閑下來看一部電影或是一本書，很多時候看得都是當下的情緒。
看屋頂有平臺的公寓，只是因為喜歡這個名字，海報上的貓咪以及長澤表現(xiàn)的狀態(tài)。

日劇經(jīng)常表現(xiàn)的平緩悠然一直是我追求的。不快不慢，節(jié)奏剛剛好。可以奔跑著追逐太陽，也可以坐在河岸邊欣賞日落。

長澤的角色真實的看到了自己的影子，一直活在大樹的庇護下，沒頭沒腦的活著，沒有堅定明確的人生目標，只是知道想做自己喜歡的事，又急于證明一個人也可以過得很好。

劇的結(jié)尾，她似乎找了人生的下一站，而離開劇，現(xiàn)實又怎會如此輕易放過你我。只是同樣，看他人的生活都充滿艷羨，其實也許自己也是被羨對象。那只貓咪，看似局促不安，其實它并非是想跳到地面，而是打算攀上屋頂。人生的360°很多時候是意想不到的。

看完劇，也只是想要試著像她一樣一個人，期待生活帶給我的歡喜悲傷，學著像大人一樣的堅強。

      屋頂上有一只貓，貓貓你敢從屋頂上跳下來嗎？其實你敢，只是一開始我沒有看到，所以我也迷失了，彷徨了，也不敢了……
   在我們內(nèi)心里存在的猶豫，存在的不由自主，在我們勇敢跨出那一步之后，才知道，原來就是這樣，原來我們可以……
    貓貓從屋頂跳下來了，其實本來就是這樣……

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整部SP的背景，感覺都是白色的，就像它的基調(diào)，平平淡淡，沒有太大的喜悅，也沒有過分的悲傷，就是人生中那無數(shù)個面貌相似的日子，一定要累積到一段歲月，再回頭看，才能明白自己是怎么走過來的。

ASAKO，27歲那年，失業(yè)了，自己曾經(jīng)覺得人生最愛的編輯會社的社長說，明天我們就要倒閉了。不知情的人也只有她一個。電影一開頭就讓我會心地笑了，ASAKO一定并沒有多么在意這份工作，只是把工作當做生活的一種節(jié)奏而已。當這個節(jié)奏突然不存在時，她接受了工作合作伙伴的涼子老師的建議，要從家里搬出來，一個人住。就連這樣的決定也是別人給的，就好像當你開始在水中往下墜落時有人伸出了手，所以就不管怎樣地抓住了。

現(xiàn)代人，哪還有視死如歸的膽子。

可是她的確挑到了一個好公寓，寬敞的公用屋頂，可以360度開著灰色的城市，還有和善又活潑的鄰居，的確對于新人生來講，是非常不錯的開始。然后27歲的她的身邊，開始有了愛慕她的男人，可是都是時間挑完的次品，怎么想都不夠中意。日子就這么磨著前進著，有工作，有偶爾的美食，滿足一下也是可以了。然后曾經(jīng)在婚禮上意氣風發(fā)此刻卻失魂落魄的閨蜜從英國跑回來擠到她的公寓里來。這個有著和ASAKO不一樣人生態(tài)度的閨蜜，擾亂了她的小滿足。緊接著，曾經(jīng)的上司意外車禍過世，又是一個沖擊。

當我們經(jīng)歷熟悉的人的死亡時，是最容易深入思考人生的。正因為有死亡，才給了我們生活的最大力量，因為短暫的人生一去不返，一定要合著自己的心意去過才行，要不然死的時候后悔了，你哭給誰看？能哭給誰看？

然后ASAKO迅速把自己越來越繁雜的人生，咻咻地削薄。和兩個愛慕者劃清界限，辭職去了當下更加喜歡的另一份工作。喜歡劇本里并沒有把這段描繪成ASAKO的大徹大悟，鋪成一個走向美好人生的基調(diào)。ASAKO的“果斷”，更像是一個猶豫不決者的突然爆發(fā)，那掩飾不住的慌亂眼神和故意逞能的瞪眼，還是說出了一切，ASAKO還是ASAKO，人生并沒有大的變化。

結(jié)尾時，就像一般這種性格的人最擅長做的那樣，ASAKO用無比灑脫的長篇大論，在屋頂上，對自己進行了安慰和烘托?；蛟S明天，她又會后悔辭職這種事怎么處理的如此冒失，又會期待有個男人出現(xiàn)在自己的人生中，又會埋怨誰，又會發(fā)呆，又會惆悵。

但是她的人生總是會一直繼續(xù)，是絕對不會說出“想死了”的那種人。

覺得MASAMI在這部戲里演ASAKO時，表情有些過于做作了，笑的有些太矯情，可能以她的人生經(jīng)歷，是很難完全體會ASAKO那種女性的心情的吧。還是喜歡她演的《在世界中心呼喚愛》，那段從臺階上一步步走向少年的場景，就像黑暗中透出來的光一樣純潔而神圣。



希望可以重溫一下這部電影，在臺風天的時候：）

我一直以為劇情會像我想象的那樣發(fā)展下去
雅美辭職了去當撰稿人，但是會跟社長交往
我突然很想她那么“光鮮”的生活，住著潔亮的單身公寓
有著可以每天準備好精致的早餐后，精神滿滿的去投入的一份工作

可是 如果沒有她那樣的魄力
又如何能有一份自己熱愛的工作了
沒有她那么可愛的性格
又怎么能認識社長呢，然后甩了社長 甩了約會對象
變得一無所有 去迎接那么多不確定呢

女人，最想要得是什么？
自由吧，自由得愛著一切自由的creation,包括人

PS：為什么沒有人注意到那個準備好資料，買好魚翅，默默在一邊的同事呢？ 看似木訥，卻細心準備好了很多事情，很安心，很踏實的員工呢

離開家人的呵護，自己一個人生活，自我對話，自我療傷，意識到自己的內(nèi)心變化，并且在自己與外在之間劃出界限，決定哪些外在因素可以影響自己的生活，哪些則堅決不能。這也許是大都市中的小女子一個人生活最起碼的修行。
日劇《有屋頂平臺的公寓》卻是一個別樣的故事： 27歲的小職員麻子遭遇失業(yè)，發(fā)現(xiàn)所有同事都已事先得知，只有自己是最后一個知道的。這樣的懵懵懂懂、糊里糊涂活著，自己也煩了，干脆搬出來自己住。然后，麻子基本上沒做什么主動的建設性的事，機會就自己啪啪往下掉——先是租到了夢幻般的帶屋頂平臺的房子，也不知道失業(yè)的小職員如何負擔得起；然后，好心的前老板很快給介紹了新工作；新老板被相貌可愛性情活潑單純的麻子吸引，頻頻邀請她去各大餐廳享受美食，甚至半開玩笑地表白“我深深地愛著麻子小姐”；無法拒絕美食，父母為她安排了與一位海龜男相親，她雖然毫無興趣，但只要對方說“我請你吃好吃的哦”，立刻飛奔而去……
雖然是一個人住，卻幾乎從沒有品嘗過孤獨的滋味，周圍始終熱鬧著，除了曖昧的追求者，還有古怪的占卜師鄰居，不請自來鬧離婚的閨蜜……因為她的單純直率，周圍人都真心喜愛她。她從不努力爭取什么，只需要在送上門來的機會中選擇和拒絕。作為成長標志的最大的成就，不過是斬斷了兩段爛桃花，以及辭掉工作改做美食撰稿人，然后感嘆“一個人生活后，我獲得了所有”。順便說一句，撰稿人的工作也是送上門的。整個故事如此輕飄飄的，沒有遭遇任何像樣的挫折，順利簡單得不像話，毫無真實感地懸在半空，不接地氣。呈現(xiàn)出的是日劇中少見的瓊瑤范兒：女主人公面容美麗，性情單純美好，這就夠了，不需要主動去抓住什么，自然會獲得眾人的關照，工作啊愛情啊一切自動會來。就像紫菱早晚會遇到費云帆。她即使清淺得像一張白紙，精神氣質(zhì)還是隱約透出傲視同儕的那種優(yōu)越感，因為強烈地知道自己是被喜愛著的。觀眾幾乎可以斷定，麻子的獨居生活不會很久，這樣性情優(yōu)柔、美麗又簡單的女孩，是都市叢林中最受異性歡迎的獵物。
真正表現(xiàn)出獨居女子日常生活的，還是高木直子的“一個人系列”——《一個人住第5年》，《一個人住第9年》，《一個人上東京》，《一個人去旅行》，《一個人泡澡》，《一個人漂泊的日子》，《一個人住的每一天》，《一個人去跑步》……小女子獨自一人來到陌生的大都市，那一天天是如何度過？是插畫工作毫無頭緒，只能每天打零工，存款也花完了；是抱著感恩與抱歉的復雜情緒，接過父親遞過來的零用錢；是打求職電話卻遇到意料之外的狀況，沮喪到想哭，“人家已經(jīng)把今天的勇氣都用完了啦”；是在商店的貨架上發(fā)現(xiàn)了來自家鄉(xiāng)的商品，立時眼淚汪汪，“你們也上東京來啦”；是一個人泡澡，春天櫻花浴，夏天小蘇打浴，秋天醋浴，冬天來個蜂蜜浴，每天享受不一樣的孤單樂趣，順便也借沐浴時間逃避現(xiàn)實；是半夜三點起來改變家具的位置；是一不小心看了恐怖電視，結(jié)果三更半夜還不敢睡……
都是日常生活的小事，笑中帶淚的點點滴滴，絲絲入扣畫出小女子一個人生活的滋味。這才是真正的東京小女子生活物語。最好看的部分，是那些狼狽的片段。精神氣質(zhì)是自嘲，謙和，卑微，但依然卯足精神要好好活下去。她從不放大自己的憂傷，仿佛在說，“失敗啊，憂傷啊，孤獨啊，誰沒有呢，沒必要拿它來說事嘛”。她的畫工并不出色，勝在線條、構(gòu)圖、色彩，都無比單純，營造出一種舒適的氣場，讓讀者毫無距離感，甚至會覺得，“這故事我也發(fā)生過啊”，“我也能畫出這樣的漫畫來吧？”
除了風格、精神氣質(zhì)的不同，最大的區(qū)別是——《有屋頂平臺的公寓》中，爛桃花是劇情主體；高木直子的作品，則從來不涉男女情感。也許是因為，宅女的小幸福，是自己可控的。而一旦涉足情感題材，其中情感的大起大落，再不是原來單純而溫暖的風格所能涵蓋的，不是自嘲能夠紓解的了。

坑爹的標題基本就代表了我對這劇的態(tài)度，長澤雅美的短發(fā)真……起碼不招我待見。在日本若手女優(yōu)普遍大媽化的今天，她又添上了濃墨重彩的一筆。除此之外，長澤的演技也一如既往沒有什么亮眼的發(fā)揮，倒是兩位社長大叔作為萬年龍?zhí)自谘菁忌现档每隙āＩ洗慰吹絻晌淮笫?，“蒲公英”是一落魄水果店老板，而“原社長”卻是一欺騙妻子的混蛋，在克服了最初的違和感之后，感覺還真是演什么像什么。

忽略掉初期最讓人糾結(jié)的造型問題，這位監(jiān)督奇怪的鏡頭節(jié)奏成了后期不斷出戲的主要原因。最明顯的自然就是在那段哭戲中，鏡頭對準長澤那張臉長達35秒之久未動，而從長澤口中講出的臺詞和臉上的表演完全不可能讓觀眾的注意力集中在她臉上超過10秒。不論是切細節(jié)鏡頭，反打，甚至放關于原社長回憶都行，然而監(jiān)督似乎已經(jīng)忘了蒙太奇這回事，硬是給我們呈現(xiàn)了一個如此單調(diào)的長鏡頭，更別提除掉之前兩個簡單的反打，長澤的大臉在機位完全沒變的情況下實際出現(xiàn)了已經(jīng)有1分鐘之久。雖然此處應該算是一個劇情高潮，但是任何一個正常觀眾應該都會不由自主地走神順便意識到想上廁所……

之后與相親對象打電話的那個橋段也讓人恨不得自己來掌鏡，一方面攝影機只是簡單的由攝像師提著慢慢向長澤移動，而另外一邊打電話的對象竟然從畫面里劃出一個圓圈以大臉的形式出現(xiàn)了……這種和最后驚悚的特效一樣不知什么年代的表現(xiàn)方法現(xiàn)在還能看見實在是只能讓人苦笑了。

當然以電影的標準來要求一SP未免有些吹毛求疵，如同其他常見的日劇一樣，在精心構(gòu)筑的漂亮背景和雖然不接地氣倒也說得過去的劇情中感受到一點小小的觸動也算是睡前挺不錯的休閑活動。然而，看著劇中角色歡樂地分吃著如此大塊的魚翅，這時在電腦前被勾引得饞蟲四起卻又無可奈何的我除了恨得牙癢癢難道還會有其他的心情嗎？