1.
賀加斯的墓志銘

William Hogarth's epitaph
1764, by Garrick

Farewell great Painter of Mankind
Who reach'd the noblest point of Art,
Whose pictur'd Morals charm the Mind,
And thought the eye correct the heart.

If genius fire thee, Reader, stay:
If nature touch thee, drop a tear:
If neither move thee, turn away
For HOGARTH'S honour'd dust lies here.

別了 人類偉大的畫師
他曾到達(dá)過藝術(shù)最輝煌的頂點(diǎn)，
他所繪出的道義使人著魔,
經(jīng)由眼睛凈化心靈.

如果他的天才點(diǎn)燃了你, 讀者, 留步:
如果天性使你感動(dòng), 請落一滴眼淚:
如果兩者都沒能打動(dòng)你, 請轉(zhuǎn)身
賀加斯長眠于此.

2.
愛情

What I’m interested in is minds. With sex, you are vulnerable and crazed and disrupted.
我所感興趣的是心靈。如果只是性，你會(huì)是脆弱的狂熱和迷亂的。
Hanif Kureishi, New York Times (23 May 2004)


賀加斯大概不會(huì)想到即使是兩百多年之后他畫中的Marriage a-la-mode (1743-1745)依然以不同的形式存在。

May和Darren之間的關(guān)系從任何一個(gè)角度看恐怕都算不上愛情，又怎么能說得上是May的黃昏戀。

May和Darren第一次的intercourse，她對自己不再年輕的身體感到非常失落和自卑，Darren只是說她可以撫摸自己，Darren并不愿意撫摸她。另一次他們在一起性交鏡頭是doggy style，Darren其實(shí)并不接受May的身體，沒有甜蜜的性愛，愛情從何談起呢。

很難說Darren為什么會(huì)和May親近并有性關(guān)系，也許是Darren對孤單的May有些同情，也許是Darren被Paula不停的糾纏想要有一點(diǎn)寬松的溫情，也許是他想尋求一點(diǎn)不同以往的刺激，但是可以肯定Darren并不想和May在一起，更不要說結(jié)婚了。這也讓"黃昏戀""老少戀"的戀字無從談起。

但是對May來說，她是真的"愛"了。May在和Darren談自己的一生時(shí)，讓我想起另一部電影<The Hours>: 同樣是女人的抗?fàn)帯ay的一生并不屬于自己，"we didn't have that feminism then", 結(jié)婚之后家庭主婦的生活讓她倍感空虛卻無法逃脫，感覺變得遲鈍，情感日漸冷漠。她不再被愛，也無法再去愛別人。她也沒有朋友。遇到Darren, 喚起她沉寂已久的感覺和情感。但是愛情卻不是這么簡單。有時(shí)你可能需要有人能使你的精神為之一振，但是卻不能沉迷于他，更何況離那彼此愉悅令人沉醉的愛情還有很長一段距離。愛從來不會(huì)乞求。

讓May離愛很遠(yuǎn)的原因也許并非是年齡，即使是一個(gè)年老的軀殼也不能阻止一個(gè)充實(shí)豐富的心靈由內(nèi)向外的煥發(fā)光彩。沒有夢想與追求，沒有渴望與努力，光鮮的外表也總有厭倦的時(shí)候。

雖然Darren可以喚醒May的情感，但能讓May不再空虛孤寂通往幸福的卻只能是May自己。
任何一個(gè)人都不能成為你的精神寄托。


3.
冷漠

愛的對面不是恨，是冷漠。
影片鏡頭捕捉到的是在種種看似"幸福"的表面之下，家庭關(guān)系的冷漠。尤其是最后May離開的時(shí)候鏡頭串起每一個(gè)親人，孫子孫女，外孫，兒媳，兒子，的離別反應(yīng)，讓人體會(huì)到一種極其壓抑的冷。

冷漠的根源是什么，是機(jī)器生產(chǎn)隔離了人們，網(wǎng)絡(luò)又拉近了太多人的距離？
是父母之間并不相愛，讓小孩感受不到愛只有困惑，從而也不會(huì)去愛？
是對生活的無奈厭倦和無力與自身的無知懦弱讓人失去所有的熱情，在沒有死去之前就已經(jīng)僵化？

May責(zé)問兒子how did you become so cold，他回答 how did you become so hot？
這一冷一熱之間有著怎樣的聯(lián)系或是怎樣的因果關(guān)系？

我不知道，或許在愛與冷漠之間，需要的是這樣一種獨(dú)立和那樣一種依賴。

導(dǎo)演一開始就刻畫了一種疏離得近乎有違倫常的家庭關(guān)系，這為后面那個(gè)驚世駭俗的愛情故事的發(fā)生提供了充分的心理基礎(chǔ)，正是缺乏后輩正常的關(guān)愛，老婦人在伴侶撒手人寰之后，陷入瘋狂的孤寂狀態(tài)，直至失去理智，這里更多的是無奈，是一個(gè)尚未對生活失去激情的老人在欲望面前的無能為力。因此影片也并不僅僅是講述一段很有噱頭的“忘年戀”那么簡單，而是將關(guān)注的目光投向了現(xiàn)代人在追逐豐厚物質(zhì)需求的主流誘惑下導(dǎo)致情感日益匱乏的家庭倫理體系的崩潰，其中最為代表的是年輕人對難以帶來物質(zhì)回報(bào)而僅以消耗為生活常態(tài)的老年人有意無意的忽視。對此，導(dǎo)演是以憤青的姿態(tài)揭示的，力度之狠讓人心驚，否則他不會(huì)用母親愛上女兒的情人這種觸犯道德禁忌的反人性的極端事例來表達(dá)他對物質(zhì)面前人與人之間距離越來越遠(yuǎn)這樣一種慘淡現(xiàn)實(shí)的不滿，人的情感在物質(zhì)的蠱惑下漸漸荒蕪，一次畸變即意味著一次無限接近殘存的美好情感的可能性，只有在那樣一種畸形的情緒宣泄氛圍下，才能找回真實(shí)的自己和屬于自己的真實(shí)感受，而其他一切都再所不惜。梅為博得一番慰藉而無悔的瘋狂舉止其實(shí)就帶有明顯的自毀意味，自始至終都是她主動(dòng)接近戴爾，甚至帶有引誘的一些影子，影片強(qiáng)調(diào)了梅的罪孽感，所以她和戴爾的事情被女兒發(fā)現(xiàn)后，找了把銳器對準(zhǔn)了自己的心窩。結(jié)局是她的行為為兒女所不齒，保拉對她更是痛恨萬分，所有母性的關(guān)愛，支持和對母親的依賴以及純粹的母女關(guān)系在保拉焚燒自己作品的泄憤行為中付諸一炬，梅只有忍痛承受一切。

影片是近年來探討家庭關(guān)系的倫理片中較為出色的一部，用悲憫的筆調(diào)刻畫了人在孤獨(dú)時(shí)所面臨的心靈災(zāi)害和最終只能獨(dú)自應(yīng)對的宿命，令人嘆息不已。梅是可悲的，在看似溫馨的親情世界里她實(shí)際上孑然一身，在勇敢追求愛情的途中卻墜入痛苦的地獄，任何時(shí)候她都沒有辯解的余地。影片的極端題材和悲情氛圍很自然的讓人想起法斯賓德的那部傳世經(jīng)典《恐懼吞噬靈魂》，同樣是喪偶老人愛上了年齡上可以做他兒子的外籍勞工，同時(shí)都突出了孤寂時(shí)霉變出的一種畸形愛欲觀，但《母親的春天》走得更遠(yuǎn)，它甚至嚴(yán)重地觸犯了家庭倫理道德，看得出導(dǎo)演想借此隱喻一番日漸危險(xiǎn)的社會(huì)道德體系，并狠狠地詛咒了沉迷物欲造成的人與人之間的情感疏離。