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1 ) The Virgin Suicides
電影用一個(gè)老氣的男孩聲音做旁白，那個(gè)聲音平靜的敘述著這些事情，像是幾十年后對(duì)往事的回憶，語(yǔ)氣毫無驚悸之感。平鋪直敘的整件事情，平淡的旁白，更增添一些焦慮感。我始終不知道為什么13歲的小女兒要自殺，就像當(dāng)那個(gè)醫(yī)生告訴她：“親愛的，你在干什么，你還沒有意識(shí)到生命苦短?！倍卮穑骸帮@而易見，醫(yī)生，你從沒有做過一個(gè)13歲的女孩。”正如她所說，做為一個(gè)小女孩倒底要經(jīng)歷什么，她們倒底明白了些什么。那些東西足以讓她們放棄自己的生命。
是的，她不知道，除了死去，我們還可以活著，感受生活平淡的樂趣。
但是她沒有。
整個(gè)故事像是一個(gè)謎團(tuán)，那些懶洋洋的對(duì)白，每個(gè)人在那個(gè)年齡對(duì)周圍所表現(xiàn)出的無所謂的態(tài)度，對(duì)周圍一切事物不確定的眼神，和對(duì)這一切產(chǎn)生的疑惑的態(tài)度，叫人膽戰(zhàn)心驚。是的，我也正在經(jīng)歷著一切，也許在那個(gè)年齡我們總會(huì)看透一些事情，認(rèn)識(shí)到生命的虛無或者是其他什么事情，最普遍的態(tài)度就是忍受，取笑著一切，然后長(zhǎng)大以后又重復(fù)這些事情，也許我們知道我們遲早都要這樣。所以青春就是叫人這樣疑惑與猶疑。用過分焦慮的對(duì)于異性的向往去填補(bǔ)青春的空虛。顯然小女兒不屬于這一類，當(dāng)她開始經(jīng)歷，那些純真被玷污，她選擇了放棄人間的生活，所以說，她是個(gè)天使，一個(gè)理想化的人物。Lux是對(duì)周圍一切毫不懷疑而是去盡情的享受，玩弄這一切，她用外人看上去“放蕩”的行為去取笑這一切，她根本不會(huì)像小女兒那樣去思考什么，她對(duì)這些疑惑無所謂。
電影中的平淡是可以叫人窒息的，仿佛這一切都很平常。由于小女兒的死引發(fā)了其他四個(gè)女兒的死，在我看來就和里斯本家對(duì)于女兒的態(tài)度有關(guān)了。里斯本夫婦在小女兒死后，開始逐漸的失去理性，里斯本甚至開始有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，他無法理解這平靜的生活倒底出了什么問題，他想不通。里斯本太太面對(duì)這些事的反應(yīng)就更加的缺乏理性了，這甚至是導(dǎo)致其他四個(gè)女孩結(jié)束自己生命的主導(dǎo)者。她用一種強(qiáng)權(quán)，將四個(gè)女孩置于封閉的房間，就像是在坐牢，她的不理性最終導(dǎo)致了悲劇。
四個(gè)男孩，始終像是四個(gè)局外人，但是他們始終都悲憫那些女孩。也許他們也正承受著青春所帶來的劇變，如同女孩們一樣的劇變。所以他們感同身受，但是他們卻有相對(duì)平靜的家庭環(huán)境，所以這一切渡過的很平靜。很多年以后，這些女孩對(duì)他們的生活無關(guān)緊要，他們想一個(gè)個(gè)普通而忙碌的人一樣，面對(duì)應(yīng)酬，攜帶面具。雖然這些女孩就像夏花般轉(zhuǎn)瞬即逝時(shí)，他們依然懷念她們，他們依然在屋子外面呼喚他們，那一輩子與世隔絕的屋子。姑娘們就像他們對(duì)于青春的紀(jì)念，然而那一切卻不復(fù)返了……
2 ) 什么壓在了你的生命里？
Sofia的“迷失東京”已經(jīng)讓我迷失在她既敏銳溫暖而又鋒利獨(dú)特觸覺中。她就想一個(gè)Dark Angel。第一部電影，就選了這部The Virgin Suicide，初進(jìn)影壇，就亮出了她犀利的鋒芒，換句話說，誰(shuí)的處女作能這么勁爆？
五個(gè)花季少女姐妹的自殺，虔誠(chéng)天主教徒、封建保守以至迷失家庭與自我的父母，負(fù)心漢Trip和他的football隊(duì)友，或是敘述者Tim和見證者Chase等，還是里斯本家的鄰居家長(zhǎng)們。所有這些人，都被悲劇席卷到了一起。是什么壓在了他們的生命里？
五個(gè)女孩選擇了離去，先走的Cecilia是一個(gè)天使，老邁的醫(yī)生問她：“What are you doing here,honey? You're not even old enough to know how bad life gets.”她自在地挑了下眉毛，說：“Obviously,doctor,you've never been a 13-year-old girl.” Lux的故事更豐富，她就是個(gè)普通女孩，陽(yáng)光般的笑容，懂事、乖巧，但對(duì)情欲有著強(qiáng)烈的渴望。相信她和Trip的那段浪漫邂逅，會(huì)是大家都迷戀的情節(jié)，只是沒想到結(jié)局注定是如此現(xiàn)實(shí)。其他三姐妹，在電影中似乎永遠(yuǎn)都是被安排的棋子，一起為Cecilia辦party,在不知道約會(huì)對(duì)象會(huì)是誰(shuí)的情況下陪Lux和Trip去參加Homecoming Dance，然后，一起挨個(gè)的離去。離去了的她們，解脫了，壓在她們生命上的重量，也于是被分配到了別人身上。
平均一個(gè)人要頂著多少的重量活著呢？完全沒必要拿余華書里的福貴來舉例子，就看著你身邊的人，包括你自己。當(dāng)然，你也可以拿片中的人們來類比：那永遠(yuǎn)搞不清楚原因而只能選擇放棄的父母、永遠(yuǎn)活在內(nèi)疚和不解中的Trip（后來應(yīng)該是去了戒毒所）、永遠(yuǎn)無法抹去那段記憶還不厭其煩地去搜集碎片想要拼湊出曾經(jīng)的夢(mèng)幻的Tim和Chase他們、還有，不得不提到那些永遠(yuǎn)都要裝作一切都沒發(fā)生過并只因?yàn)樗麄兪浅赡耆硕黄瘸惺苤勒咚尫诺闹亓康哪切┼従蛹议L(zhǎng)們?；蛟S還是那句話，每個(gè)人都不容易吧！
我覺得，人總是喜歡把現(xiàn)實(shí)弄得過于復(fù)雜，然后又以一種極其簡(jiǎn)單的方式來接受。因?yàn)槟愫伪睾退^勁呢？他是現(xiàn)實(shí)、他是命運(yùn)，他是不可控的。我寧可相信悲劇的制造者是極端封閉的父母、是某些極個(gè)別的負(fù)心漢、哪怕再大一些，上升到個(gè)別媒體的殘酷、個(gè)別社會(huì)的不可理喻……
我就是不肯告訴你，其實(shí)這就是事實(shí)。
Oh，baby baby, it's a wild world.
另：小貓同學(xué)，謝謝推薦。原聲真的很好聽，有Air的作品，最后那首是Bee Gees的Run to me，高中就特喜歡了。
2008.11.8
@Beijing
3 ) 要是里斯本先生沒有買下那條街上的房子……
一開始是13歲的Cecilia，小姑娘也許沒真想死，誰(shuí)能想到從二層樓跳下來也會(huì)死呢？特別是之前她還親眼目睹了內(nèi)個(gè)新移民家的小男孩從他家四層高的屋頂上跳下來而毫發(fā)無傷。也許她只是玩玩，或者想讓該死的大伙注意她，當(dāng)然也許她只是想快點(diǎn)解脫了事。但事情就是這么湊巧，篤信圣母的小女孩竟然死于“罪孽重大”的自殺。
但是慢著，當(dāng)神父來拜訪這一家人時(shí)，他們保守的父母竟然顯得十分冷漠，他們真的那么虔誠(chéng)嗎？里斯本太太與周圍鄰居那些衣著考究的中產(chǎn)階級(jí)婦女相比，顯然缺乏魅力，這樣一位清教徒式的存在甚至不能融進(jìn)三八們?nèi)粘５碾娫捊郎喔顒?dòng)。別人家的娛樂活動(dòng)是網(wǎng)球是泳池，而里斯本家則是晚上的電視時(shí)間。她首先是為社交失敗者。生活在自己的社區(qū)里，而沒有女性朋友，時(shí)時(shí)刻刻地提醒著這位家庭婦女周圍那層無形的壁壘。所以這么看來里斯本太太對(duì)女兒的暴君式管理，只不過是將別人施加在她身上的不公平，轉(zhuǎn)嫁到自己女兒身上。而可悲的是，她直到最后的最后仍然沒有發(fā)覺。
青春分辨不出等級(jí)，可青春能走到哪一步完全只能靠背后家庭的財(cái)力物力了。窮人家的孩子青春期短暫，這是社會(huì)常識(shí)，里斯本太太把這么短的青春都?xì)Я?，屬于美好的時(shí)間已經(jīng)用完，到了這一步自殺和出走就都沒區(qū)別了。和所有的青春玩伴割裂，去上個(gè)公立大學(xué)，四姐妹能成功重建自己的身份定位嗎？
可憐的Lux只能憑著校草Trip當(dāng)上學(xué)校舞會(huì)的皇后，那身麻布袋一樣的裙子耽誤了她的好身材。而真正的皇后其實(shí)是高中畢業(yè)后初登社交界的那些貴族孩子，一出場(chǎng)便是耶魯預(yù)科生的范兒，定制的裙子一朵朵的就像小芙蓉花兒。那些孩子的父母?jìng)儼筒坏米约旱暮⒆幽茉谙嗤娜ψ永镎业侥信笥选?br>
當(dāng)然，以上都是一些世俗的故事，一些關(guān)于階層、攀比、沖突與虛榮的無聊閑話。對(duì)那些青春期的少爺們，里斯本家的五個(gè)女孩是他們最初的迷思，那時(shí)他們還不老練。他們通過電話分享音樂，他們通過閃燈溝通，他們守在窗前通過望遠(yuǎn)鏡偷窺。但這些男孩子沒有說出一句話，例如：hi，Bonnie，上次舞會(huì)很快樂，我還能約你嗎？
如果他們能早一點(diǎn)在門外吶喊……這青春就不算太糟吧。
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向我親愛的JJ致敬，A.J.Cook，這么多年你還是這樣美。
4 ) 有多少屬于青春
談到自殺，不禁要想起加繆的《西西弗神話》的卷首：“真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問題只有一個(gè) ——自殺?！迸袛嗌畹拇嬖谑欠窬哂袃r(jià)值即最崇高的哲學(xué)思考，不過，更多時(shí)候我們的生活不是建立在自我的獨(dú)立思考上，而更多地要考慮周遭的影響、環(huán)境的作用。處女之死，某種意義上是對(duì)青春的困惑與拷問。當(dāng)你還在沉浸于單純的快樂和溫暖時(shí)，要逐漸去適應(yīng)復(fù)雜的社會(huì)，像從羊水脫離的胎兒。當(dāng)你還無法理性判斷存在的價(jià)值時(shí)，就否定了存在的意義，那么這份遺憾與罪錯(cuò)又將歸咎于誰(shuí)？ 小女兒的死揭開了悲劇的序幕，里斯本姐妹的悲慘結(jié)局除了來自自身的困惑外，更多的是由其父母古板頑固的教育方式引起的。作為東方人，如此的管教方式早已習(xí)以為?；蚍顬榻虠l，但在西方提倡的心智養(yǎng)成式的教育體系中確為異類。于是我們的孩子更早的學(xué)會(huì)世故，更多地懂得忍受，帶著共同的性格特征成長(zhǎng)起來并將之加諸于下一代。很早讀過《愛的教育》，現(xiàn)在理解很多行為是要在特定文化特征下才成立的。東方式的教育本來就是不近人情的，而又不同于斯巴達(dá)式的艱苦磨練，于是我們不免在心智的養(yǎng)成上都有所偏差，過多的帶有功利化的印記。于是或許很難理解里斯本家的悲劇——我們?cè)缇兔靼兹倘柝?fù)重的活著有多大的意義。 但更多的是青春的共性，萌動(dòng)的愛情，異性的魅力，害羞與沖動(dòng)……我們都是這樣成長(zhǎng)起來。我也有過想要狂奔呼叫的興奮的夜晚，有過偷窺隱秘的欲望與掩飾性萌動(dòng)的羞愧，有過屬于自己的美好年代，一些逝去了，一些正在經(jīng)歷。看到里斯本家日夜交替、四季流轉(zhuǎn)那個(gè)鏡頭，感覺仿佛人生相映：生命已流轉(zhuǎn)多少歲月，認(rèn)識(shí)而又忘記了多少人，那些曾萍水相逢的人如今又在何方？我亦如此去思考人生的價(jià)值，雖然我還不懂存在的意義，但我仍歡迎存在的延續(xù)。 本片是索非亞·科波拉的處女作，”科波拉“這塊金字招牌是動(dòng)力亦是壓力，有人不堪這種壓力急切離開（誰(shuí)還記得尼古拉斯·科波拉？），而索非亞能在父兄的羽翼下保有如此強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，也算是這小妮子的獨(dú)特魅力?；ㄐ踔猩砑嬷破说睦峡撇ɡ瓕?duì)女兒大加褒揚(yáng)，母親也從家庭的角度深切關(guān)懷了女兒，我們仿佛也可以從這幕后聯(lián)想到多少成長(zhǎng)的故事，畢竟這是索非亞賦予個(gè)人經(jīng)歷頗深的作品。每個(gè)孩子都有自己成長(zhǎng)的經(jīng)歷，每個(gè)女孩都有過那段難忘的十三歲，不同的是這些記憶將如何延續(xù)存在。 作為女性導(dǎo)演，而且初執(zhí)導(dǎo)筒時(shí)的年齡尚幼，這部處女作同時(shí)表現(xiàn)出了一絲稚嫩與一種與傳統(tǒng)背道而馳的創(chuàng)新性。很多鏡頭充滿想象力，光線景深的運(yùn)用卻很成熟，畫面構(gòu)成和諧穩(wěn)重，不負(fù)電影望族的盛名。片中的演員歷練同樣不多，與整部片子的青春萌動(dòng)感可謂精神正契。科爾斯滕·鄧斯特其時(shí)也漫溢青春朝氣，形象十分可愛。 雖然主題較壓抑，我想導(dǎo)演在其中更多地要表達(dá)的是青春的可貴，是成長(zhǎng)的苦悶與慰藉。于此角度來講，我認(rèn)為那些作為旁觀者的男孩才是本片的主角，他們看著種種紛繁的世事長(zhǎng)大，從這些女孩身邊體味萌動(dòng)的欲望，獲得成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)，在不知不覺間由男孩成為男人。當(dāng)他們?cè)诘谝淮蔚纳缃晃钑?huì)端起酒杯，聽身邊的人談?wù)撉俺虝r(shí)，會(huì)不自覺地想起曾經(jīng)的里斯本姐妹，那是屬于他們的黃金年代。成長(zhǎng)已經(jīng)將舊事拋在腦后，傷悲何必。
5 ) 不醒。
——近期看到的最美片頭。
“裙擺有風(fēng)吹過才能飄起來，花朵無法選擇它的顏色，我們也無需對(duì)我們長(zhǎng)成何樣負(fù)責(zé)?！?br> 借用電影《斯托克》中的這句獨(dú)白，《處女之死》同樣給我這樣的感受。比如生命都是在各種外力的影響下成長(zhǎng)，無限多的不可抗力阻撓我們，最后我們所呈現(xiàn)的模樣多半不是我們自己愿意看到的模樣。
同樣是對(duì)“壓抑”與“自由”的詮釋，《斯托克》中的少女斯托克不聲不響，拿起武器與邪惡的現(xiàn)實(shí)對(duì)抗，即便是萬般無奈，但當(dāng)腥紅的血液揚(yáng)灑在風(fēng)中，她也得到了一陣涼快的自由?！短幣馈穭t不然，五位金發(fā)碧眼的美妙少女一再囚禁和退縮，無奈于現(xiàn)狀卻無力掙脫纏身的枷鎖。
講述青春與成長(zhǎng)的哀傷和少男少女孤獨(dú)心事的電影不少，風(fēng)格不定，形式各異，諸如《超脫》《余生的第一天》《少女日記》《幽靈世界》《早餐俱樂部》等等。表達(dá)沖破現(xiàn)實(shí)渴望自由的經(jīng)典同樣很多，例如《飛越瘋?cè)嗽骸贰冻T的世界》等。但像《處女之死》這樣把束縛表現(xiàn)得并不黑暗，又將死亡演繹得如此唯美的電影倒不多見。
從最初Cecilia的死開始，她墜入自家院子，身穿白色長(zhǎng)裙仰視天空，父親托住她。男孩們紛紛躲開了，但這一幕場(chǎng)景其實(shí)挺美的。甚至Cecilia第一次在浴室自殺，少女的金發(fā)和臉龐浸濕在一缸清透的溫水里，畫面同樣好看。
Lisbon夫婦無從知曉她自殺的原因，之后便對(duì)剩下的四個(gè)女兒加倍管控。電影里很多的場(chǎng)景皆是四個(gè)女孩窩在同一個(gè)房間里，身著好看的裙子，相互依偎。與外界的接觸是唯一讓她們覺得快樂的事情，比如上課，比如派對(duì)。吹夜晚的風(fēng)，勾起男孩們的手，一同前往舞會(huì)的路途更是讓她們興奮不已。而當(dāng)Lux一次徹夜不歸后，一切美好便終結(jié)。她們?cè)趶?qiáng)迫下輟學(xué)，Lisbon夫人又逼著Lux燒去她的唱片，女孩們被禁閉在家中，聽著男孩們從電話那頭傳來的音樂，翻閱旅行與時(shí)尚雜志，一個(gè)原本擁有五個(gè)美麗女孩充滿生氣的家庭變得死氣沉沉。父親Lisbon先生在電影中的角色很討喜，他有開明的一面，與Lisbon夫人不同，但他一人的力量總是不敵強(qiáng)悍的牢籠。
電影一直在用男孩的視角訴說女孩的故事。直到最后一個(gè)夜晚，四個(gè)男孩目睹了四個(gè)少女不同方式的死亡，鏡頭不讓我們看到放大的瞳孔，也沒有血液的腥紅。Lux死在車?yán)?，修長(zhǎng)的手指夾著一支煙，煙頭還未熄滅。
——“最終我們拼湊出了謎團(tuán)的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實(shí)生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道?！?br> 如同男孩所說，他們沒有料想到故事會(huì)這樣進(jìn)展。電影也同樣在毫無征兆的情況下不動(dòng)聲色卻步步緊逼，就像現(xiàn)實(shí)中我們所受到的來自于家庭與社會(huì)的約束，都在渾然不覺中緊扣住鎖鏈，不是來自于某一個(gè)重大事件，而是無數(shù)細(xì)小瑣碎的疊加。這些因果相加，最終都將沉重得無法自拔。
屬于女孩們的派對(duì)之夜，卻被母親牢牢監(jiān)管，雞尾酒里不含酒精，參加舞會(huì)需要征得同意……這樣的教育方式通常只會(huì)適得其反，然而Lisbon夫人并不明白。失去一個(gè)女兒時(shí)，幸好她還有剩下四個(gè)，但當(dāng)五個(gè)女兒都死去，她的臉上沒有神情，沒有痛徹心扉的傷心，也許只是感到震驚，但自私的人永遠(yuǎn)不會(huì)意識(shí)到自己錯(cuò)在哪里。
電影主題依舊沉重，但不是什么正面教材。例如一開始Cecilia死去以后，我以為L(zhǎng)ux,Bonnie,Mary,Therese會(huì)加倍珍惜彼此珍惜生命，如同電影里的光線和色彩所營(yíng)造的那種明媚，她們也該將自己的人生過得如此多彩。只可惜她們有這樣的母親，她們脆弱得不堪一擊，對(duì)待死亡又如此輕易。年輕的少女并不曉得，當(dāng)一個(gè)人極度渴望自由時(shí)，他一定能出逃。
當(dāng)然除開對(duì)“約束”這類主題的探討以外，透過五位少女不盡相同的自殺方式以及時(shí)間上的差異還能獲取其他線索。比如最先結(jié)束生命的Cecilia，倒不見得是有多么渴望自由，從她的日記里讀得出她對(duì)姐姐們有諸多不滿，在飯桌上和派對(duì)上她也是最沉默的那一個(gè)。因?yàn)橛X得自己與周圍的一切格格不入，她無法熱愛她們，也無法與除了她們以外的人對(duì)話，故而她的死亡由不得和任何人商量。最后四個(gè)女孩的死亡，當(dāng)然也不是同時(shí)發(fā)生的。三個(gè)女孩在家中死去，而Lux流淚離開屋子，躲進(jìn)車子里。她曾被花團(tuán)簇?fù)恚?，擁有愛情和一切觸手可及的美好事物。她向往自由，留戀生命，惋惜身后那棟屋子里女孩們年輕的身體。
少女已死夢(mèng)不醒，明亮的色彩，黑暗的主題。是成長(zhǎng)的環(huán)境將她們?nèi)旧?，所以?duì)于死亡，她們都無需負(fù)責(zé)。
窗臺(tái)上鋪滿霧氣，凄白花瓣散落一地。禁錮的空氣讓人窒息，少女的夢(mèng)境死在一片晦暗的榆樹林里。 所有的細(xì)節(jié)都在暗示結(jié)局，但鏡頭將這些鋪墊淡化鋪開，盡可能多的留下一些美好的色彩和想象的空間。與其迷惘不如死亡，電影就是在看似云淡風(fēng)輕的表象下，講述了對(duì)壓抑的極端釋放。就像所有的疼痛都不該是撕心裂肺，所有的壓抑都還有喘息的余地，只是茍延殘喘還是叫人無法生存。
沒有哀樂只有唏噓，少女美麗而悲傷，男孩說：“她們對(duì)我們了如指掌，但我們卻對(duì)她們一無所知?！?/div>
6 ) 你看你看笑容多明亮，你看你看她們?nèi)プ詺ⅰ?/h4>我不止一次地對(duì)人推薦過這部電影。
索菲亞的確沒有把這個(gè)拍得足夠好，但我相信只要看過這部電影的人永遠(yuǎn)會(huì)對(duì)這部電影有印象。
午后的陽(yáng)光穿過樹葉的間隙一閃一閃，背景音樂是high school lover，Kirsten彼時(shí)青春年華，一顰一笑都那么明亮，她也許不夠美，但她卻是最閃耀的。
有的電影要告訴你人生的道理，有的電影要探討人生的意義，于是有人說這部電影完全是在無病呻吟。
的確有些無病呻吟，可是那又如何呢？為何電影一定要有病才能呻吟？
我是看了原作后才知道這個(gè)電影的存在，沒記錯(cuò)的話這本書也是作者的處女作，自然有不完美的地方，我對(duì)別人形容the virgin suicides的時(shí)候總會(huì)說 這是部很傲嬌的電影，內(nèi)容傲嬌，形式傲嬌，因?yàn)樵舶翄伞?br>五個(gè)女孩，從最小的開始，到最后都自殺了。
處女自殺，我認(rèn)為完全不是說她們還是處女就自殺了，或者說她們的靈魂還是處女她們自殺了。特麗斯就不是處女，硬要這么解釋我覺得不通。
我覺得是第一次自殺的意思，就如同處女作的處女。最小的姑娘自殺了兩次才死成功，但她第一次自殺的時(shí)候就去意已決，其實(shí)第一次已經(jīng)成功了。自殺的確只有第一次，前提是你決心夠大。不管過程是幾次，你都是第一次自殺。第一次，也是最后一次。
去討論姑娘們?yōu)槭裁匆詺⑵鋵?shí)沒什么大意義，你去問作者估計(jì)他也是回答因?yàn)椤?。因?yàn)樗齻兙褪窍胨腊 ?br>背景選在六七十年代，我想把姑娘們的自殺當(dāng)做對(duì)那是社會(huì)整體氛圍的不滿和反抗，沉悶，陳舊，壓抑，保守，我們受夠了，我們?cè)嚵艘哺淖儾涣?，我們就是想死，不行嗎?br>
對(duì)我來說，看電影要么情節(jié)動(dòng)人，要么畫面精致，要么含義深刻。
處女自殺的畫面真的是太精致了，從演員的服裝，到一草一木，都在暖色調(diào)和冷色調(diào)里自由轉(zhuǎn)換，絲毫不突兀，世界也許美好，但她們覺得不美好。
最后再提一提配樂，air做的配樂，和電影情致配合得天衣無縫，一首playground love我聽了多年。暖暖的調(diào)子里卻透出說不明的哀傷。
u r my high school lover
& u my favorate flavor
love is all
all my soul
u r my playground love。
你看你看太陽(yáng)正好
你看你看裙子在飄
你看她們笑容好明亮
你看她們結(jié)伴去自殺
7 ) 砍掉那棵壞樹
影片中負(fù)責(zé)砍樹的人說，壞的樹得除掉，否則整個(gè)街區(qū)的樹都會(huì)被傳染，所以得連根拔起… 那幾位最后選擇自戕的姑娘并不是不熱愛生命，不然她們不會(huì)挺身而出保護(hù)那棵病樹：反正最后都要死的，就不能讓它自然地過活嗎？負(fù)責(zé)砍樹的人拗不過，敲門去找家長(zhǎng)，開門的父親說：反正它們都是要死的，不是嗎？
反正他們都是要死的，不是嗎？
電影中沒有明說，但看得出來，里斯本一家并不真正地屬于這個(gè)街區(qū)。他們的房子相較而言簡(jiǎn)單得有些寒酸。他們不善言辭交際，樸素而邊緣。當(dāng)小女兒Cecelia自殺的消息傳開，闊太太們轉(zhuǎn)著紅酒杯皺著眉，感嘆小姑娘的可憐和家長(zhǎng)的過錯(cuò)。顯然她們不是第一次談?wù)摾锼贡疽患伊?。但她們從來都沒有想過問候一聲或幫上什么忙，在姑娘們被禁足之后更是如此。
她們只是嫻熟地把他們一家當(dāng)成茶余飯后的談資，而非社區(qū)的一員。媒體也是如此，不少觀眾也是如此，大家把女兒們的自殺歸功于父母育人的失敗，譴責(zé)他們，不理解里斯本太太的疑惑：我們家里并不缺愛… 更不理解里斯本先生面對(duì)綠植的喃喃自語(yǔ)：你有在進(jìn)行光合作用嗎？學(xué)校不需要一位無法解決自己疑惑的老師，他被開除了。
Cecelia懂得最快，所以她走得最早。那唯一一次的派對(duì)上，她用彩色手鏈一圈圈擋住割腕的繃帶，迎接難得的新朋友。光臨的男孩們讓一位身患唐氏綜合癥的小孩表演唱歌擲硬幣，那些得意和歡呼讓Cecelia覺得刺耳，迎接和融入帶來的卻是更大的失望，她上樓跳了下去。
這家人多像那棵格格不入的壞樹，壞的樹得除掉，人是不是一樣？不禁要問：也許那棵樹是可以治愈/自愈的呢？只需要一點(diǎn)點(diǎn)更多的陽(yáng)光，一點(diǎn)點(diǎn)更豐茂的水土和小家庭以外的些許善意呵護(hù)。
難得的是，電影一以貫之地承認(rèn)以及強(qiáng)調(diào)we don’t understand，別裝，我們不懂，我們也找不到答案。
里斯本一家，死的死，走的走，片尾那些光影婆娑的大樹長(zhǎng)得多么茂盛，茂盛到令人不爽。但茂盛的樹也會(huì)生病。奢華體面的派對(duì)上，長(zhǎng)大的男孩高喊：I am teenager, I’ve got problems! 失憶的大人們只覺得怪異。他們?cè)缇屯死锼贡疽患?，更忘了自己的少年時(shí)代。
索菲亞的確沒有把這個(gè)拍得足夠好，但我相信只要看過這部電影的人永遠(yuǎn)會(huì)對(duì)這部電影有印象。
午后的陽(yáng)光穿過樹葉的間隙一閃一閃，背景音樂是high school lover，Kirsten彼時(shí)青春年華，一顰一笑都那么明亮，她也許不夠美，但她卻是最閃耀的。
有的電影要告訴你人生的道理，有的電影要探討人生的意義，于是有人說這部電影完全是在無病呻吟。
的確有些無病呻吟，可是那又如何呢？為何電影一定要有病才能呻吟？
我是看了原作后才知道這個(gè)電影的存在，沒記錯(cuò)的話這本書也是作者的處女作，自然有不完美的地方，我對(duì)別人形容the virgin suicides的時(shí)候總會(huì)說 這是部很傲嬌的電影，內(nèi)容傲嬌，形式傲嬌，因?yàn)樵舶翄伞?br>五個(gè)女孩，從最小的開始，到最后都自殺了。
處女自殺，我認(rèn)為完全不是說她們還是處女就自殺了，或者說她們的靈魂還是處女她們自殺了。特麗斯就不是處女，硬要這么解釋我覺得不通。
我覺得是第一次自殺的意思，就如同處女作的處女。最小的姑娘自殺了兩次才死成功，但她第一次自殺的時(shí)候就去意已決，其實(shí)第一次已經(jīng)成功了。自殺的確只有第一次，前提是你決心夠大。不管過程是幾次，你都是第一次自殺。第一次，也是最后一次。
去討論姑娘們?yōu)槭裁匆詺⑵鋵?shí)沒什么大意義，你去問作者估計(jì)他也是回答因?yàn)椤?。因?yàn)樗齻兙褪窍胨腊 ?br>背景選在六七十年代，我想把姑娘們的自殺當(dāng)做對(duì)那是社會(huì)整體氛圍的不滿和反抗，沉悶，陳舊，壓抑，保守，我們受夠了，我們?cè)嚵艘哺淖儾涣?，我們就是想死，不行嗎?br>
對(duì)我來說，看電影要么情節(jié)動(dòng)人，要么畫面精致，要么含義深刻。
處女自殺的畫面真的是太精致了，從演員的服裝，到一草一木，都在暖色調(diào)和冷色調(diào)里自由轉(zhuǎn)換，絲毫不突兀，世界也許美好，但她們覺得不美好。
最后再提一提配樂，air做的配樂，和電影情致配合得天衣無縫，一首playground love我聽了多年。暖暖的調(diào)子里卻透出說不明的哀傷。
u r my high school lover
& u my favorate flavor
love is all
all my soul
u r my playground love。
你看你看太陽(yáng)正好
你看你看裙子在飄
你看她們笑容好明亮
你看她們結(jié)伴去自殺
影片中負(fù)責(zé)砍樹的人說，壞的樹得除掉，否則整個(gè)街區(qū)的樹都會(huì)被傳染，所以得連根拔起… 那幾位最后選擇自戕的姑娘并不是不熱愛生命，不然她們不會(huì)挺身而出保護(hù)那棵病樹：反正最后都要死的，就不能讓它自然地過活嗎？負(fù)責(zé)砍樹的人拗不過，敲門去找家長(zhǎng)，開門的父親說：反正它們都是要死的，不是嗎？
反正他們都是要死的，不是嗎？
電影中沒有明說，但看得出來，里斯本一家并不真正地屬于這個(gè)街區(qū)。他們的房子相較而言簡(jiǎn)單得有些寒酸。他們不善言辭交際，樸素而邊緣。當(dāng)小女兒Cecelia自殺的消息傳開，闊太太們轉(zhuǎn)著紅酒杯皺著眉，感嘆小姑娘的可憐和家長(zhǎng)的過錯(cuò)。顯然她們不是第一次談?wù)摾锼贡疽患伊?。但她們從來都沒有想過問候一聲或幫上什么忙，在姑娘們被禁足之后更是如此。
她們只是嫻熟地把他們一家當(dāng)成茶余飯后的談資，而非社區(qū)的一員。媒體也是如此，不少觀眾也是如此，大家把女兒們的自殺歸功于父母育人的失敗，譴責(zé)他們，不理解里斯本太太的疑惑：我們家里并不缺愛… 更不理解里斯本先生面對(duì)綠植的喃喃自語(yǔ)：你有在進(jìn)行光合作用嗎？學(xué)校不需要一位無法解決自己疑惑的老師，他被開除了。
Cecelia懂得最快，所以她走得最早。那唯一一次的派對(duì)上，她用彩色手鏈一圈圈擋住割腕的繃帶，迎接難得的新朋友。光臨的男孩們讓一位身患唐氏綜合癥的小孩表演唱歌擲硬幣，那些得意和歡呼讓Cecelia覺得刺耳，迎接和融入帶來的卻是更大的失望，她上樓跳了下去。
這家人多像那棵格格不入的壞樹，壞的樹得除掉，人是不是一樣？不禁要問：也許那棵樹是可以治愈/自愈的呢？只需要一點(diǎn)點(diǎn)更多的陽(yáng)光，一點(diǎn)點(diǎn)更豐茂的水土和小家庭以外的些許善意呵護(hù)。
難得的是，電影一以貫之地承認(rèn)以及強(qiáng)調(diào)we don’t understand，別裝，我們不懂，我們也找不到答案。
里斯本一家，死的死，走的走，片尾那些光影婆娑的大樹長(zhǎng)得多么茂盛，茂盛到令人不爽。但茂盛的樹也會(huì)生病。奢華體面的派對(duì)上，長(zhǎng)大的男孩高喊：I am teenager, I’ve got problems! 失憶的大人們只覺得怪異。他們?cè)缇屯死锼贡疽患?，更忘了自己的少年時(shí)代。
詹姆斯伍茲的憤世歪嘴不像是信教保守老爹，凱瑟琳特納中年失控致怪的樣貌卻更像是惡行后媽，此片選角存在明顯問題，導(dǎo)演風(fēng)格也存在爭(zhēng)議，小科波拉的選材視角感覺更像要紀(jì)實(shí)控訴，可風(fēng)格上又在違和失度地追求一種玄幻神秘？難怪有評(píng)論認(rèn)為 “……許多層面上都像彼得威爾75經(jīng)典懸崖野餐的現(xiàn)代版，那片講述了一個(gè)維多利亞時(shí)代受壓抑女學(xué)生消失在澳洲荒野的故事，充分利用到失蹤之事的神秘特質(zhì)。而科波拉此片卻太過浮躁和嚴(yán)肅，無法從女孩自殺中持續(xù)汲力?！?/p>
青春就是沒暴走成的性欲嘛？！
祭奠我們逝去的青春，祭奠曾經(jīng)束縛住我們自由的鐵窗，祭奠拋棄我們的愛情。這種細(xì)膩意猶未盡，這種陰影與痛楚盤旋不停，這片表達(dá)流露的東西太多，每一個(gè)鏡頭，每段剪輯，每片每刻伴隨著的配樂，眼神，旁白。。。特里普追蕾克絲的時(shí)候，Kirsten Dunst的演技真是傳神。。。大愛~
青春期的劇烈的甜蜜和痛苦。Coppola捕捉的感覺非常對(duì)。父母為子女們心懷驕傲，然而他們并不理解。音樂用得真好。他們?cè)陔娫捓锘ハ喾懦膽蚝苊?。Dunst和Hartnett都選得超好。這個(gè)片按風(fēng)格歸類的話和Rushmore，Moonrise Kingdom應(yīng)該算一類的。
說什么童年是無憂無慮的，青春期是最美好的，美好個(gè)屁，人生最艱難最痛苦的就是這頭20年。 然后慢慢的人變麻木變遲鈍了，開始只對(duì)吃喝拉撒感興趣的時(shí)候就安全了。然后像機(jī)器一樣過完一生。
哎，那一頓狂吻。i am your playground lover，原來是這個(gè)意思
幾年前還是《夜訪吸血鬼》里的瓷娃娃，這會(huì)兒美得如此驚心。波拉特很會(huì)把玩那些光，簡(jiǎn)直要讓鄧斯特迷死人。這樣一個(gè)角色，介于嫩與熟之間，純與放之間，特別有味道。但這些青蔥美好的皮囊下，染了場(chǎng)瘟疫般的死亡，燦爛陽(yáng)光照向的，全是那清規(guī)戒律以及過了頭的專制與錯(cuò)亂。能讓人看到白瓷破裂的過程。
女孩們自殺的理由不夠極端導(dǎo)致這片子給人無病呻吟的感覺
all those stupid selfishness and misunderstandings.there's no way out of those self-centered old lady.kill yourself or get over it
索菲亞克拉波的作品里總是充斥著茫然，空虛，壓抑，麻木的痛苦，在迷失東京里面最甚。這部處女作里，有些人覺得自殺的理由不成立，但是我卻覺得對(duì)于青春期的少女來說，有這種母親和壓抑的家庭，自殺的理由是非常充分的，死是孩子可以反抗大人的唯一方式。
I am teenage I got problem 我是少年我有煩惱?！白罱K我們拼湊出了謎團(tuán)的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實(shí)生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道…這些年來有許多關(guān)于她們的流言蜚語(yǔ)，但我們從未找到過答案，這與她們的早逝無關(guān)，
羸弱的劇情，但畫面很美。you are like stone fox
索菲亞的電影總有一種魅力讓我沉湎其中 鄧斯特好年輕啊 處女的死亡是社會(huì) 家庭 人情 的集體悲劇 你沒做過十三歲的女孩 你怎么知道？ 父母是你永遠(yuǎn)繞不過的坎
天啊世界上最偉大的電影之一，講述了人與人之間的無法交流、生命的虛無和荒誕、絕望的黑色森林與毒氣（我也終于明白結(jié)尾為什么有人戴著防毒面具）、third person limited POV，對(duì)自己過去的夸大與濾鏡、對(duì)別人的揣測(cè)與濾鏡、又受到別人對(duì)自己的濾鏡的濾鏡的影響產(chǎn)生了變質(zhì)了的語(yǔ)言和行為。中產(chǎn)階級(jí)的矯情和無病呻吟，中產(chǎn)末日，但每個(gè)人在每個(gè)人心中都是中產(chǎn)階級(jí)。深刻的內(nèi)容是父母的擰巴，一方面假意允許女兒帶男朋友回家，另一方面卻坐到男孩女孩中間。人生毫無意義，像是一個(gè)魔方碎裂了又以無邏輯方式重組，生死都是隨機(jī)的，哪怕五姐妹連續(xù)自殺也只是巧合，人類卻習(xí)慣于找尋事物間的連接和邏輯，所以才將無邏輯的兩點(diǎn)編上了故事，縮小了來說就跟男孩們給姐妹們的自殺填補(bǔ)細(xì)節(jié)、進(jìn)行解釋一樣。符號(hào)意義已超過內(nèi)容本身了。
科波拉對(duì)他的女兒說：世界上所有的東西都是有生命的，如果你拒絕它們，就只能收獲一堆死氣沉沉。時(shí)光過去，遺留下來的是什么。墻角不停走動(dòng)的大掛鐘，晦暗閉塞照不進(jìn)陽(yáng)光的房間，以及自然的聲息在姑娘們體內(nèi)的蘊(yùn)吐，化作笑顰與一抹清脆的咽喉。
無自由吾寧死。No,no,no!You don't understand me.I'm a teenager, I got problems. Jonathan Tucker（Tommy Donnelly in "The Black Donnellys"）那時(shí)候真是幼齒。
“宗教迫害”的現(xiàn)代版
自殺是個(gè)絕對(duì)的主動(dòng)形態(tài)動(dòng)詞，只能自己選擇，如果你想沒人能阻止你。這片子雖然是以男性口吻做旁白，卻是徹徹底底的女性角度。敏感細(xì)膩的少女們表現(xiàn)出超越同齡男生們的成熟，脆弱而勇敢。那些男性則被掛以膚淺無能笨拙的形容詞，他們從來都沒有理解過這些姑娘們。你不懂，因?yàn)槟銖奈串?dāng)過十三歲的女孩。
《懸崖上的野餐》這部澳洲經(jīng)典無疑在索菲亞科波拉眼中與原著小說有著千絲萬縷的聯(lián)系，Lisbon一家的女孩從來都不是真實(shí)存在的角色，她們是小說和影片主題的投射與物化，索菲亞的改編忠實(shí)地選取了原著其中一個(gè)主題：將要逝去的完美無瑕的童真，通過死亡的方式被保存。
沒情節(jié) 沒動(dòng)人鏡頭 流水帳 莫名其妙 我說的是實(shí)話 但是---