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我一直以為，一個(gè)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，不應(yīng)以傷害個(gè)體為代價(jià)。因?yàn)楹芎唵?，這蕓蕓眾生的個(gè)體，疊加起來就是一個(gè)龐大的群體。我們看過太多大言不慚的言論，認(rèn)為個(gè)體受到種種不公和傷害，是社會(huì)轉(zhuǎn)型期難免的。這種言論既無良，又缺乏理論和現(xiàn)實(shí)必需的依據(jù)，完全是一種想當(dāng)然的兒戲心態(tài)。

說白了，這些所謂的專家和學(xué)者，如此說道，無非就是說，你們平民老百姓受罪都是自找的，誰叫你們這么的窮。但窮不是過錯(cuò)，有罪的是那些貪腐官員。貧窮有很多原因，其中最主要的原因，就是社會(huì)資源分配的不均與階層的格式化所致。比如，戶籍之間的差異，就造成了城市居民與外來打工者之間的待遇差。不用說，這種過度的差異化，會(huì)帶來諸多社會(huì)問題。

只要稍沉下心想想，好像這些現(xiàn)實(shí)中的壁壘都是天然的，其實(shí)是人為的。這種等級(jí)不公的差異化，隨著時(shí)間的長期性與固化，只會(huì)拉得越來越大。我如此說，并非說要搞平均主義，而是說要將這種人為的差異化控制到最小的程度，而非聽之任之。差異化過大的結(jié)果，就會(huì)造成一個(gè)拉美經(jīng)濟(jì)發(fā)展的相似性陷阱，一邊是只占人口比例較少的富裕階層，一邊是占人口多數(shù)的貧民窟。

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日本名導(dǎo)增村保造（1924—1986），在大映公司拍攝的最后一部電影《游龍戲鳳》（1971），對(duì)準(zhǔn)的就是日本六十年代末七十年代初轉(zhuǎn)型社會(huì)的場(chǎng)景。一對(duì)底層平民年輕男女，來自不同的貧困家庭，他們的不幸，正是當(dāng)時(shí)日本平民社會(huì)一個(gè)凜冽不堪的側(cè)面寫照。增村保造先后拍過《巨人與玩具》《華岡青州之妻》《大地?fù)u籃曲》等佳片。

在電器廠打工的16歲少女惠子（高橋惠子飾）16歲，遇到了一個(gè)給黑社會(huì)充當(dāng)古惑仔的18歲小伙小峰(大門正明飾)，二人愛得如熾如烈。惠子從來沒戀愛過，一直被家庭拖累。一個(gè)醉酒的父親，動(dòng)輒打罵母親。母親靠點(diǎn)花藝維持全家生計(jì)，最糟糕的是，惠子還有一個(gè)常年躺在病床上的姐姐?；葑釉诟赣H不久因醉酒淹死于河邊，她只得出來打工。

跟她一起打工的姐妹們，年齡都差不多，她們除了在流水線上累死累活之外，基本上都沒有什么文化滋養(yǎng)。她們唯一可去的就是夜總會(huì)，認(rèn)識(shí)一個(gè)男人隨便談個(gè)戀愛，還要常常受人欺負(fù)。片中有一個(gè)情節(jié)，一個(gè)女工裸著上身哭著沖進(jìn)女宿舍，說是在路上被幾個(gè)學(xué)生給欺負(fù)了。這些底層女工，總是現(xiàn)實(shí)社會(huì)被欺凌壓榨的對(duì)象。

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這種情形下，惠子想到了已去夜總會(huì)做工的女同事園田良子。她打電話之際，無所事事的小峰主動(dòng)湊上來跟她搭訕。按他的說法，在夜總會(huì)的除了三陪，還能靠什么賺錢?；葑油耆凰臒崆楦腥?，剛發(fā)了工資，母親要錢都沒給，四千多塊全給他用了。他帶惠子去看電影，去酒吧喝酒，這些都是她以前從沒經(jīng)歷過的。她瘋狂地愛上了他。

但惠子有所不知的是，黑社會(huì)老大看中了單純又亮麗的她，私下給了小峰一萬塊，就是讓他帶著惠子去旅館，然后撂下她就等著老大那一幫家伙過來。好在這小子良心沒壞透。他帶著惠子住下，想想心有不甘，就又帶著她跑了。影片不停地閃回二人之前不堪的過往。小峰的母親是一個(gè)妓女，也開個(gè)小店，但被壞人砸了。從小就飽受人欺負(fù)的小峰，加入黑社會(huì)后同樣被這幫人當(dāng)槍使，這種爛仔的日子，哪有出頭之日。

當(dāng)他決定帶著惠子逃離黑社會(huì)老大的魔掌，也就意味著他們沒有回頭路。他帶她跑到湖邊的酒店開了一豪華間，二人享受著前所未有過的激悅，這也可能是他們的最后一次?；葑永^續(xù)秉持著貧家女的勤勞，洗刷等等，好像她不是來住酒店的，而是打掃的服務(wù)員。當(dāng)小峰告訴她，自己是一個(gè)流氓，潑皮無賴時(shí)，她說我早就知道了，沒關(guān)系，我只想自暴自棄的要逃離母親和姐姐，逃離那個(gè)讓我喘不過氣的家，越遠(yuǎn)越好。

惠子如此真情告白，讓小峰激動(dòng)不已。他緊緊抱住她?；葑由钋榈卣f我們都孤零零的，不要把我交給任何人，我只想跟你在一起，抱緊我，再緊些。之后，古惑仔激動(dòng)地說真美妙，我就像重生了一樣。第二天，他們來到湖邊青青一片的蘆葦蕩。他們劃著即將沉沒的破船，駛向了茫茫的湖水中。正如他說的，前面是大海，我們游過去。她笑著說好。破船終將沉沒，他們將游向何方，想必只有天知道。這就是一對(duì)無望男女的最終人生。

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影片營造的這種結(jié)局性的凄涼，讓人感到了人生窘困的悲哀。他們畸形的內(nèi)心，來源于社會(huì)的不公。姑娘明明知道小峰是一個(gè)混蛋，她還是甘心地上一當(dāng)。如同她說過的見到你，我才知道我為何活到了現(xiàn)在。她唯一的奢望就是有一個(gè)人真心的對(duì)她。這對(duì)于她說，小峰這樣的對(duì)她好，以前從沒有過。

這也是我們常常在現(xiàn)實(shí)中看到的，往往人們不理解，為何一個(gè)漂亮女孩，會(huì)愛上了一個(gè)看起來不怎么樣的男人。其實(shí)，誰經(jīng)歷了什么，誰感受到了什么，沒有人真正愿意設(shè)身處地的去想。人們只相信他們所看見的，至于這背后的事，他們也不想知道。人們的武斷，往往來自于自我的臆測(cè)和惡習(xí)。他們見不得別人可能得到的幸福。而當(dāng)別人真的遭到不幸了，他們又幸災(zāi)樂禍。這就是詭異又不可揣度的人性。

但我所想的是，難道一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，所有的負(fù)重都要由最底層民眾去承擔(dān)嗎。一個(gè)陳舊的體制，只有從制度積弊本身去著手，而非頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳這種無關(guān)痛癢地局部診治，讓平民無辜地去承受不應(yīng)承擔(dān)的代價(jià)，決不能重蹈拉美經(jīng)濟(jì)發(fā)展陷阱的覆轍。但看看現(xiàn)實(shí)，這顯然不容樂觀。隨著城市化的發(fā)展愈演愈烈，外來打工者的生存空間將越來越小，這些收入極低的“低端”人，他們最終的選擇，大多只有拖家?guī)Э诘胤祷匾鸦氖彾嗄甑募亦l(xiāng)，難道他們還有別的選擇嗎。

2018、1、3

日本是亞洲第一個(gè)發(fā)達(dá)國家，然而在50～70年代經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)候依然有電影里這種在底層掙扎的小人物。

兩個(gè)幾乎家徒四壁的年輕人的偶然相遇，通過一天偶然的相處兩個(gè)相同命運(yùn)的人最后走到了一起，其在一天的約會(huì)游玩里不斷閃回出現(xiàn)兩人生活里各種艱辛的故事。

實(shí)際上整體上敘事還是很流暢，在哪個(gè)年代日本也很多的廠妹，還有很多矮騾子，他們都來自于社會(huì)的底層，在時(shí)代里艱苦的掙扎。密集勞動(dòng)這條路這幾乎是任何國家現(xiàn)代化的必經(jīng)之路。

PS：女主是拍高中純愛電影出名的關(guān)根惠子和導(dǎo)演高橋伴明結(jié)婚后就改名叫高橋惠子了，這個(gè)電影也是她早期的作品，所以還是叫關(guān)根惠子。