不知道為什么這部片子評(píng)分這么低，看上去蠻不錯(cuò)的啊，不是說(shuō)每次看電影就必須在這里面學(xué)到些什么，但是能從其中看到一些東西，然后自己又感覺(jué)到什么這還是挺好的，傻標(biāo)和大B哥的身影還是挺讓人懷念的。
如果真的能碰到瑤瑤這樣的好女人（明明知道你在外邊亂搞，還假裝不知道，期待著你有一天可以回頭）的話(huà)，就不要管她胸大小的問(wèn)題了，娶了準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)，唉，只能說(shuō)這是只有在電影中才能看到的事情了。
一名有錢(qián)的富二代進(jìn)了監(jiān)獄的心得日記，從一個(gè)無(wú)所事事、花天酒地的狀態(tài)下通過(guò)達(dá)叔不斷的開(kāi)導(dǎo)，脫變成為一個(gè)更加成熟男人的歷程也是一個(gè)小看點(diǎn)，真正的成熟必然是在遇到某一個(gè)重大的經(jīng)歷開(kāi)始的。
大反派阿積也是傻到極致了，不管是不是幫自己的，只要不爽就干你了，這基本上是于日辰的終極寫(xiě)生版本了，演技很到位。
最后就是富二代一直認(rèn)為伍仔的死、達(dá)叔摔下樓都是阿積做的，到最后得到了達(dá)叔的證明心中才變得釋然，有點(diǎn)疑鄰盜斧的感覺(jué)，本來(lái)可能不是阿積做的事情，但是因?yàn)檠哉Z(yǔ)上曾經(jīng)說(shuō)過(guò)外加上各種巧合，整個(gè)事件就開(kāi)始變得撲朔迷離起來(lái)，“少種蒺藜，多種樹(shù)”是個(gè)非常明智的選擇。等事情都過(guò)去之后，于日辰回過(guò)頭來(lái)再看阿積就變成了另外一種感覺(jué)。
1、說(shuō)話(huà)上一定要注意分寸，正所謂病從口入，禍從口出，無(wú)意中的一句話(huà)或許在將來(lái)的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上給自己帶去很大的麻煩。
2、在人生的旅途上，出現(xiàn)一個(gè)可以默默幫助自己，并且在關(guān)鍵時(shí)刻提點(diǎn)自己，罵醒自己的人很重要（比如：達(dá)叔）
3、這片子真的不是三級(jí)片。。。雖然有很爽的叫床聲。。

這部影片印象最深的就是主人公的生活就是要啥給啥，從來(lái)沒(méi)有被拒絕過(guò)。影片中透過(guò)一個(gè)叫達(dá)叔的人指出了這種要啥給啥的教育方式普遍存在在社會(huì)的各個(gè)階層。達(dá)叔介紹自己對(duì)孩子也是想要啥就給啥，甚至偏袒愛(ài)護(hù)，直到一步一步把自己的寶貝兒子送上西天。你大可以說(shuō)每一個(gè)事情都是意外，死亡是意外，車(chē)禍?zhǔn)且馔?，甚至每一次打架也都是意外，?duì)，總是有雞毛蒜皮的小事作導(dǎo)火索。可是你要知道，有的人不會(huì)開(kāi)豪車(chē)把人撞倒，因?yàn)樗旧頉](méi)有買(mǎi)豪車(chē)，有的人不會(huì)打架，因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有打過(guò)架。我并不是說(shuō)要做一個(gè)什么都能忍的人，什么都喜歡的人，大可以討厭別人，大可以憎惡甚至輕蔑別人，唯君子可以愛(ài)人可以憎人，古人也有古話(huà)。相信每一次意外都有很多鋪墊，只是很不容易躲開(kāi)意外，甚至察覺(jué)不到，當(dāng)然外人是很容易看到的。開(kāi)很好的車(chē)子并且在車(chē)上親熱纏綿，難道你就不會(huì)擔(dān)心出事故。從開(kāi)始吸毒的時(shí)候會(huì)不會(huì)想到一步一步走下去可能會(huì)怎樣，會(huì)給家人朋友帶來(lái)什么樣的傷害。從第一次打架開(kāi)始會(huì)不會(huì)想到愛(ài)上了打架然后會(huì)怎樣。從第一次坐車(chē)逃票開(kāi)始會(huì)不會(huì)想到下一次會(huì)不會(huì)也會(huì)逃票，還是瞅準(zhǔn)了機(jī)會(huì)再逃票。
沒(méi)有父母親希望孩子受到傷害，所以盡了全力來(lái)保護(hù)來(lái)呵護(hù)。不管是金錢(qián)的放縱還是錯(cuò)誤的姑息與容忍，不都是充滿(mǎn)了濃濃的愛(ài)么。社會(huì)是什么樣的，我不清楚，這取決于每個(gè)人所處的階層。但我相信很多時(shí)候，要啥給啥只有父母能做到。

信息量挺大的一部電影 我沒(méi)看過(guò)小說(shuō) 但總覺(jué)得男主角在監(jiān)獄里的一年半所感悟到的還有更多。能讓一個(gè)富二代心甘情愿地不靠家里自食其力住劏房 是一件很不容易的事情。男主反思過(guò)了，你反思了嗎？

監(jiān)獄里的一年半對(duì)于他的影響真的很深遠(yuǎn)，如果不是積同樣的進(jìn)來(lái)了 不是因?yàn)榘l(fā)生了那么多的事情 男主可能也是依靠著家里的錢(qián) 很舒適的渡過(guò)這一年半 也不用被鑲上了那顆軸承珠。男主竟然在這個(gè)地方第一次找到一種叫朋友的感覺(jué) 覺(jué)得有人真心待他 覺(jué)得那個(gè)最難吃的蛋糕是一個(gè)最有人情味的蛋糕 可見(jiàn)他過(guò)往的生活是多么的空虛。可能他過(guò)著我們所向往的物質(zhì)生活 但精神生活呢？這樣想 作為一個(gè)屌絲 心里會(huì)比較平衡 畢竟人家一出生就有著可能我?jiàn)^斗一輩子都得不到的東西。

只要有人社會(huì)哪里都在 有著制度 有著游戲規(guī)則.同樣是以金錢(qián)來(lái)衡量的地方 監(jiān)獄里 只不過(guò)是【錢(qián)】變成了【煙】。富二代依然是富二代 貨幣換了一下而已 而其他人依然是想著辦法【揾食】。然而關(guān)于【揾食】司徒追數(shù)一邊打一邊罵的時(shí)候?qū)@個(gè)詞做了一個(gè)很好的解釋
「你都係搵食嗟！」
「搵食有咩唔啱??！我宜家搵食好失禮你啊？」
「搵食啊！你你識(shí)唔識(shí)啊？男人的浪漫啊！」

到達(dá)叔罵男主 男主也依然覺(jué)得自己一出生就有錢(qián)不是錯(cuò)，但達(dá)叔罵得很對(duì) 并不是有錢(qián)就可以任意妄為不顧別人的感受 說(shuō)這樣和積根本沒(méi)分別。一直以來(lái) 男主身邊的人肯定都太順著他 不然怎么會(huì)對(duì)達(dá)叔說(shuō)出那句「從來(lái)都沒(méi)人這樣對(duì)我說(shuō)話(huà)」。正正也是監(jiān)獄里每一個(gè)有著自己觀(guān)點(diǎn)的人 幫男主重現(xiàn)找回正確的三觀(guān)。

到了他出獄 男主和他媽的聊天 也是一個(gè)很值得人們?nèi)シ此嫉囊荒弧?br>「我宜家講緊買(mǎi)兇殺人??！你真系會(huì)諗噶？！」
男主罵自己媽的那些對(duì)話(huà) 真的是對(duì)于教育問(wèn)題罵的很給力的一番話(huà)！【教育】除了育 還有教！并不是把孩子拉扯大就成 還有就是得告訴他們什么是對(duì)什么是錯(cuò)。太多家長(zhǎng)只是【育】而沒(méi)有【教】。

電影不長(zhǎng) 但信息量真的太多，別人用了幾年時(shí)間所感悟到的東西不是我們能用兩個(gè)小時(shí)全部弄明白的。達(dá)叔扮演著那個(gè)智者的角色 所謂【一念人餐，一念叉燒】貫穿了整部電影 不止一幕在探討著這個(gè)問(wèn)題。一念 不是一個(gè)念頭 而是一種思想 一種價(jià)值觀(guān)，一部看上去像三級(jí)片的電影其實(shí)在和你探討一個(gè)哲學(xué)的問(wèn)題。達(dá)叔也曾解釋了什么叫【三十而立，四十而不惑，五十而知天命】 達(dá)叔說(shuō)的每一句話(huà)真的什么時(shí)候都那么有power。盡管他當(dāng)初也只是一個(gè)小士多的老板 但他在監(jiān)獄的時(shí)間里 反思了很多遍 他只是把所有感悟出來(lái)的東西分享給身邊這個(gè)和自己兒子有幾分像的年輕人。但已經(jīng)足夠改寫(xiě)這個(gè)年輕人了。

電影里 每一個(gè)人物都塑造得很立體 每個(gè)人有著每個(gè)人不同的故事。我有聽(tīng)說(shuō)過(guò)一個(gè)從監(jiān)獄里出來(lái)的人說(shuō)他在里面得到了很多啟發(fā) 以前也是聽(tīng)過(guò)就算了。但不是每一個(gè)人都會(huì)有這樣的經(jīng)歷，不是每一個(gè)人都會(huì)把這些放到網(wǎng)絡(luò)上與人分享的，也不是每一個(gè)人都會(huì)有這樣的感悟。這就是念的不一樣，到底是天堂還是地獄呢？

ps.babyjohn真的好給力！伍仔那個(gè)角色真的演得很好

在2016年的春節(jié)檔中，王晶的《澳門(mén)風(fēng)云3》可以算是最缺乏期待而又最會(huì)撩撥和賣(mài)弄了。如果高進(jìn)和小刀龍五的大方亂入還是自家串門(mén)的話(huà)（畢竟《賭神》系列及衍生的掌門(mén)人就是王胖子），那么周潤(rùn)發(fā)身穿獄服笑逐顏開(kāi)的模樣，就十足是皮囊僅存的《監(jiān)獄風(fēng)云》。
作為林嶺東的代表作品，1987年的《監(jiān)獄風(fēng)云》以其獨(dú)特的暴力風(fēng)格和敘事手段，利用層層遞進(jìn)的矛盾關(guān)系來(lái)進(jìn)行社會(huì)意義和人性的探討。對(duì)于林嶺東個(gè)人來(lái)說(shuō)，連續(xù)幾年的“風(fēng)云”片不僅為他帶回了一座香港電影金像獎(jiǎng)，還讓他立刻成為了堪比吳宇森的暴力大導(dǎo)。對(duì)于彼時(shí)跟風(fēng)成性的香港電影，新的題材則帶來(lái)了更多的生機(jī)和錢(qián)景。僅以《監(jiān)獄風(fēng)云》的編劇南燕（林嶺東胞兄）為例，《監(jiān)獄風(fēng)云》之后又有《女子監(jiān)獄》和《獄中龍》；而之外又有藍(lán)乃才的cult之作《力王》，又有朱延平的眾星云集《火燒島》，又有B級(jí)大導(dǎo)鄧衍成的《黑獄斷腸歌》。在那個(gè)滿(mǎn)是暴力、虐殺、XX的三級(jí)片和B級(jí)片都能拿到金像獎(jiǎng)的年代里，監(jiān)獄題材乃至隨后的黑社會(huì)題材電影捧起了一大幫寒徹入骨的反派角色。放下任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇和黃秋生這樣的A級(jí)變態(tài)專(zhuān)業(yè)戶(hù)不談，張耀揚(yáng)，盧惠光，徐錦江，陳慧敏，吳毅將，龍方，吳志雄，個(gè)個(gè)都不是善茬。而何家駒、成奎安、黃光亮、李兆基這“四大惡人”，則成了時(shí)代的一個(gè)巔峰和注腳。
誰(shuí)想到20年后，有的去了另一邊話(huà)事，有的開(kāi)了個(gè)畫(huà)室；有的隱退養(yǎng)老，有的毒蟲(chóng)坐監(jiān)。正所謂物是人非事事休，欲語(yǔ)先掏錢(qián)。
沒(méi)錯(cuò)，在這個(gè)情懷大過(guò)天，賺點(diǎn)養(yǎng)老錢(qián)的電影時(shí)代里，也就剩點(diǎn)情懷和養(yǎng)老錢(qián)了。

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2015年的《壹獄壹世界：高登闊少蹲監(jiān)日記》和《一路向西》、《大埔紅VAN》同源，從某種程度上印證了在香港電影的沒(méi)落與復(fù)興過(guò)程中，好的原創(chuàng)故事始終是必要條件。相較陳果在《紅VAN》的陸川式“粉碎性改編”，《一路向西》和《蹲監(jiān)日記》顯然保持了很高的可看性和原則性。而背后的最大功臣就要數(shù)孫立基了。這位大器晚成的中年導(dǎo)演早在90年代就已出道，但直到2011年的《3D肉蒲團(tuán)之極樂(lè)寶鑒》才一鳴驚人。站在《極樂(lè)寶鑒》背后的還有蕭若元和胡耀輝，后者的三俗特質(zhì)正是近年港產(chǎn)片魚(yú)腥氣息濃厚的“罪魁禍?zhǔn)住薄?br>要求現(xiàn)在的港片有什么太大創(chuàng)新，顯然是不可能的事情。畢竟80年代的壯勞力們都已經(jīng)撈金的撈金，退休的退休，青年一代憤青的憤青，腦殘的腦殘。好在留下的都是好苗子，無(wú)論是栽培還是觀(guān)賞，都還可以期待一下?！稑O樂(lè)寶鑒》也好，《一路向西》和《蹲監(jiān)日記》也好，雖然故事的底子還是翻新的大路貨，但戲中人已經(jīng)脫離了執(zhí)拗的角色屬性，不再是奸人所害我本善良，而是在自我反省的道路上走的不亦樂(lè)乎。向往orgy的回歸愛(ài)情，向往play的尋找愛(ài)情，而向往free的找到了真正的free。可惜這種態(tài)度似乎只能茶余飯后充當(dāng)談資，今日的香港，更喜歡的恐怕還是《十年》和《紅VAN》里的二十年前“紅禍”那一套吧。
這也是為什么三級(jí)導(dǎo)演更討我歡心的主要原因。沒(méi)有知識(shí)分子妄自悲天憫人的做派，讓電影還原為電影，讓娛樂(lè)本源依舊是娛樂(lè)本源，該干啥就干啥，從不添油加醋煽風(fēng)點(diǎn)火?！抖妆O(jiān)日記》的故事實(shí)屬稀松平常，和一干老片一樣源自《監(jiān)獄風(fēng)云》的經(jīng)典設(shè)置，角色設(shè)定也沒(méi)有跳出框框，從和事佬到便當(dāng)男再到大boss不一而足，與時(shí)俱進(jìn)和不得已地讓獄警和囚犯之間矛盾成為次級(jí)甚至0級(jí)，主要矛盾當(dāng)然還是老派的Bad vs. Evil，雖然到了最后，Evil也只是臆想和作死而已，一切都是富二代內(nèi)部矛盾，壞人碰上更壞的人憤而浪子回頭，頗有種《魔斯拉對(duì)哥斯拉》的尿性。
撇開(kāi)這個(gè)和諧社會(huì)自我審查的Inherent Vice時(shí)代主流，《蹲監(jiān)日記》還是有些許看頭的，而這些看頭主要集中在表演方面。曾現(xiàn)身《監(jiān)獄風(fēng)云》的“四大惡人”之何家駒和黃光亮友情串場(chǎng)，舉止語(yǔ)氣洗得白白的頗有喜感。姜皓文顯得有些浪費(fèi)一張兇臉，林雪的表現(xiàn)則有些不知所謂?！拔乙淮尉湍懿俜?！”的東星耀楊正兒八經(jīng)蹲監(jiān)然后消失了，幸好《監(jiān)獄風(fēng)云2》的大畫(huà)師徐錦江還愿意回來(lái)。盧惠光和余安安沒(méi)有驚喜，和近年來(lái)的諸多客串形象如出一轍。
真正有趣的，一個(gè)是金像獎(jiǎng)最佳配角廖啟智，一個(gè)是三位青年演員王宗堯、張建聲和蔡瀚億。在大多數(shù)的時(shí)間里，廖啟智是一個(gè)了無(wú)趣味故作深沉的掃地僧，但僅憑最后幾分鐘的坦白和中風(fēng)戲碼，著實(shí)相當(dāng)感人，就完全展示了一名戲精的職業(yè)素養(yǎng)?！度记闅q月》里含混不清的安東尼·霍普金斯比起廖啟智來(lái)，顯而易見(jiàn)地落了下風(fēng)。
另一方面，《一路向西》的王宗堯、張建聲，《狂舞派》的2014年金像獎(jiǎng)最佳新演員蔡瀚億，和前輩們顯然是無(wú)法比肩，但就當(dāng)下情況來(lái)說(shuō)，也算是令人滿(mǎn)意了。增肥的張建聲狠起來(lái)頗有吳毅將的風(fēng)范，陰險(xiǎn)起來(lái)又似龍方。王宗堯的表現(xiàn)力實(shí)屬平平，但片末余安安的一場(chǎng)戲可圈可點(diǎn)。三人中最好的果然還是拿了獎(jiǎng)的蔡瀚億，該可憐可恨可憐可恨，該仗義執(zhí)言仗義執(zhí)言，該溫情脈脈溫情脈脈，該歇斯底里歇斯底里，活脫是鄭丹瑞附體。

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這年頭純正港產(chǎn)片數(shù)量少的讓人從心痛到“哦”，沒(méi)有一線(xiàn)明星坐鎮(zhèn)壓場(chǎng)還能搏得出位就更為難能可貴。勿論成績(jī)?nèi)绾危环笱懿蝗﹀X(qián)的態(tài)度很是值得贊賞，更何況能看到一幫1日友呢。想想今年洪金寶將映的《我的特工爺爺》祭出了比《蹲監(jiān)日記》更為驚人的客串陣容：除了“七小?！敝鼐?，近二十年沒(méi)見(jiàn)的麥嘉和石天隨著徐克一起再現(xiàn)江湖，讓人更是無(wú)限懷念當(dāng)年新藝城的美好時(shí)光。
拍完《蹲監(jiān)日記》數(shù)月之后，“大咪”何家駒先生就隨了“大傻”成奎安和龍方，駕鶴西歸去了。隨著這一代老人離去，香港記憶成為永遠(yuǎn)的香港記憶幾乎已成定局，而香港電影的明天，還是個(gè)巨大的未知數(shù)。
但請(qǐng)相信啊，美好的事情終將發(fā)生。
比如蹲監(jiān)也能入龍珠。

<圖片3>