除了戰(zhàn)爭(zhēng)，最讓人恐懼的或許就數(shù)災(zāi)難了。
    影片對(duì)災(zāi)難場(chǎng)景還原的比較逼真，演員整體演技在線，但有些煽情的片段切入的有些僵硬，前戲不足，導(dǎo)致不是很容易跟進(jìn)感情。災(zāi)難前的人設(shè)鋪墊完全采用陳述方式讓人有一點(diǎn)摸不著頭腦同時(shí)略缺困乏。給我的感覺(jué)有一些，為了強(qiáng)行突出人物災(zāi)前后的轉(zhuǎn)變而故意設(shè)置的車(chē)禍鋪墊，個(gè)人不是很喜歡。
    喜歡幾個(gè)小朋友演員的狀態(tài)，是一種無(wú)知的不懂事的狀態(tài)，眼神中還包含著對(duì)眼前廢墟景象的恐懼無(wú)助。還特別喜歡孕婦父親，當(dāng)他從廢墟中救出老伴的時(shí)跳起了舞，說(shuō)上一次這樣跳舞還是我們結(jié)婚的時(shí)候，但下一秒就相擁而泣，在一旁的姑娘看到這場(chǎng)景也忍不住哭了出來(lái)，這個(gè)場(chǎng)景十分打動(dòng)我，災(zāi)后重聚真的是一件讓人把一切悲喜交織起來(lái)的事情，情緒被無(wú)限放大噴涌而出。
    說(shuō)到謳歌人格，應(yīng)該是地震等災(zāi)難電影中一定要出現(xiàn)的，志愿者，捐獻(xiàn)物資，醫(yī)療團(tuán)隊(duì)，軍人士兵，等等等等，片中自然也有這些，但重點(diǎn)放在了那位曾經(jīng)肇事入獄剛剛回來(lái)的男人身上，他當(dāng)初也并非選擇了逃跑而是把小男孩從車(chē)禍中救了出來(lái)，八年時(shí)間也沒(méi)有忘記對(duì)男孩造成的傷害，災(zāi)難發(fā)生后他也是理智地主動(dòng)地參與救援，可惜后面被一群無(wú)恥之徒傷害致死，惋惜之余腦海中閃過(guò)“因果報(bào)應(yīng)”這個(gè)詞，但是放在這里是有些不恰當(dāng)?shù)囊驗(yàn)樗矝](méi)有惡意的做過(guò)什么事，所以與其說(shuō)電影刻意刻畫(huà)這種人格轉(zhuǎn)變，倒不如說(shuō)是真的在還原事實(shí)。

推薦一部由真實(shí)事件改編、俄羅斯與亞美尼亞兩國(guó)合拍電影——Zemletryasenie。影片取材于1988年發(fā)生在亞美尼亞的大地震，巨大的震動(dòng)將斯皮塔克鎮(zhèn)夷為平地，將列寧納坎變?yōu)閺U墟，將基洛瓦坎城等多個(gè)區(qū)域及城市變得滿目瘡痍。
這次本土導(dǎo)演Sarik Andreasyan，運(yùn)用視頻影像，全面回顧了這段過(guò)往。以自己的方式，紀(jì)念那些在地震中逝去的生命，致敬那些奮力拼搏的救援人員，感激那些伸出援手的國(guó)際組織。也再一次呼吁眾人“勿忘歷史，珍惜現(xiàn)在”。
開(kāi)篇，聊了一下事件的背景，接下來(lái)進(jìn)入作品解析。（褒貶不一）
I. 正統(tǒng)俄式災(zāi)難片
看慣了美式同類題材電影的觀眾，一定非常不習(xí)慣這部作品的敘事風(fēng)格與節(jié)奏把控。感覺(jué)敘事散亂，鋪墊冗長(zhǎng)，節(jié)奏緩慢，的確如此，但是換個(gè)角度來(lái)講，或許這些所謂的“不足之處”正是這部俄羅斯影片值得回味的亮點(diǎn)（正統(tǒng)的俄式風(fēng)格）。怎樣理解呢？
1，敘事亂？可能是由于人物眾多導(dǎo)致的假象！仔細(xì)觀看，不難發(fā)現(xiàn)，本作沒(méi)有固定主角，而是群戲?yàn)橹?，以眾生相，解讀人性與人心。
2，鋪墊長(zhǎng)？的確。沒(méi)有開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是緩慢遞進(jìn)。先是和平景象，隨后一片荒蕪。畫(huà)面前后對(duì)比，極致的反差，讓觀眾了解現(xiàn)實(shí)的殘酷，思考人生的意義。
3，節(jié)奏慢？整部作品勻速向前推進(jìn)，有條不絮。事件、人物、情緒慢慢展開(kāi)，使人過(guò)目難忘。
II. 真實(shí)的感受與過(guò)度的煽情
真實(shí)感受！
影片眾多人物中，讓觀眾感受最真實(shí)的要數(shù)Michael Poghosian飾演的”倔老頭“。從”地震前，他對(duì)妻子的抱怨；對(duì)女兒未婚先孕的憤慨“，到”地震后，他救出廢墟堆下的愛(ài)人，相擁而泣；釋?xiě)言徚伺畠旱倪^(guò)往“。所有的一切，都被真真切切的演繹了出來(lái)，十分感人，相當(dāng)動(dòng)情。
過(guò)度煽情。
”情緒“在這部作品中，表現(xiàn)得略微有些"過(guò)"。煽情的制造似乎有些刻意，加上鋼琴的配樂(lè)，讓人有種說(shuō)不出的凄涼之感，可惜過(guò)了這個(gè)“度”，顯得“過(guò)猶不及”，尤其片尾“Konstantin與Robert對(duì)話”的那一段，煽情過(guò)頭了，偏題了。
III. 主題形散，喧賓奪主
“形散神不散”是散文的要義，然而對(duì)于一部電影而言，同樣重要。可惜，這部作品似乎忽略了這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。導(dǎo)演有意無(wú)意的將幾個(gè)”主題“融匯在影片中，讓人略感迷茫。
就影片本身而言，顯而易見(jiàn)，導(dǎo)演試圖通過(guò)地震這一事件，展示”眾生相“，凸顯“人性的善與惡”——既有互相救助、舍生忘死，也有貪圖小利、乘火打劫。（一針見(jiàn)血的揭示”人性主題“）
相對(duì)于這條主線，另一條隱形支線（肇事司機(jī)Konstantin與車(chē)禍孤兒Robert之間的故事）的出現(xiàn)，就讓人有種”丈二和尚摸不著頭腦“之感。
導(dǎo)演在開(kāi)篇與結(jié)尾（兩個(gè)時(shí)段），運(yùn)用兩段場(chǎng)景，引出了另一個(gè)主題”自我救贖“。
場(chǎng)景1。8年前，隧道內(nèi)發(fā)生了車(chē)禍，Konstantin抱著流血的小男孩Robert緩緩走出。
場(chǎng)景2。地震發(fā)生后，刑滿出獄的Konstantin拯救被困于建筑下面的女子；與乘火打劫的惡者對(duì)峙；深情對(duì)話長(zhǎng)大成人的Robert；最終因失血過(guò)多，犧牲。
與”人性善惡“相比，”自我救贖“這個(gè)主題的出現(xiàn)顯得有些突兀。首先，與大背景完全不匹配；其次，影響了主題的升華；再者，雙主題的出現(xiàn)，迷失了作品的焦點(diǎn)。說(shuō)實(shí)話，真心不明白導(dǎo)演緣何如此安排？！這個(gè)構(gòu)思與想法的意圖，個(gè)人理解無(wú)能。
寫(xiě)在最后?？戳T影片，個(gè)人最大的體會(huì)莫過(guò)于十六個(gè)字——珍惜自己所擁有的，善待自己所深愛(ài)的。
導(dǎo)演★★★☆☆（典型的俄式影片，可惜主題有些亂）
演員★★★★☆（正常發(fā)揮，Michael Poghosian居功至偉）
劇情★★★☆☆（群戲演繹世間冷暖，刻意煽情過(guò)猶不及）
視效★★★★☆（開(kāi)頭地震的特效震撼人心）
音效★★★★☆（感人至深、特深情）

推薦人群：所有人
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這是一個(gè)真實(shí)的事件，沒(méi)有人想得到的，我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道明天會(huì)發(fā)生什么事，雖然每每有這類的事情發(fā)生時(shí)，都會(huì)省思，告訴自己要珍惜，不要把一切視為理所當(dāng)然，不過(guò)坦白說(shuō)這樣子的覺(jué)悟也不會(huì)持續(xù)太久，很快腦袋又會(huì)被日常煩心的小事給塞滿了。所以偶爾看部這類的電影，重新感動(dòng)一下，也可以把自己從鳥(niǎo)事暫時(shí)抽離，順便用眼淚洗洗眼睛，《亞美尼亞大地震》真的是很不錯(cuò)的片子。