只在最表層的情緒上推進，為了爛俗的情節(jié)而反轉(zhuǎn)。其實本來第一幕就很詭異，用電視劇級的情愛混剪塑造了兩個空殼人物，隨后往里澆灌什么東西都會變得可疑。從完美受惠者到完美受害者，總是單向度的，沒有情境的拉扯，也就沒有共感度。難以相信這是鄧澤里的電影。還有，最近真是快看煩珀波了，完全一歐洲電影御用牛郎形象。

看了開頭我就內(nèi)心祈禱維爾日妮不要又接了個法式愛情片，以及跟去年《唐璜》一樣又要搞一人八角變裝秀。很多分鐘后才確認不太是。心放下，繼續(xù)看。/床X總是僅拍女主。雖然我們維身體很健康美，但也……/有點可惜是在爽劇的套路里走完了后一小時，即，打壓到極致，再讓弱者開啟一個不錯的反抗。/孿生姐妹這個角色沒完全開發(fā)出應有的作用。主要是開頭給了我一點不需要有的想象，但中后段姐妹就消失了。/還不錯的商業(yè)片吧，立意當然好的啦，中間有些段落男主的壓迫感令人窒息感太強了?？梢砸豢础Ｖ辽偌驯沽袘撚兴?。/25號第二部，IMAX。

Virginie不脫是不是就接不到戲了？

Solid domestic violence drama full of trigger warnings. viewer discretion is advised…

板正，無功無過的軟類型片。埃菲拉在這片里露的完全沒有必要。

看的首映，反響非常熱烈，I was like你們法國人是沒看過家暴題材的片嗎…… 一開始還覺得挺好的，看著看著實在拍得很普通的回憶和敘述穿插

一位長得像波伏娃的律師

去死吧，家暴男。

梅爾維爾在調(diào)情與施暴時的侵略性是相同的，電影并不強調(diào)人物關系的演變，而是指向被秩序規(guī)訓的個體所必然承受的風險與代價。忘記道德，專注于事實，以及法律。埃菲拉浸泡在腥紅、鬼綠、幽藍光線中的不適感已經(jīng)挑明了她的處境，陌生的視點來自于無處不在的監(jiān)視，她必須向外索求勇氣，回到自然光之中，那里有森林里的情人，辦公室中的律師，病床旁的友人，大海邊的親人。

1080p高清中字(俄語配音)

剛開頭簡直太侯麥了，特別是演媽媽的Marie Rivière，Virginie Efira分飾姐妹倆，一句話，女人啊遠離渣男！

B+. 側(cè)重于在虐待關系中的感受而非反抗的過程，因此帶來的也是很直觀的沖擊。從雅克德米式的香頌唱段到希區(qū)柯克式的心理驚悚，有的放矢的視聽語言高效地編排著觀眾的情緒；對男性各式PUA手段的描寫則構(gòu)成故事成立的現(xiàn)實基礎，珀波如此精湛地扮演了一位美麗的人渣，連他的笑都變得讓人毛骨悚然。2023.5.24 Debussy

黑色高領薄毛衣是不是神經(jīng)病男必備單品啊，不過還是蠻襯珀波的。

【B】很美的電影啊。（當然不是說這個故事）

講述女主角在婚姻中所受到的精神傷害。根據(jù)人物結(jié)構(gòu)猜測，故事本來可以拍得很類型，結(jié)果依然在平淡中走扎實的情感路線。這樣的法式商業(yè)片越多越好，因為很好看。我以為能看到我頭像（梅爾維爾·珀波）的床戲，的確是有，露得少了一點，鏡頭還是在拍維爾日妮·埃菲拉的身體（某些女導演的男性凝視）。梅爾維爾演這樣神經(jīng)質(zhì)的“小男人”太合適了。

與《我經(jīng)過風暴》一起構(gòu)成了獨屬于我們這個時代的，讓人不寒而栗的驚悚片。而且，相對于后者更多呈現(xiàn)出肉體上的疼痛不同，本片則更是在精神上給予觀眾極大的痛苦，將PUA的宏大議題撕扯成無數(shù)塊微小但極具壓迫性的碎片，一點點地將情緒引至不可逆轉(zhuǎn)的鴻溝，迸發(fā)出強大的能量。這也我們所有人都意識到，“愛”原來也可以在柔軟之下一點點嵌入我們的皮膚，禁錮住我們的全部；所謂的“森林”只是短暫逃避這種鎖鏈的緩兵之計，想要真正的逃離，我們必須要鼓起勇氣，向那句有魔力般的“只有我們倆”堅決說“不”。世界上從來就沒有無私的東西，所謂的“無私”的背后，永遠都是一堵厚厚的，望也望不到頭的冰冷之墻。

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看時難受的幾欲想吐。一個人偷哭、逃避、尋思，甚至都優(yōu)先于離開這個男人自救的選擇。即使是現(xiàn)實里聽聞過類似新聞，我也實在理解不了一個獨立的成熟女性被控制至此……這么一想妙國龐大的家庭主婦群體，呃。梅爾維爾這個角色還挺顛覆形象的，他氣質(zhì)一直蠻梅蘭竹的對我而言，但是merde不管是誰都不能傷害艾菲拉！

三星半。在丈夫精神控制這種議題面前，鄧澤里鋪設了眾多輔助元素，完全可以憑此走一條更為腹黑的女性反抗路線，很可惜的是，部分元素在敘事行進過程中被忽略，否則如此有趣的作品，效果一定會指數(shù)級增加。

結(jié)尾收得很突兀，而中后段卻有點冗長，當然至少讓每個觀眾都明白要勇敢對家庭暴力說不。