看電影的時候有多矛盾，寫論文的時候就會有多掙扎?，F(xiàn)實里，還有很多郁郁不得志，但又在迷茫中堅持自我、遵循內(nèi)心的勇敢的人，這是我在這部電影中，尋找到的寬慰?！耙呀?jīng)盡力了，放棄吧。不管是什么在支撐著我，現(xiàn)在它都不夠用了。直到再見到這團火，我才意識到，這些年一直溫暖著我的，是自己內(nèi)心深處的火光，它從未離開，希望新的一天來臨時，我還能全力以赴地，去追尋一場值得的人生”，愿你心中的火光永不會熄滅。

1. 對女性奮斗的誤解

時至今日，女性的“閹割情結(jié)”（佛洛依德語）已經(jīng)不是一種貶義了，它畢竟彰顯了女性與男性在根本上的不同，所以電影中的蕭渝，在面對經(jīng)濟上占便宜的季野時，無法在情感上予以拒絕，正如她所說，季野像是一條“深夜彈幕”，雖然這感情是不堪一擊莫名其妙的，也是她能擁有的最好的東西。然而，在電影中仍然隱藏著對女性的一股無名的誤解，這誤解讓女主人公在自我價值實現(xiàn)的道路上，不停的進行著自我感動，這不僅讓我思考：“女性奮斗”這個命題下，是否存在某種方法可以讓女性的奮斗史不再停留在自戀層面，而上升到真正從技術(shù)上、個人缺陷上進行修補，從而塑造出一個更具有競爭力且復(fù)雜飽滿的女性奮斗者？

這讓我想到《奇葩說》曾經(jīng)的一道辯題：“【ta真的努力了】是一句好話嗎？” 雖然個體的努力離不開自我感動作為前提，畢竟無法感動自己就更無法感動他人，然而，這部電影中女性的奮斗更加集中于自我感動的層面，女性如果必須選一種奮斗方式，它可以是更加理性、克制的，自我感動的奮斗固然是動人的，但畢竟這代表了對女性的一種誤解。

2. 對北漂生活的誤解

每個北漂的人對在北京的生活固然會產(chǎn)生不同的理解，但是有一些東西必然是共存的，比如北漂的疲憊、無力、經(jīng)濟的拮據(jù)和與家鄉(xiāng)人的理解，這些點導(dǎo)演都在電影里提及了，但是無論是哪個點都只是隔靴搔癢式的點到為止，仿佛這些感受對于創(chuàng)作者而言只是聽說。創(chuàng)作者的野心在于，希望在電影中將北漂的各種心態(tài)，各種無力的瞬間都展現(xiàn)出來，但是最終陷入了公眾號雞湯文式的解讀。

雖然將場景設(shè)置在北京，一間西曬的房子里，但是電影并沒有將更多的筆墨放在探索女主人公和這個城市之間的關(guān)系，在所謂的愛情之外，一個漂泊在北京的年輕人，他與北京這座之間的關(guān)系是什么樣的，為什么他會一年又一年的堅持留在北京？他難道真的沒有考慮過回老家或者去另外一個城市嗎？這些問題的答案僅憑借女主人公的一句“我再挺一年吧。”而被輕描淡寫的打發(fā)了，甚至回老家的戲與母親回憶童年的對話讓人覺得云里霧里，女主人公似乎掙扎在平淡生活和北京的理想之間，但是她個人對這個城市的私人體驗依然流于概念。

3. 對小妞電影的誤解

如果小妞電影有定義的話，那首先必然是聚焦于30歲以下的某種職場女性的故事。從《失戀三十三天》開始，城市中某種曾經(jīng)被視為不起眼的，并不符合偉大女性形象，甚至不具有固有的被認為母性的女性群體被關(guān)注到，創(chuàng)作者對于小妞電影的誤解在于，在“小妞”這種類型角色的設(shè)定上，陷入了一些套路，也許是為了讓人物層次豐富，于是她在面對愛情，生活和工作上持有多套價值觀，女主人公甚至不能稱之為是一個討喜的角色，因為她沒有實現(xiàn)成長上的蛻變，也沒有自我救贖，甚至也沒有一件什么事件能夠改變她，也許這跟生活的樣子是有雷同的，畢竟并不是每個人都能在恰當?shù)臅r刻經(jīng)歷“激勵事件”，獲得升華，但是在電影里，小妞的成長實在太平淡了，導(dǎo)演傳達給觀眾的只有一個信息，“生活很難，北京的生活很難?！背酥?，創(chuàng)作者想傳達的“明天會好的”這句信念，實在過于孱弱。

以某一年冬天為界，北漂作為外省青年的理想就幻滅了。在這之后，還拍北漂戲，就純粹是夢囈。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

女主是編劇，網(wǎng)文寫自己住西曬房。電影總拍自己的生活，也是文藝青年視野狹隘的一個表現(xiàn)。又聯(lián)想起班雙的小說，也多次出現(xiàn)編劇為敘事主體，且在北京生活。

耐人尋味的是，班雙的故事并不是去北京，開始就在北京，不交代怎么來的，就是在，如同神在七天中創(chuàng)造了世界，然后是一個離開北京的故事，回到破敗的東北老家。

這里面隱藏著一個雙重的逃離，先逃離老家，然后又逃回老家。不想顯得太精神分裂，第一個逃離就隱去了。又好像某些精神病真正發(fā)作的，隱去闖關(guān)東的血緣歷史，代入精神女真。

而本片的女主設(shè)定是浙西北人，那為什么北漂呢，滬漂啊。滬漂也能當編劇。懷疑是為了秀papi醬的語言能力。

Papi醬的表演很生硬，出戲。好比某段子手寫的歷史小說結(jié)構(gòu)稀爛。

本片情節(jié)的錯亂，就是小布爾喬亞精神錯亂的投射。女主小時候騎車去荒島，看見一只熊熊燃燒的木船，夢見小時候走失，在高大的金色的稻田里奔跑。這兩個意象很純文學。那就按這個調(diào)性走，招短租招來一個，比如一個姐們寫的小說，一只袋鼠投宿他家。進入純文學的世界，房租啥的問題可以擱置。

但是本片的走向流于惡俗，招來一個玩音樂的大帥逼，還滾在了一起。當然最后還是分了，主角很受傷。搞的時候就應(yīng)該有這個覺悟好嘛，高潮了一個冬天還不夠賺到咩？

這暴露了小布爾喬亞的分裂，既迷戀精神的調(diào)調(diào)，又貪圖世俗的享受，兩個都想要，兩個又互相沖突，最后兩手空空。據(jù)說法斯賓德為了拍電影賣屁股，這是真文藝。

最后女主終于現(xiàn)實了一些，去給改造人員指導(dǎo)排戲，過了一把導(dǎo)演的癮。生活弄你千百遍，最后給你一點形式的補償。不寫編劇生活改寫街頭金融人員了。

但是才剛治好一點，大屏幕里放出大帥逼搞音樂成功，接受采訪。我在屏幕下輕輕嘆氣，又開始做夢了。不如抖音里彈出一條，大帥逼，或者開始就是龐麥郎，進了精神病院。

我想到一個創(chuàng)意，一個文青兼殺手，應(yīng)該有人想到過，《墮落天使》里的黎明。過著分裂的生活，也是最好的掩飾，魄力斯也不懷疑他，文青怎么殺得了人呢？可以加入某種科幻的點，意識傳輸串線了什么的。

但是最后還是沖突了。文青務(wù)實，事業(yè)有突破，但是殺手殺人的時候追求儀式感，就被干掉了。

很多時候，除了學習優(yōu)秀的作品好在哪，也要研究其他作品矬在哪，能說的出怎么個好法兒，怎么個爛法兒，才行。

導(dǎo)演是敏銳的，這個人人焦慮的時代，需要一些治愈向作品，所以我認為項目的調(diào)性制定得沒毛病。而執(zhí)行層面，個人認為問題有四：

1.類型及主題不夠明確，如果是以北漂為主，那么家鄉(xiāng)家人的牽扯需要更多些，目前看來，愛情的部分有些重了。

2.情節(jié)設(shè)定過于散碎，給人一種“都講到了，都沒講透”的感覺。尤其是第三幕，劇作層面太草率了，蜻蜓點水。雖然結(jié)尾的自己和自己對話，想得挺好，但沒寫出來，估計是寫不動了吧，哈哈。

3.有流量的未必是最適合的。pa老師雖然科班出身，但身上的喜劇及網(wǎng)星標簽太重了，就這個角色來講，如果碼氣質(zhì)更平凡普通些的演員，會不會更像呢？我沒想到誰，你覺得呢？

講真，這個臟臟男在我屋里點燃第一支香煙時，就會連人帶箱扔出去。更別提她騰出自己家給臟臟文藝男帶女人回家亂搞，自個兒在路邊長椅上挨凍消磨時間(用女主的話說“自己像只流浪狗”)。哦不，壓根兒不會把家租給外人。還有拄拐杖在廚房給文藝男做飯，自己墊兩千塊給他買鋼琴等無語橋段。最后還和這男的交往了… 嗯，鎖死祝福，瑞思拜。

最后說一下電影的副線，蕭渝的合租閨蜜，原諒我沒有記清楚她的名字，暫且叫她園園吧，她最后嫁給了胖子，一個前面刻畫的人物形象，五頭身，啪啪啪時候都要穿秋褲，一個噴嚏都要完事的男的，直到婚禮時候才出場，因為前面的刻畫，他出現(xiàn)時候，我心里居然冒出來一句，這不是還可以嗎。我想園園內(nèi)心是有很多不甘心的，正如現(xiàn)在三十歲左右匆匆忙忙結(jié)婚的大多數(shù)人，不過那又有什么關(guān)系，至少在外人的眼里，那不是還可以嗎…而遇到物質(zhì)條件優(yōu)越的，在外人的眼里也算是光鮮亮麗了。