看這部電影全程就一個(gè)感受，惡心。說一下原因吧： 首先，這部電影粉飾了狄更斯時(shí)代兒童的悲慘境遇。除非來自英國的上層階級，否則此時(shí)英國的孩子們會受苦。他們當(dāng)然不是到處唱歌跳舞！ 其次，音樂聽起來都一樣，真的很容易忘記。沒有歐文柏林，科爾波特，哈里沃倫，羅杰斯和哈特，倫納德伯恩斯坦，艾倫杰勒納斯寫了這個(gè)分?jǐn)?shù)。 第三，整個(gè)演員陣容都很糟糕。一個(gè)人無法識別、關(guān)聯(lián)或感受他們所描繪的任何角色。 任何喜歡這部電影的人一定是聾子、瞎子或無意識的。

整部電影如果給一個(gè)整體的評價(jià) 我感覺是一部非常非常不錯(cuò)的歌舞片，整體還是蠻喜歡的，好多細(xì)節(jié)處理的也不錯(cuò)。但是在影片人物劇情方面，對Oliver性格得刻畫有點(diǎn)模糊（沒有看過原著 或許影片就是為了展現(xiàn)他這這種不清晰被動(dòng)的性格吧），最后也沒有交代Oliver的歸宿。

讓我印象最深刻的3個(gè)歌舞瞬間

1.Oliver初到倫敦時(shí)的街頭歌舞，非常整齊劃一，給人很大的震撼，也是非常歡樂的氣氛，我是覺得整部電影對于舞蹈的編排都是很不錯(cuò)的。

2.老扒手帶那些小孩表演偷竊的歌舞，很生動(dòng)形象。

3.Oliver在富人家早晨醒來后的歌舞《who will buy》真的很好聽 非常喜歡！而且之中出現(xiàn)的人物造型自己也比較喜愛，真的希望事物都停留在那美好的一刻。

在影片的前半部分感覺Oliver這個(gè)小孩真的好可憐，后來他逃到了倫敦，遇到了Jack，他們兩個(gè)對視的那一瞬間，感覺這一定格被演繹的非常搞笑，那一幕對我印象非常深刻，也是我喜歡的一幕。劇情看到一半都是很喜歡的，都出現(xiàn)了想要給他打5星的感覺，有起伏有悲傷，有歡樂，劇情走向異常豐滿。

到了后半部分尤其是結(jié)尾，自己就不怎么喜歡了，他的敗筆可能就在這里了，還出現(xiàn)了一個(gè)我非常討厭的人物比爾，比爾應(yīng)該是一個(gè)把所有卑鄙的品格于一身的人吧。

還有一個(gè)自己很喜歡，但是命運(yùn)非常悲哀的人物：南茜，他是比爾的女朋友，她是一個(gè)善良的人，雖然比爾對他一點(diǎn)不好，也沒有愛，但是她依然喜歡比爾，“need”“trust”這些都是南茜自己催眠的字眼，為了比爾干了好多自己不情愿的壞事，但是由于自己善良的內(nèi)心，最后救了Oliver，但是最終被比爾殺了，真的是一個(gè)非常諷刺的結(jié)局。

比爾的無情，和南茜的有情真的是一對非常強(qiáng)烈的對比，對于南茜這種感情真的太有感觸了，把自己的所有感情錯(cuò)付在了比爾身上，但是比爾又為了一己私欲把她殺了，心里有的只是自己的利益。

整部劇的穿搭還是很有參考意義的，英國的那種英倫風(fēng)格，整體大型舞蹈的時(shí)候，非常壯觀美麗。

幸運(yùn)的奧利弗背后是更多不幸的兒童，他們是教會中沒出來的孩子，是扒手窩的其他小孩……電影每個(gè)畫面都非常精彩，早市上的搬運(yùn)蔬菜圖單拿出來也是獲獎(jiǎng)攝影大作，孩子雪地里引著馬送人的圖也好經(jīng)典，一開場出現(xiàn)了好多種不同類型的帽子，還有富人家的陳列，貝母扇子，銀餐具……細(xì)節(jié)值得慢慢看，鏡頭語言，劇本值得細(xì)細(xì)解讀，

牛眼真是條好狗，開始沒有細(xì)致刻畫它的傷疤，直到讓狗守著奧利佛才看到狗一身傷疤，南希被比爾打死后狗愣住了，沒有馬上跑，也說明狗是有狗德的，也許是比爾打過狗狗通過這次暴力行為想到了自己被打的時(shí)候，比爾叫狗過來，狗猶豫了，比爾想著狗被人看到了會暴露自己，想打死狗，結(jié)果狗知道了趕快跑回去，被圍觀的人看到了，有人認(rèn)識這狗，就誘狗套上繩子去找他們賊窩，眾人舉著火把，沖上木臺階，木樓本就在下水道糞坑上，淤泥拉著地基柱子，房子塌了，賊頭費(fèi)京回收孩子們偷的首飾財(cái)物都陷入淤泥里，馬上沒了……比爾在逃跑中用繩子跳到對面房子，被開槍打死，此刻繩子還纏著他，相當(dāng)于是絞刑了。

而后機(jī)靈鬼和費(fèi)京繼續(xù)行偷，太陽升起，又是一個(gè)全新的偷盜日子。幾次費(fèi)京想回頭，從此不干了，但是又沒有退路。是說明人無法擺脫大的時(shí)代嗎……但是費(fèi)京還有殘存的一絲人性，讓比爾別那么對南希，南希沒回來他也在問……

在責(zé)問大環(huán)境的時(shí)候，也得保留自己的底線，有些事可不能觸犯

再刷的時(shí)候可以多留意下服飾，電影給的信息很多，需要多看幾次消化，

狄更斯的《霧都孤兒》是文史上的一部巨著，先后有許多導(dǎo)演把這部作品改編成電影。1968年卡羅爾·里德導(dǎo)演的《霧都孤兒》，不同于其他同名電影的地方在于，這部影片在形式上進(jìn)行創(chuàng)新，把它改編成了一部歌舞片，融入了大量的歌舞元素，頗受當(dāng)時(shí)觀眾的歡迎，在影史上留下了濃墨重彩的一筆。但如果從影片的主題立意的角度來看，這部作品同其他作品也是大同小異，最后大多都以反派被嚴(yán)懲，奧利弗回歸布洛朗的家庭為大團(tuán)圓結(jié)局。這種大團(tuán)圓結(jié)局真的是“大團(tuán)圓”嗎？影片給了奧利弗一個(gè)身世的身分，他才得以擺脫悲劇的命運(yùn)，但是救濟(jì)院的孩子、為弗根偷盜的孩子，其悲劇的命運(yùn)依舊無法改變，他們才更是被霧都遺忘和遺棄的孤兒，如何根本上改變他們的悲劇命運(yùn)，這一思考或許能給當(dāng)下改編類的影視劇提供一個(gè)新的思路。

1.然而不知是由于造化還是遺傳，奧利弗胸中已經(jīng)種下了剛毅倔強(qiáng)的精神。這種精神廣闊的空間得以發(fā)展，還要?dú)w功于寄養(yǎng)所伙食太差，說不定正是由于這種待遇，他好歹活到了自己的第九個(gè)生日。 2.好一幅絕妙的寫照，活現(xiàn)了仁慈為懷的英國法律。 3.該理事會儲君都是一些練達(dá)睿智的哲人，當(dāng)他們關(guān)心起濟(jì)貧院來的時(shí)候，立刻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)等閑之輩絕對看不出來的問題-窮人們喜歡濟(jì)貧院。 4.奧利弗犯下了一個(gè)褻瀆神明，大逆不道的罪過，公然要求多給些粥，在以后的一個(gè)禮拜里，他成了一名重要的犯人，一直被單獨(dú)關(guān)在黑屋子里，這種安排是出自理事會的遠(yuǎn)見卓識與大慈大悲。