因?yàn)閷W(xué)西語看了這部劇，總體感覺制作十分精良，而且短小精悍，兩季一天就能刷完。雖然篇幅不大，但內(nèi)容十分豐富，以歷史和懸疑作為主線，也展開了很多副線。而Teresa和Eugenia的人物關(guān)系就是比較重要的副線之一。貌似沒有小伙伴提到，我就粗略地梳理一下。（以下內(nèi)容會(huì)包含劇透！?。?/p>

她們雖然一個(gè)是貴族女性，一個(gè)是底層妓女，但在那個(gè)女人沒有任何權(quán)利的時(shí)代都面臨同樣的困境。二人之間產(chǎn)生了真摯美好的情愫，身上也都閃爍著女性主義的光輝。而我想女性主義這也是正這部劇要傳遞的思想之一。

Teresa是本劇女一號(hào)，她是男主好友的遺孀，也是一位畫家。在丈夫去世后，在那個(gè)女性在公共場合沒有任何話語權(quán)的時(shí)代，頂著各方壓力，堅(jiān)持用自己的理念管理工廠，用各種辦法幫助和拯救城市中的大批妓女。

Eugenia應(yīng)該算女二吧。她是一位底層妓女，性格倔強(qiáng)，有自己的思想。

好了，那么第一集中二位是怎么認(rèn)識(shí)的呢! (姬凍

只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫茨阋谎?!(不是

特蕾莎有天出門看到了歐亨尼婭

她當(dāng)即表示，管家你把她給我找來??！

特蕾莎是一位畫家，看到歐亨尼婭的第一眼，便決定要讓她當(dāng)自己的模特為她作畫。

（臥槽這不是Carol里的大魔王和小白兔初次見面的場景么！?。?/p>

于是她和管家一起到妓院找到歐亨尼婭。

并且仔細(xì)端詳她的臉…………

that's my girl！帶走！

然后她讓歐亨尼婭做模特，每天付給她錢。（然后默默培養(yǎng)感情）

有一天歐亨尼婭沒有來。

我女人怎么沒來！

還能是誰？

我要見她！

管家：…

Teresa:exo me？

管家大哥少說兩句吧

怎么可能我只要她！

于是特蕾莎又和管家一起找到了深夜在街頭接客的歐亨尼婭。

（u bitch 想死我了

歐亨尼婭上車后，二人發(fā)生了姬情對(duì)話??（不是

摸臉

摸頭

????

這不是霸道總裁愛上我嗎…

接下來是我沒太明白的情節(jié)之一，特蕾莎表示愿意為歐亨尼婭提供工作，這樣她就不用再當(dāng)妓女了，然后……

歐亨尼婭把腳伸進(jìn)了特蕾莎的裙底……

開始挑逗┐（─__─）┌

我們高冷女王特蕾莎當(dāng)然是一個(gè)大耳瓜子

……????

這個(gè)情節(jié)我不太明白想表達(dá)什么，是歐亨尼婭要用自己的工作技能來感謝特蕾莎嗎……畢竟她只會(huì)這個(gè)了，但應(yīng)該不僅僅是這個(gè)意思。抱歉智商捉急了???♀?

然后每天歐亨尼婭來當(dāng)模特，特蕾莎默默作畫，二人的交流也慢慢越來越細(xì)膩深入。具體情節(jié)不一一展現(xiàn)了。最后，這幅畫完成了。

????

我們再來看看這幅畫。我覺得可以有很多層次的深入解讀，也想到了《燃燒女子的肖像》中的創(chuàng)作者與創(chuàng)作對(duì)象的關(guān)系，二人間的凝視，女性的困境等等。但是水平有限啊啊。期待其他小伙伴的解讀。

左邊拿著匕首的是歐亨尼婭，眼神篤定而犀利。右邊的側(cè)臉明顯是特蕾莎自己

特蕾莎手中的籃子里是什么啊一直沒有看清楚。（紅綠cp????）

注意，這時(shí)候畫作還沒有落款。特蕾莎的作品落款一直沿用了父親的名字。

歐亨尼婭有一次問她：“您為什么用男人的名字作畫？”特蕾莎沒有回答。歐亨尼婭說：“我知道，因?yàn)槿绻阌门说拿?，畫就賣不出去了。”

而第一季的最后一集，男主來到特蕾莎的畫室，看到了這幅畫的落款。

Teresa不再用父親而是用了自己的名字。

畫畫完了，歐亨尼婭當(dāng)然沒有回去重操舊業(yè)，而是做了特蕾莎的貼身侍女，一邊在工廠中工作，一邊支持特蕾莎拯救妓女的事業(yè)，有很多二人互相支持的情節(jié)。當(dāng)然也一起生活不斷培養(yǎng)感情（此處省略一萬字）。

第二季中，二人的感情和關(guān)系也有了更深入的刻畫，不再一一截圖。

一次歐亨尼婭安慰特蕾莎：

真漂亮啊…油畫一樣…構(gòu)圖也完美

親親（不是????

是抱抱啦！????

最后，將拯救的妓女送到美洲新大陸，幫助她們開始新的生活的計(jì)劃快要成功的時(shí)候：

你咋了

我女人的小心思瞞不過我

??

????

??????

??

我不重要嗎？！

嗚嗚。美麗的畫面。傷心的bgm

囍

????雖然你要離開我了，但只要是你想要的，我支持你。

如果這都不算愛！??！

這他媽的不是愛情是什么??！

有人沒眼色打斷：該進(jìn)去談?wù)铝?。歐亨尼婭做過妓女，所以不讓她進(jìn)去。

滾！我的女人她可以！

高能預(yù)警…劇透預(yù)警…請深呼吸…

最后，要去新大陸了。而和特蕾莎有利益沖突，想阻止拯救妓女計(jì)劃的石貂集團(tuán)要通過殺死歐亨尼婭警告特蕾莎。找了一個(gè)老太太假裝賣魚，在家門口將歐亨尼婭刺死。

本來都說不買了！一說是夫人愛吃的就過去看了…………????

特蕾莎親手合上歐亨尼婭的雙眼，給她擦身子

親吻她的手。這是特蕾莎哭得最痛最慘的一場戲。

臥槽就因?yàn)橐屇信髟谝黄?，就要把他倆的基友和姬友都演死嗎？?。??第一季Zu?iga死了，第二季Eugenia又沒了?。?！生氣?。?/p>

去往新大陸前，妓女中的一個(gè)女人生下一個(gè)女孩。取名Eugenia。

??

基本就是這些了，很粗略，歡迎喜歡她們倆的小伙伴們補(bǔ)充。總體來講我認(rèn)為這部劇是非常難得的好作品，很大程度上還原了人們在那個(gè)歷史時(shí)期的生活，不論是貴族還是底層百姓。讓我們記住那些勇敢、可愛、閃光的女性。辛苦了！謝謝你們??

文/魏醒醒

公眾號(hào)：拋開書本

圣經(jīng)講世界末日的時(shí)候說，地獄會(huì)派出天啟四騎士做先驅(qū)，毀滅地面世界。于是召來騎著白、紅、黑、綠四匹馬的騎士。這四位騎士將瘟疫、戰(zhàn)爭、饑荒和死亡帶給人類，隨后世界毀滅。

在人類歷史的進(jìn)程里，瘟疫騎士在中世紀(jì)的歐洲降臨，不留余地地屠殺，給歐洲文明一記重創(chuàng)，它的名字叫黑死病。

◆◆黑死病(Black Death)◆◆ 1348年，一場大瘟疫開始肆虐整個(gè)歐洲。它的癥狀，會(huì)出現(xiàn)淋巴結(jié)潰爛，而后引起肺部病變，整個(gè)人因?yàn)槿毖醵兒?，到死亡時(shí)多會(huì)整個(gè)人呈黑色，所以當(dāng)時(shí)人們稱之為“黑死病”。 黑死病是鼠疫桿菌藏身于黑鼠皮毛內(nèi)的跳蚤上而引起的以“鼠-蚤-人”模式傳播。這場鼠疫靠著串接走巷的黑老鼠以及拒絕洗澡的歐洲人。在各地惡臭街道的溫床之中，一場恐怖的人口滅絕悄然拉開了帷幕。 從地中海沿岸的西西里，然后傳播到北非、整個(gè)意大利和西班牙，接著于次年傳到法國；1349年傳播到奧地利、瑞士、德意志和尼德蘭；1350年傳播到北歐斯堪的納維亞和波羅的海沿岸諸國。后來又在1361～1363年，1369～1371年，1374～1375年，1390年，1400年時(shí)有發(fā)生。 它把歐洲變成了死亡陷阱，這條毀滅之路斷送了歐洲三分之一的人口，總計(jì)約2500萬人。 ◆◆死神來了◆◆ 在黑死病出現(xiàn)后，各地政府緊急調(diào)動(dòng)武裝力量全面封鎖領(lǐng)海，任何試圖強(qiáng)行靠岸的外來船只一律開炮轟沉。 威尼斯共和國也下令，所有外來船只必須在岸邊隔離四十天以觀察疫情。在意大利語中quaranta意為四十。 后來這個(gè)詞也因此演變成了英語中的quarantine，意為隔離。 沒有人知道這病是如何傳播的，更沒有人知道要如何醫(yī)治這種病，乞丐病死在大街上，貴族病死在城堡里，街道上常?？諢o一人，大片的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村陷入荒蕪。 在很多地方，尸體經(jīng)年累月地停放著，因?yàn)楦浇乃腥硕妓赖袅?。整個(gè)歐洲沉浸在可怕的寂靜之中。 當(dāng)時(shí)羅馬教皇格里高利提出一個(gè)理論：人們打噴嚏時(shí)靈魂會(huì)出竅，惡魔會(huì)來奪走你的性命，這時(shí)候如果有人對(duì)你說 God Bless You，就能保護(hù)這個(gè)人的靈魂不被帶走。 這個(gè)黑死病時(shí)期的迷信說法，一直傳到了現(xiàn)在。 黑死病期間埋葬死者的場景Gilles Le Muisit（1272-1352）1349年 人們以為上帝發(fā)怒了，降下瘟疫以示懲罰，相繼去教堂向神父懺悔自己的罪行，但是沒用，人們?nèi)栽谒廊ィ踔辽窀缸约骸?看到平日道貌岸然的牧師僧侶死去，救世萬能的教會(huì)撤離。神權(quán)在災(zāi)難面前毫無作為。 精神支柱倒塌了，人們徹底絕望了甚至有人認(rèn)為這種疾病是靠視線傳染的。你有病，你可別看我，你要盯著我看我就也有病了！ 所以親人用木板封死，任其活活等死。父母拋棄孩子，丈夫拋棄妻子，人們紛紛表示世界末日已經(jīng)近在眼前了。 圣安德烈三一教堂的死亡之舞壁畫 ◆◆治療窘境◆◆ 中世紀(jì)的醫(yī)學(xué)一度被神學(xué)牽絆著不能進(jìn)步，而黑死病的出現(xiàn)人們開始探索用醫(yī)學(xué)拯救自己。他們最主要的方法是放血，這是中世紀(jì)醫(yī)生的拿手好戲。這是基于古希臘醫(yī)圣希波克拉底的“氣質(zhì)體液說”。血，粘液，黑膽汁和黃膽汁，這四種體液對(duì)應(yīng)空氣，水，土和火。把得病的血液放出來，人就會(huì)恢復(fù)健康，放血就是那時(shí)最先進(jìn)的治療手段了。鼠疫是可以通過血液和體液傳染的，外科醫(yī)生們每天在病人堆里活動(dòng)，還要?jiǎng)硬粍?dòng)放個(gè)血，傳染上鼠疫的幾率特別大，為了降低受傳染的幾率，16世紀(jì)的法國醫(yī)生Charles de Lorme（1584~1678），路易十三的御醫(yī)發(fā)明了防傳染醫(yī)生套裝，它長這樣。

瘟疫醫(yī)生（Plague doctor）

面罩前面有個(gè)長長的鳥嘴活像死神的鐮刀，鳥嘴里塞滿各種香料來掩蓋臭味。大沿皮禮帽可以防止病人離臉過近，長袍都是過蠟的亞麻布或帆布制成上面打蠟，用來保護(hù)身體。 民間傳說攜帶瘟疫的惡靈隱蔽在鳥的身上，而這些鳥會(huì)被形象更加兇惡的鳥嘴面具嚇跑。瘟疫總被認(rèn)為是上帝的神罰，所以木棍也被用來擊打病人，驅(qū)除罪孽。 一時(shí)間，歐洲大地上的醫(yī)生全都變成了一副神秘莫測的鳥人模樣，這種高度統(tǒng)一的打扮使他們看起來簡直就像新興宗教的教徒，街上只有鳥人醫(yī)生拉著尸體走來走去。 這套服裝逐漸被人們和死亡聯(lián)系到了一起，只要鳥嘴面具一出現(xiàn)，就代表有人死。 鳥嘴面具成為一種流行文化流傳了下來。威尼斯的面具狂歡節(jié)早在13世紀(jì)前后就已出現(xiàn)，鳥嘴面具在出現(xiàn)后很快就成為狂歡節(jié)參與者喜愛的裝扮。影視劇里也絕對(duì)少不了他們的存在。 ◆◆災(zāi)難復(fù)興◆◆ 命運(yùn)總會(huì)在絕望之后迎來曙光。著名的長篇小說《十日談》創(chuàng)作背景正是黑死病大肆爆發(fā)之際，為了躲避瘟疫，一群年輕人避難于郊外的一棟別墅中，于是為了打發(fā)時(shí)間就有了每天講故事這個(gè)活動(dòng)。在和瘟疫戰(zhàn)斗中涌現(xiàn)了薄伽丘彼得拉特等先賢揭開了偉大文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的序幕。英勇無畏的醫(yī)生、科學(xué)家尋找對(duì)抗的方法，解剖學(xué)由此開始發(fā)展，西方醫(yī)學(xué)逐漸認(rèn)識(shí)了人體生理，進(jìn)而促進(jìn)了外科學(xué)的發(fā)展。 教會(huì)的統(tǒng)治崩塌教廷的威嚴(yán)削弱，歐洲的宗教改革種子開始萌芽。歐洲人由此改善了衛(wèi)生習(xí)慣，18世紀(jì)前后，各國積極加強(qiáng)基礎(chǔ)衛(wèi)生設(shè)施的建設(shè)，開始重視對(duì)垃圾的處理；火葬開始成為最重要的喪葬方式。在瘟疫結(jié)束之后，歐洲的很多城鎮(zhèn)便建造雕有神像和天使的鼠疫柱，宣告人們終于戰(zhàn)勝了瘟疫，并希望鼠疫柱能夠永遠(yuǎn)保佑此地的居民免受瘟疫再度侵襲。其中維也納格拉本大街上的紀(jì)念柱（Pestsaeule）最引人注目。 位于壕溝大道(Graben)的中央，是歐洲最大的巴洛克式的“黑死病紀(jì)念柱”。在1679年鼠疫肆虐時(shí)，奪走了三分之二維也納人的生命，面對(duì)鼠疫，就連當(dāng)時(shí)的奧地利皇帝利奧波特一世也束手無策。國王為了紀(jì)念死于鼠疫的受難者，故下令建造了這根鼠疫柱。 雕塑中最上面是圣母瑪利亞抱著耶穌，國王作為“上帝”和臣民的媒介，并沒有塑造在紀(jì)念柱的最頂端，而是在中間，親近自己的臣民，表現(xiàn)了國王心系民眾，與民眾共患難的誠意。 紀(jì)念柱被維護(hù)得很好，金色的感謝上帝的拉丁文字，皇族徽記金光閃閃，熠熠生輝。柱子上的雕塑，表現(xiàn)的是天使帶領(lǐng)人民在上帝的引領(lǐng)下，殺死黑死病的故事。 圣經(jīng)講在世界終結(jié)前，上帝將要對(duì)世人進(jìn)行審判，這就是末日審判。在災(zāi)難面前那些真正付出過對(duì)得起自己良心的人可以進(jìn)入天堂。而那些烏合之眾，終將打入地獄。 作者：魏醒醒

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以小見大，展現(xiàn)了一幅中世紀(jì)歐洲城市的真實(shí)寫照。沒有中國古裝劇的繁華，沒有中國古裝劇的干凈亮麗，片中大量劇情都是在黑夜里，渲染出了一種壓抑的氣氛，雖表面是部偵探片，但反映出來很多中世紀(jì)歐洲存在的問題，如神權(quán)至上，如果不信基督教就會(huì)被定為異教徒；如玄學(xué)治療，治病全靠放血，什么時(shí)候血沒了病就好了；如性別歧視，即使是女性貴族，也沒有權(quán)力解雇自己工廠里要強(qiáng)jian女性的工人，我還記得，當(dāng)她問“為什么”的時(shí)候，另一個(gè)貴族的回答是，“因?yàn)槟闶桥恕薄?/p>

這部西劇，展現(xiàn)了太多太多真實(shí)的中世紀(jì)歐洲，如果不了解歷史，甚至?xí)詾檫@是部架空歷史的科幻劇，然而，這些畫面，是500年前的真實(shí)的歐洲。

我很少能見到這樣的歷史寫實(shí)劇，也不知道里面的女性演員是怎么接受拍攝的，因?yàn)?，這部劇里，沒有任何一個(gè)不出現(xiàn)裸體的女性。即使是女主，都出現(xiàn)了全身的裸體鏡頭，其中一集，甚至還深入了妓院，淫亂的叫聲在我的耳機(jī)中回蕩，也不可避免的起了生理反應(yīng)，很感謝這些演員，可以讓我看見真正的歐洲，真正的中世紀(jì)。

補(bǔ)影評(píng)ing，再看這種小眾電視劇我可能永遠(yuǎn)都不會(huì)有新粉絲了呢（好吧，我自己寫得一般，還在奢求什么呢？開心地自娛自樂吧。）

原本我是不想再看西語劇的（因?yàn)榭磿r(shí)每時(shí)每刻都在刺痛我），但看宣傳說有基情，什么，我要我要，就頭也不回地扎進(jìn)去了。結(jié)果我覺得并不啊，唯一可能引出感情的就是這個(gè)吧，

霸氣

好吧，對(duì)基情不能太嚴(yán)格了，畢竟要聯(lián)想才是最美的。

好了，劇情簡介出門左拐，我總結(jié)不來（雖說是湊字?jǐn)?shù)的好辦法），我還是更喜歡討論臺(tái)詞巴拉巴拉。

我跟朋友推這部劇時(shí)說它的哲學(xué)思想和宗教思想讓我特別喜歡（我一個(gè)不背書的人，我的觀念不知道出自哪里，不要問我，也許是沃斯基梭德的）。我一直都是一個(gè)比較悲觀的人，我相信每個(gè)人都有去試新事物的能力，但每件事都需要考慮最慘的結(jié)果，事情也大概率照著那個(gè)方向前進(jìn)。我們以為我們發(fā)現(xiàn)了太陽未曾照過的地方，然而這是可悲的自信。我們逃不出自然，我們只有選擇自然給予我們的選項(xiàng)罷了。就像劇中的黑死病，有人選擇了隱瞞，有人選擇了控制；對(duì)感情，有人克制，有人放縱；對(duì)新教，有人反對(duì)，有人支持；對(duì)財(cái)富，有人嗤之以鼻，有人千方百計(jì)只為它。我們總是以為自己可以逃脫命運(yùn)，可最終總只是被無情地嘲弄。我們于是寄情于宗教，可宗教卻被人利用，改革的最終目的還是為了爭奪宗教代表的權(quán)力。我們真的不懂的人多么，可我們依舊愿意被此操控，僅僅是為了一個(gè)導(dǎo)路者罷了。

小哥越看越好看

我們通過學(xué)習(xí)，卻最終更加迷茫。無知的人比全知的人更幸福，或許就是因?yàn)檫@個(gè)吧。我們?nèi)耘f無法把知識(shí)當(dāng)作武器，光明。“我知道的越多，越感到自己的無知?！?/p>

我原以為黑死病是疾病，可以治愈。可我患上的是心靈上的黑死病，知識(shí)是傳染源，求知的人，不滿于現(xiàn)狀的人互相感染，要命的是它無藥可救。我用對(duì)未來的美好幻想壓制住它，可它依舊在那里，隨時(shí)會(huì)爆發(fā)，且將一次比一次嚴(yán)重。

我的病永遠(yuǎn)不會(huì)被治愈，在發(fā)病時(shí)我感到痛苦，消失時(shí)卻懷念。我追求平等，愛情，全知，就像飛蛾一樣，明知會(huì)燒盡自己，也一直向著火；灼傷的痛，到死亡時(shí)卻顯得美好，斷翅也使自己麻木過。

這才是最嚴(yán)重的病。

只說說我對(duì)這部劇的感受吧：

首先要提的是那個(gè)年代的西班牙社會(huì)風(fēng)貌：從高聳的建筑、低矮簡陋的茅草屋、平民瘦削的面容、富人的華貴外表......

與此同時(shí)，在那個(gè)時(shí)期，一場“疾風(fēng)”悄悄襲來，本來是人命關(guān)天的大事，可是卻被人為封鎖消息。

恰逢主人公此刻也從遠(yuǎn)方趕來，在穿上，第一次以主人公的視角看到塞維利亞這座城的全貌。

之后，劇情便慢慢鋪開......

令我印象深刻的：是死者身上的圓柱狀傷口、是孩子們眼神中透露出來的惡意、是老友之間的無需多言、是宗教間的恩怨、是多次從主人公視角見到那個(gè)神秘的“骷髏”人、是那片綠色草地、是巴特萊奧與女友坐在草地上無聲的對(duì)視、是莫納醫(yī)生的仁心、是監(jiān)獄和妓院的反差、是馬特奧連續(xù)多月的沒合眼、是對(duì)那些睡在地底下那些人的驚嘆、是對(duì)那位在幕后操縱這一切兇案的好奇、是對(duì)主人公老友——路易斯的猜測懷疑......太多太多，讓我一時(shí)細(xì)數(shù)不過來。

如果從主人公角度來看，這像是一場旅行，見到了老友，遭遇了背叛和危險(xiǎn)，目睹了塞維利亞這座城的風(fēng)貌；如果從巴特萊奧角度來看，這像是一次成長，雖然他學(xué)到了很多，可他不清楚自己是否幸福。

為兩個(gè)人惋惜，一個(gè)是巴特萊奧的女友，在那座充滿欲望的城市里，從她的身上依舊能感受到一份純潔，實(shí)屬不易。另外一個(gè)，就是mateo的老友路易斯，人無完人，從其他豆友的文章里，我大概了解他犯了死罪，可是就憑他對(duì)Mateo的一點(diǎn)，就夠令我傾佩，不管是出于什么情感，那都是一份真情，Mateo也許會(huì)慚愧，會(huì)難過；如果當(dāng)初他沒有答應(yīng)接受調(diào)查那個(gè)案件，犧牲的是他自己；調(diào)查后找到兇手，犧牲的是老友。人生總是會(huì)時(shí)不時(shí)碰到無奈的選擇，上帝也不會(huì)讓我們一直活在幸福里。正如當(dāng)年那場瘟疫和如今的疫情，有過失去，通過反思和磨練，得以成長，雖不一定感到幸福，但世事難料，有些事不如接受，笑看風(fēng)云，珍惜美好的記憶和如今。

成長

仍然存在美好

仍然存在美好

塞維利亞

再見，塞維利亞

看完了這部西班牙歷史懸疑劇:《黑死病》第一季，一般，披著瘟疫外衣的宗教和世俗之戰(zhàn)，要不是看到最后一集最后二十分鐘的反轉(zhuǎn)，我只想給這部劇三星，整體節(jié)奏太慢了，剪輯太混亂，不過很多人吐槽西班牙語太土不好聽，我一直蠻喜歡聽西班牙語的，挺有意思的！ 這部劇借著瘟疫的外衣向我們再現(xiàn)了16世紀(jì)那個(gè)宗教統(tǒng)治世俗之下的“臟亂差”的社會(huì)，可怕的不是疫情，而是瘟疫之下掩藏的人性的殘忍和丑惡！在那個(gè)沒有天理等級(jí)森嚴(yán)宗教凌駕于世俗之上的時(shí)代里，很多事情并不是表面看到的那樣簡單，你以為的并不是真正你以為的，所謂的話語權(quán)和自由權(quán)是受到宗教的掌控的，絕不允許凡夫俗子忤逆不孝，然而宗教背后卻是各種驕奢淫逸邪惡殘忍，完全是在褻瀆上帝！ 該劇講述了十六世紀(jì)下半葉，塞維利亞是西方世界的大城市，是歐洲通往美洲的門戶。這座城市的富饒，依靠的是國際貿(mào)易和金銀財(cái)富，同時(shí)也歸功于共同生活與此的海內(nèi)外人口：基督徒、皈依基督教的猶太人、受過洗禮的摩爾人、奴隸、獲得自由的奴隸、流浪漢、盜賊、妓女、貴族、平民。同時(shí)，不平等、饑荒和傳染病構(gòu)成了這座城市的陰暗面。在一次黑死病的爆發(fā)中，塞維利亞社會(huì)中的幾名杰出成員被殺。馬特奧，一位被宗教法庭審判的罪犯，必須解決這一系列的兇案，才能得到宗教法庭的赦免，從而拯救自己的生命。這是一場孤擲一注的調(diào)查，面對(duì)的是一個(gè)極為復(fù)雜與矛盾的環(huán)境。在那里，公眾壓抑和私人享樂并存；神秘主義和混亂無序隨處可見；修道院紀(jì)律渙散，妓院卻法規(guī)森嚴(yán)；監(jiān)獄儼然變?yōu)椴厣碇?，醫(yī)院則成為葬身之地；背叛與忠誠交織涌動(dòng)。

本文是刊登在西班牙國家報(bào)上的一篇影評(píng)，作者是西班牙電影評(píng)論家 卡洛斯·博耶羅

引言：本文是刊登在西班牙國家報(bào)上的一篇影評(píng)，作者是西班牙電影評(píng)論家卡洛斯·博耶羅，2007年10月開始為西班牙《國家報(bào)》撰寫影評(píng)。他因其尖酸辛辣的影評(píng)而聞名，成為了西班牙最具影響力的電影評(píng)論家。以下為影評(píng)正文：

作者：卡洛斯·博耶羅圣塞巴斯蒂安2017.9.30 21:05 歐洲中部時(shí)間

我認(rèn)為自本世紀(jì)初起，人們所獲得的最大的觀影樂趣正是來自于電視劇，確切的說，是來自于一部分電視劇。當(dāng)HBO電視網(wǎng)及其他一些美國制片公司的圖標(biāo)出現(xiàn)時(shí)，我知道這通常也就代表了對(duì)影視片的質(zhì)量與獨(dú)創(chuàng)性的肯定以及對(duì)觀眾智慧與感受的尊重，同時(shí)也定義了該片擁有的極高藝術(shù)水準(zhǔn)。顯然，為此我們也需要有所付出。就拿我來說，我不會(huì)選擇當(dāng)它們在電視上播映時(shí)去一集集追看，另外，由于愚鈍無能，也學(xué)不會(huì)刻錄影片的技術(shù)，因此我會(huì)多付出一點(diǎn)耐心，期待那些電視劇推出DVD或藍(lán)光版本。這些電視劇在我的私人片庫中占有舉足輕重的地位，我會(huì)不斷反復(fù)欣賞。我已看過《火線》、《黑道家族》、《朽木》、《大西洋帝國》、《羅馬》、《嘉年華》、《六尺之下》、《廣告狂人》、《絕命毒師》、《權(quán)力的游戲》、《紙牌屋》、《真探》和《冰血暴》第一季（只第一季）以及其他不朽劇作，并且從頭到尾完完整整看了不下十次，它們可是二十一世紀(jì)的最佳“毒品”。

我承認(rèn)我對(duì)于西班牙電視劇知之甚少。通常（只有極少數(shù)情況例外），打開電視機(jī)后我就會(huì)“染上過敏癥”，每次只要一碰上西班牙電視劇，我就堅(jiān)持不過五分鐘。雖然我知道這些劇在無數(shù)劇迷心中有著鴉片般的功效，可我卻對(duì)這些廣受歡迎的事物并無多大興趣。我并不是想顯示自己有多么標(biāo)新立異，只是每個(gè)人都有自己所能接受的和所喜歡的東西。

現(xiàn)如今電影界最具才華的導(dǎo)演、編劇和演員們迷上了電視劇，紛紛都來品食這顆“蘋果”。其中包括西班牙最優(yōu)秀的電影導(dǎo)演之一，阿爾韋托·羅德里格斯。他帶來的作品便是電視劇《黑死病》，該劇前兩集已在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)進(jìn)行了展映。我認(rèn)為該劇的展映是我在本屆電影節(jié)上收獲的最大驚喜之一（這在官方展映單元并不常見）。我認(rèn)為阿爾韋托·羅德里格斯對(duì)這部耗資巨大的電視劇的傾情投入，正明確了他對(duì)自身的嚴(yán)格要求。也就是說，他仍然堅(jiān)持個(gè)性，不屈從于商業(yè)利益，保持影片質(zhì)量，不惜高昂成本，力求在這部古裝電視劇中展現(xiàn)出宏偉壯闊之感，運(yùn)用別具一格的暗調(diào)攝影手法，賦予這部劇真實(shí)的質(zhì)感，劇中各場景及人物對(duì)話的表現(xiàn)手法都擺脫常規(guī)，營造出一種不安憂慮的氣氛。他做到了，至少在《黑死病》的開篇，我們已看到了他的成功。該劇將有望在美國HBO電視網(wǎng)播映。

劇中故事發(fā)生在十六世紀(jì)末的塞維利亞，金錢的光輝映照著這座城市，瘟疫肆虐卻被人欲以掩蓋。這里，一個(gè)男人為履諾言不顧追捕毅然歸來；這里，異端之罪四起；這里，宗教法庭殘酷又復(fù)雜，狄更斯式的孩童在暗夜里悄然偷襲；這里到處是腐爛與妓院，人與人之間問題交織；這里，資本家們因雞奸而受勒索所困，年輕人為謀生路頑強(qiáng)勤懇；這里，四處充斥著恐懼與威脅。唯一讓我遺憾的就是沒法一口氣看完這部劇的全部六集。另外，一些演員們有安達(dá)盧西亞口音，很難完全聽清他們所說的話。我認(rèn)為問題不在于我的聽力（西班牙電影在上映的時(shí)候一般都不配字幕），而是因?yàn)榉庞硰d音響不佳。這些通常困擾著許多拉美電影的因素使得你只能去尋求字幕的幫助。這部電視劇就像是部一流的電影。

原文出處：//elpais.com/cultura/2017/09/29/actualidad/1506704903_651903.html

========================================================================== 翻譯：Ceci 資料查找及整合：長長天 深影字幕組西語組

怪我功力不夠，看不進(jìn)去，堅(jiān)持看完了六集，還沒怎么看懂，名字記不住，臉記不住，看完了覺得亂七八糟，但我真沒耐心再看一遍了，我們互相放過吧，只是明白了劇的主線是男主大叔帶著一個(gè)孩子查案子，最后查著查著查到了自己好基友身上，劇名叫黑死病，但主要情節(jié)跟黑死病沒太大關(guān)系，黑死病只是整個(gè)劇主線的小插曲罷了。感謝一位豆友的影評(píng)，看完了他的影評(píng)才明白了這個(gè)劇講的是個(gè)什么事，才明白這個(gè)劇的深度，以及為什么評(píng)分這么高。

政治也是這個(gè)劇的一方面，黑死病爆發(fā)，有的官員為了金錢不肯封城，有的官員堅(jiān)持封城

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男女不平等也是這個(gè)劇的一方面，那個(gè)年代的塞維利亞，女人真的是沒有地位，連工人都覺得高自己女領(lǐng)導(dǎo)一等

又是一個(gè)男女不平等的，連官員都不承認(rèn)女人的地位

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