科幻驚悚片，《逃出絕命鎮(zhèn)》《US》導(dǎo)演新作。依舊是如果你喜歡做閱讀理解可能會(huì)「解讀」得很嗨，不然可能會(huì)有些失望的觀影體驗(yàn)。

這種電影恰巧是影評人們的最愛，畢竟發(fā)揮空間大，可能分析討論很多不明覺厲的高大上「內(nèi)涵」，彰顯自己的專業(yè)。這一點(diǎn)在《US》上我就見識過了，現(xiàn)在刷刷豆瓣看看《Nope》的影評，只想說一句：吹太過。

我個(gè)人對「隱喻」不太感興趣。對我來說，商業(yè)電影應(yīng)該先在敘事層面講好故事，再談所謂的隱喻層面，有空間去深度解讀。如果說觀眾必須要在觀影后再去看解讀影評，然后說一聲“哦原來是這樣啊好厲害好牛逼好高級，我都沒有看懂，是我理解能力不行?！蹦钦娴倪€是敬謝不敏了?！缧┠晡揖褪沁@樣的不自信觀眾。

這部電影在故事層面就沒有講好，首要問題是節(jié)奏太緩慢了。要知道，驚悚是它的首要元素！驚悚片節(jié)奏緩慢是想怎樣？前半個(gè)小時(shí)簡直昏昏欲睡。導(dǎo)演運(yùn)用的敘事結(jié)構(gòu)確實(shí)有點(diǎn)味道，可是放在驚悚片里過于溫吞了，即便到了故事緊迫處，還是給我一種溫溫吞吞的感覺。

第二個(gè)問題是為了主題表達(dá)（或者說是「隱喻」），在敘事上讓步太多。比如片頭就是童年的史蒂文·延在家庭節(jié)目錄制現(xiàn)場遭遇發(fā)狂猩猩的血腥屠殺?？墒钦_始后與此并無關(guān)聯(lián)。后續(xù)男主去賣馬，成年后的史蒂文向他們展示當(dāng)年的“紀(jì)念物”。再后來在他被「飛碟」吞噬前，有整段情節(jié)復(fù)述了當(dāng)年片場發(fā)生了什么——發(fā)怒的黑猩猩可比本片的巨物恐懼癥載體「飛碟」可怕多了。

之后的觀影中，我一直在想，黑猩猩這條線和主線的關(guān)聯(lián)在哪里。導(dǎo)演肯定會(huì)并線的。然后一直看到結(jié)尾也并沒有。我非常懵。當(dāng)然了看完以后非要讓我解讀，我也可以像一些影評一樣去解讀出導(dǎo)演如此的「深意」，說一些似是而非的「專業(yè)詞匯」，但是，割裂的故事線影響到主線的節(jié)奏和氛圍，就為了表達(dá)主題，有沒有本末倒置了？

主線故事也沒有多新鮮，就是一個(gè)云中飛碟版的《大白鯊》，連「飛碟」的死法都致敬了《大白鯊》。但這個(gè)云中飛碟，也正是它的優(yōu)點(diǎn)——反向克蘇魯，巨物恐懼癥，西部，黃沙，大白天，云層之下——多新鮮。

當(dāng)然有優(yōu)點(diǎn)。對恐怖氛圍的渲染，對鏡頭美感的狂熱，一種藏在驚悚敘事中的文藝執(zhí)著，我都能get。

「飛碟」吞噬四十幾個(gè)小鎮(zhèn)居民的時(shí)候當(dāng)然是我靠，

「飛碟」在男主家上空消化食物流出的血水覆蓋了整個(gè)屋子的時(shí)候當(dāng)然是臥槽，

男主騎著馬遛了「飛碟」一圈的時(shí)候當(dāng)然是哇塞，

攝影師對極致拍攝的執(zhí)著不惜獻(xiàn)上生命的追求當(dāng)然是respect，

「飛碟」最后全開模式像個(gè)巨大的水母（水母對不起）當(dāng)然是啊幸好我沒有巨物恐懼癥，

最后兄妹協(xié)作妹妹最終成功拍攝到了「飛碟」掠食的畫面當(dāng)然是高燃！

是這些優(yōu)點(diǎn)讓我看完了這部電影。但這些優(yōu)點(diǎn)不足以彌補(bǔ)敘事上的不足。導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)欲完完全全凌駕于故事之上，做得好，就是有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的好電影，做得不夠好，就是有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

最后，再說一遍，不要因?yàn)橛^眾否定了「隱喻」就說什么“導(dǎo)演這是包餃子喂豬了”這種屁話。就算「隱喻」再高級，也是觀眾觀影體驗(yàn)的一部分，怎么思考，怎么判斷，是觀眾的自由，拒絕強(qiáng)行按頭。

商業(yè)電影有商業(yè)電影的基本準(zhǔn)則，故事是基礎(chǔ)，其他的一切都在此基礎(chǔ)之上，地基不牢，憑什么要求觀眾去肯定它是一棟宏偉建筑？如此高傲的人，想必高考閱讀理解分?jǐn)?shù)一定很高吧。

原文發(fā)布于公眾號【與牛大力飲茶】，關(guān)注公眾號，回復(fù)“ 外星人”獲取資源

繼《逃出絕命鎮(zhèn)》、《我們》之后，喬丹·皮爾又一驚悚恐怖作品《nope》。以喬丹·皮爾的風(fēng)格，主角/反派總有一方或雙方都是以家庭為單位，互掐。不同于“寂靜之地”系列和外星人斗智斗勇、近身肉搏，玩心理恐懼的喬丹這次與外星人“跑毒”，當(dāng)然，還有簽名式的郊野嘉年華場景上演（不知道喬丹發(fā)生過什么童年陰影）。

不過這部《nope》的驚悚程度約等于0。與其說是驚悚恐怖片，不如說是致敬膠片的電影工作者/影迷電影。

反派外星人，獨(dú)眼，會(huì)吸食人。這個(gè)設(shè)定就很像可以隨時(shí)自拍的便攜式攝像設(shè)備，比如手機(jī)、數(shù)碼攝像機(jī)等，簡單易得，不經(jīng)篩選的胡亂吞食。

主角/英雄的職業(yè)是馴馬師，“社?！泵妹梅磸?fù)強(qiáng)調(diào)他們是影史第一部電影跑馬短片中的黑人馴馬師的后代。對，那部利用“視覺暫留”原理首次將照片動(dòng)起來成movie的短片。

在記錄真實(shí)外星人影像的過程，老攝影師帶上膠片機(jī)，手搖拍攝，甚至“殉情”于膠片視覺真實(shí)，沖到最前方。

最后通過嘉年華的娛樂項(xiàng)目“拍照井”，用復(fù)古的鹵化銀照相方式，拍下了外星人的真容（不可名狀的克蘇魯式形象）。

劇透點(diǎn)：以后看云會(huì)有陰影。

和《天堂電影院》、《雨果》一樣，電影《不（Nope）》是對影像藝術(shù)的禮贊。從片頭出現(xiàn)歷史上第一個(gè)運(yùn)動(dòng)影像《奔馬》開始，這一基調(diào)就已經(jīng)奠定。

電影表面上是講黑人兄妹大戰(zhàn)外星怪物，實(shí)際上是講影像藝術(shù)近年來的“沉淪”和“崛起”。

“沉淪”開始于影片開頭的片場殺人事件，一只猩猩演員突然發(fā)瘋，殺死了幾名人類演員。幸存的亞裔男孩，后來不再演戲，改行做游樂園。他把當(dāng)年出事的那部劇的道具放進(jìn)收藏室，小心地維護(hù)這段記憶，還把被猩猩毀容的女演員請到馬戲團(tuán)現(xiàn)場，稱其為“我的初戀”。

這個(gè)角色身上凝聚了濃厚的迷影情結(jié)，他的命運(yùn)從昌盛到落魄，折射出影視行業(yè)遇冷的現(xiàn)狀。

影像藝術(shù)的“沉淪”，還體現(xiàn)在主人公黑人兄妹的命運(yùn)上。他倆是歷史上首個(gè)活動(dòng)影像中黑人騎師的后代，父親是著名馴馬師，參與過許多經(jīng)典西部片的拍攝。但如今，父親意外去世，馬場即將破產(chǎn)，好萊塢拍戲也不再偏愛實(shí)景，一切都用綠幕代替。

猩猩事件后，好萊塢不再允許用真實(shí)的猩猩拍片。而片中有一位廣告導(dǎo)演，每次出現(xiàn)都在看真實(shí)的動(dòng)物視頻。無疑，這才是他想拍的東西。

以上情節(jié)表明，這是一個(gè)影像藝術(shù)沒落的時(shí)代，膚淺、無趣、死氣沉沉。業(yè)內(nèi)人士渴望拍出真實(shí)、有生命力的作品，但卻被現(xiàn)實(shí)束縛，無能為力。幸好，轉(zhuǎn)機(jī)很快出現(xiàn)。

一只外星怪物潛伏在黑人兄妹馬場上空的云層里。兄妹倆為了贖回馬場，決定拍下它的影像，賣給UFO節(jié)目賺錢。

到這里，影像藝術(shù)經(jīng)過長期“沉淪”，其深層力量被挖掘，終于迎來了“崛起”。

片中有一個(gè)設(shè)定，和外星怪物對視，就會(huì)被它吃掉，所以主人公必須低頭，才能保命。這一設(shè)定和兄妹倆拍攝它的行為形成一個(gè)隱喻。

即：人類很弱小，面對自然界的強(qiáng)大力量，連看一眼都不行，而影像是人類眼睛的延伸，賦予人觀察和凝視自然的能力。

放到片子里講，怪物雖然可怕，但如果拍下它，放到電視上，人們就可以觀察，研究，甚至馴服它。

影像消除了人的恐懼，拓展了人的視野，人類因此變得更強(qiáng)，更懂得如何征服自然，這是影像對人的貢獻(xiàn)，也是人對影像的終極禮贊。在這個(gè)普遍唱衰電影的時(shí)代，影片的這個(gè)主題讓人感到無比欣慰。

電影還致敬了美國電影的歷史。片中充滿了西部片元素，策馬奔騰的動(dòng)作戲，充氣牛仔和鏡頭形狀的怪物口器的對峙，無不召喚著美國電影的“原力”。

新冠疫情讓好萊塢陷入低谷，已是不爭的事實(shí)，可以預(yù)見，未來將會(huì)出現(xiàn)很多提升電影業(yè)士氣的作品。《不》憑借豐富多彩的隱喻、巨大的解讀空間，無疑會(huì)是其中的佼佼者。

看了很多生搬硬靠故弄玄虛的解析有點(diǎn)想笑。

一個(gè)導(dǎo)演之前拍了兩部隱喻種族割裂的電影，他的第三部就一定也要隱喻種族割裂嗎？

雷德利斯科特拍過的《異形》《角斗士》《黑鷹墜落》，你能說出來它們?nèi)齻€(gè)不同類型的片共同隱喻了什么嗎？說不出來吧？因?yàn)檫@三部的內(nèi)涵跟隱喻本來就沒有任何關(guān)系，更別說題材了。

斯蒂芬斯皮爾伯格拍過《拯救大兵瑞恩》《侏羅紀(jì)公園》《辛德勒的名單》，你能說出來它們?nèi)齻€(gè)電影共同隱喻了什么嗎？

就連伊斯特伍德這種風(fēng)格固執(zhí)的老紅脖子，他在《美國狙擊手》《薩里機(jī)長》《廊橋遺夢》里的隱喻也是完全不一樣的。

一個(gè)真正有藝術(shù)追求而且有一定水準(zhǔn)的導(dǎo)演，他是不會(huì)魔怔到一直只拍一個(gè)類型片去隱喻同一種東西的。哪怕是扎克施耐德這種沒有藝術(shù)追求也沒有水準(zhǔn)的網(wǎng)紅無證導(dǎo)演，他都不會(huì)low到連拍三部隱喻一個(gè)問題的電影。

所以，想欣賞好這部電影的前提：

第一：去買張電影票，至少要在有杜比全景聲音效的電影院里去看，最好買張imax屏幕的。

第二：你就拋開《get out 》《us》種族歧視種族割裂這些玩意，就當(dāng)成這是一部新導(dǎo)演的新作品。

如果做不到這兩點(diǎn)，就別想著看懂這部電影，更別誤人子弟的在那解析這個(gè)評價(jià)那個(gè)。你就跟亞裔男一樣，自以為看懂了這個(gè)生物的規(guī)律和習(xí)性，結(jié)果就是個(gè)自以為是的笑話。

聯(lián)動(dòng)最近火爆的大型日拍夜賀歲片《滿江紅》。

攝影指導(dǎo)Hoyte Van Hoytema和導(dǎo)演在洛杉磯甜水鎮(zhèn)勘景的過程中，發(fā)現(xiàn)外景地沒有足夠的光源進(jìn)行夜戲的拍攝?？紤]到全景，無法為整片沙漠照明，就算要打光也很不方便，因此日拍夜就成了最優(yōu)解。

這個(gè)問題Hoyte之前幫James Gray拍Ad Astra的過程中也遇到過，不能打光啊，外景幾個(gè)底子光一疊就出亂影，看著就假。于是荷蘭老哥整了個(gè)新活，數(shù)字和膠片混用，聯(lián)系器材公司CamTec的老板買了兩套舊的3D支架，上面能裝兩個(gè)攝影機(jī)那種。用定制的ARRI Alexa去拍infrared紅外線影像，并置的是一臺常規(guī)35mm膠片攝影機(jī)，利用3D rig，兩臺機(jī)器拍一樣的影像。每一幀畫面都能完美地重合在一起。紅外影像對具體波長的光線非常敏感，因此天空呈現(xiàn)一種黑白的質(zhì)感。只要反差不是太大，影像就像是打了光的黑夜，35mm攝影機(jī)負(fù)責(zé)拍攝不必可少的顏色（如skin tone）以及質(zhì)感。后期兩種影像一合，over。

Camera

這叫工業(yè)化

description

于是，Hoyte和器材公司和Panavision的佐佐木丹（翻譯成沙沙貴太搞了）搗鼓了一陣，于是就得到了攝影系最愛的豐富的黑，暗部層次很豐富，xdm香不香？

中國電影人用著和好萊塢一樣的設(shè)備，這不叫工業(yè)化。遇到問題，創(chuàng)造性地解決問題，這叫工業(yè)化。為什么Nolan偏偏看上了荷蘭人Hoyte，和之前合作的美國佬分道揚(yáng)鑣，總有道理。Hoyte還沒正式進(jìn)入好萊塢前的兒童吸血鬼題材的《生人勿進(jìn)》以及《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》的影像，都值得反復(fù)學(xué)習(xí)觀摩。

Source: How Hoyte van Hoytema shot NOPE by Angus Davies

禍兮，福之所倚；福兮，禍之所依。

——古老的中國哲學(xué)，《老子》，題記

很久沒有看到過這么精妙的恐怖片了—— 一個(gè)看上去松松垮垮的男子說著一句Nope（不），和飛碟狀的不行飛行物戰(zhàn)斗，外加一個(gè)想出名的妹妹、一個(gè)堅(jiān)信不明飛行物的狂熱小哥、想捕捉最佳鏡頭的攝影師、靠主題樂園賺錢的童星，組成了一部令人精神緊張又頗感荒誕的恐怖片。

（以下有劇透，如尚未觀影，請自行謹(jǐn)慎決定是否閱讀）

語言和經(jīng)驗(yàn)的陷阱

曾經(jīng)和一個(gè)用學(xué)語言來解壓的同事聊天，我們都認(rèn)同的一個(gè)觀點(diǎn)是語言本身就是一個(gè)陷阱，例如中國古代的哲學(xué)辯題白馬非馬。

物/Object，無論是中文還是英文，都直接讓人想到的是非生物體。在我們說到UFO不明飛行物時(shí)，你的腦海中應(yīng)該能想象到一個(gè)飛碟，發(fā)著神秘的光，看到想擄走的人、動(dòng)物、植物，飛碟底端會(huì)打開一個(gè)口子，一道光從天而降把這些人與物都吸走。一旦接受了這種假設(shè)，人就自動(dòng)陷入了這種自我設(shè)定，除非有確鑿的證據(jù)，人很難推翻已經(jīng)認(rèn)準(zhǔn)的想法。此處對于生活中很多時(shí)候，就算有確鑿的證據(jù)，很多人還是睜眼瞎的情況按下不表。

在這個(gè)電影里，其實(shí)在影片進(jìn)行到一半不到的時(shí)候，男主OJ就已經(jīng)知道了這個(gè)飛碟狀的物體不是一個(gè)飛行器——它不是航天飛機(jī)，這玩意兒是個(gè)動(dòng)物，一種兇險(xiǎn)又饑餓的動(dòng)物。然后，在OJ說出這個(gè)結(jié)論之前，我對整個(gè)故事的設(shè)定都是噢，這是個(gè)外星人的航天器，接下來我們就要看到尖臉大眼睛的外星人走下航天器了。

導(dǎo)演/編劇/制片用一個(gè)語言和固化思維的陷阱給我們構(gòu)筑了第一層驚喜。

物化的陷阱

電影涉及三種看上去毫無關(guān)聯(lián)：猩猩Gordy，馬（白馬Ghost和棕馬Lucky）以及不明飛行物。然而，它們的命運(yùn)都是一樣的——它們都被物化了。物化在這里指的是它們不再是動(dòng)物，有著自己習(xí)性和性格的動(dòng)物。

猩猩Gordy在熒幕上一個(gè)熱門電視劇里的動(dòng)物明星，哦對了，Gordy不是一只猩猩，而是不同猩猩扮演的角色。而導(dǎo)致片場事故的那只，它來自哪里、什么習(xí)性、或者馴養(yǎng)它的人給它起了什么名字，這些都不重要，它讓人記住的就是它Gordy，在片場闖了大禍。這個(gè)故事最讓人唏噓的就是Gordy的片場事故也被物化了，沒人愿意了解到底是什么讓Gordy闖了大禍，但是人們愿意花錢來看Gordy闖的禍，被砸壞的布景、沾血的童鞋、節(jié)目的片段。人們來這里參觀合影，卻沒有學(xué)會(huì)最該學(xué)會(huì)的一課：尊重動(dòng)物的習(xí)性。

馬其實(shí)在影片里也被物化了。Lucky被帶去拍廣告，其實(shí)場景已經(jīng)是綠幕的情況下，不用真馬也沒什么，畢竟萬物都可CGI。除了男主OJ，沒人在意Lucky其實(shí)是個(gè)動(dòng)物，它會(huì)累會(huì)緊張，以及緊張的時(shí)候作為一匹馬會(huì)有自然的反應(yīng)。我不認(rèn)為在場的工作員工會(huì)沒有看過或者學(xué)過馬的自然反應(yīng)，然而這都不重要，Lucky首先是一個(gè)道具，其次它是一個(gè)真實(shí)的馬做的背景，最后它才是一匹馬。一旦接受了這個(gè)邏輯，我們不會(huì)在意外物的喜怒哀樂，因?yàn)榕c我無關(guān)，道具嘛是個(gè)工具，工具助于達(dá)成目標(biāo)，至于工具的想法？并不重要。這里諷刺的是，把Lucky當(dāng)做工具的也是片方的工具人，他們每天忙忙碌碌，到頭來不過是更上頭一層的工具罷了。正如那些被Ricky買來喂不明飛行物的Ri馬匹。也正如你我。

不明飛行物，我覺得應(yīng)該被叫做外星巨獸，后來的Jean Jacket，也是一個(gè)被物化的對象。OJ是第一個(gè)意識到這是一個(gè)危險(xiǎn)而饑餓的動(dòng)物，所以他遏制了自己想下車去看看這動(dòng)物的想法，說了“Nope”。然而，他周圍的所有人的想法都是，噢，這是動(dòng)物，我要拍照，我要影片，我要做第一個(gè)把這一切記錄下來的人。這讓我想起了我在國家公園開車的時(shí)候如果看到動(dòng)物過馬路或者動(dòng)物在路邊吃草，我的第一想法也是雙閃一打、靠邊停車、相機(jī)掏出來瘋狂拍照。終于動(dòng)物怎么想，這不重要，只要我不下車，我覺得我還是安全的。畢竟， 我也想在朋友圈里發(fā)出一堆漂亮又罕見的動(dòng)物照片，然后收獲一堆贊。至于不顧野生動(dòng)物危險(xiǎn)的告示牌，下車拍照，甚至追逐野生動(dòng)物造成傷亡的事情，年年都能聽說，然而年年都還是有人傷亡。最近的一次，今年夏天在美國黃石公園，還有一個(gè)女子因?yàn)椴活檱夜珗@勸告跑到美國野牛（bison）附近拍動(dòng)物的大特寫，被美國野牛當(dāng)場頂?shù)桨肟账こ芍貍?，不治身亡?/p>

物化和工具化，讓我們忘記了動(dòng)物或者事物本身的樣子，忘記了它們可能會(huì)帶來危險(xiǎn)，感覺了我們大腦里對危險(xiǎn)和恐懼的感知。工具動(dòng)物和工具人有什么好怕的呢?

流量的陷阱

導(dǎo)演/編劇/制片在電影里埋下的第三層陷阱就是對于流量時(shí)代的反思。 最早的時(shí)候，Gordy造成的片場事故給主題公園帶來了流量。 在影片里的當(dāng)下，外星巨獸Jean Jacket也給主題公園帶了流量，也讓攝影師、電視臺等等的人趨之若鶩。此處敲黑板，雖然影片里沒有明說，但是辦主題公園的Ricky在他的新表演說開場白的時(shí)候，一句“今天怎么來早了”其實(shí)按時(shí)了他一直知道這個(gè)外星巨獸的存在，并且通過喂養(yǎng)巨獸試圖給自己制造流量?？上?，在這個(gè)過程中，他被反噬了。

影片里為獲得外星巨獸流量而獻(xiàn)身的不只Ricky一人，還有一個(gè)不知名的騎摩托車的攝影小哥和一個(gè)知名攝影師。明知山有虎，偏向虎山行。摩托車攝影小哥在瀕死邊緣只心心念念想著自己的攝影機(jī)，畢竟他要做第一個(gè)拍下巨獸影像的人。而至于知名攝影師，其實(shí)也是不用死的，然而本著我要用最好的光線配合最好的角度，獻(xiàn)身于巨獸的巨口之下。難倒他們不知道巨獸的恐怖么？他們知道，然而在被物化的巨獸面前，在流量的誘惑面前，這些都不重要。

影片最后一個(gè)不易發(fā)現(xiàn)的關(guān)于流量的細(xì)節(jié)，在妹妹利用主題公園里的拍照井拍下照片的時(shí)候，其實(shí)鏡頭背景里已經(jīng)能看到6-7輛新聞車了。他們都在追求最清晰的照片/影像，以及最棒的時(shí)機(jī)，他們都想做第一人，然而他們都沒有成功。想想機(jī)場的站姐、代拍，那些一排排的相機(jī)和手機(jī)，每個(gè)人都想拍到獨(dú)家角度或者爭做第一個(gè)發(fā)上網(wǎng)的人。流量時(shí)代，流量為王。不過，導(dǎo)演在流量時(shí)代的工具面前還是想簡單了，這么多攝影攝像，竟然沒讓tiktok和直播出鏡，委實(shí)還是沒玩頭流量時(shí)代的工具。

電影里追逐噱頭和流量的人都倒在了流量的腳下，現(xiàn)實(shí)中流量也從去年開始走下神壇。只不過我們都忘性甚大，下一個(gè)熱點(diǎn)來襲之時(shí)，很難保證你我都能自省吾身，而獨(dú)立其中。

寫在最后

1. 影片里外星巨獸的結(jié)局和大白鯊的結(jié)局頗為類似，都是充氣物體在體內(nèi)爆炸。而這兩種生物給人類社會(huì)造成的災(zāi)難在一定程度上也是人禍，外星巨獸大概是沒吃飽還是別的原因開始去馬場掠食，甚至吃掉了主題公園里的觀眾；而大白鯊造成的鯊魚吃人，也是海濱小鎮(zhèn)官員不愿在盛夏關(guān)閉海灘，斷了小鎮(zhèn)財(cái)路。

2. 今年去國家公園玩耍的時(shí)候?qū)W到了敢于野外偶遇野生動(dòng)物的新知識，在這里和大家分享。如果野生動(dòng)物沒有發(fā)現(xiàn)你，那么避免眼神接觸，放棄原有路線，倒退并且及時(shí)避讓。如果野生動(dòng)物已經(jīng)看到你了或者發(fā)現(xiàn)你了，面對動(dòng)物，張開雙臂讓自己顯得大一些，不要發(fā)出尖叫，用沉穩(wěn)的語氣讓動(dòng)物知道你是（不好惹的）人類，站在原地或者緩慢后退，不要背對動(dòng)物狂奔——因?yàn)樽匀唤缋铮吹揭吧鷦?dòng)物就狂奔的一般都是獵物。最后，不要為了拍照就忘記了野生動(dòng)物有野性，為了一張照片獻(xiàn)出生命并不值得。

相當(dāng)nb，作為一個(gè)普通觀眾，非常佩服導(dǎo)演的洞見和胸懷，從開篇老otis騎著一匹白馬開始，導(dǎo)演給他安排了一場他和兒子對話的戲，說白人們要拍黑人版的六發(fā)左輪，自己終于熬出頭了，黑人也能代表牛仔精神(之前六發(fā)左輪是由白人參演的，白人在當(dāng)時(shí)代表美國傳統(tǒng)精神，老頭祖上是給白人攝影師打工，拍出了著名的賽馬照，本人之前參演了魔蝎大帝，但礙于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境，自己無法以牛仔身份現(xiàn)身，其實(shí)這也說明了底層黑人一直為被西方主流社會(huì)真正重視)，可是正當(dāng)老otis高興之余，飛來橫禍，自己被天上掉落的金幣砸中眼睛，最終搶救無效死亡，這里導(dǎo)演很明顯想表明你底層黑人有今天的地位，不是你們自己爭取來的，是白左施舍給你們，自以為掌控了白人(白馬)，實(shí)際上是白左精英玩弄了你們黑人底層，而自己卻被名譽(yù)(美國夢代言人)和金錢沖昏了頭腦，導(dǎo)演在后面也有交代了這個(gè)黑人父親只重視兒子，而忽視了女兒，是一個(gè)典型的父權(quán)形象。他的兒子OJ則是一個(gè)開場相對懦弱，比較自卑的黑人,從來不敢平視白人，在錄制節(jié)目的時(shí)候，說話聲音非常小，遠(yuǎn)不如他妹妹來得直率，他那匹黑馬lucky其實(shí)就是他內(nèi)心的投射，lucky無法正視自身黑色的外表，OJ也無法釋懷自己的膚色，可是當(dāng)他看到自己有機(jī)會(huì)拍到UAP照片的時(shí)候，他還是決定為了金錢冒著生命危險(xiǎn)賭一把(家庭財(cái)政狀況不行)。這里有一個(gè)小細(xì)節(jié)，導(dǎo)演故意讓一個(gè)已經(jīng)生活在2019以后(UAP這個(gè)名詞出現(xiàn)的時(shí)間)的黑人底層說出把照片投到奧普拉脫口秀(2011年以后就停播了)，其實(shí)就是在暗示觀眾他們最后行動(dòng)的失敗，同時(shí)也能夠體現(xiàn)男主那時(shí)的想法還停留在要靠黑人精英(父親是靠白人精英)來讓自己躍升到布爾喬亞階層，這條路在后面也被導(dǎo)演否定了。之后當(dāng)男主真正遇到UAP時(shí)，他內(nèi)心是恐懼的，不敢抬頭看這個(gè)龐然大物，不過這個(gè)舉動(dòng)一開始能救他的命，他每次碰到難題的時(shí)候，第一選擇永遠(yuǎn)是躲避，無形當(dāng)中也讓自己困在了牢籠當(dāng)中，有幾場戲?qū)а莨室庾屇兄髋艿綎艡诒澈?，那幾處的機(jī)位選擇和場景布置完全是比照黑奴貿(mào)易時(shí)期，黑奴被囚禁的慘狀，這里導(dǎo)演想強(qiáng)調(diào)男主雖然很lucky,保住了自己的小命，但同時(shí)也喪失了尊嚴(yán)以及把握人生的主動(dòng)權(quán)，所以當(dāng)Antlers holst這個(gè)白人攝影師向白色UAP的淫威投降的時(shí)候(多處暗示白人攝影師信奉弱肉強(qiáng)食的法則），男主為了保護(hù)妹妹(退無可退），最終選擇直面內(nèi)心的恐懼，不向強(qiáng)權(quán)低頭，給妹妹逃跑留足了時(shí)間?？v觀全片，OJ這個(gè)人物的弧光是完整且清晰的，犧牲的橋段讓人動(dòng)容，這是真正的反抗和成長。男主的妹妹Emerald是一個(gè)多元人才，能導(dǎo)能演，會(huì)唱歌，但從小就被冷落，礙于出身和種族的雙重歧視，她和OJ都希望能靠這次UAP事件出名，賺取大把美金，可惜的是妹妹最終將UAP引到許愿池上空的時(shí)候，自己沒有拍到白色UAP的清晰照片，盡管靠牛仔氣球(美國夢）擊敗了白色UAP(白左強(qiáng)權(quán)政府），但也喪失了進(jìn)入中產(chǎn)階層的機(jī)會(huì)，擊敗的瞬間固然值得銘記，但對于底層來說這也只是曇花一現(xiàn)，當(dāng)妹妹看到向遠(yuǎn)方走的標(biāo)牌的瞬間，她終于明白了牛仔精神的真諦——自由意志和勇敢斗爭，不過她也失去了很多，在這里自由和囚禁不再只是一階的對立，可以看得出導(dǎo)演的良苦用心，同時(shí)本片那些唯心主義橋段是經(jīng)得起推敲的(結(jié)尾變出了白色UAP和牛仔氣球升天的畫面)，遠(yuǎn)比全職結(jié)局那段布爾喬亞嘴炮意淫段落來得深刻和高級。片中還有很多配角值得認(rèn)真分析，史蒂夫元演的這個(gè)亞裔資本家Jupe是一個(gè)童星，中間展現(xiàn)了一段黑猩猩殺害多名演員的血腥場景，這里巧妙地運(yùn)用了大猩猩這個(gè)意象，這個(gè)兇猛的野生動(dòng)物其實(shí)暗指被奴役的底層黑人，它受夠了被片中的白左精英給當(dāng)猴耍的境遇，他們表面上給了猩猩關(guān)照，但那只是面子工程而已，戲內(nèi)和戲外形成了呼應(yīng)，而小時(shí)候的Jupe之所以能夠躲過黑猩猩的虐殺，只是因?yàn)橹虚g擋了一層薄薄的黃色簾子布(比喻膚色）以及本人未正眼看猩猩，這是對白左過分保護(hù)少數(shù)族裔的一種諷刺，不過這次的經(jīng)歷卻讓Jupe認(rèn)為自己是天選之子(自我感動(dòng)），能夠在加州這個(gè)藍(lán)州弘揚(yáng)美國紅脖子夢，在迎合白人底層大無畏航海夢精神的同時(shí)，收獲名利，因此他才讓白人妻子提前找好記者來拍UPA，而自己則在幾個(gè)月前就知曉UPA存在的情況下買進(jìn)大量馬匹進(jìn)行排練，以便能讓紅脖子相信他的這套說辭，可是人算不如天算，奇跡沒有再次上演，他無法說服身邊的黑色馬匹聽從自己的安排，而且讓在場的所有人(沒有坐滿，也襯托出美國夢在藍(lán)州受到民眾的抵觸）葬身于他編制的幻夢中，有一個(gè)細(xì)節(jié)不能忽視，就是Jupe辦公室有一張黑人、白人、黃人亞裔牛仔的合照，每個(gè)來到美國的民族內(nèi)心都有一個(gè)牛仔夢，可是隨著時(shí)間推移，美國夢的核心遭到腐蝕，無論是無腦鼓吹平等論的白左，還是趁此大撈一筆的亞裔，抑或是跪舔精英的黑人都為了一己私利，貶損了牛仔精神，這張照片正是對目前大行其道的白左意識形態(tài)的一次絕佳反諷。最后還想提及UAP的含義，個(gè)人覺得是指白左政府，他們?yōu)榱怂^的環(huán)保協(xié)議，大肆侵占紅脖子的土地，(片中有一個(gè)不要侵犯我的私人財(cái)產(chǎn)的牌子，同時(shí)也談到UAP有領(lǐng)地意識)，但是在它沒有露出兇狠獠牙的時(shí)候，所有底層人都認(rèn)為它是圣潔的，以崇拜的目光朝向UAP(亞裔鼓吹和煽動(dòng))，結(jié)果可想而知，為數(shù)不多的藍(lán)州紅脖子也被趕盡殺絕，因此只要弄清了這層，那么Angel Hornes(維修工，幫助OJ等人裝探頭）披著藍(lán)色斗篷而沒被吃掉的橋段就可以理解了(投降民主黨)，至于說Antlers Holst這個(gè)精英攝影師為什么自爆，個(gè)人覺得可以聯(lián)想夜行者里面的男主角，也許他們有記錄苦難的勇氣和動(dòng)力，但最后都無外乎追名逐利，只是采取的手段不一樣，夜行者里面是殺死同行，而本片則是成為政府的筆桿子(打不過就加入)，所以當(dāng)UAP吞噬Antlers Holst變換形態(tài)以后，攝影機(jī)不再是底層的武器，相反成為獵殺自己的工具?？偠灾?，個(gè)人認(rèn)為這是西部片與黑人題材融合的一個(gè)范本，恐怖氛圍營造得也不錯(cuò)，值得更多人觀看