當公路題材碰上法國情懷，燃燒出的必將是一部杰出的cult文藝片！這是一趟心靈旅程，人生亦如此，迷失著，尋找著，追逐著，發(fā)現(xiàn)著......最后亦有非有，全已釋然，就像潛入夢與現(xiàn)實的海洋，磷光閃閃，海浪被放慢速度，靈與肉不再分明，陽光有時刺眼，但卻一直溫暖！此片的感覺真好，《猛犸象》nice~~~

要是吃得多點兒，開頭70秒可能就得嘔吐。。。
這頭秀發(fā)。。。

退休歡送致辭，也有稿子。。。

“
你保證了我們?nèi)庵破返馁|量。。。
”

領導念稿，其他人吃著零食，眾人嚴肅。。。

“
有什么要說的么？
沒有。。。
那宴會開始。。。
”

就這樣退休了。。。
就這樣。。。也沒有高興，也可能沒有失落。。。



這是個什么樣的人。。。

A.
笨拙、缺魂兒？
？

有人暈倒，跟沒事兒人一樣。。。
吵個架，只吵不打[讓圍觀群眾，看什么。。。]
腦子常常犯傻。。。推個車、修個門。。。

外出，
打個電話，不知道在說什么。。。
就餐，四個大老爺們一同啜泣。。。
先把文件偷出來，然后在一路散落，然后在一路查找，然后居然還能給他找著。。。

弄個探測器探測硬幣，專揀沒人去過的海灘。。。被“同行”譏諷為“在垃圾桶旁邊曬日光浴”。。。

B.
機靈、體諒？
？

該放手時就放手。。。
對于曾經(jīng)的雇主，如果雇主不想自己“在政府那里存在”，好吧，我就走。。。

該爭取的就爭取。。。
在教堂大喊大叫，上帝和他的雇員很好欺負么。。。


C.
不解、過時？
？

根本不明白網(wǎng)絡公司，為什么不用開門營業(yè)，待“客”。。。

D.
特異功能？
？

隨時隨地能感受到那個 “我愛你”的幽靈。。。車庫、林野、路上、公交車站、車禍現(xiàn)場、侄女的床上。。。
能看到過去的自己、過去的繁華、嘈雜，和過去的生活。。。
跟一個疑似沒有遭受摩托車禍 骨盆＋臀部沒受損傷 可以自由 “收緊、放松。。?！钡?疑似水瓶女 躺在床上討論摩托車。。。然后就很嗨，大撒把的開摩托。。。

E.
懷舊、荒唐？
？

和表哥 ”一見如故“。。。

F.
堅韌、傻B？
？

面對老師一直一直一直…追問，[連我都有一錘子砸死他的沖動]你還一直一直一直…配合著回答。。。最后的原因是 “你很笨，真是笨”。。。你居然，還“哦”了一聲做恍然大悟壯配合了一下。。。
為了給侄女爭取一個拿市政薪水的保潔員職位，奮不顧身沖向面試官，狠狠的說了句“你這樣很不禮貌”。。。然后就走了，就走了，走了。。。

G.
情場高手？
？

雖然傻、笨，但卻能受到美女青睞。。。死了一個、躺了一個[雖然是個騙子]、娶了一個。。。并且毫無征兆。。。

H.
真誠、2貨？
？

素昧平生的人，你也向他毫無保留的袒露心聲。。。

I.
記仇、報復？
？

探測到手鏈，不忘炫耀＋報復一下自己的“師傅”。。。

J.
藝術家？
？

看藝術展，并制作藝術品送給侄女——“一片報紙、一片火腿、一片報紙、一片火腿。。?！盵看到這兒，完全不記得你遠行是為了干什么了。。。直到侄女說出“退休金”三個字。。。]

       感覺就是導演一時興起之作，類似于一次練手而已。

    劇情和構思算不得完整，從那個相對對付的結尾就可看出其匠氣著實一般。

    創(chuàng)意還是不錯的，一個迷你公路片，帶點嬉皮風，略有神經(jīng)質和夢幻氣息，雖然各種元素整合的并不好。

    阿佳妮里面絕對就是個花瓶，可有可無，而且只肯露臉，興許真是發(fā)福太多不給拍全身了。

    一些幽默橋段還是別具新意，抖包袱的角度很特別，比如只聞其聲的妓女撒尿，鏡頭語言超強的餐館電話，還有重口味的老熊打飛機等等，極其惡俗卻又突兀的雷人效果，讓人根本無法招架！

緣由也是社會保障機制的疏忽，個人為了社會臨終前肯定（得到退休養(yǎng)老金），不得不踏上尋找拼組過去，拾起記憶的路途，最終順利迎向未來的故事。

古斯塔弗·德·科文 Gustave de Kervern和本諾特·德爾賓 Beno?t Delépine最“中庸”的一部作品，小人物、黑色幽默、公路是前作綜合性的重復。不過經(jīng)過曝光特殊處理的畫面還是和主題人物很吻合，杰拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu也終于不全為了錢，找到了個真正屬于當下自我的角色。

文/拾荒者

 

     《猛犸象》同樣貫穿著溫情的幽默風格，環(huán)繞著小人物的碩大身影，張開雙臂，一路風馳電掣，揚起著孤單、憂愁和驚悚混合在一起的詼諧旗幟。與其姊妹花《路易斯.邁克爾》同樣作為一部公路喜劇電影，都不約而同地流露著一種歐羅巴式的浪漫和細膩，去娛樂化，轉為更生活化，而且注重著一種現(xiàn)實寓意和人生啟示的表達。

       沙基大叔為著自己的退休金不泡湯而開始了一段尋找工資文件的旅程。大鼻子杰拉爾.德帕迪約的演出頗有印第安人的感覺，一頭飄逸的長發(fā)和一身肥肉的角色本是喜感十足，但卻帶著一些傷感和孤單的味道。花甲之年的退休生活不是獨享天倫，而是奔波勞碌，尋找安穩(wěn)的證據(jù)。阿佳妮在本片中的出場總是有些駭人，血跡濃妝時不時就引起一些心理驚悚。神經(jīng)兮兮是片中大部分人物的共性，無厘頭的感覺削掉了幽默的黑色部分，賦予更多敏感而單純的動容。

       電影有一幕是講到沙基坐在餐廳里吃飯，東南西北坐著四個男人，而其中一個男人的電話中充滿了女兒寶貝和承諾的話，霎時間，合上了電話，四個家伙都不約而同地抽泣起來。這個場景很有趣，大丈夫的淚水中糅雜了家庭和生活的辛酸，難言之隱的戲劇化表達忽然就能夠噴發(fā)出動人的哀樂。雖說沙基叔背對著鏡頭，抖動的身軀還是能帶出顯而易見的情感共鳴來，而從這點上，又可以體會到這種爛漫內(nèi)斂性的歐式幽默。凡引起起心理波瀾的，最應該數(shù)算這些莫名其妙卻實實在在的小人物的笑和淚。片子中這些獨立式的笑點比比皆是，熟悉的演員面孔和彼此之間戲感的交融碰撞，讓電影更是耐人尋味。

       沙基叔通過這個難忘的旅程找回的不是維系自己后半輩子的養(yǎng)老金，而是經(jīng)歷了人生最痛又最深切的緬懷。初戀女友之死帶來的內(nèi)疚，對一輩子活得累的束縛，都透過了侄女明小姐的幫助重新擺脫過去。兜兜轉轉的路途，其實又再次回到愛的主題上來，只是經(jīng)過苦楚的腌制，愛的甜蜜才更能發(fā)揮出來。其實，兩位導演都很好地表達了對無常命運的同情，對特殊小眾顛沛流離所發(fā)自內(nèi)心的影像關懷，正如其偏向于神經(jīng)感藝術喜劇的塑造一樣，一個人，一種角色，一種調侃，一種自我告白。沒有瘋癲的成分，靠著踏實的演技和有力的大神經(jīng)，帶人進入遠離喧嘩的生活影像里，品嘗慢悠悠的甜酸苦辣。

        片子的插曲既明朗又動聽，景色怡人暖脾胃，閑淡清心火。值得一看。