的故事情節(jié)都發(fā)生在廣播大樓之中，但卻故事的推進卻一波三折，像是在看戰(zhàn)爭片或是動作片一樣，讓人看出了驚心動魄的感覺，好在故事的結局還算略微圓滿。 很多時候，我們只能看到臺前的歲月靜好，卻不知道背后各方的利益糾纏與暗流涌動，所涉及的人員越多越是如此，而事情變壞的開始往往來自于一次不起眼的妥協(xié)和一次次明知不可為而為之的妥協(xié)。
先是在廣播劇即將播出的時候，一個女演員覺得自己所飾演的角色名字不好聽，要求換名字，還是從日本名字換成英文名字，后來又說要更換劇中自己的角色。制片人為了不得罪女演員，就去找作家商量，作家即使不情愿，在制片人的勸說下也只得被迫答應。從這里開始，一系列連鎖反應就出現(xiàn)了：
一個角色的名字和職業(yè)發(fā)生改變，其他角色和職業(yè)也要發(fā)生改變；既然是英文名字，那故事發(fā)生的地點就要從日本改為美國；既然職業(yè)也發(fā)生改變，那么故事發(fā)生的場景也要變化……本來是一個結構緊密的小說，這么一弄，牽一發(fā)而動全身，越改越偏離主題。 即使是在廣播劇已經(jīng)正式開播的時候，各種問題還在不斷地上演，一邊修改故事劇情，一邊安撫演員情緒，一邊解決音效配音問題，一邊還要注意不能得罪贊助商……而這所有的問題，只能靠著播放廣告、插曲以及未播放的新聞來擠出時間去解決，廣播室中的每個人都忙得一團糟，神奇的是聽眾竟沒有聽出一絲破綻。 這其實很像是我們?nèi)粘９ぷ鞯膱鼍?，就是在不斷地處理一個接一個的問題。我最近有思考一個問題，就是工作上可能并不看重一個人的創(chuàng)造能力，而更看重一個人的修改與執(zhí)行能力，關鍵是能把制造出來的問題給解決掉。至于過程如何曲折與折騰似乎并不重要。 這就又涉及到一個問題，在職場上需不需自我的存在，以前的觀點我認為是不需要，你坐在工位上，只管把安排給你的工作給做完就可以了，完成情況的好快都是針對工作來講的，自己的自尊、情緒之類的東西不需要帶進去，下班回到家中的那個你才能擁有真正的自我。 現(xiàn)在一想好像又不是這么回事兒，實際上我們是很難做到把工作中的那個你，從自己身上剝離下去的，在工作的過程中還是會有自己的想法，有自己的原則，有自己的偏見，有自己的追求……這些也都是自我，可能只是大部分時間被隱藏在角落之中，不易察覺而已。 那么，我們在日常處理工作問題的時候，肯定是有些東西與自我的真實想法有沖突的，而依然能將工作繼續(xù)往下推動的一大原因，肯定就是妥協(xié)，用金錢換取自己的讓步。 整部電影我就記住一句臺詞，是那位不斷尋求妥協(xié)的制片主任對作家說的：妥協(xié)妥協(xié)再妥協(xié)，失去了自己才能做出好東西?？墒?，電影的結局卻是在作家的堅持下，讓劇情的走向按照原本的設想進行下去，以一個喜劇色彩的結局收尾，贏得好評?？梢?，不妥協(xié)也自有其力量。
2 ) 有大笑有啟發(fā)有欣慰有溫暖
二、其實比后者好看的多，兩個人撐起一部戲雖然能挑戰(zhàn)記錄，但一個狀況百出又創(chuàng)意不斷且現(xiàn)學現(xiàn)賣的團隊還是要比兩個人的可看性強太多。
三、創(chuàng)作和表演就是一個不斷應對各種變量的過程，三谷幸喜用天才般的荒誕應付著一個個無理的要求，并在片尾以一個漂亮的逆轉堅持了原作者的底線，有大笑有啟發(fā)有欣慰有溫暖，杰作。
3 ) 工作是如何搞砸的
一位家庭主婦創(chuàng)作的劇本獲了獎，被排演成廣播劇在電臺播出，還是直播的形式。女主演自恃是個明星，提出各種非分的要求，先是改人物名字，又是改人物職業(yè)，甚至還要改故事內(nèi)容。導演只想著完活，制片只求贊助商滿意，他們都不在意節(jié)目質(zhì)量，所以一味遷就女主演。其他演員心中不平，結果搞出各種狀況，使得廣播劇從開播后屢次陷入危機，工作人員靠著努力和機智勉強維持，雖然一再涉險過關，但是始終左支右絀。不斷修改的劇本出現(xiàn)了邏輯硬傷，為了掩蓋只能改了又改，于是故事走向完全失控，最后甚至發(fā)展到了外太空。此時，工作人員已經(jīng)無力應付，音效素材庫又鎖了門，無法滿足層出不窮的對環(huán)境音效的需求。多虧門衛(wèi)老大爺是老一輩擬音師，他憑借豐富的經(jīng)驗巧妙化解了一個又一個問題。一路連滾帶爬的廣播劇最后總算完結，沒想到居然感到動了深夜聽廣播的貨車司機。
影片最后是個皆大歡喜的結局。原作者的核心訴求得到保留，導演完了活，制片穩(wěn)住了贊助商，演員們也算各得其所。唐澤壽明扮演的錄音師沒有完全喪失工作熱情，拼了丟飯碗也要違抗導演，力保原作者的訴求和廣播劇的完整，這讓本片有了日式熱血的成分。擬音師幾次出奇招力挽狂瀾的橋段，甚至令人有些感動。
不過，我看到的更多是一件事如何在一群各懷異心的人手中逐漸走樣直至不可收拾的過程。本片可以當作公司團建的反面教材，用來展示一個沒有凝聚力的集體是如何把一件工作搞砸的。不倫不類的廣播劇居然收獲了聽眾的喜愛，這是十足的反諷，比徹底的失敗更令人印象深刻。
微信公眾號：小盆喲「littlebasinyo」
4 ) 記一下臺詞
“你還是搞不清楚！你以為我們每次聽到自己的名字都會很高興嗎？不只是你，有時候我也不想讓念出自己的名字。因為，那意味著責任，不管這節(jié)目多爛，也是我制作的，不能逃避責任！這不是自我滿足與否的問題...妥協(xié)再妥協(xié)...我們必須放棄自我，才能使節(jié)目完成！但是，聽我說，我們也一直抱一個信念，那就是，總有一天，我們要制作出能使我們自己問心無愧的作品，將毫無妥協(xié)的作品奉獻給聽眾！但是這次，還不到時候，事已至此，不管你說什么，也會使用你的名字，因為這是你的作品，這是毫無疑問的?！?br>
這段話講的很無奈，導演借機吐一下苦水啊
新聞主播真是太可愛了！一本正經(jīng)的樣子，看上去很古板，可在最后，卻也激情了一把！
“娃瘋了~”
哈哈哈哈
5 ) 作者之死
劇情發(fā)生在一個電臺，午夜的廣播劇直播節(jié)目馬上要開始了。聲優(yōu)們、導演、編劇、經(jīng)紀人、劇本作者齊聚一堂，每個人都懷著自己的心事：作者是個普通家庭主婦，第一次投稿給電臺便中了大獎，緊張不已。女主角信子人氣不再，卻依然保持大牌的脾氣，對于因為搭了同經(jīng)紀公司的新人的便車才拿到這部廣播劇的角色一事心懷芥蒂。制片人牛島先生周旋于各方之間做和事老，卻又不討好。導演工藤自視甚高，根本看不起這種無甚內(nèi)涵的劇作……就這樣隨著時間一分一分逼近午夜直播，各種隱藏在表象之下的矛盾都爆發(fā)出來。
信子首先發(fā)難，覺得女主角的名字和之前拋棄她的男友的相好一樣，幾經(jīng)勸說，她非堅持要用Mary Jane的洋名。男主角浜村受不了信子的指手畫腳，也發(fā)起了脾氣要求把名字改成英文。在首席編劇巴奇先生的妙筆之下，這個發(fā)生在熱海的卜青哥彈珠店的家庭主婦的愛情故事就變成了以紐約為背景的女律師瑪麗簡。如此一改不可收拾，因為劇作動一處而牽全身，雖說改到了紐約，但是音效師說背景中的機關槍只應該發(fā)生在罪惡之都芝加哥，于是所有人又同意變成芝加哥。當終于開始之后又發(fā)現(xiàn)芝加哥沒有海，而那真是女主角遇上心愛的漁夫的地方……這一連串的連鎖效應徹底讓整個劇組的人員疲于奔命。而聲優(yōu)之間的矛盾也終于以浜村先生對著麥克風大吼一句”我的名字是唐納德·麥當勞！“而徹底激化……
電影的前30分鐘非?，嵥?，眾多迅速登場又隱匿的演員讓人目不暇接，也不知道導演究竟要干嘛。但是當現(xiàn)場直播開始，卻顯示出這部電影非常連貫又富有張力的劇情。劇本作家鈴木小姐以一個外行人的眼目睹了這些所謂專業(yè)人士是如何閹割和糟踐她的心血的。雖然制片人對她說”舞臺劇的魅力是電視劇無法比擬的。我就是想制作出完美的作品。“可是贊助廠商一個電話，他馬上兇巴巴地吧那番話全部吞了下去。到最后，藝術家的自主權在無限的推諉、借口和私心之間被徹底抹殺。鈴木小姐絕望之際說到：”你們想要怎么改都可以，但是請不要署上我的名字。“這番最后的請求都被駁回。一個作者徹底被窒息而死。
故事到此也許會讓這部電影稱為諷刺演藝圈的最佳代言人，但是卻會降低它作為大眾喜劇的接受度。導演在此做出了妥協(xié)，讓又帥又富有責任心的工藤導演演出了一番”藝術家的絕地反攻“，喚醒了所有人心底潛藏的良心，最終力挽狂瀾，保全了藝術家的名譽。整個后半部的電影笑料不斷，除了不斷在演員的離譜要求之下將原著改的面目全非的噴飯場景之外。導演也揶揄了對于科技越來越依賴而讓廣播人喪失了生活的創(chuàng)造力。那個保安大爺?shù)慕巧媸欠浅Ｇ擅?。最令人感動的恐怕是鈴木京香所飾演的劇作家鈴木小姐，雖然并非專業(yè)出身，但是她執(zhí)著地要求原汁原味地還原她筆下的人物的那種堅持，看后讓人感動不已。
在所看過的日本劇場式喜劇里，這部戲絕對是上佳之作。更不要忘記那全明星的卡司（西村雅彥、鈴木京香、唐澤壽明）
http://makzhou.warehouse333.com/2009/03/13/1825/
6 ) ……
9，完美的群像，在創(chuàng)作者眼中每個作品都像自己的孩子，不是十足十的完美但異常珍貴，可在別人眼中和其他作品沒有任何區(qū)別，是實現(xiàn)自己利益和工作的借口而已。 信子要成為獨立女性，一次次要求修改劇本，舟船不甘示弱的要求成為飛行員，而對掘之內(nèi)來說，這只是眾多工作中的其中一項，早已不在工作中投入感情。作為制片人的牛島，只求廣播劇能順利的進行和所有人妥協(xié)，已經(jīng)不在意劇本的質(zhì)量。工藤想做出改變，但他只是執(zhí)行導演，能做的只是克服直播途中出現(xiàn)的困難讓劇本完整的演完。 但對于美彌子來說，這個劇本就相當于他的孩子，相當于平凡人生的另一種演繹，她的人生可能只有就這一次機會了。為了劇本能順利的演出，她允許別人一次次修改她的作品，但得知結局也要被修改的時候，她憤怒、惶恐、無力、據(jù)理力爭卻發(fā)現(xiàn)無法改變掘之內(nèi)和牛島的想法，她開始變得脆弱、敏感和不安得到的也只是冷漠的旁觀。
還好工藤愿意為一個執(zhí)著的人違背一次規(guī)則，完成美彌子心中的團圓結局。而克服各種困難創(chuàng)作出來的作品才能打動人心
7 ) 《廣播時間》9.0
①
日本優(yōu)秀編劇數(shù)不勝數(shù)，大師當然也輩出，要論「國民編劇」的名號，我認為還是首推三谷幸喜。
與其說是編而優(yōu)則導，不如說是實在受不了自己的寶貝劇本被阿貓阿狗拿去糟蹋，三谷幸喜就是平成年代的比利·懷爾德。
區(qū)別倒也有的，比起懷爾德，他要少一點尖酸伶俐，多幾分溫厚綿長。
②
開頭一個長鏡頭，干了兩件事，第一，大家和和氣氣地彩排完，一切有條不紊，好，現(xiàn)在你知道這一切過一會兒都要嘩啦嘩啦垮掉；第二，鏡頭像針線般在小小的演播室里穿引來去，各色人物自個兒的性格厚度以及相互的關系，不動聲色也就羅織起來了。
說是導演處女作，明明三谷幸喜拍起群戲來，那么游刃有余。
后來又有近乎精神姊妹篇的《笑之大學》，都是舞臺感十足的封閉空間，都是編劇視角的無限改劇本，正相反，這回他從頭到尾只講兩個人的相愛相殺。
③
原創(chuàng)劇本作家，身為業(yè)余人士的家庭主婦鈴木小姐的遭遇堪稱慘無人道，
從跋扈的過氣女明星，到油滑虛偽的制片人，到完全馬仔級別的音效助手，任誰都能給她的劇本來上幾刀，一個悶騷主婦的婚外戀幻想，一路從日本柏青哥店飄移到紐約到芝加哥，律師、黑幫、飛行員、宇航員......
后來她完全絕望了，「隨便你們怎么改吧！只要別署上我的名字！」
不行。
道行不上千年的編劇，寫不來這種血淚控訴。
④
倒是很適合當做團隊建設素材，完美的反面教材。讓部門員工周末認真觀看，每人寫上八百字觀后感。
⑤
換我是那個卡車司機，清風明月的夜晚聽上這么一出不知所云錯漏百出的廣播劇，必定惡向膽邊生，分分鐘驅車撞擊廣播臺，與這喪盡天良的劇組同歸于盡。
沒成想面向兇惡的司機一躍而下，竟倒地痛哭流涕——「謝謝你們，竟然制作了這么優(yōu)秀的廣播??！」
你看看你看看，世道就是這么變壞的！
20190524
8 ) 共通感和日本國民性
臨場感好強，看著他們手忙腳亂的，跟著一起緊張又興奮。其中的窘迫、委屈、嫉妒、大松一口氣、疲憊又愉快，也那么真實。不禁有這樣的感慨：人總是陷入太深，不能意識到自己的狀態(tài)和周邊的狀態(tài)，憑著一些破碎的判斷和情感，一些執(zhí)念和猶豫，像土撥鼠鉆地一樣在現(xiàn)實里鉆呀鉆，自己回頭想想，現(xiàn)實壓根和自己想象的是兩回事，但鉆地時的真誠，勇敢也好退縮也好，善也好惡也好，都那么真誠，那么令人懷念，那么令人驕傲。
我想起盧安克帶著他的學生一起做過一部影片，他們自己寫劇本，自己演自己拍自己制作。盧安克說，他想要讓他們知道，自己創(chuàng)造的東西，是可以真正給一個人帶來驕傲、自尊和歸屬感的。那是完全屬于你的東西。即使這些貧窮鄉(xiāng)村里的學生日后多半會成為南方城市的打工仔，他希望這一點經(jīng)驗，能夠幫助他們?nèi)蘸螅谕耆粚儆谒麄兊某鞘欣?，找到他們自己的生活和存在方式?？粗侗秋L云》，我就想起了盧安克和他的學生們的電影，他們在做的是同一件事?！侗秋L云》結束時，所有人的笑和嘆息中，都有那么點共通的東西，這點東西是多么難得多么珍貴啊。
另外一些感想與上面說的沒什么關系，是有關日本的“國民性”的感想。自然，“國民性”這個認識框架已經(jīng)被批判得很多，對此我也同意，但在批判的基礎上，在不下決定性論斷的基礎上，還是可以用一用的吧。閑話少說，故事當中，有兩點值得注意：
一是盡管工作人員在工作上有各種各種不同的態(tài)度和判斷，比如編劇和助理小姐陶醉于真誠有點簡單化的純愛故事；女主角憧憬西方電影里獨立的白領女性，不惜破壞故事也要過把癮；導演根本不在乎故事本身只想完成工作……很多人在工作上也帶入了私心私欲，但是，有一點是共通的——他們不論怎樣也要完成工作。這種心情，姑且稱作“責任感”好了——是影片最終得以完成的根本原因。我覺得這點很tricky，也很真實，維持我們完成工作的，不是什么熱愛啊理想啊，因為熱愛和理想是太私人的東西，基于很多個人認識個人感受個人經(jīng)歷，這些東西無法共享，信念愿景理想熱愛是沒辦法共享的。然而，一項復雜的工作，比如拍一部電影，需要各種各樣的人結合在一起力往一處使，這時候，需要的是同樣一份對于工作的commitment，一份責任感。這一點在日本人身上體現(xiàn)得挺明顯的，至少就我個人的感受來說。這份責任感強烈到好像沒有這份責任感，就失去了做人的資格似的。這份“責任感”，跟我下面想說的也有關系——
第二點感受是，日本人互相掩護互相協(xié)作——這是說得好聽的——說得不好聽的，互相包庇互相埋糞的習性真是強大到逆天。一旦團隊中一個人做出一定的決定和行為，團隊中的其他人的第一反應一定是follow——他們絕對不會去判斷這個行為的正確性和你個人的合法性，他們第一反應絕對是為你打掩護，讓工作進行下去。在影片中，那個被請來救場的編劇和亂說臺詞的男主角，明顯是做了錯誤的行為，但沒人站出來說no，大家永遠在想怎么補漏洞——男主角一時嫉妒腦子搭錯線說自己是飛行員，好嘛，大家就開始改劇本找音效，讓故事順下去。于是故事越來越荒唐。
這樣的事情也發(fā)生在現(xiàn)實生活中。我一個朋友最近參加了一個大手銀行的實習，實習了兩天，氣得要死。銀行將實習生們分成六七人的小組，讓他們做項目，他們小組只有我朋友一個中國人，其他全是日本人，幾乎全是名牌大學商學院的在校生。只有其中一個人是個不怎么好的大學的學生，卻比所有人都要“自信”和獨斷，任務一下來，他就開始發(fā)命令，做解答，還不讓其他人說話?？蓡栴}是，他的判斷大半是錯的。朋友私底下跟身邊人說：“這個問題不是要這么這么做才對嗎？”對方說是的，然而卻繼續(xù)不發(fā)一言聽從那個人指揮。于是，他們小組的任務完成得不好，大家還是無言地接受那個人的指揮。不僅是我朋友，包括我的很多其他外國人朋友，都覺得日本人對于“發(fā)表自己意見”“發(fā)表自己主張”的厭惡，和一旦出現(xiàn)一個喜歡發(fā)號施令的人，必定好好遵從的習慣，實在是相得益彰。
不過，關于這點，我也有可能借題發(fā)揮了。因為在電影中，他們是在演戲啊！有種觀點是，戲劇的魅力，在于always say yes，never say no.永遠接受他人和環(huán)境給你的刺激，做出反應，是戲劇得以產(chǎn)生的方式。并且，三谷幸喜的故事，好笑不就好笑在這種合邏輯的荒謬嗎？這么想想，覺得上面這段話都不必說了。
說到頭最終想說的是，這部電影真好看??！想來，我從來不是日劇日影的愛好者，開始在日本生活以后才開始接觸日劇日影，其實也只是抱著了解文化和學習日語的目的，別に不看也無所謂。不過，自從發(fā)現(xiàn)了雅人叔、三谷幸喜和小林聰美，覺得找到一條想要繼續(xù)追下去的路，作為觀眾或其他。這樣想想，真是幸福?。?br>
2013/11/6 于Tully's
唐澤壽明你帥斃了??！戳中笑點！
老爺爺做那個煙花的音效真是笑死我了
雞血推薦?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！
娃~瘋~了~！
哈哈哈，“在夏威夷上空的外太空！”三谷幸喜您從來就沒有讓我失望過~
幾無廢料，完美群像，完美節(jié)奏，完美調(diào)度，制造意外，解決問題，再制造意外，再解決……一直繃到結尾；三谷幸喜從一上來，就證明了自己的喜劇天賦，調(diào)度天賦，劇本天賦，長鏡頭什么的，對他來說，就是小兒科。
1.《廣播時間》是三谷幸喜的導演處女作。2.目前看過的三谷幸喜作品都是群戲。一群人因一件/些事情關聯(lián)在一起，進而帶動后續(xù)劇情的發(fā)展。3.因出演《家族之苦》系列大兒子而逐漸被我熟識的西村雅彥豆瓣影人條目顯示最常合作的影人就是三谷幸喜；4.因《白色巨塔》而記住的唐澤壽明原來在《有頂天酒店》（覺得國會議員的角色也適合他，結果他卻演了個有些許禿頭的社長）之前就跟三谷幸喜合作過了；5.我的天，那個司機竟然是渡邊謙扮演的！觀影過程中沒認出來，看片尾字幕才發(fā)現(xiàn)！6.…我有時也希望自己的名字被剔除，沒那樣做是因為我還有責任，再爛的節(jié)目都是我自己做的，我不能逃避。滿意的作品不是輕易能做到的，妥協(xié)再妥協(xié)，失去了自己才能做出作品?？墒悄懵牶?，我堅信著，總有一天還是能完成好作品，讓所有參與的人，讓所有聽眾都滿意的作品?！y。
開場是交錯走位的三谷幸喜招牌長鏡。他擅長在極端環(huán)境集中矛盾，這次用一個事故頻發(fā)的廣播劇直播，形象再現(xiàn)了演員因私欲不斷干涉劇本、制片方在淫威下不斷退讓、而弱勢編劇只能不斷妥協(xié)以致作品面目全非的過程。 最近連看音效師題材，本片音效論點“ 別太依賴機器，別摒棄手工，別千篇一律 ”。
論媒體直播工作的業(yè)務素養(yǎng)。以監(jiān)督的工作流為線索穿插高效地點出各角色迥異個性，畫面中角色密集、表演自然松弛，搭得非常好。戲里真實的緊迫、失控顯示出戲外的精彩控場。媒體的生存、受眾口味、作者權益都談到了，包括找音效的情節(jié)也有其含義，幽默元素始終適時地柔化這種凝重。出色的處女作。
三谷幸喜，日本當今最偉大的編劇，毋庸置疑，是替觀眾著想寫故事的人。這一部電影是由其本人的話劇作品改編而來，承接了他一直以來舞臺劇風格強烈，敘事快節(jié)奏，臺詞量大，單一場面鏡頭調(diào)度復雜等特點，悲喜交加，略帶荒誕夸張的調(diào)侃，剛剛好，突然間覺得有了像山田洋次國民導演那般的慧根，大贊。
幾招鮮，吃遍天。
7.一出“三一律”室內(nèi)劇，影片開場以流暢的調(diào)度捕捉激昂的表演組合成一鏡到底，這也奠定了全片的影像風格，長鏡頭搖移配單鏡頭快剪。｜三古幸喜有著明確的劇作法結構，人物上也是專門描繪少見的群體/職業(yè)，豐富群像不唯單人。本片的沖突層面上基本處在個人層面，內(nèi)外也僅僅是一些臺詞帶過而已，因此劇作難度上也顯得頗為簡單。不過呢，對于創(chuàng)作難的詼諧袒露，沖突點的細致把握，神經(jīng)喜劇般的對白節(jié)奏，從頭至尾都緊緊的抓人注意力，結尾還能升華一下職業(yè)素養(yǎng)并展現(xiàn)社會百態(tài)，可喜可賀。
電影業(yè)的縮影，道盡各行電影從業(yè)者的心聲：熱愛、激情、無奈、冷漠、殘酷…這也許是理想和現(xiàn)實落差最大的行業(yè)了，卻也是能讓你離夢想和奇跡最近的地方，各種冷暖，難以自拔。三谷幸喜從編劇轉導演的處女作，《奇跡餐廳》原班人馬，同為關于電影的電影，比《魔幻時刻》要更為一氣呵成。
和《攝影機不要停》異曲同工。大部分時候都亂糟糟替他們心累最后還是被治愈了，是真的，一個作品哪怕出再多狀況連作者本人都覺得爛得沒眼看，只要付出了努力，也總是會有人喜歡的，so, just do it.（下次也想像唐澤壽明那樣把毛衣搭身上）
真的不是古畑任三郎之出獄再就業(yè)嗎……做煙花竟然看哭了……
說起來，跟日后的「笑の大學」異曲同工，限定的場景和人物但是由于劇本的變化而產(chǎn)生了戲劇性的起伏和沖突。三谷的個人風格非常明顯，對時代感的鐘情以及對劇本地位的強調(diào)是毫無疑問的?？偟膩碚f還是正統(tǒng)的路線，走向和結局都不出人意料，但厲害就厲害在從演員的眼睛里就能看到一個異常嚴肅認真的編劇。
①時過十載，這個廣播業(yè)的鬧劇完全可以類比于現(xiàn)今的電影業(yè)。②三谷幸喜從一個成熟的編劇到一個“年輕”導演的轉變，群戲之精彩、掌控之平穩(wěn)讓人很難相信這是導演的處女作。③劇本幾乎無懈可擊，一氣呵成，緊張氣氛越炒越高。④最后人體造煙花聲效的大爺簡直太可愛了！
三谷幸喜的本子脫胎于舞臺，而廣播劇又是另一個“戲中戲”的舞臺。幕后的混亂與廣播劇的謝幕形成捧腹的反差，亦能夠諷刺電視臺和演藝圈，尤其是調(diào)侃制片、大明星對劇本的指手畫腳所帶來的“墨菲定律”和“滾雪球效應”的連鎖反映，有許多爆笑的片段。
這電影從一開始就舞臺感十足，片尾一看果然有同名話劇上演。全片大部分時間所有人都在講廢話，但是這些廢話卻把劇情一步步推進，三谷幸喜真牛逼！p.s. 唐澤壽明還是這兩年更好看點呢！
三谷幸喜的劇本真的是讓我五體投地，在有限的空間和一部電影的時間內(nèi)，那么多的人物，居然每一個都塑造得有血有肉，讓人印象深刻。當然復雜度比不上后來的《有頂天酒店》，多條故事線互相呼應。但塑造群像的能力，已經(jīng)爐火純青。想不到一本正經(jīng)的渡邊謙居然演過這么二逼的角色，哈哈哈。