故事，發(fā)生在一所名叫“母蜂山”的女子監(jiān)獄里。

母峰山，顧名思義，即母親的乳房，暗示著這里的監(jiān)獄里關(guān)押著一些女性。是誰將母親投進監(jiān)獄的？這是本片試圖去探尋的答案。

故事背景在社會轉(zhuǎn)型期的中國。文G撥亂反正之后多年，中國逐漸與國際接軌，社會意識亂流之下人心浮動，犯罪叢生。一群女人因犯罪關(guān)進了監(jiān)獄，他們長期在牢籠之下，沖突不斷，勾心斗角，拉幫結(jié)派，似乎將要永遠的被社會拋棄，永遠的把自己拋棄。

但母性、良知的存在是如此強大，依然能幫助他們找到自我。

劇本思路

片頭部分，是主要女囚角色的面部特寫，突出角色的性格特征，再到眼鏡濕潤的特寫，突出女性柔軟的一面，結(jié)合氛圍音樂，還帶有一點懸疑的味道，吸引好奇。

運用一些固定鏡頭的連續(xù)剪輯，切換鐵絲網(wǎng)、崗哨樓、鐵床、陰暗的走廊、監(jiān)獄標語，在快速的左橫搖鏡——女囚的背影，介紹這里的地點是監(jiān)獄。這一系列鏡頭語言的表達，免去了早期國產(chǎn)電影生硬直白的背景介紹。

故事開場，是因為有人偷偷藏了阿四的衣服，所以導致集體受罰，牽出了整個宿舍之間的矛盾和摩擦，而且在茶園里的對話，由于女人之間的八卦心牽出更多女囚的背景，充滿戾氣和火藥味。我們發(fā)現(xiàn)，關(guān)于女性電影的劇本，除了鏡頭語言以外，對話往往是重要部分。

對白中交代劇情

小社會的形成與角色設(shè)定

女主角菲菲是劇本核心人物，是中國式母愛與現(xiàn)代女性思潮的結(jié)合體，劇本的價值內(nèi)核。她從小被父母拋棄，在孤兒院長大，后來揭示了相貌英俊、甜言蜜語的男人，后來男人為了美國護照利用了她，讓她為女老板頂罪，換取自己的飛黃騰達。囚犯里，搶劫犯小男人和流氓犯夏秋子，拿菲菲的事情開玩笑，極盡挖苦。她從小被拋棄，形成了焦慮型依戀，不舍得離開最愛的男人，這個是符合成年依戀理論的研究。女主角的角色成長，在關(guān)鍵人物——菲菲的兒子進來之前——沒有變化。

女主角流氓犯夏秋子，代表了作者的女性性權(quán)利觀念，即女性的自愛，對貞操觀和男女不平等的批評。她從小就沒有媽媽，因為父親是花心的男人。女孩從小沒有穩(wěn)定安全的依戀關(guān)系，而父親經(jīng)常追逐經(jīng)濟利益，忽略對女兒的關(guān)愛。15歲，她被強奸，沒有得到保護，巨大的恐懼和恥辱感，讓她開始自暴自棄，索性開放了性觀念，開始了援交和開放性愛的生活。過度放縱本我，自我即遭抑制，她內(nèi)心的自尊在偶爾的時候遭到崩潰。在菲菲的兒子參與進來后，她和其他角色一起緩慢發(fā)生了變化。但最大的變化，則是和男犯人的偷情，角色發(fā)生重大變化。關(guān)于夏秋子放蕩性格的經(jīng)典臺詞：

“男人的屁股是你能隨便摸的？”“（聽到墻外男人聲音）男人，是男人啊！他們真是公的！”“豬仔發(fā)情呢？”

豬發(fā)情呢

搶劫犯小男人，有著更悲慘的過往，代表著女性孤兒對自己性別的自卑和否定。從小被遺棄之外，她還遭受各種侮辱和暴力，形成了反社會型人格，性別氣質(zhì)有男性傾向，這是對自己女人身份的一種背叛和否定。他內(nèi)心是極度壓抑的，性壓抑和攻擊性的壓抑，最后只能通過否定、攻擊和毆打其他女人，享受本我中攻擊性本能的釋放。她是這監(jiān)獄宿舍里小規(guī)模情節(jié)沖突最多的一個人，似乎就是宿舍里的最危險i因素。她的角色重大變化發(fā)生在違背人性，打小報告，被菲菲打了一頓之后。

電影截圖中，先用窺視鏡頭表達一種隱蔽不正當?shù)呐e報行為。從隊長的臉，快速橫搖到小男人的臉，一組沒有對白，只有緊張的音樂的鏡頭，表達了打小報告的舉動。而我們知道，打小報告是文G時期的做法，而在本片里，大多數(shù)囚犯都認為這種做法違背了人性，違背了女性的良知。

阿四是縱火犯，代表貧窮家庭出生的、智商偏低的女孩子。她是一名農(nóng)村出生，智商偏低、容易尿床的女孩，特別容易被霸凌。成年尿床是尿遺癥，是一種無意識的排尿行為，結(jié)合她的智力發(fā)育，應(yīng)該是神經(jīng)系統(tǒng)內(nèi)分泌發(fā)育遲緩，或者感知功能不全等。阿四在這群女人當中比較善良，所以即便是笨了點，菲菲對她關(guān)系最好。因為阿四總是拖后腿，監(jiān)獄里采用連坐制，所以因為阿四的原因，菲菲和其他舍友之間存在矛盾，特別是和小男人的矛盾針鋒相對，一正一邪勢不兩立。

阿四搖著小愛，會想到外婆曾經(jīng)喂養(yǎng)自己。鏡頭閃回，兩個鏡頭剪輯在一起作為鏡頭對照。

還有其他角色人物，只是交代了大概的犯罪背景。一名誤殺犯，因為一男人把刀子架在弟弟的脖子上，所以捅死了那個男人入獄。一名十二歲即被迫嫁入的女孩，長期被家暴，捅死了自己的丈夫，她的女兒有典型的回避型依戀特征，想見媽媽但見到媽媽了又躲起來。

小社會注入新變量與角色的成長

以上是背景和角色設(shè)定。故事在兩個人物加入后發(fā)生轉(zhuǎn)折。

小愛是菲菲的兒子。采茶回來后，菲菲的前夫負心漢把孩子扔在了監(jiān)獄門口，是故事的重大轉(zhuǎn)折。同為女性，隊長對菲菲更加的同情。同時，作為一名孩子，一女囚們母愛的天性，也讓他們緩和了人際關(guān)系，也讓宿舍權(quán)力關(guān)系發(fā)生重新整合。

靜兒（趙薇飾）是一名新犯人。因為偷竊醫(yī)院貴重的癌癥藥物入獄。因為丈夫沒有錢治病了，賣盒飯治病還被人趕走，她走投無路，被迫鋌而走險，入獄時滿臉淚痕。她的入場，也是隊長A和監(jiān)獄副所長的入場時機，而她和副所長正好是發(fā)小。靜兒丈夫癌癥死去，一群女人安慰她，也算是緩解了女囚之間的矛盾。而靜兒意外懷孕再勒死腹中胎兒，也更廣泛激發(fā)女人之間母愛的天性。而小男人生性叛逆，向隊長舉報這件事導致全班受罰，讓宿舍矛盾一觸即發(fā)，宿舍權(quán)力關(guān)系被根本逆轉(zhuǎn)。

然后小愛愛過生日，小男人最終接納滿身傷痕的自己，故事走向尾聲。生日蠟燭的情景，讓人聯(lián)想到《寄往天國的信》片尾爺爺過生日的場景，也使用了蠟燭作為一種烘托氛圍的方式，而蠟燭提供的暖光正好彌補了布光的需求。

由原來小男人的核心，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐苑品茷楹诵?。而這個核心的改變，又以流氓犯夏秋子的“投靠”為標志。

夏秋子-性的反叛者

夏秋子的角色轉(zhuǎn)變，是相對獨立的。長期以來她沒有母愛，父親對她來說是想的而不可得的存在，而父親是萬能的母愛和父愛的結(jié)合體，所以他苛求男人的身體，也渴求男人的保護，她在監(jiān)獄里依附于小男人，即便是沒有男人也要找個更像男性標志的人。當她發(fā)現(xiàn)隔壁有真的男人時，她使出熟練的、渾身解數(shù)的方式勾引，通過“母豬發(fā)情”“有你們男人最想要的東西”等，逐步誘惑男犯人越獄啪啪，被發(fā)現(xiàn)關(guān)禁閉，情緒崩潰遭到巨大打擊。才有了那一段精彩的對白，有比較強的戲劇化表現(xiàn)：

隊長：“男人有什么好的？！”

夏秋子：“男人當然好，和我玩的男人沒有一個進來的。貞操，是女人的命呵！失去了永遠就失去了。而男人風流一輩子，依然是一條漢子......我發(fā)誓再也不做女人了。”

男人當然好，和我玩的沒有一個進來的

電影截圖中，夏秋子在禁閉室用了高對比度的光源，突出環(huán)境的陰暗和她內(nèi)心的痛苦。

電影截圖中，夏秋子從陰暗的角落走出來，時而進入陰暗，在為自己辯護時走到了光源下，表達自己的控訴。

流氓罪是在83年設(shè)定的，但這個罪責在當時也成為koudai罪的一種，而且當時人們嘴里常說的“耍流氓”也是那時興起。而本片恰巧在96年上映，故事里正好是對流氓罪對于女性的不平等，而流氓罪97年取消，不得不算是一種神奇的巧合。

在夏秋子禁閉期間，恰巧父親來監(jiān)獄探監(jiān)，更加激發(fā)夏秋子對父親的憤恨。

電影截圖可見，這時候的鏡頭多是傾斜的，暗示一種不穩(wěn)定的情緒，暗示著沖突的爆發(fā)。

電影截圖中，夏秋子與父親對峙情節(jié)。這一場對白中，中景和特寫鏡頭互相結(jié)合，特寫表達夏秋子的情緒崩潰和父親的內(nèi)疚，中景表現(xiàn)夏秋子肢體動作，強化戲劇張力。在夏秋子崩潰撞擊鐵絲網(wǎng)的剎那，攝影師用了快速的特寫-中景鏡頭拉鏡，父親被嚇得一個倒退，把女主對父親的沖擊力瞬間達到釋放。

菲菲-中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代獨立女性的結(jié)合

作為一名孤兒，從小羨慕傳統(tǒng)的夫唱婦隨的家庭生活，所以對丈夫百依百順，丈夫讓他為女老板頂罪，她傻傻的答應(yīng)了，然后繼續(xù)被渣男用花言巧語哄騙，最后差點自殺，她的內(nèi)核是一名傳統(tǒng)的中國女性。但母愛的力量，以及在監(jiān)獄中的遭遇和觀察，喚起了她對獨立自我的渴求。

電影截圖中，用了偏藍的冷色調(diào)作為月色，結(jié)合菲菲的大特寫表現(xiàn)悲傷情緒。

電影截圖中，菲菲吃安眠藥時，閃回鏡頭，她想起孩子的臉和哭聲，如果自己死了，孩子就成為了孤兒。她后悔自殺立即自救，愧疚自己差點成為了自己最討厭的人——曾經(jīng)拋棄孩子的母親。她的自責，看到靜兒勒死腹中的孩子，看到其他獄友都有可憐的身世背景，激起了她強烈的自我。

電影截圖的對白，正反打鏡頭，突出兩名角色的情緒。

在聽到光頭罵夏秋子“婊子”的那一時刻，她突然間開始站在女性立場，放棄照本宣科朗誦演講稿，而是脫稿演講，這是她最終走向獨立女性的關(guān)鍵一步。這容易讓我想起 《國王的演講》，這個題材如果可以翻拍，是有可能沖擊國際大獎的。

小男人-反女性的女性

夏秋子是一名反叛者，是通過攀附男人的方式反抗男人。而小男人也是反叛者，但她通過模仿男人的方式，用武力反抗男人，但她的外在特征卻用了男性的外表工具。在某層面，他和夏秋子是反面，夏秋子是不加節(jié)制的性，他則是完全的性壓抑，性壓抑背后伴隨著強烈的內(nèi)心沖突和壓抑的痛苦。所以，她在和菲菲打架時的大聲控訴，和在唱著《gc注意接班人》那首歌時，是比所有人都痛苦的，這也讓所有人有所同情。

生死哲學

“死不難”，難在好好活”，這句話在劇本中多次出現(xiàn)，一次是監(jiān)獄長所說，一次是靜兒所說，一次是菲菲在最后的演講所說。在電影里，靜兒的丈夫想自殺，但沒有死成，但最后還是因為癌癥去世。靜兒勒死自己的兒子，但后來也十分后悔這么做。菲菲服藥自殺，想到兒子可憐也及時洗胃，活了下來。所以這部電影，也是關(guān)于生死思考的電影。

社會變遷的人心動蕩

一個小宿舍就像一個社會，反應(yīng)大社會，也反映了舊時代女性的生存困境，和新年代遭遇的新危機。小男人代表許多舊時代女性孤兒的命運，被霸凌其辱，人格扭曲異化；殺夫女囚是十二歲被迫嫁人，后丈夫家暴，反映了拐賣少女、童婚和普遍的家暴現(xiàn)象；誤殺犯女囚，是男性的暴力威脅。而新危機體現(xiàn)在菲菲和秋子身上：菲菲的男人向往美國的生活，這也是中美建交，國際貿(mào)易和經(jīng)濟發(fā)展之后的大背景；秋子的父親貪財好色，追逐名利，也是經(jīng)濟發(fā)展之下，一些人心改變的結(jié)果，是一種批判；社會在發(fā)展，犯人也在發(fā)展，但監(jiān)獄隊長對長期沒有改善福利感到不滿；監(jiān)獄長和醫(yī)院院長對話時，表達了對醫(yī)院和社會的不滿。

我最想不通的一個問題。我們那兒監(jiān)獄，面對的全是罪犯，可我們把他們當人看待。而社會上有些人反而從來不把他們當人看，您說這奇怪不奇怪？

法律與尊嚴

法律作為維系社會公平的底線，它是無情的。但是對于執(zhí)法者來說，給與囚犯人的尊嚴，讓他們學會自尊自愛愛人，才能幫助他們改正自己，重新走向社會。下面的截圖中，一群女犯去另一所監(jiān)獄參加晚會，作報告。

一群女孩看到風景充滿好奇，心情愉悅的聊天說笑。

但這時突然警鈴大作，他們馬上扭頭過來，不再看窗外的風景失去興趣，滿臉沮喪。同為女人，細心的隊長提醒司機關(guān)閉了警鈴。

一些不足之處

場面調(diào)度的不足，讓人脫離現(xiàn)實感。片頭可見監(jiān)獄的人數(shù)規(guī)模應(yīng)該有千人規(guī)模，但后來的劇情片段，如走廊沖突，隔壁宿舍的囚犯幾乎是空缺的。宿舍打架時沒有其他女犯圍觀，為小愛愛慶祝生日時大聲唱歌，沒有其他宿舍的女犯投訴。為什么成為優(yōu)秀團隊派往另一所建議，沒有做交代。表演和匯報也沒有先安排一兩場表演的鏡頭，直接安排主角上去演講、唱歌，似乎與現(xiàn)實感有些脫離。

角色的不合理出場。戴眼鏡的女隊長有多次不合理的出場，都正好暫停了劇情的沖突，比如：撞見兩次宿舍沖突，撞見夏秋子和男犯人茍合。如下圖，因為阿四比較笨沒有看好大門，正好隊長來看豬圈，碰到了羞恥的場景。但這里有個問題，一名隊長怎有如此巧合過來視察豬圈，這時最好的做法是提前安排一個人物動機，如有事找阿四或秋子，或者看到豬圈外沒有人、大門緊閉覺得懷疑。

電影的主旨，是傳達一種回頭是岸，就能回歸社會成就自我的理念。但結(jié)局草率。菲菲2年后成為酒店集團董事長，這個時間跨度讓人覺得不夠合理，畢竟董事長是掌握企業(yè)資本，2年時間一個普通的女人不太可能做到這個高度。以及，一名孤兒即便是非常努力，也很難做到如此完美，既具備高超的武術(shù)、唱歌、演講，還要有酒店集團管理和資金，即便是乘著改革開放的春風，2年時間也距離現(xiàn)實太遠了一些。

能使觀影者感動的好影片。藝術(shù)主題是人文主義，即是說，影片是“真、善、美”的。這其中“真”最重要，國產(chǎn)電影怯于言真，二十一世紀后又諂媚于資本。兩者電影都躲開了。電影里面揭示了很多真的東西。寫了很多真人：女同性戀、性成癮者與饞丫頭。不獵奇、不批判。就把他們當作一個個可愛的人來講述。

攝相機的目光是憐愛的，這一點尤為難得。影片不立足于對犯罪者的憐憫，影片說這些天使何罪之有？但卻沒有立足于對男主不平等聲討。故事很殘酷，卻有一個光明的主題。

非要從女性獨立運動的角度來看，本作卻有一些捧殺女性“隱性男權(quán)”（就像歐美左派批判《湯姆叔叔的小屋》的邏輯）：“無非就是兩條腿好三條腿壞?！眰ゴ蟮哪赣H、偉大的妻子?？蓯u可悲的男性或者拋棄幼子和美國寡婦結(jié)婚，或者十年如一日家暴……作為男女事實上相當不平等的中國，讓中國男性受教育、赧然一下也是好的。但對于歐美新女權(quán)那一套，一聽說臺詞有“男性不應(yīng)該拋棄女性”，恐怕就會像炸了毛的貓的一樣！我想，這句臺詞：導演想強調(diào)是男性應(yīng)該對女兒有保護的責任。

謝晉導演功力純熟，語言質(zhì)樸，既是說無凌厲的風格、又無夸張的表現(xiàn)力。這是真正社會主義文藝的好電影。所謂“社會主義文藝”，馬克思作為“教主”是有發(fā)言權(quán)。他的觀點是：第一是大批判，第二，目的是達到“沒有人剝削人、沒有人壓迫人世界”。影片同時做到了兩點，在監(jiān)獄里，女兒們的確不自由。但是她們互相關(guān)愛，沒有**、**、****、****……這類現(xiàn)實與歐美監(jiān)獄電影常見的東西。那些真實的殘酷，比如肖男從小就被扔到陰溝里、丁靜兒為了給男友治病偷醫(yī)院的藥……，如果死咬住不放這不能不說這是社會的問題、是***********************。但謝導淡化了處理。這是其“狡猾”的地方。

偶然在《我就是演員》里看到韓雪她們表演的《女兒谷》橋段，當時很感動，也很觸動，趁著今天周五的休息時光，在優(yōu)酷視頻網(wǎng)找到了這部電影，看了一遍。很久沒有因為一部電影或者一本書而落淚了，上次還是看《一封陌生女人的來信》而落淚。 影片講述了發(fā)生在女子監(jiān)獄的生活故事。菲菲，一個在孤兒院長大的母親，為了自己愛的男人，進了監(jiān)獄，而這個被獄友稱作儀表堂堂的帥哥卻把兩個人的孩子愛愛拋棄在監(jiān)獄門口，自己帶著“兩個人的夢想”去了美國，并為了拿綠卡，娶了美國的寡婦。想到一句話:有些人活著他已經(jīng)死了，有些死了他還活著。菲菲的愛人道貌岸然、行尸走肉、光鮮亮麗地活著，內(nèi)心卻不得安寧。 在得知愛人另娶他人時，菲菲選擇了自殺，但生死邊緣，她后悔了，她想到了兒子愛愛，她想為自己再活一次，她想真正有尊嚴地活一次，要活的更加精彩。愛愛成為了監(jiān)獄里大家的孩子。也許女人天生的母性，在愛愛的一聲聲媽媽中，小男人、夏秋子和肥四等獄友也展示了女性善良溫柔的一面。

丁靜兒為了醫(yī)治患病的丈夫，偷竊了工作醫(yī)院的藥品，判刑一年，丈夫最終因病去世。她懷著去世丈夫的孩子，想著掙到8000元還給醫(yī)院后，自己也準備隨丈夫去了。因孩子流產(chǎn)而差點撒手人寰的丁靜兒在面對死亡時也有些醒悟了。丈夫雖去了，但他的愛還在，自己要帶著他的愛繼續(xù)活著，而且要活的更有尊嚴。

丁靜兒的一時失足，是出于無奈，而這個社會和醫(yī)院就沒有責任嗎？錢和藥真的就抵得過一條人命嗎？其實有很多辦法，可社會逼著丁靜兒選擇了這條錯誤的道路。

母親被父親拋棄，父親成天花天酒地，而自己15歲時被強暴的夏秋子，墮落成性。她恨父親，恨自己，恨社會的骯臟，恨男人和女人的不公平。在監(jiān)獄里她又一次墮落了，加刑兩年，還連累了獄友，被別人和自己稱為“婊子”。

夏秋子是悲劇家庭和不配為人父的父親大人的產(chǎn)物，她自暴自棄，她不愛惜自己。在面對愛愛時，她的畫和歌聲喚起了內(nèi)心的善良和自尊。

小男人是個有人生沒人養(yǎng)的棄嬰，從小到大沒人尊重，她自大狂躁，她處處欺負獄友，她把不被尊重的怨恨發(fā)泄到獄友身上。她說著狂傲的話，揮舞著拳頭獲取別人表面上的尊重，并證明自己的存在和強大。愛愛的一個擁抱和一聲媽媽，讓小男人內(nèi)心的溫柔釋放出來。

肥四，長相愚鈍，不講衛(wèi)生，鼾聲如雷，被獄友不待見。但她為人善良，講義氣，面對丁靜兒和菲菲的善待，她知恩圖報，懂得感恩。

這就是幾位獄友的故事。

自古說:一失足成千古恨，我并不這么認為。犯錯不可怕，可怕的是被懲罰擊垮。只要人性之善良和內(nèi)心的信念不丟失，自尊自愛，終會再活一次更加精彩的人生。

被懲罰入獄的人們，因為各種有意和無奈的原因，他們失去了自由。他們接受懲罰，但他們依舊為人，他們需要被尊重，不應(yīng)被社會放棄。

生命的長河中，也許會出現(xiàn)暗流，但自尊自愛自信終會讓暗流退去，重新迎來生命的光明。

人活著兩樣東西不能丟:自尊和信用。與人為善，內(nèi)心寧靜。做一個內(nèi)心強大的女子。

僅以此文給熱愛生活、積極工作的朋友們。

首先，我深刻感受到母愛的力量，無論一個女人是什么身份，但她的母性光輝永不磨滅；再有，人的本性都是向善的，他們會做出不合常理的事是因為有罪的毒根，這是魔鬼的作為。我們只有借著主耶穌才能拜托罪的挾制；最后，我想說一下這部電影拍得很好，很真實，不做作不夸張，使觀者能深刻體會到人物的心境！

謝晉一直盤旋在我們80年代華語片的重溫熱潮中，但我們觀注太多《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》，最近火熱的吳亦凡入獄話題讓我想起了這部被人遺忘的《女兒谷》一部人道主義女性監(jiān)獄電影，這是多么有人文意識的題材啊，在大陸這是少有的。 不得不承認第四代是我的影史脈絡(luò)的一個盲區(qū)，正好這部《女兒谷》并非第四代的典范，可以專注于影片文本本身了。很難說謝晉到底與這部電影有多大關(guān)系，但至少他的基因在其中。一句口號貫穿始終:“ 告別昨天，改過自新，邁向明天”然而，目前尚不清楚這些女性中是否有任何人能夠找到自己的明天，而且似乎也表明，沒有人天生就邪惡。史菲菲的母性和挫敗自殺是好的,說得通，但有點重手。片中最出新的角色：夏秋子，梁石稱其為“第一部可能存在有女同性戀角色的大陸電影”。他不承認她們是，因為她們的性形態(tài)是由社會而不是自發(fā)性力量驅(qū)動的。但秋子是女性性行為的有趣寫照，與仍然有些拘束的女性角色相比，她是最具自我意識的，同時又符合時代的叛逆特質(zhì)。 90年代的電影中有很多性愛，但很少看起來很有人性的自由，很明顯動物性的東西正在被覆蓋在人身上，男犯人在場景開始時問“那頭豬又發(fā)情了嗎?”它的盡頭是一谷倉，配樂是豬的鼻息。不幸的是，她們身后的是恥辱之墻，所以秋子必須為她的欲望受到懲罰。她的刑期又增加了兩年。但她仍然相信愛情，她把男犯人給她的戒指滑下來，藏在她的鞋子里，這是她給自己留下的僅有的不屈的尊嚴。 她們的靈魂是干凈的，即使社會已經(jīng)腐朽，從他們身上奪走了所有人應(yīng)得的東西。能在華語片里看到如此人性化的東西真是很難得的，這是謝晉導演的人文考量。

應(yīng)該有人和我一樣是因為看《我就是演員》里面《女兒谷》的片段印象過于深刻所以跑過來追了這個劇吧。不僅僅是因為這部劇里有趙薇，而是影視化后的作品有打動人心的力量。

說起來這部劇是在1996年播出，1997年《還珠格格》開機，1998年播放，趙薇的臉上還有青澀和稚嫩的美，但是兩種不同的人物性格她卻都演繹的非常好，尤其是在《還珠格格》后，她成為了國內(nèi)最紅的女明星，成為一代人成長的印記。時至今日，每逢暑假，電視上仍舊會循環(huán)播放《西游記》和《還珠格格》，它們儼然已經(jīng)成為了暑假的標志。

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《女兒谷》是一部非常純粹的電影，它的純粹在于把一個主旨貫穿了始終，沒有任何的旁枝末節(jié)來分散主題造成干擾，它所發(fā)出的質(zhì)問即使在今天看來仍舊具有一定的意義：有人生，沒人養(yǎng)，有人養(yǎng)，沒人教。所有的罪惡都有宣泄的出口，也有悲劇的起源，可恨之人必有可憐之處，這個世界用什么方式去對待一個人，就會收獲同樣的怪物或真善美。

記得看過這樣一個問題：內(nèi)心貧窮到極致的人該有多少溫暖才能填滿?；卮鹗牵阂欢↑c足矣。片中的主角之一菲菲無疑就是這樣的人。從小在孤兒院長大，為了不受欺負練就了打架一招制敵的本事，可她卻在一個男人的甜言蜜語里收斂了所有的鋒芒，甘心付出自己的一切去成全那個男人，青春，自由，生命，一切都無所畏懼，哪怕那個男人拋下兩個人共同的孩子也沒讓她認清人心，她抱著那一丁點的希望為那個人渣開脫，那是自己在艱苦的環(huán)境里唯一能抓住的救命稻草?？勺詈筮@個希望還是幻滅了，那個男人結(jié)了婚，一個并不誠心的道歉，一個道貌岸然的理由，那個人光鮮亮麗的活著，建立在她生活在黑暗里，陰影里，茍延殘喘。她終于崩潰了，絕望了，可自殺后又想到了兒子愛愛，她不能這樣死去，讓生命成為他人齷齪的踏腳石！所以，在被搶救后她說出了這樣的話：這是我這輩子做的最丟人的一件事，最見不得人的一件事，求你，不要告訴任何人。她不怕加刑，而是為自己的懦弱不恥！生死關(guān)頭，她終于明白了人該為自己而活。孤兒院成長起來的孩子身上哪會沒有點血性，只是被虛假的情意迷了眼，只要這迷霧散開，她就還是那個無畏無懼大寫的人！越是不被人珍視，就越要活的瀟灑自在，這世上，只有不虧待了自個兒方才值得來一遭！

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與小男人、夏秋子相比，菲菲無疑是幸運的，這份幸運來自于她的青春年少曾被人善意和關(guān)懷，所以，她才有胸懷去原諒別人，原諒自己?？尚∧腥瞬煌聛砭捅蝗舆M陰溝，不知道自己爹媽是誰，不知道自己何時出生，從小就過著顛沛流離的日子，為了一口吃的都要搶！她的生存就像是最殘酷的叢林法則，拳頭大才是硬道理，所以她渾身都是刺，散發(fā)著生人勿擾的氣息。這樣的尖刺可以保護她免受傷害，可也會讓想親近她的人望而生畏。她的身體很瘦弱，但言行神情舉止卻又兇狠暴戾，等她脫下那寬松的衣服，才發(fā)現(xiàn)她也是一個有著柔軟美好的女兒身啊，究竟要經(jīng)歷多少冷漠無情才能把所有女兒家的柔情徹底鎖死在骨頭縫里。

老實說全篇唯一的淚點就是小男人唱《我們是共產(chǎn)主義接班人》時畫面閃回的小學生活。她不是不曾想做個正常人，可社會沒有給她這個機會，鮮艷的五星紅旗也有照耀不到的犄角旮旯，而她，注定就是陰溝里的老鼠，唯有頑強，才能生存。

每個人在幼時都是一張白紙，誰都想在上面花滿陽光和彩虹。有些錯誤，有些冷漠，不是天生愿意如此。時代描繪的絢麗畫卷下，有些人注定只能成為陰影。

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夏秋子，她心里唯一的溫暖就是母親?？墒牵赣H被拋棄，父親花天酒地，15歲被強奸，從此徹底墮落。她痛恨父親，痛恨金錢，甚至痛恨男人和女人，痛恨這個不公平的社會！是，她有一個有錢的父親，可再有錢，她也只是一個被自己輕賤也被別人輕賤的“婊子”。她似乎擁有一切，其實卻一無所有，只剩下一具皮囊是她唯一的消遣。

夏秋子，其實是一個行走在世間的“死人”，因為只有“死人”，才能笑看肉身經(jīng)歷的一切都無所謂。她的臺詞里有一句：女人的貞操就是女人的一切，沒了，就什么都沒了。在那個年代，她的遭遇不僅不會引來同情，反而會被人妄加揣測和評論非議，所以，這個不能揭開的傷痛注定一個人抗。其實這樣的遭遇即使在現(xiàn)代社會也沒有明顯的改善，女性，即使處于被侵犯位置，得到的，卻不是安慰和保護，而是非議和指責。

夏秋子說：是，是我活該，所以玩到了這里，那些男人們聰明，所以他們不在這里。真的是男人們聰明嗎？不是，是女性對女性懷了最大的惡意，是社會上男女地位的不平等，所以，女性揮起大旗攻擊自己的同袍，發(fā)泄內(nèi)心對自己的不滿，對生活的抱怨，從別人的痛苦里汲取畸形的快樂。

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在我看來，影片最大的敗筆其實就是丁靜兒的故事安排。愛人離開，她懷了愛人的骨肉，卻一心求死，最終失去腹中胎兒，又后悔萬分?？捎捌诤罄m(xù)部分既沒有表現(xiàn)出失去孩子后她在內(nèi)疚中大徹大悟，也沒表現(xiàn)出在痛苦中涅槃重生。只給了一個模棱兩可的答案，就是她的教官，也是她的青梅竹馬，去醫(yī)院給她求一個新的開始。

當然，可以預見的是她在未來會有光明的生活。這樣的安排也許是當時的社會環(huán)境使然，畢竟在96年，離異，再婚，都是敏感話題。

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讓我印象深刻的，就是影片所表現(xiàn)的母愛的偉大。無論是菲菲哄兒子時那熟悉又自然的搖晃，還是另一位母親騙女兒自己是在讀書，不是在坐牢。還有她的婆婆，體諒她說：誰讓我的兒子天天打你，那是他的報應(yīng)。如果說前兩位是做母親的天性，最后那位阿婆才是人性里的光輝，雖是簡單的一句臺詞，卻反射了她的一生，必定也是忍氣吞聲，備受折磨，所以在家庭里沒有地位，兒子打兒媳婦，何嘗不是跟著父親學的呢？倘若對母親有一絲的尊重，悲劇也不會發(fā)生，這樣的結(jié)局，似乎是苦難的宿命終于斷了輪回，有了新的開始。

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監(jiān)獄長面對院長說：丁靜兒之所以會犯錯，難道你們就沒有原因嗎？她擺攤賣飯，賺錢給男人治病，可你們卻扣工資，罰款，寫檢討，是你們逼著她犯錯啊！我就奇怪了，為何我們面對那些犯了錯的人，還能把她們當人看，可你們，可這個社會，為什么就不能把她們當人看呢？

一個人犯錯，是有方方面面的因素存在，不是所有的錯誤都是十惡不赦，不是所有的罪都罪大惡極，不是所有的審判都要殺人誅心！現(xiàn)在我們進入了網(wǎng)絡(luò)時代，因為鍵盤俠的網(wǎng)絡(luò)暴力我們已經(jīng)失去了一條條鮮活的生命，語言不再是溝通的良藥，反而是殺人不見血的利刃！最可笑的是《未成年保護法》變成了未成年人渣保護法。

那個女獄警說“時代變了，人也變了，我們監(jiān)獄卻沒有改變?！边@個冷冰冰充斥著罪惡的地方，卻有最動人的情感和最善良的故事。而圍墻外面，陽光正好，人心卻在看不到的陰影里滋生出最惡毒的爾虞我詐，埋伏討伐。

很多人不愿去討論真理，因為真理是灰色地帶，不夠黑白分明。法律提供了最基本的人身保障，可不完善的制度也在一定程度上逼迫善人從惡，并且可笑的被壞人鉆了空子，成為黑惡勢力的保護傘。這突然讓我想起了《西西里的美麗傳說》――“美，即是原罪?！?/p>

這部影片就像不能探討的真理一樣，它講述了最真實的故事，這些故事在幾十年后的現(xiàn)在依舊發(fā)生著，可是我們所有人卻對這些悲劇束手無策，無能為力。時代不同，但人的無奈卻完全相同。

菲菲在最后的介紹里成為了大酒店的總經(jīng)理，坐飛機，有了大花園，成為了逆襲的典型。可如今的我們只能說，這是我們對殘酷生活唯一的幻想。

PS：這部影片不需要討論演技，因為每一個人似乎都是本色出演，真實自然，沒有一絲做作表演的痕跡，沒有濾鏡，沒有美顏，沒有虐心的故事，所有的痛苦都在克制和隱忍，但卻有直擊靈魂的拷問。就像夏秋子揭開扣子露出的胸，有著隱秘而粗礦的誘惑?？涩F(xiàn)如今的太多影片就像選美比賽，即使選手穿了三點式，也引不出人的浴火。