狄更斯是一個人道主義的作家，但相對于雨果的疾風(fēng)暴雨式的抨擊社會黑暗和巴爾扎克無情諷刺人情冷暖的筆法，我總覺得狄更斯的文字相對要溫和得多。
    影片中的費(fèi)金算是一個很另類的壞人了，他收留了無家可歸的奧列佛，不管他的初衷是什么，至少，相對于奧列佛以前在孤兒收容所和棺材鋪里遇到的那些人，費(fèi)金給了他一個溫暖的可以棲身的地方，在這里，奧列佛吃到了他人生中第一根熱騰騰、油汪汪的大香腸。奧列佛給費(fèi)金惹來麻煩無數(shù)，費(fèi)金卻從未真正打過奧列佛一次。他是個壞人，卻讓人無法真正恨他。費(fèi)金要被吊死了，奧列佛去探監(jiān)，相信看到這里，有很多觀眾感到的不是惡有惡報(bào)的快感，而是在奧列佛與費(fèi)金抱頭痛哭的時候暗暗心疼這個可愛又可恨的老頭兒。
    南希的出身影片中沒有提及，我們看到的只有她的掙扎。她愛自己的男友，無論他做了什么都癡癡等他回來。她愛那些孩子，當(dāng)比爾殺死她后，一向陽奉陰違的機(jī)靈鬼不要命地?fù)渖先?，也不管自己挨了多少巴掌，只在乎的是盡可能地為南希討回公道。她愛奧列佛，可以不顧暴露自己身份的危險(xiǎn)，去聯(lián)系布朗羅先生。她痛恨將自己帶入邪道的費(fèi)金，卻無法從中脫身，只好痛苦地過了這么多年，當(dāng)她看到連偷竊為何物都不知的奧列佛，她就像是看到了多年前的自己，她太想保護(hù)這份純真了。
    這就是狄更斯對這個社會的批判，他無情地揭露和鞭撻社會中的那些丑惡，卻不由自主地傳遞著這樣一個信息——善有善報(bào)惡有惡報(bào)。
    這與真正的現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)是并不相符的，狄更斯在這部作品中創(chuàng)造了無數(shù)的巧合，讓奧列佛一步步走回屬于他的中產(chǎn)階級的生活中去。他想讓讀者們相信，無論這個社會到底有多么黑暗，無論壞人有多少，黑暗終究會散去，壞人終究會受懲或改正，基督的博愛終究會根植在每個人心里，讓這個世界回歸到它本來的清明的模樣。

題記：
已經(jīng)沒有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個輔助功能。不是所有的電影都需要情色和茍且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實(shí)感。
－－－－獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

[img]http://www.a-film.nl/film/poster/RELx550/00001233.jpg[/img]

19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說是非常適合改編的，《霧都孤兒》里奧利弗的歷程是抓得住人性的，一直陰郁的波蘭斯基為了拍攝一部適合自己孩子看的電影選擇了這本小說，而他要挑戰(zhàn)的不是狄更斯而是1948年大衛(wèi)·里恩版，他選擇了本·金斯利（Ben Kingsley）來挑戰(zhàn)英國演技派的亞歷克·吉尼斯（Alec Guinness）從這部已經(jīng)看不出他風(fēng)格的“青少年”電影里，我們看到的是愛子之心和日漸平和的心，這種對于世事的坦然是從他的《鋼琴師》開始的，他開始寬恕，開始尋找人類共處的可能。
波蘭斯基版的《霧都孤兒》很忠于原著，布景和人物都做得很到位，名著的改編片應(yīng)當(dāng)尊重原著的精髓，狄更斯的這本小說誕生在濟(jì)貧法實(shí)施后英國，對于底層窮人的悲憫在新版的電影里得到了張揚(yáng)，費(fèi)金在新版里的處理是非常有意思的，這樣的立意甚至是對應(yīng)著社會責(zé)任的命題，罪犯不再是個體造就的迷失更大程度上是社會缺乏對于弱勢群體的關(guān)照形成的，這些小賊讓我想到了哈哈街頭可憐的少年扒手們，這竟然有著100多年的時差。
少年命運(yùn)在本片里有些隨機(jī)性，在一個沒有溫暖的社會里需要個體力量擋住孩子的墮落是艱難的，只要任何環(huán)節(jié)出了問題就如同骨牌效應(yīng)。
費(fèi)金在這里的定位有些曖昧，他誠然是利用流浪兒為他斂財(cái)可是并不讓人憎惡。金斯利塑造的這個形象甚至有些值得讓人同情，他們的手段不光彩，可是，在救濟(jì)缺乏的社會，有些冷酷的教養(yǎng)院和孤兒院顯然不會讓孩子們感到溫暖，任何罪孽的產(chǎn)生和社會有著必然的聯(lián)系。
也可以這么說19世紀(jì)的人性還是靠譜的，他們把奧利弗抓回來只是害怕懲罰的嚴(yán)厲，倘若是21世紀(jì)奧利弗必然死無葬身之地。
在奧利弗去倫敦的路上，有一個他走向晨陽的鏡頭，這樣的溫暖在他其他影片里不多見，記得他80年代的影片《苔絲》里的日光代表著生命的終點(diǎn)，他幾乎每一部影片都充滿了死亡的絕望，只有這部大多數(shù)人都很善良，這種善良的背后卻是法官、警察的責(zé)任迷失。
在奧利弗初次進(jìn)入賊窩時偷盜游戲和我們的《三毛流浪記》差不多，對于孩子的控制任何團(tuán)伙都是恩威并施。
當(dāng)導(dǎo)演選擇了善意的立場他的人物刻畫必然向這個方向靠，新版的《霧都孤兒》以奧利弗的傳奇為敘事主線，有些人物被完全忽略了，南希對于奧利弗的幫助，老賊費(fèi)金給奧利弗傷口敷藥，小賊們的相互幫助這些為了生存茍延殘喘的人導(dǎo)演沒有簡單化處理。
那個最后因?yàn)闅⒑δ舷６逃勺匀〉馁惪怂箤?dǎo)演的視點(diǎn)非常獨(dú)特，他在殺人之后為了擺脫困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河里，而掙脫的小狗最終成為了他死亡歸宿的致命因素。這樣的設(shè)計(jì)給了青少年世界一個人需要善意和知恩的信息，這部現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演是帶著教育目的的。
對于費(fèi)金導(dǎo)演還是有所同情的，在奧利弗去探監(jiān)的時候他看到因?yàn)樗劳隹謶侄儻偟臅r候，奧利弗的淚水里有著導(dǎo)演的悲憫，金斯利在處理角色性格上的豐富性讓費(fèi)金的性格不再簡單化，觀眾對于這個佝僂著背，守財(cái)奴式的盜竊團(tuán)伙首領(lǐng)感到可憎又可憐，特別是他最后在牢獄里的驚恐，讓我們想起他剛見奧利弗時候的話，那些珠寶是用來養(yǎng)老的，然而，最終他因?yàn)樽锬跎狭私g架。波蘭斯基的高明在于他沒有刻意教化觀眾而是以善良和邪惡的結(jié)果對比來啟發(fā)觀眾向善的可能，雖然這部電影十分商業(yè)化和好萊塢化，然而對疏于閱讀的中國孩子來講可以接受一次教育，無論是為人處事還是禮帽教育都有好處。
導(dǎo)演甚至給觀眾傳遞了這樣的信息，大多數(shù)人是善意的，就像那個救助奧利弗的老婆婆，就像那位買書的紳士，正是不斷的有人關(guān)愛奧利弗才走上了正道。
國外文學(xué)名著改編片給我們中國電影人這樣的啟示，已經(jīng)沒有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個輔助功能。不是所有的電影都需要情色和茍且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實(shí)感。
故事將是讀圖時代影像的王道。

【附錄：影片資料】
片名：《霧都孤兒Oliver Twist》2005英國/捷克/法國/意大利
導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基Roman Polanski
主演：巴尼·克拉克Barney Clark、本·金斯利Ben Kingsley、劉易斯·蔡斯Lewis Chase
級別：PG-13
片長：130分鐘
個人評價：藝術(shù)性4，欣賞性7（轉(zhuǎn)型期作品）

2006年4月3日星期一 下午 18時18分云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載

聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com

       變壞了的好人，這本是《消失的子彈》里的一句臺詞，但看完霧都孤兒的最后一幕，看到老費(fèi)金抱著奧利弗的樣子，眼里想落卻始終未落的淚讓我意識到，我是同情老費(fèi)金的，我想，他也是那個變壞了的好人。盡管他帶著一群孩子到處偷竊，盡管他曾經(jīng)威脅奧利弗，盡管他差點(diǎn)兒就要和比爾一起讓奧利弗可憐的死去。。。 但只是因?yàn)樯?jì)，因?yàn)槟莻€社會的貧富差距，他無奈的選擇了偷竊。在他身上，我的確看到了的他的慈愛——在他為奧利弗包扎傷口時，在他給奧利弗涂藥時，在他阻止比爾去找南希算賬時……就像孟子所信奉的那樣——人之初，性本善。這個，我相信。

       兩個小時的影片中，寫了這個孤兒的坎坷。

       他是一個孤兒，這個他知道，所以他的要求從來都不高，他沒有奢望自己睡多好的床，穿多好的衣服，只要不侮辱他的媽媽，只要能吃飽，為此他可以不辭辛苦的工作。于是，善良的人們也看到了他的善良。他從未想過要干壞事，但卻和老費(fèi)金的盜竊團(tuán)伙扯上了邊。他還小，只有十歲，手無寸鐵，他不是忘恩負(fù)義，只是命運(yùn)弄人。他不想偷人東西，但同樣也沒有忘記在自己失魂落魄的闖進(jìn)倫敦時老費(fèi)金向自己伸出的援手（無論老費(fèi)金出于何種目的。。。），所以他永遠(yuǎn)都不會去警局揭發(fā)他們。但可憐的費(fèi)金不相信，比爾不相信。已經(jīng)變壞了的他們，別無選擇，只有不計(jì)代價的保住自己——這是他們可怕又可恨的一面。

       總覺得這是一個想要贊美人性光輝的電影，起碼在黑暗中也會有光明，那么這里的光明就是南希，是布朗羅，是書店老板，是棺材店老板，是那個警察…他們可憐并同情這個孩子，這個善良的孩子，為此，南希甚至付出了自己年輕的生命，她的確是個好人，是個善良的人，她始終不忍心看到孩子們受傷，更不忍心看到奧利弗死。只可惜，她嫁錯了人，她不想灘這趟渾水，卻也始終逃不掉那片泥濘。

       是啊，老費(fèi)金，比爾，還有其他許許多多的人，他們都是變壞了的好人，可是，誰又能阻止我們原本善良的好人變壞。。。

       

誰想買芬芳的紅玫瑰 一便士兩朵
想買牛奶嗎 太太
新鮮的草莓 新鮮的草莓
要磨刀嗎 有要磨刀嗎
誰想要 誰想要 誰想買 誰想買
... ...
誰要買 這個美好的早晨 從沒見過那么好的天
想買玫瑰嗎
誰為把它系上絲帶 放在盒子里送給我
新鮮的草莓
那樣我有空就能拿出來看看 不管事情有多糟
我都會把它帶在身邊 當(dāng)作寶貝一輩子都帶在身邊
要牛乃嗎
這種感覺多么美好 站得那么高 好象能飛起來
要磨刀嗎 新鮮的草莓
天哪 我真想永遠(yuǎn)這樣 我改怎樣留住這一切
一定會有人 想買你們的東西
風(fēng)車 洋蔥 要磨刀嗎
檸檬 柑橘 橙子
誰要買 這種感覺多美好
從沒見過那么好的天
誰為把它系上絲帶 放在盒子里送給我
從沒見過這么晴朗的天再沒有這么晴朗的天氣了
有錢人都上哪了 只要半價就能買
誰要買 這種感覺多美好
站得那么高 好象能飛起來
天哪 我真想永遠(yuǎn)這樣 我改怎樣留住這一切
一定會有人 想買
誰要買 這種感覺多美好
感覺就像飄在空中 花草樹木都在歌唱
多幸運(yùn)看到這一切 清晨是多么美麗
別睡了 別睡了
多好的天 來買點(diǎn)兒

五歲時適逢二戰(zhàn)爆發(fā)，阿媽被德軍拉入毒氣室，自小已經(jīng)要跟老豆四圍躲避，注定他電影裡的主人公永遠(yuǎn)要跑是避要躲；長大成人後事業(yè)有成兼娶著個靚老婆，以為從此平平安安，豈料翌年已經(jīng)懷胎八月的嬌妻被邪教用極恐佈的方法殘殺，一屍兩命，大受打擊之餘還要被媒體老屈，被唱當(dāng)年不但無即時奔喪，仲下流到落Bar 調(diào)戲女model*，78年更加連自己都入埋dark side of the force — 響朋友屋企攪一個十三歲細(xì)路女，於是即刻著草返法國，從此不能踏足花旗國半步。

這邊廂還沉醉於Tim Burton的鬼鬼怪怪，那邊廂卻又急於一睹波蘭司機(jī)新作的風(fēng)采，於是少不免會將兩者比較一番。老添的噩夢總是活潑愉快，沒半點(diǎn)殺傷力；波蘭司機(jī)的噩夢卻是真真正正的一幅恐佈景像：《天師捉妖》的疆屍先生、《魔鬼怪嬰》的怪胎和鄰居、《怪房客》的街坊街里、《鋼琴戰(zhàn)曲》的德軍、受他擺布的主人公總是處處受逼，要獨(dú)自承受恐懼和逼害，魔鬼永遠(yuǎn)無處不在，上面的一小段簡史多少解釋了他的遭遇對其作品的影響是何其深遠(yuǎn)......

Oliver Twist一開始已經(jīng)是一個孤兒，在孤兒院(集中營?!)交不到半個朋友，想添碗飯也要捱打，寄居於棺材舖又被困煤房，於是一個人兩條腿走七十哩路到敦倫，雖然認(rèn)識了一大班賊仔，但當(dāng)中好像沒有多少個是深交，而且總是被取笑的時候居多，然後就是一連串的追追躲躲，奧利華大半時間都是處於虛弱的狀態(tài)，捱餓缺水發(fā)燒鎗傷口腫面腫統(tǒng)統(tǒng)試勻，偶然遇著貴人扶持又總是有緣無份，惡棍(魔鬼?)總是不肯放過他，在他身上好像不能找到快樂，只看見孤獨(dú)，於是看著看著，慢慢就發(fā)覺奧利華根本是另一個Rosemary，Szpilman，甚至波蘭司機(jī)本人，一個人逃跑，一個人面對恐懽，一個人受苦。

波蘭司機(jī)說他這部新作是要拍給小朋友看，我倒認(rèn)為是拍給他自己看，因?yàn)楦居质橇硪徊堪胱詡魇阶髌罚院茈y說得上好不好看，但我喜歡這部電影，因?yàn)槲蚁矚g所有以「孤獨(dú)」為題的作品。

*今年夏天，女model真人現(xiàn)身力證當(dāng)年並無其事，72歲的司機(jī)終於贏官司兼有錢賠。

    如何能夠保證我們不受死亡的威脅，生活對我們步步緊逼，有的人死去，有的人繼續(xù)活著……

    如果不是他那適合給死去的兒童送葬的憂郁神情與那暗青色的背景吸引了我，我想我很難看到這樣一部名著改編的電影。我親近那濃郁的暗青色，親近那經(jīng)歷過數(shù)百年，仍然棱角分明的建筑，最古老最貧困的木頭房子里，也給我一種相隔不遠(yuǎn)的當(dāng)代感。于是，也許是我們移植了西方一脈相傳的文明，用鋼鐵代替金銀，用塑料代替木頭，用西裝和休閑服代替峨冠博帶，衣袂飄飄。

    也許正因?yàn)樗吧沓雒T”，才往往被人們束之高閣，或者以為所謂名著都是路邊上的東西，誰都見得到，卻又誰都會輕視于多去了解它，而被周圍的人認(rèn)為是不讀名著，因?yàn)樗鼈冊缇捅蝗税档乩镒x完了；人們覺得名著屬于附著品、奢侈品，一個象征著人基本學(xué)問的極少讓人去擦拭的花瓶。

    電影《霧都孤兒》，它深刻地呈現(xiàn)著社會底層世態(tài)人生，騙子、小偷、妓女、強(qiáng)盜……惡狗，他們?nèi)绾未┧笤诩澥恐虚g，如何不事生產(chǎn)地活著，而且盡量做到不打擾市井的生活，讓認(rèn)識或者不認(rèn)識的戴高帽子的先生和穿擺裙的夫人們在鋪著褐色石板的街上擦身而過，眉目傳情。
    現(xiàn)實(shí)主義的真相感同時給我一種穿越時空的在場感。最高的榮譽(yù)仍然以現(xiàn)實(shí)為主題，最佳的點(diǎn)評是將作品從生活中拉到生活里，擯棄技術(shù)、手法、演繹、記憶。

    《霧都孤兒》說的是倫敦舊事，已經(jīng)多少代了，但從倫敦那狹窄的街道里穿梭的黑色老鼠，下雨天飛起的坑坑洼洼的泥水，我仿佛看到一個現(xiàn)代人正在等待著交易毒品，我仿佛看到另一個我正挎著書包，穿著套鞋，深一腳淺一腳地探著同往小學(xué)的路。而正在倫敦那些灰暗而狹窄的街道里，一個小孩子正領(lǐng)著另一個孩子在其中自如地穿過，他們避過一伙伙為一點(diǎn)芝麻小事打架的人，或是一伙小混混搶劫一個婦女中老年人；如果我們再眨一下眼，又能夠看見一個孩子被一個衣衫襤褸的老頭領(lǐng)著的一幫孩子追趕，那個孩子最終被堵在一個角落，像一只老鼠一樣被拎了起來，他甚至都不掙扎了，像一只死了的老鼠，只等著人們對它沒興趣了，就將它的尸體丟掉。

    在故事里，那幫孩子都是被一個老頭馴化出來的小偷，他們偷中世紀(jì)英國紳士的手絹，偷錢包，運(yùn)氣好了，他們還能夠偷到項(xiàng)鏈、鑲嵌著寶石的懷表，餓了的時候，他們能夠毫不費(fèi)力地偷來面包……他們都比他大，小點(diǎn)的孩子只需要一些吃的，可以在街上四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，大點(diǎn)的孩子知道私藏點(diǎn)硬幣了，但是他們都還沒有到對女人感興趣的年齡。老頭是他們所有人的老師，甚至連妓女也不例外。老頭指揮著他們，成為他們的父親，收藏他們的珠寶。

    那兩個年輕的女人，我之所以一開始就覺得她們是妓女，是因?yàn)槌酥?，我想不出兩個無家庭無職業(yè)因此過了小偷手腳靈便的年齡卻又身體豐滿了，她們要活著，還能做什么。這正像《悲慘世界》里那個將自己孩子寄養(yǎng)給別人的未婚母親，即使她一直希望用自己的雙手，靠勞動掙錢，養(yǎng)活她的孩子，她沒有拄文明杖的紳士丈夫，也沒有會做面包的窮酸男人，她終于還是做了妓女。然而，正和我們所想的背棄而又暗合：妓女也是善良的，她們至少不忍心傷一個孩子，不想讓那些孤兒組成的小偷堆里又增加一個長相憂郁而讓人疼愛的孤兒——這個孤兒是從另一個魔抓中逃了出來，頭了七天走到倫敦來的，他哪里知道倫敦這個滿城都被想象成全是紳士夫人的地方竟然在他到來不久，就給他一個更加陰暗的囚籠。

    其中一個人說：這里的每個人都是小偷，就連那條狗也是，它更兇惡，即使到死，也不會失口像人一樣供出一個同犯來。

    狗是不會招供和出賣人的，因此，跟蹤一條狗的行蹤應(yīng)該也就沒有任何意義，然而，正是這條親眼目睹了一個強(qiáng)盜用棍子打死了一個告密的妓女的狗，它領(lǐng)著警察害死了它的主人。

    老頭活了下來，孩子們可能被遣散了。老頭在監(jiān)獄里發(fā)瘋了，他抱著孩子，孩子卻說——我不怕他。孩子說——你對我很好。

    孩子有什么罪孽？他早就沒有了父母，受人欺凌；他被帶進(jìn)了小偷窩，高興地學(xué)會了從別人的口袋里悄悄地拎出手絹來；他被追得四處逃竄；他穿上干凈體面的衣服，坐在樹下讀書。

    孩子有什么錯？他為什么走七天的路來到倫敦？

    幸好，故事中沒有講到他的死，雖然死是最后的結(jié)局。

    這是一個正劇，不是一個悲劇。

落野 2007.3.18.凌晨