我來之前什么功課都沒做，甚至直到最后才知道電影叫《圖騰》，起初我還以為是一個(gè)母女間的故事，但是看著看著發(fā)覺這是講家庭的主題。 老實(shí)說這是第一次在大熒幕看外語(yǔ)片，雖然只有一個(gè)多小時(shí)，但是我還是覺得有點(diǎn)長(zhǎng)，中途幾次想拿手機(jī)看時(shí)間最后還是忍住了。 最大的感觸就是這個(gè)片子把樂景哀情玩兒到了極致——家人團(tuán)聚、歡樂聚會(huì)，生日快樂，但是生日派對(duì)的主人將死，更是一個(gè)家庭的兒子、弟弟、丈夫和父親就要離開。 電影以女孩的視角，整體圍繞給女孩的父親準(zhǔn)備生日派對(duì)展開。 其實(shí)是特別平淡的小事，影片的高潮也不過是女孩和媽媽表演歌唱那一段，但是中途給了男人眼神的特寫，看起來完全是樂景，但是真的蠻催淚的，也不是強(qiáng)行煽情的那種。 結(jié)尾是女孩看著她爸的生日蛋糕，在火光的映照下漸漸從笑變淚，然后畫面一黑，是空曠的房間，預(yù)示著男人的死亡，至此影片結(jié)束。 之后播放片尾，伴著字幕滾動(dòng)的應(yīng)該是導(dǎo)演和女兒的一段錄音。 唉！唉！不知道怎么表達(dá)了，我以前看的都是些商業(yè)片，第一次看這種，感覺要緩很久了。

影院看的，畫幅很有說明力，導(dǎo)演真的很可愛，很有魅力的人。電影的群戲做的很出彩，小演員的戲份很散，但是前期鋪設(shè)的夠多了，中期的其他人戲份體現(xiàn)的主題無法淡化有些“死亡教育”性質(zhì)的小女孩的戲。每個(gè)人都因一個(gè)人的離去不同程度的忙碌著，女孩無言且消失的身影反而使觀眾自己帶入女孩觀察他人，而悲情自己，更加像把觀眾直接內(nèi)化成女孩，是很高明的手法，之前的電影沒有給我這么明顯的感受。女孩母親在公共洗手池上上廁所的戲一下就把人物的性格和出境做出來了，很高明。導(dǎo)演很少用音樂，唯一的歌曲是女孩和母親合作表演時(shí)母親唱的歌：因?yàn)橛心阄也庞|碰的到天堂....他人的鼓勵(lì)和禮物，女兒和母親赤裸裸的表達(dá)出對(duì)死亡的直面和無窮的愛意，還有父親送女孩的畫，與之前的作品風(fēng)格形成很大的差異，完全是為小孩畫的幻想中相互擁抱的動(dòng)物，讓一直處于被動(dòng)和痛苦回避的父親表現(xiàn)出無窮的愛意。每個(gè)人不同的悲傷在孩子的眼中會(huì)合，差不多是最后的長(zhǎng)鏡頭，女孩在許愿時(shí)直面鏡頭，不僅打破了第四面墻，高強(qiáng)度的噪音使觀眾處于一種虛無和魔幻的狀態(tài)，在影片中提出的玄學(xué)和量子治療在此時(shí)仿佛在暗示觀眾，女孩好像在和觀眾溝通，觀眾也不由自主的為父親祈禱。好像觀眾目睹了一切，現(xiàn)在要為女孩父親祈禱。孩子倔強(qiáng)和稚嫩的眼神讓人心疼，電影的參與度也大大提高...

電影整體挺壓抑的，本來也不是一個(gè)歡快的題材，講的是小女孩索萊和她的家人朋友為生病父親準(zhǔn)備生日聚會(huì)。期間發(fā)生了很多不愉快的情況，例如找巫師做法，媽媽對(duì)爺爺哭訴，姑姑們的爭(zhēng)吵，派對(duì)上點(diǎn)燃的熱氣球都把氣氛渲染的越來越緊張。仿佛都暗示著父親的狀況越來越糟糕，而電影結(jié)尾空蕩蕩的房間也暗示了父親已經(jīng)去世。在小女孩視角，她一直是最緊張惶恐的人，因?yàn)閾?dān)心父親離去，而派對(duì)上其他的人看似輕松，實(shí)際上也是一種成年人的隱忍，想為女孩父親留下美好的回憶。

作為上影節(jié)的告尾，不免多了幾分期待。作為一個(gè)不懂鏡頭語(yǔ)言的人，以下言論也只是個(gè)人的，私人的感受。

前半段和后半段有一些割裂之感。

1.三種對(duì)比——男性和女性、科技與原始、生命與死亡。

在篇目中，我注意到男性在家庭中的“失語(yǔ)”。片中前段唯二的男性，一個(gè)衰老，一個(gè)疾病纏身，幾近隱沒在片子的角落。話語(yǔ)是權(quán)利的象征，失語(yǔ)則是失去權(quán)利，無論是變聲器亦或是一閃而過的身影都說明著在這樣的家庭里的權(quán)利構(gòu)筑。

而片中的女性，尤其是父親的姐姐，以一種中性化的形象出現(xiàn)，片中給出了一段沐浴的場(chǎng)景，其中的女性象征也是去性別化的。相較于女主的母親，以一種更加女性化的形象體現(xiàn)，而父親的姐姐更接近于這種家庭的中心。

科技與自然的分野。在片中，家庭的布局多呈現(xiàn)原始化，大人也不止一次地進(jìn)行著某種儀式來驅(qū)邪，或者保佑。而作為小孩的女主，唯一的未知視角，卻用著現(xiàn)代化的科技來詢問“父親能否活下來”“世界末日會(huì)不會(huì)來臨”這樣的問題。大人迷信，小孩科學(xué)，那就值得玩味了。

生命與死亡是貫穿全劇的線索，也是脈絡(luò)最清晰的主線，但我卻無從下筆。因?yàn)楫?dāng)它與家庭勾連，那就變成一種圖騰，生生不息，也引出了下一個(gè)問題——圖騰的含義

2.圖騰的含義

作為電影的片名，我卻不太能理解含義。是家族精神的延綿？那未免有些主次不分。是一種象征？也許我道行太淺。

我只知道孔明燈的類似產(chǎn)物的破滅和小女孩堅(jiān)定莊重的吹滅蠟燭，或者說，像某種古老的祭壇儀式。

眼神的三次變化，最后蓄滿淚花。

總而言之，最后二十分鐘還是給我?guī)砹瞬簧俑袆?dòng)的，雖然我無法用理論化的語(yǔ)句去構(gòu)建它。但當(dāng)看到眼淚的那一瞬間，我突然也有涌動(dòng)的沖動(dòng)…

兩個(gè)E人主創(chuàng)竟然來自一個(gè)非常I的電影？“我很喜歡人群，對(duì)我來說與他人的距離越近，我越感到舒適?！薄霸谖⒂^與宏觀間來回探索的過程，能夠構(gòu)建出不同規(guī)模的社群、文化共同體?！?

和觀專欄深度專訪《圖騰》導(dǎo)演莉拉·阿維萊斯與主演蒙特塞拉特·馬拉尼翁，暢聊這部來自墨西哥卻通往全世界的“女孩與家”的電影。

入圍本屆上海國(guó)際電影節(jié)官方推薦單元的電影《圖騰》的時(shí)間跨度不長(zhǎng)，它由窸窸窣窣的瑣碎組接，講述了一家人籌備生日派對(duì)的一天。故事的主角是7歲女孩索爾，而生日的壽星則是她患病的父親。這種設(shè)定就注定了這部電影的基調(diào)，沖散尋常生日派對(duì)的歡樂。年幼的索爾無法理解自己未來要面臨什么，只能通過模糊的感知，預(yù)感生活將會(huì)發(fā)生巨變。

這是一個(gè)有關(guān)于“根”的別樣故事。電影以女孩索爾的視角展開對(duì)周遭有限的時(shí)間與空間內(nèi)的人和事的觀察，展現(xiàn)了墨西哥文化對(duì)于死亡與生命的別樣哲學(xué)觀。它用豐富的意象和大量的群像，彌合了魔幻與現(xiàn)實(shí)間的隔閡，憂傷而溫馨，飽滿又自然，能夠激起普世的情感共鳴。本片由和觀映像在中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家發(fā)行，曾入圍第73屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，曾在第47屆香港國(guó)際電影節(jié)新秀電影競(jìng)賽單元獲得“火鳥大獎(jiǎng)”最佳電影，也曾在第13屆北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)競(jìng)賽單元摘得最佳導(dǎo)演、最佳女配角與最佳音樂三項(xiàng)大獎(jiǎng)。和觀專欄曾在4月份有幸對(duì)《圖騰》導(dǎo)演莉拉·阿維萊斯（下文Lila）與女演員蒙特塞拉特·馬拉尼翁（下文Mon）進(jìn)行了深度專訪。她們知無不言、言無不盡，在短暫的交流中展現(xiàn)了拉丁美洲人獨(dú)有的豁達(dá)與開朗，同時(shí)從多個(gè)角度解讀了《圖騰》背后的工作方法與文化根源。

和觀映像：為什么會(huì)想要給電影取名《圖騰》？

Lila：“圖騰”如字面意思，是一種神圣的象征。雖然在我的電影里并不能直接看到類似的內(nèi)容，但內(nèi)核上的相似性是有的。就像我們所知的澳大利亞或加拿大的圖騰柱，發(fā)源于遙遠(yuǎn)的古文明，木質(zhì)的結(jié)構(gòu)上繪有一些神圣的動(dòng)物。對(duì)于當(dāng)時(shí)的人來說，它們承載著秘密和歷史。

加拿大不列顛哥倫比亞省雷鳥公園圖騰柱

加拿大不列顛哥倫比亞省雷鳥公園圖騰柱

導(dǎo)演有時(shí)候是要經(jīng)歷這個(gè)過程，冥思苦想問自己“到底要給電影取什么名字好呢”（笑）?！皥D騰”這個(gè)詞好就好在有很大的詮釋空間。觀眾可能會(huì)認(rèn)為“圖騰”是愛，是家族，是死亡，等等。我喜歡這樣和觀眾共同解讀的行為。它讓我感到很特別。

和觀映像：所以說關(guān)于這個(gè)問題，每個(gè)觀眾都可以有自己的答案。那究竟是什么樣的初衷促使您完成了這部電影的創(chuàng)作？

Lila：就像我所說，每個(gè)人都來自一個(gè)“部落”，一個(gè)家庭，或一個(gè)可以遮蔽風(fēng)雨的稱之為“家”的屋子。我在非常年輕時(shí)就有了自己的女兒，于是我想要在這部電影中探索“家”的概念。

電影《圖騰》劇照

同時(shí)，我很喜歡“微觀宇宙”與“宏觀宇宙”間的差別。對(duì)我來說，“微觀宇宙”是可以小到與每個(gè)人朝夕相伴的身體；同時(shí)，它可以是一間屋子、一個(gè)家庭；而“宏觀宇宙”可以是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國(guó)家——也就是社群的概念。在微觀與宏觀間來回探索的過程，能夠構(gòu)建出不同規(guī)模的社群、文化共同體。

和觀映像：這部電影的家庭更像是您所提到的“微觀宇宙”。從某個(gè)側(cè)面來講它也是墨西哥文化的橫切面。透過這個(gè)家庭可以看到墨西哥人們?nèi)绾卧诨靵y中掙扎著經(jīng)營(yíng)龐大的家族，如何從容地面對(duì)和處理死亡。為什么會(huì)想以這樣的方式講故事？

Lila：我很喜歡人群，對(duì)我來說與他人的距離越近，我越感到舒適。片子當(dāng)中所呈現(xiàn)的是一種極端狀態(tài)，因?yàn)闃O端狀態(tài)更能夠用逼仄的心理空間讓人物迸發(fā)出人性的瞬間。人是很狡猾的生物，一切正常平靜的時(shí)候人們總是會(huì)偽裝自己的，只有類似死亡這樣的重大轉(zhuǎn)折能夠讓我們?cè)谄扑榈倪吘壟腔病?/span>這時(shí)的人們是異常敏感的，也最容易展現(xiàn)情感，最容易露出真實(shí)自我。

電影《圖騰》劇照

不是所有墨西哥的家庭都會(huì)這樣面對(duì)和處理至親的離開，這是一個(gè)并不常見的故事。然而它也有存在的空間，這其中所構(gòu)建出的人們的溝通模式正是多元性的體現(xiàn)。多元性是非常珍貴的東西。同樣珍貴的還有我們被賦予的表達(dá)自我的能力與天賦。能夠拍攝這部電影、與他人合作是非常幸運(yùn)的。我故事中的人物都非常美麗（尤其我身邊的Mon），能夠通過鏡頭靠近他們、聆聽他們、讀懂他們，是很神圣的過程。

《圖騰》主創(chuàng)在柏林

導(dǎo)演有時(shí)容易迷失在自己的權(quán)威中，對(duì)片場(chǎng)的一切人事物有很強(qiáng)的掌控欲。但在這部電影中，我的演員們都是特別纖細(xì)敏感的，尤其我的兩位小女主角，她們會(huì)很直白地向我表達(dá)當(dāng)天的狀態(tài)：有時(shí)她們是遲緩憂郁的，有時(shí)又異常的能量飽滿。所以從我和攝影師的工作方法就是順其自然，深入再深入地體察，而不是去要求。這也是家庭的意義：相互關(guān)照，相互攙扶。更甚者，這其中能看到表達(dá)與溝通的重要性。拍電影是這樣，人生亦然。

和觀映像：確實(shí)是這樣，孩子們的喜怒哀樂是更加直白的。在這個(gè)問題上或許Mon也有自己的體悟。與這樣的兩位小演員共同創(chuàng)作的經(jīng)歷是怎樣的？

Mon：這個(gè)過程很有趣，非常有趣。這部電影有關(guān)家庭，所以我們演員之間都有很深的情感連接，尤其我和我片中的女兒。我們相處的密度很高，花了很多的時(shí)間在一起嬉笑打鬧，雖然不少這樣的戲份都被剪掉了（笑）。這讓我們培養(yǎng)出了非常難得的默契。

《圖騰》劇照 Mon與自己片中的女兒

和觀映像：做為觀眾，我們都能感受到你和女兒之間的情感聯(lián)結(jié)是多么堅(jiān)固，還懷疑過小演員或許就是你的親生女兒。會(huì)幫她做表演上的調(diào)整嗎？

Mon：謝謝這樣的稱贊（笑）?？傊覀兌冗^了非常愉快的時(shí)光，尤其在開拍前。就像Lila說的，我會(huì)把她當(dāng)作另一個(gè)成熟的個(gè)體與她建立聯(lián)系，并不存在我對(duì)她的教導(dǎo)或調(diào)整。跟與任何一個(gè)人普通地交往沒什么差別。Lila：電影中的情感流動(dòng)真的很神秘。我的選角工作是與我上一部劇情長(zhǎng)片《女服務(wù)員》的主演Gabriela Cartol一起完成的，整個(gè)過程并非高度工業(yè)化的——我們并沒有像大家想象的那樣面試成百上千的小女孩并從中挑選，也沒有成本讓演員們?nèi)ミM(jìn)行大量的預(yù)演。

《圖騰》主創(chuàng)在柏林

開拍前的準(zhǔn)備是緊張又順其自然的，孩子們和成年演員們都能完全舒展地做自己。我很喜歡自己完成自己的選角工作，雖然這有時(shí)候讓我筋疲力盡，但我總能在過程中就捕捉到一些東西，有時(shí)候會(huì)非常激動(dòng)：“哇，這里將來一定會(huì)有很好的化學(xué)反應(yīng)！”也因?yàn)槲矣邢嗨谱陨斫?jīng)歷的緣故，我對(duì)把握片中兩對(duì)母女（的選角）感到非常從容。

和觀映像：所以孩子們根本不需要明白自己在演戲。她們只需要相信自己和眼前的“母親”，并且表達(dá)情感就好。這聽起來非常游刃有余。不過明顯這個(gè)家族很龐大，有兩個(gè)小姑娘在場(chǎng)，兩個(gè)正值青春期的青少年，也有大量的成人演員。很多場(chǎng)面的調(diào)度一定非常復(fù)雜。這種“混亂”的背后有什么故事嗎？

Lila：我現(xiàn)在還記得當(dāng)時(shí)編劇階段自己快樂地敲鍵盤寫下這些段落時(shí)的狀態(tài)，這種狀態(tài)一到拍攝階段就蕩然無存。雖然在選角與開拍前我以順其自然的方式構(gòu)建人物與人物之間的關(guān)系，但開機(jī)后我的壓力倍增。明明過程中一直告誡演員們舒適做自己就好，但當(dāng)我翻看當(dāng)時(shí)的工作照，完全看得見口罩下的Lila有雙隨時(shí)都要爆炸的眼睛，哈哈。

《圖騰》導(dǎo)演 Lila Aviles

不過我很喜歡這種壓力。我太厭惡提前演練了，所以我必須面對(duì)這種壓力，而它也讓我更多的與我的演員站在一起。不僅僅是演員，還有我的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。我們每天都在主動(dòng)投身這種混亂，兩個(gè)小女孩的精神也在潛移默化中感染著我們，工作中我們時(shí)常歡笑，而且深深愛著彼此。

和觀映像：會(huì)有扛不住壓力而失控的時(shí)候嗎？

和觀映像：好像很多導(dǎo)演都會(huì)這樣講？哈哈哈，這樣說顯得好刻薄。有沒有什么故事可以作證？

Lila：講講我們每次成功拍攝一場(chǎng)戲之后的獨(dú)特慶祝吧。每完成一場(chǎng)大家都很滿意的拍攝，整個(gè)片場(chǎng)都會(huì)一起邊唱邊跳舞。這個(gè)場(chǎng)面也蠻“混亂”的，嚴(yán)格意義上來講大多數(shù)人都不是在“跳舞”，天知道我們到底在干什么。

《圖騰》主創(chuàng)北京專訪現(xiàn)場(chǎng)

但是...... 而我總會(huì)接一個(gè)煩人的“但是”，因?yàn)橛胁簧夔R頭我認(rèn)為還有調(diào)整的空間。我認(rèn)為拍電影就是這樣有魅力的事情，像一場(chǎng)體育賽事一樣需要團(tuán)結(jié)協(xié)作，但同時(shí)又可以在一天結(jié)束時(shí)翻過一頁(yè)，第二天重新開始。

和觀映像：我們接著聊聊人物吧。Mon的角色，Nuri，在《圖騰》這部電影中顯得很不平常。其他成年人的書寫在這部電影中非?？酥疲瑤缀鯖]有情緒的起伏，但Nuri這個(gè)角色卻承擔(dān)著表露憂傷、脆弱、畏懼和不舍的感受的重任。Mon怎樣理解這個(gè)角色？

Mon：正如你所說她是一個(gè)悲傷的人。作為家族中唯一一個(gè)希望能夠繼續(xù)化療的成員，她在與病重的弟弟的思想斗爭(zhēng)中敗下陣來，不得已向死亡妥協(xié)。于是她選擇了逃避，用酒精和廚房瑣事來逃避親人的生命在自己眼前流逝卻無能為力的痛苦。這個(gè)角色的內(nèi)心負(fù)擔(dān)真的非常重。

《圖騰》劇照

和觀映像：她頭頂著流露控制欲的大姐，比自己年幼的弟弟又是整個(gè)事件的當(dāng)事人，或許這也是大家族中“Middle Child”的現(xiàn)實(shí)困境。

Mon：的確是這樣。Nuri其實(shí)是家庭隱性的精神力體現(xiàn)，很溫和的同時(shí)又堅(jiān)定，試圖主導(dǎo)整個(gè)家族在處理弟弟病情與治療方法的走向，可惜敗給了非常強(qiáng)勢(shì)的姐姐。包括我自己的生活經(jīng)驗(yàn)中，Middle Child是家庭的粘合劑。

《圖騰》主創(chuàng)北京專訪現(xiàn)場(chǎng)

和觀映像：對(duì)于大多數(shù)中國(guó)觀眾來說，拋開最新成長(zhǎng)起來的這一代家庭，《圖騰》中如此龐大的家族是很遠(yuǎn)離自身生活體驗(yàn)的。但這卻是墨西哥或拉美人的傳統(tǒng)。

Lila：這是墨西哥文化的典型特征。拉美人確實(shí)大都生長(zhǎng)在成員眾多的大家族中，像一把正在演奏的手風(fēng)琴一樣可以拓展延伸。這點(diǎn)也是我創(chuàng)作劇本時(shí)很享受的部分，探討觀察家庭生態(tài)中的不同性格、不同行為模式和情感流露。得益于這個(gè)精神空間，我可以看到不同“身份”的家庭成員，在大的空間中分割組合小的空間和其中的人物，向下找到個(gè)體存在的基礎(chǔ)和必然。

Mon就是這樣的大家族中長(zhǎng)大的。

《圖騰》主創(chuàng)在柏林

Mon：對(duì)，兄弟姐妹一共四人，我是老四。比較有意思的事情是，《圖騰》的很多主創(chuàng)在劇本討論階段都在故事中發(fā)現(xiàn)了和自己親身經(jīng)歷相同的部分。于是整個(gè)創(chuàng)作過程過就更像“一家人在一起完成一件事”了。

和觀映像：戲里戲外，這個(gè)家族的中心都是小女孩吧？

Lila：對(duì)的，索爾的拉丁文意思是“太陽(yáng)”，她是這個(gè)家族的內(nèi)核。現(xiàn)在的孩子們都太依賴電子設(shè)備和互聯(lián)網(wǎng)，屏幕和信息的爆炸讓他們從現(xiàn)實(shí)生活中逐漸隱形，變得遲鈍。對(duì)我的故事來說，我需要一個(gè)7歲的孩童同時(shí)擁有著敏銳的覺察能力和更成熟的情緒處理能力。從她開始，我們回到家庭、回到自身。

《圖騰》主創(chuàng)在柏林

她是我最先完成創(chuàng)作的人物，其他的部分.....雖然我是一個(gè)很希望故事自己書寫的隨性的創(chuàng)作者，作為拉丁人好像也有著這樣的基因，“車到山前必有路”，但是從上一部《女服務(wù)員》之后我就有了很清晰的關(guān)于《圖騰》的想法，所有其他的人物也都在索爾之后就很快成形。

電影《女服務(wù)員》劇照

和觀映像：眾多人物中有個(gè)很有意思的，就是大家族的爸爸，也就是索爾的爺爺。他是個(gè)心理醫(yī)生，也是家族中看起來最有智慧的人。但他又是個(gè)失語(yǔ)者，必須借助工具才能講話。好像有種故意為之的俏皮，“既然你那么全能，那我偏要讓你講不出話”。為什么會(huì)有這樣的人物設(shè)定？

Lila：哈哈，你的總結(jié)非常有意思！首先是心理醫(yī)生的設(shè)定，我察覺到了當(dāng)下時(shí)代非常普世的對(duì)于萬(wàn)物本源的渴求。人們關(guān)心花草，關(guān)心宇宙，關(guān)心自己的情緒，試圖搞清楚這一切是為什么。并且家庭在心理學(xué)這門學(xué)科中也相當(dāng)重要，所以才有了這個(gè)職業(yè)設(shè)定。

《圖騰》劇照

其次，這種反差感嘛......世界就是充滿未知魔力的，沒有什么是不可能的。作為父母，總是喜歡給下一代施壓，子女們快要被肩膀上的擔(dān)子壓垮了！我的女兒就經(jīng)常對(duì)我這么講。這位父親這么有才能，一定會(huì)需要另外一層身份才能讓子女們平衡住自我、在家庭中站穩(wěn)，不至于被重壓得無法呼吸。所以我就讓他......變啞了。

和觀映像：感覺是個(gè)又棒又糟糕的做法呢，哈哈哈！同時(shí)，我們會(huì)注意到片中的兩位男性家庭成員，一位是重病的畫家，一位是威嚴(yán)的心理醫(yī)生大家長(zhǎng)；而女性成員們，似乎除了身為“母親”之外沒有明確的社會(huì)身份。這一點(diǎn)上，似乎也有悖于當(dāng)下的女性主義思潮。這一點(diǎn)上Lila怎么看？

Lila：這是個(gè)非常好的問題。首先，母親是我非常熟悉的女性身份。我的電影都與我自己距離很近，我第一部長(zhǎng)片《女服務(wù)員》的誕生源于我漫長(zhǎng)的服務(wù)業(yè)工作經(jīng)歷；我同時(shí)又年少生女，對(duì)母親的身份深有體會(huì)。所以這些故事都可以有真實(shí)溯源。

電影《女服務(wù)員》海報(bào)

我所成長(zhǎng)的環(huán)境其實(shí)是一個(gè)有眾多強(qiáng)勢(shì)女性成員的家族。我的父親是一個(gè)很溫和的人，媽媽和其他女性親戚都是大嗓門，可以很雷厲風(fēng)行地處理家庭大小事。其實(shí)從某種層面上來講，這也是非常顯性的女性力量的彰顯。同時(shí)，雖然這是一件非常意義深遠(yuǎn)的事，但我認(rèn)為當(dāng)下一部分對(duì)于女性導(dǎo)演或者女性視角的強(qiáng)調(diào)總有過分執(zhí)意的意味，而忽略了現(xiàn)實(shí)和人物。所以我在描繪我看到的、我熟悉的世界，這些女性人物在我眼中閃耀著非常迷人的魅力。

《圖騰》導(dǎo)演 Lila Aviles

和觀映像：這么想來真是很有意思，兩個(gè)男性角色間鮮有任何深度的溝通；而兩姐妹雖然爭(zhēng)執(zhí)不斷，卻也從未間斷過彼此間的交流。接下來可以聊聊結(jié)局嗎？不少觀眾看完后都說，覺得這個(gè)結(jié)局太值得細(xì)細(xì)發(fā)散了。

Lila：我有一條通用于所有電影的最好的建議：不要聽導(dǎo)演解讀結(jié)局。我覺得《圖騰》是那種需要進(jìn)電影院觀看的電影，它所傳遞的情緒非常豐富，故事的事實(shí)其實(shí)并不重要。如果有了解讀，反而非常折損這個(gè)故事的魅力。

《圖騰》在北京國(guó)際電影節(jié)獲三項(xiàng)殊榮

Mon：如果觀眾能體會(huì)到一些東西，這個(gè)就是結(jié)局本身。

和觀映像：最后我們來聊聊死亡吧。電影里的家庭面對(duì)死亡相當(dāng)樂觀，這在東亞是一種近乎不可能達(dá)成的事情。在文學(xué)界，人們對(duì)拉美人獨(dú)特的死亡哲學(xué)早有耳聞；但主流電影界卻比較滯后。有賴于《尋夢(mèng)環(huán)游記》這種大的商業(yè)作品，人們開始對(duì)其有印象。您怎么看待自己文化中這樣的傳統(tǒng)？

Lila：我們的電影世界首映是在柏林。結(jié)束后我被問到這個(gè)問題很多很多次。答案是否定的，并不是所有的家庭都會(huì)如此豁達(dá)。我們的傳統(tǒng)對(duì)于祖先有著崇高的敬仰，這點(diǎn)好像跟中國(guó)有相似之處，人們很清晰地看到自己的來處。但事實(shí)上，死亡依舊是每個(gè)人生命當(dāng)中沉重和悲傷的經(jīng)歷。不過，拉丁民族表露情感的能力是與生俱來的，這種熱情開朗也幫助我們不少。

Lila與Mon的中國(guó)行

圖騰是我北影節(jié)的最大驚喜，已二刷。第二場(chǎng)在三里屯美嘉就發(fā)現(xiàn)有問題：這個(gè)電影院為了省錢燈泡偏暗，結(jié)果電影的質(zhì)感損失大半。

圖騰的大部分場(chǎng)景都在室內(nèi)或者夜晚，基本是靠自然光，所以暗部有大量細(xì)節(jié)，因?yàn)榈谝粓?chǎng)我是在資料館看的，燈泡正常，所以我知道她“原來”是什么樣子。

本來推薦朋友在上影節(jié)看，票都買了，可惜她病了沒看成。不過據(jù)說美羅城這一場(chǎng)照度還是不足，畫面灰蒙蒙的，喪失大量細(xì)節(jié)。

希望片方以后在國(guó)內(nèi)再放時(shí)，多向影院強(qiáng)調(diào)一下技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，讓這部好電影完整地呈現(xiàn)給影迷。