嚴(yán)格意義上說，這并不能算作一部“電影”，因為它沒有一個一般意義上完整的故事。一個人離家，租房，入學(xué)，上課，社團活動，沉默無言，沉悶無匹，在某一天一切峰回路轉(zhuǎn)，謎底揭曉之時，以一場大雨作為結(jié)束。 這怎么能算是一個“故事”呢？王子歷經(jīng)千辛萬苦，打敗了惡魔和邪惡的王后，最終和公主過上了幸福生活——這才是一般意義上的故事呀。而在四月物語里，暗戀的人剛剛現(xiàn)身故事才剛剛開始，一切便戛然而止，寫上the end。巖井俊二采用了這樣一種極端的表達方式，使得故事?lián)碛辛藵夂竦臇|方色彩，含蓄內(nèi)斂，雋永悠長。片尾的一場大雨，夾持著累積的情緒傾盆而下如洪流一般，在字幕升起的時候，依然能夠推動故事在觀眾的腦海中繼續(xù)下去，從而抵達永恒。 雨總會停，但是細節(jié)會在心底漸漸浮現(xiàn)。例如： 在學(xué)校的樂隊前駐足眺望像是在搜尋一個人的身影。 在書店里不知所措的躲閃中聽到心跳聲響若雷鳴。 臨走時目光游移只為多看兩眼心上的人兒。 因為難以掩飾的喜悅多煮了咖喱飯鼓起勇氣邀請鄰居來共進晚餐其實只是為了可以有人一起分享內(nèi)心滿溢的歡欣。 雨中的紅色雨傘。象征快樂的紅色雨傘壞掉的一角。 還有反復(fù)出現(xiàn)的地名武藏野。暗戀的人吶，沒有目的只有方向，那就是武藏野。武藏野。武藏野。一個地名在徹骨的思念中凝結(jié)為信仰，需要在心里反復(fù)念叨，武藏野，武藏野，東京的武藏野。 完全可以認(rèn)為，這部電影是巖井俊二心頭的一口氣所化而成。導(dǎo)演自己的私人情緒，由于畫面中足夠的留白而擁有了普適性，因而也獲得了打動人心的力量，讓人在字幕升起時同松隆子一樣滿心歡喜歡欣雀躍，抬頭時似乎也能看見，自己的頭頂正撐著那樣一把紅色雨傘。 電影一共一小時七分鐘，而故事從第五十分鐘才真正開始。如果你也想體驗下這種心情的話，請一定要備足十二分的耐心。

去年春節(jié)假期我們一家去了日本，我選了幾部日本電影帶著，其中一部是《四月物語》，在京都，第一次看，簡直太好看了，如果選我最喜歡的電影音樂，一定是《四月物語》。

雖然人生中看的第一部文藝片就是《情書》。但在諸多文藝片導(dǎo)演里，我并不是很喜歡巖井俊二，可是《四月物語》真是太完美了。是巖井俊二寫給日本的一首散文詩，風(fēng)景，音樂，演員如此完美的交融。

一句話總結(jié)《四月物語》就是：少女情懷總是詩。

她講述了一個非常簡單的故事，中學(xué)畢業(yè)的北海道女孩兒松隆子告別家鄉(xiāng)到大城市讀大學(xué)，她面對一個全新的環(huán)境，記掛著中學(xué)暗戀的男同學(xué)，有一點擔(dān)心但又充滿好奇的闖進新的生活：一個人住，認(rèn)識新朋友，開始大學(xué)生活。在大學(xué)第一天自我介紹課上，她看到不少同學(xué)性格各異，她的女鄰居也是學(xué)生，但并不十分日本，反而十分西化。她懵懂著開始加入一些大學(xué)的社團，后來她去了自己慕名已久最喜愛的書店，碰巧撞到了暗戀的中學(xué)男同學(xué)在那里打工，她遭遇了一場大雨，借傘又還傘，和男同學(xué)相認(rèn)，覺得他對自己也有好感，在暗戀得到回報的甜蜜里，她小鹿亂撞。故事到此結(jié)束了。

這部電影拍出了日本人的精神風(fēng)貌，風(fēng)景地貌，以及文化的核心，他們都如此禮貌，拘謹(jǐn)，熱心幫助別人又害怕麻煩別人。尤其是借傘那個情節(jié)，松隆子對暗戀對象說不遠，不用了。教授對松隆子說他們還有很多傘。她們都說錯了。

松隆子淳樸的父母目送她坐車離開，眼里滿是牽掛，驕傲，以及依依不舍，一個快速的鏡頭，在動人的交響樂中拉開了電影的序幕。大學(xué)里那欲蓋彌彰的社團招新（釣魚協(xié)會的學(xué)生甚至不會釣魚），當(dāng)然他們是為了結(jié)識女同學(xué)。她到達租好的公寓，那如雪般灑落的櫻花，一直貫穿了整部電影。四月，是看櫻花的季節(jié)。日本的美麗，不僅僅在于櫻花，干凈的街道，古樸的建筑，甚至那縱橫交錯的電線，隨處可見的騎自行車的人，都那么自然，和諧。

今年春節(jié)假期我回了家鄉(xiāng)，在家的幾天，身在家鄉(xiāng)卻懷念日本，從初一到初六，我一直在想《四月物語》，耳邊回蕩著那熟悉的音樂，我總覺得中國也應(yīng)該是這樣的，可現(xiàn)實卻總讓人無奈，我的家鄉(xiāng)和日本相似的只剩下晴天下翠綠的麥田。也許中國有過這樣的時期吧，就像我在沈從文的《邊城》里讀到的那樣詩情畫意，少女情懷，像汪曾祺的《受戒》里那樣的淳樸天然，發(fā)乎情而止乎情。后來，可能是命運的安排，我們錯過了和世界接軌的機會，過去的一切，都成為歷史，我們過著如今的生活，讓我感同身受的只有《站臺》《小武》《小山回家》這樣的戲。那塵土飛揚的街道，此起彼伏的摩托車汽車自行車的聲音，辛苦麻木的人群，就是我們每一個人。以至于看畢贛《路邊晚餐》時，我竟然不敢相信這是基于現(xiàn)實的電影，但真希望貴州凱里像他的戲中一樣干凈，濕潤，惆悵，美麗，像回到《邊城》時代的中國。