見到海媛的每一個(gè)人，都夸她真漂亮。

原來洪尚秀的電影里，除了有金敏喜，還曾有過鄭恩彩。

海媛和媽媽見面的餐館是《北村方向》里的那間多情。

Jane Birkin對(duì)海媛說，你真的很像我的女兒，你的臉和眼睛。

海媛對(duì)媽媽說，媽媽，您以為在學(xué)校能學(xué)到演技嗎？

從《在異國》，《任務(wù)清單》，到《不是任何人女兒的海媛》，用夢(mèng)來玩結(jié)構(gòu)，洪尚秀真是越做越順手，越做越妙了。

今晚看了洪尚秀2013年的作品《不是任何人女兒的海媛》。惡狠狠的題目，預(yù)示著電影內(nèi)容的遺棄感。

單身女遇到已婚男的故事，被洪導(dǎo)翻過來倒過去地拍，總能拍出新意。那么多糾葛，那么多小心思，像掰餅似的，一點(diǎn)點(diǎn)掰開，渣滓掉一地，無法收拾。

狗男女也不全是甜蜜，也會(huì)有爭(zhēng)吵，無非是散步、喝酒、嘮嗑，換個(gè)環(huán)境，就以為換了人間。哪兒那么簡(jiǎn)單。秘密越怕被人看到，圍觀群眾就越明了。對(duì)于人畜無害的小伎倆，誰會(huì)有興趣去點(diǎn)破呢？大家只關(guān)心你倆上床了沒有。

在夕陽西下的山頭分手，不變的只有烈風(fēng)中的旗子。長城古舊。洪尚秀也許想到了阿布拉莫維奇那場(chǎng)失敗的戀愛？就算破損了，長城仍然在那兒。它沒法驗(yàn)證什么。重要與否，只在于誰曾經(jīng)過那里。

媽媽離開了 爸爸沒有用

父母缺位的海媛和老師談戀愛 老師是懦弱的不會(huì)愛的 并沒辦法滿足她對(duì)愛的需要 給酒喝的長者是對(duì)父親的投射 會(huì)在老師不珍惜她時(shí)告訴他你要好好珍惜她 會(huì)在她難過時(shí)給她酒喝 像她求婚的教授是她對(duì)理想男朋友的投射 那是個(gè)一眼就能看懂她 能和她交流精神世界 并說她就是結(jié)婚對(duì)象最佳人選從而給了她最大認(rèn)可的老男人 區(qū)分夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)很簡(jiǎn)單 不用找時(shí)間線 夢(mèng)不符合事實(shí)邏輯 但卻反映出人最真實(shí)的情緒反應(yīng) 剩下區(qū)分不了的部分也不是很重要 老洪頭從來沒有要講過非常深刻的道理 也不像有些導(dǎo)演那樣有一個(gè)統(tǒng)一的深刻主題 只是用電影說話 把想到的都說出來 所以一般很少有人給9分以上 但是他的電影自然有趣 細(xì)小的想法也能帶來許多生活上的反思

又看了遍，理一下幾個(gè)點(diǎn)：

1. 核心事件

女的和這個(gè)似斷未斷的男朋友再次見面，男的因?yàn)橐恍┦虑椋ㄅ姆质趾蠛鸵粋€(gè)男的好過）而離去。

2. 這個(gè)女的的情感狀態(tài)的鋪墊

她母親要離開她去加拿大。但這段基本是白開水的，無力的，好在也不是片子重點(diǎn)。

3. 這對(duì)男女的關(guān)系實(shí)質(zhì)反復(fù)呈現(xiàn)

一開始的操場(chǎng)上，和學(xué)生們?cè)诰起^里，圖書館的夢(mèng)境，和姐姐姐夫交鋒后的對(duì)話。這些全是放在人群里的，與外界發(fā)生關(guān)系的，都是講的一個(gè)事情，即他們的關(guān)系，是非道德的。男的的態(tài)度是掩蓋，女的的態(tài)度是面對(duì)。

4. 夢(mèng)是該女子對(duì)壓抑的現(xiàn)實(shí)的一種釋放

她在圖書館里坦白地說出了她的所有狀態(tài)（對(duì)應(yīng)的是前面燒烤屋喝的酒）。然后大量的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的一些錯(cuò)位的對(duì)應(yīng)。也沒有走到太不可思議的地步，游走在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的邊緣。并不準(zhǔn)備讓觀眾一下認(rèn)出是夢(mèng)境。其中印象比較深的是姐姐和姐夫，姐姐是她對(duì)哥哥的投射，姐夫是她對(duì)導(dǎo)演老師的另一種投射?？傊影押芏嘣囟即饋?，感覺很有機(jī)。

5. 好大叔/大叔、書店、煙頭、景區(qū)的泡面、姐姐

神秘?fù)?dān)當(dāng)。其中這個(gè)大叔形象很有效，有可能是因?yàn)檫@像一個(gè)缺席的父親的投射？或者一個(gè)不是那么神經(jīng)質(zhì)，與導(dǎo)演老師形成對(duì)比的友好男人的投射？或者是上帝的投射？（意念控制對(duì)應(yīng)全能；給酒喝對(duì)應(yīng)仁慈，還有那些雕塑。這樣想可能更能解釋創(chuàng)作思路）。影片最后的獨(dú)白有點(diǎn)讓我想到豬墮井那天的結(jié)尾，即一個(gè)本來無足輕重的路人成為影片的落腳點(diǎn)。這有一種無法解釋的美感。可能的原因是，如果說故事的底色是現(xiàn)實(shí)的話，洪尚秀在最后做的就是，讓故事讓位于現(xiàn)實(shí)，像一座故事雪山上融化的、流向河流的雪水。

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一些想法：

早期洪尚秀的片子，帶有人物欲望目標(biāo)，有阻力，符合一般的故事核心。這一部不太一樣。主角是一個(gè)女子，她沒有明確的目標(biāo)。往虛里講，可能她要的是釋放，糾纏的現(xiàn)實(shí)是她的阻力。夢(mèng)里她實(shí)現(xiàn)了釋放。但這個(gè)還是很虛，也不一定是實(shí)際上觀眾的心理。可能它甚至有點(diǎn)像歷險(xiǎn)性質(zhì)的，即我們和主角一樣，躲躲藏藏，也不想被外部的別人拆穿，最后無法再躲，由于內(nèi)部的不統(tǒng)一，崩掉了。只是這一部分的體量有點(diǎn)小。片子花了很多時(shí)間在做夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的變奏。很多場(chǎng)景，比如書店這個(gè)地方，它的構(gòu)思的出發(fā)點(diǎn)，不是情節(jié)性，不是人物性，而是為了夢(mèng)服務(wù)的。而夢(mèng)表現(xiàn)了該女子最深潛的想法。夢(mèng)的內(nèi)容也完全符合人類的一個(gè)基本需求，即誠誠實(shí)實(shí)、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地活著，以及對(duì)人生的矛盾與復(fù)雜的無奈。另外，因?yàn)檫@個(gè)片子講的是這個(gè)女子的想法，其中也涉及到了大量的自省/自反，調(diào)性一致，屬于錦上添花。

總之，這個(gè)片子表面講的事情其實(shí)非常普通。就是一段有道德壓力的男女關(guān)系。他們的現(xiàn)實(shí)困境/人物沖突沒有交給現(xiàn)實(shí)/人物去解決，而是由夢(mèng)來解決。也就是說，它所呈現(xiàn)的深層含義可能是，現(xiàn)實(shí)是無解的，夢(mèng)是那個(gè)“出路”。