如果說(shuō)看《燃冬》需要什么提示的話，我想，一定是“不要帶著預(yù)設(shè)進(jìn)入電影院”。雖然海報(bào)上所呈現(xiàn)出的是三個(gè)年輕人抱在一起的畫(huà)面，但實(shí)際上，片中所要說(shuō)的絕不僅僅是愛(ài)情。

看慣了類(lèi)型片，我們似乎很難進(jìn)入這種留白較多的電影之中。但其實(shí)，導(dǎo)演在片中埋藏了許多伏筆與想說(shuō)的話。在這個(gè)快節(jié)奏的年代，靜下心去看一部電影是不容易的，而《燃冬》所展現(xiàn)的正是一種緩慢而憂傷的氣質(zhì)。

三個(gè)舔舐傷口的小獸

開(kāi)頭，周冬雨所飾演的導(dǎo)演娜娜在大巴車(chē)上開(kāi)心的說(shuō)著工作上的說(shuō)辭，但轉(zhuǎn)了個(gè)鏡頭，她坐了下來(lái)，凝滯般的望著熱鬧的游客，仿佛與周?chē)囊磺懈窀癫蝗搿?/p>

而另一邊，劉昊然所飾演的浩豐在朋友的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，孤獨(dú)的吞咽著冰塊。

他們的寂寞與眼前的熱鬧形成了鮮明的對(duì)比，他們仿佛是生活的局外人。

性格測(cè)試?yán)飳⑷朔殖蒊人和E人，或許每個(gè)社恐的I人都可以在電影里找到自己平日中的生活狀態(tài)，那便是戴著面具，假裝融入周?chē)瑢?shí)際內(nèi)心上是抗拒的。

精神治療中心的人給浩豐打來(lái)了電話，浩豐說(shuō)“打錯(cuò)了”，顯然，這是浩豐在逞強(qiáng)，即使精神狀態(tài)已經(jīng)瀕臨崩潰邊緣，但他無(wú)法承認(rèn)這一切已經(jīng)失控。

情欲戲出現(xiàn)的比我想象中快。在娜娜與浩豐之間，討論愛(ài)情似乎是不貼切的，他們更像是被關(guān)在世界這只巨大籠子里的兩只弱小的獸。浩豐是心理受創(chuàng)的小鎮(zhèn)做題家，而娜娜則是腿上有傷疤的前滑冰運(yùn)動(dòng)員。他們?cè)诒舜颂皆嚨倪^(guò)程里，意識(shí)到了對(duì)方和自己一樣，是骨子里非常孤獨(dú)的人。

這就是都市年輕人生活的常態(tài)了，看似熱熱鬧鬧，其實(shí)千瘡百孔。

屈楚蕭飾演的韓蕭看起來(lái)是灑脫，外向，無(wú)憂無(wú)慮的，但其實(shí)，在他和旁人的對(duì)話中，我們了解到他沒(méi)什么學(xué)歷，也沒(méi)什么錢(qián)。從這個(gè)原因來(lái)說(shuō)，在身世含糊的娜娜面前，韓蕭是略有自卑的，這或許正是他遲遲沒(méi)有正式表白的原因。

人生本就是一場(chǎng)沒(méi)有目的地的漫游

延吉，東北，雪，長(zhǎng)白山，這一切讓我們遠(yuǎn)離了城市的喧囂。在邊境之中，三個(gè)年輕人似乎也在冰天雪地里釋放了一些自己的天性。

在無(wú)盡的白里其實(shí)藏著隱秘的黑暗。

娜娜和韓蕭的生活本來(lái)看起來(lái)是順暢的，而失控的浩豐，這個(gè)外來(lái)者的闖入則逼迫他們開(kāi)始審視自己的生活。浩豐看起來(lái)抑郁，落落寡歡，和周?chē)窀癫蝗?，但他沒(méi)有帶面具，他的情緒寫(xiě)在臉上。相反，在舞池中縱情狂歡的娜娜和韓蕭是將心事藏在心里的。

在冰場(chǎng)上，娜娜看見(jiàn)了一個(gè)穿裙子滑著花滑的女人，這魔幻的一幕正是日夜纏繞著娜娜的心魔，她無(wú)法忘記過(guò)去的榮耀，無(wú)法承受傷病帶來(lái)的夢(mèng)想遺失，她是迷茫的，導(dǎo)游的身份更像是一個(gè)線索與掩飾，即使日復(fù)一日的陪著別人旅行，可她始終沒(méi)有找到自己的目的地。

在影片的中段與后段，三個(gè)年輕人在延吉的大街小巷玩鬧著，最后共赴長(zhǎng)白山，想看一看天池，這讓我想起另一部電影中想要看一看大象的人們。后來(lái)，電話中傳來(lái)他人的警告，說(shuō)山上起霧了，天池看不到了，那一刻，浩豐崩潰了。

對(duì)于浩豐而言，其實(shí)旅程一共有兩段，一段是他從上海到延吉參加朋友婚禮，手機(jī)丟了之后被迫開(kāi)啟的冰雪之旅，第二段則是他內(nèi)心的旅程。

他和娜娜的肢體接觸更像是借著娜娜的身體去尋找出路。在影片的末尾，浩豐隔著浴簾撫摸娜娜的身體，那沸騰起來(lái)的對(duì)生的渴望便可以證明他在這段旅程中找到了他想要的。

冰塊、迷宮、熊女及盜賊

這個(gè)片子的隱喻其實(shí)挺明顯的，而且導(dǎo)演偏愛(ài)聲音前置的設(shè)定。浩豐最開(kāi)始的嚼冰塊可能在部分人看來(lái)是刻意的，但在我看來(lái)，這其實(shí)是一種強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)他在尋找活著的感覺(jué)，哪怕是冰塊帶來(lái)的寒意和痛覺(jué)。

還蠻喜歡的兩場(chǎng)戲是他們走迷宮和看動(dòng)物。迷宮是用冰做成的，冰是可以融化的，然而，在電影里，堅(jiān)冰就是墻壁，堵塞著每個(gè)人的前行之路，他們找不到同伴，也找不到自我。

我覺(jué)得這部片給我最深刻的感覺(jué)其實(shí)是一種同類(lèi)的惺惺相惜感，三個(gè)看起來(lái)一無(wú)所有且?guī)е[秘傷痕的年輕人，仍舊可以以清澈的心互相坦白，這在現(xiàn)代社會(huì)中是難能可貴的。

關(guān)于“熊女”的故事我也蠻喜歡的。說(shuō)是長(zhǎng)白山有一虎，一熊，它們渴望幻化成人，老虎沒(méi)幾天就走了出來(lái)，沒(méi)有成功，熊則在洞穴里住了很久，出來(lái)變成了一個(gè)女人。在影片臨近結(jié)尾的地方，三個(gè)人看到了一只巨大的棕熊，棕熊走到了娜娜的面前，聞了聞她的傷口，然后離開(kāi)了。

每個(gè)人都有傷口，在變成人類(lèi)的那刻便有了隱秘的痛。

片中還反復(fù)出現(xiàn)的是一個(gè)超市盜賊，我們不知道盜賊的身世，也不知道他到底因何事而缺錢(qián)，但他就像一個(gè)威脅，一直懸在電影的故事之上。最后，這個(gè)人在軌道上被逮捕了，故事也如大石落了地。

看的時(shí)候會(huì)想起許多的文藝現(xiàn)場(chǎng)，在那些活動(dòng)里，我也見(jiàn)過(guò)許多面帶憂傷的年輕人?？赡苡泻芏嗳藛?wèn)，年紀(jì)輕輕的，有什么坎過(guò)不去，可就是因?yàn)槟贻p，迷茫和孤獨(dú)變成了生活中的主旋律。

我覺(jué)得導(dǎo)演很好的把握住了這種時(shí)代氛圍。

片中沒(méi)有大肆渲染的去寫(xiě)三個(gè)主角的身世多么可憐，遭遇的情況多么的讓人難受，相反，對(duì)于他們過(guò)去生活的提示都是十分細(xì)節(jié)化的。這種留白有點(diǎn)類(lèi)似于浩豐在書(shū)店翻到的山水畫(huà)，也像是片中不斷出現(xiàn)的皚皚白雪。

有時(shí)候，你想看看生活的真相，但一眼望去，全是雪地，天地仿佛一片空白，然而，最終，你必須做出抉擇與改變。在結(jié)尾，三個(gè)年輕人都做出了對(duì)生活的改變之舉，我想，這便是導(dǎo)演的溫柔與善意所在了吧。

電影大概可以分為兩種，一種是故事電影，一種是狀態(tài)電影。故事電影就是利用光影聲的媒介講述一個(gè)或好或壞或嚴(yán)謹(jǐn)或疏漏或感人或無(wú)聊的故事，大部分電影都可以歸屬到這一類(lèi)；而狀態(tài)電影重在描摹與呈現(xiàn)某種狀態(tài)，人的狀態(tài)、時(shí)代的狀態(tài)或環(huán)境的狀態(tài)等等，歸根結(jié)底還是人的狀態(tài)?！盃顟B(tài)”和“氛圍”又不一樣，氛圍總是指向外部的，狀態(tài)是歸于人的內(nèi)心世界的。這類(lèi)電影不追求嚴(yán)絲合縫的、刺激娛樂(lè)的劇情轉(zhuǎn)合，甚至也不追求明確的敘述邏輯線，人的狀態(tài)才是一切表達(dá)的核心?！度级肪褪潜容^典型的狀態(tài)電影，這并不是說(shuō)它的故事不完整或邏輯模糊，而是重點(diǎn)在于狀態(tài)，故事本身成為陪襯——在這個(gè)故事中，連愛(ài)情也只是某種陪襯。

這個(gè)故事非常簡(jiǎn)單（終于不再是爛俗的“雪原+犯罪”搭配了），當(dāng)然其中不乏符號(hào)性很強(qiáng)的意象和比較含蓄的情節(jié)暗示，但整體來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太多奇情與刺激，娜娜、浩豐、韓蕭三個(gè)主角的狀態(tài)才是推動(dòng)電影走向的核心動(dòng)力，任何外部環(huán)境要素都要讓位于這種動(dòng)力。這種狀態(tài)電影不好拍，稍不留意就會(huì)變得空洞矯情，捕捉狀態(tài)與呈現(xiàn)狀態(tài)依賴(lài)的是創(chuàng)作者的感受力和觀察力，要抓什么狀態(tài)，要流露什么情緒，都是需要藝術(shù)拿捏的。就好比說(shuō)不是隨便拿臺(tái)攝像機(jī)上街跟拍年輕人就是新浪潮一樣，沒(méi)有這么簡(jiǎn)單的事，好壞高低還是能分出來(lái)的，所呈現(xiàn)出的“狀態(tài)”是打動(dòng)人還是蒼白空洞也是遮掩不住的。

《燃冬》給人一種“導(dǎo)演非常明白自己想要什么”的觀感，空虛無(wú)助沉悶不知未來(lái)的狀態(tài)如大霧一樣彌漫全片，人物的及時(shí)行樂(lè)與抑郁苦悶是內(nèi)在涌動(dòng)的兩股交錯(cuò)的力，扭動(dòng)在一起往前推進(jìn)，該精準(zhǔn)的地方很精準(zhǔn)，該細(xì)膩的地方也很細(xì)膩，該含蓄曖昧的地方也基本到位，這是這部電影的長(zhǎng)處——也是導(dǎo)演陳哲藝一貫擅長(zhǎng)的表達(dá)。而如果說(shuō)瑕疵，就是依然不夠自信，總?cè)滩蛔∫獞{借一些符號(hào)當(dāng)作秤砣來(lái)墜住這張縹緲浮動(dòng)的網(wǎng)，雪山、動(dòng)物、神話包括逃犯的那條暗線，作為符號(hào)都有些刻意，尤其是那頭熊親吻娜娜腳踝傷疤的處理，并不高明。安置符號(hào)并不是問(wèn)題，只是符號(hào)若浮出水面立在面前，必然會(huì)損傷寓意的成分，倒不如任由狀態(tài)情緒之網(wǎng)輕靈拂動(dòng)，不必總是用符號(hào)的秤砣往下墜、往回拉扯，仿佛必須落于某種指向的實(shí)處才會(huì)讓觀眾有跡可循。

于是電影呈現(xiàn)出一種傾向，就是“狀態(tài)”向“故事”靠攏，這種靠攏的本質(zhì)是向“安全感”與“工整”的靠攏，這并不構(gòu)成一種割裂，不如說(shuō)是一種試探。這種“試探”也是導(dǎo)演陳哲藝從熱帶轉(zhuǎn)向冰雪之域的試探，總是要試探的?！栋謰尣辉诩摇贰稛釒в辍分幸磺型獠凯h(huán)境的變化都可以和人物情緒形成內(nèi)在的、細(xì)如毛發(fā)的呼應(yīng)，這是導(dǎo)演得心應(yīng)手的手法，如魚(yú)在水，而這類(lèi)魚(yú)到了冰天雪地，則要重新開(kāi)發(fā)與進(jìn)化出一整套全新的生理機(jī)制以求生存。

雖然從熱帶進(jìn)入寒地，但電影依然有種悶熱的南國(guó)氣韻，“燃冬”并不是熊熊之火燃燒，而是悶熱愁苦，就像三位主演的情欲狀態(tài)那樣，并不是激烈的、外放的，沒(méi)有那種恣肆之感，甚至也沒(méi)有以情欲對(duì)抗空虛的絕望感（這種表達(dá)在同類(lèi)電影中太常見(jiàn)了），而是偏向于沉郁和不自在，是憂傷的、不確定的。電影里飽滿(mǎn)的音樂(lè)、三人不斷行為的轉(zhuǎn)場(chǎng)、比較豐富的臺(tái)詞、充滿(mǎn)動(dòng)能的狂歡，讓這部電影并不“冷”，娜娜、浩豐、韓蕭三人的內(nèi)心都尚存了一片熱帶雨林，透過(guò)冰冷堅(jiān)硬的機(jī)體向外蒸騰霧氣。所以我并不覺(jué)得陳哲藝“水土不服”，他把水土挪移了空間、更換了意蘊(yùn)，緊緊抓住狀態(tài)與情緒，所擅長(zhǎng)的東西依然可以不失力量。

這部電影暗含了“拯救”的主題，在“拯救”的光芒之下，愛(ài)情大概只是路徑或手段——娜娜、浩豐、韓蕭三個(gè)人并不是依靠愛(ài)情獲得拯救的，拯救他們的當(dāng)然也可以稱(chēng)為“愛(ài)”，但比男女之情要更為寬廣、深邃和溫厚。所以韓蕭這個(gè)角色的設(shè)定非常耐人尋味，默默承受娜娜的擇選，情緒不斷波動(dòng)，但并沒(méi)有被嫉妒與占有欲所控制，他一直在向外給予愛(ài)，并無(wú)意間超越了男女的性別界限，這是很美好的品質(zhì)，也是很美好的狀態(tài)。這三個(gè)人是互為拯救的，到電影結(jié)束三個(gè)人在不同意義上都獲得了拯救，與自己和解、與家庭和解，雖說(shuō)有點(diǎn)俗套，但和解并不代表痛苦的離場(chǎng)，痛苦還會(huì)依然存在，就好比說(shuō)娜娜如今若是一個(gè)有所成就的滑冰明星，所謂完成夢(mèng)想了，依然會(huì)有新的痛苦與迷惘，只是那是另一種樣態(tài)了，可那張?zhí)摽湛鄲炛W(wǎng)并不會(huì)消失。電影的結(jié)束不是結(jié)束。

電影開(kāi)場(chǎng)，工人們?cè)诒由锨懈钫R的冰塊，很顯然，就是為了搭建冰迷宮——三人后來(lái)徜徉其中的那座冰宮景觀——如此構(gòu)成了一個(gè)隱秘的、細(xì)部的情節(jié)鏈條。這個(gè)場(chǎng)景也成為本片的某種象征，迷宮總有出口，冰寒的迷宮中，三人漫無(wú)目的地奔跑和尋找總會(huì)撞見(jiàn)那個(gè)出口。

不討論演技的問(wèn)題。

年輕人是香煙、酒精和無(wú)病呻吟嗎？當(dāng)代年輕人的問(wèn)題，可能更隱晦，更沒(méi)法宣泄與反抗。我倒覺(jué)得電影在講述當(dāng)代年輕人困境的時(shí)候都比較溫柔，或者蜻蜓點(diǎn)水。我反而覺(jué)得那個(gè)小偷才是真正的主角，或者人生里的大多數(shù)。他那么像大蕭，留著胡子又像浩豐，奔跑像娜娜。娜娜我倒覺(jué)得如果導(dǎo)演將角色設(shè)計(jì)為一個(gè)化名會(huì)合適。一個(gè)個(gè)抹去名字的人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，或者正在離開(kāi)家鄉(xiāng)。在書(shū)店里偷書(shū)，是一個(gè)徹底小鎮(zhèn)的小鎮(zhèn)青年提出來(lái)的瘋狂建議，由兩個(gè)迷失的在各自人生旅途的人應(yīng)聲附和，去一起營(yíng)造一場(chǎng)被偷來(lái)的時(shí)間和空間，去淺嘗一次還沒(méi)有來(lái)得及實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。如果單純的以大蕭的視覺(jué)去凝視另外兩個(gè)人的話，也許更加奇妙。一個(gè)疲倦的游客被一個(gè)隱瞞自己經(jīng)歷的熟悉又陌生的女孩引誘，兩個(gè)人的互相救贖，而他只是一個(gè)旁觀和敘述。對(duì)于他自己作為小鎮(zhèn)青年的人生，圓滑又簡(jiǎn)單。每日做的是重復(fù)的工作，買(mǎi)菜，運(yùn)菜以及躺著。而我們大多數(shù)人呢？既沒(méi)有滑雪的天賦，又沒(méi)有在金融圈混得如此光鮮亮麗之后的郁結(jié)。這兩個(gè)在互相救贖的人中，他們是最相似的，他們才原本擁有一個(gè)偉大光輝的人生風(fēng)景。而他只是一個(gè)無(wú)所事事，循環(huán)往復(fù)的廢物青年，他有感受，他有自己的微小的私藏天地和美食手藝，他等著別人來(lái)發(fā)現(xiàn)他來(lái)喚醒他。

他們都不是本地人，卻說(shuō)著朝鮮話。屈楚蕭說(shuō)著家鄉(xiāng)話，又為了融入說(shuō)著蹩腳的朝鮮話。融入，或者講被迫融入，離開(kāi)家鄉(xiāng)的原因有很多。但不外乎都是同一個(gè)主題“逃離與反抗”。有些人的逃離與反抗會(huì)表現(xiàn)得沖擊力和殺傷力，比如?？思{在《喧嘩與騷動(dòng)》里的選擇自殺的昆汀，還是選擇逃離和以自我貞操來(lái)做反抗的凱蒂，或者最后翻窗偷掉舅舅私吞的撫養(yǎng)費(fèi)的小昆汀。雖然是去他媽的貞操以及去他媽的社會(huì)的那份期望，就像福克納本人評(píng)價(jià)一樣，看完了只會(huì)“最使我心煩”和“最使我苦惱”。燃冬倒不一樣，拿在一起評(píng)價(jià)顯然還不夠。情緒和沖突還不夠，畫(huà)面的呈現(xiàn)和表達(dá)還不夠。當(dāng)然了，根本原因也許在于劇本本身就還不夠。他太溫柔了，溫柔的就像是三個(gè)人都像是在用偷來(lái)的時(shí)間，度過(guò)了一場(chǎng)短暫的夢(mèng)。早晨一到，每個(gè)人都會(huì)從夢(mèng)里醒來(lái)。是的“人心中都有自己的早晨，時(shí)候到了自然會(huì)醒來(lái)”。我倒覺(jué)得導(dǎo)演想必是看過(guò)《一個(gè)人的村莊》?；蛟S才那么鐘情于選擇在延邊以及長(zhǎng)白山的大雪，但還是希望能看到更多去選擇表達(dá)少數(shù)民族的語(yǔ)境以及生活。漢族的表達(dá)太多，而少數(shù)民族的表達(dá)正在消散。

另外一點(diǎn)想有所期待的是更多異鄉(xiāng)人的表達(dá)，中國(guó)人的變遷也許現(xiàn)在已經(jīng)到了空前的時(shí)刻，河南人去往了哪里，四川人去往了哪里以及東三省的人又去往了哪里都是值得描繪的場(chǎng)景。那位融合了三個(gè)人面孔的小偷被抓住了，沒(méi)有被凍死，但是他卻在哭泣。周的角色在哭泣，在聽(tīng)到吉他旋律的時(shí)候哭泣。劉的角色在哭泣，在喧嘩之內(nèi)用冰水刺激自己感官體驗(yàn)的時(shí)候在哭泣，在疲倦的人生之下仿佛這個(gè)時(shí)候才有感官，才有知覺(jué)。大蕭在哭泣，在背對(duì)著弟弟的時(shí)刻，為自己過(guò)往的人生?！奥湓谝粋€(gè)人一生中的雪，我們不能全部看見(jiàn)。每個(gè)人都在自己的生命中，孤獨(dú)地過(guò)冬?！?/p>

一個(gè)人的村莊

8.9

劉亮程 / 2006 / 春風(fēng)文藝出版社

喧嘩與騷動(dòng)

9.0

[美] 威廉·?？思{ / 2015 / 譯林出版社

當(dāng)一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)陳哲藝要在中國(guó)延邊拍攝一部電影的時(shí)候，身為東北人的我就非常好奇，作為一個(gè)熱帶國(guó)家的華人導(dǎo)演，他會(huì)怎樣呈現(xiàn)東北的風(fēng)土人情，以及延邊的朝鮮族文化。我曾在澳門(mén)國(guó)際影展和上海國(guó)際電影節(jié)見(jiàn)過(guò)陳哲藝，很喜歡他的《熱帶雨》和一些短片作品。但我還是會(huì)在心里打一個(gè)很大的問(wèn)號(hào)：作為一個(gè)新加坡人，他懂中國(guó)嗎？他懂東北嗎？他懂朝鮮族和相關(guān)文化嗎？

在觀影前我有意沒(méi)有過(guò)多了解電影相關(guān)物料信息，帶著一點(diǎn)期許和疑惑走進(jìn)電影院。結(jié)果電影開(kāi)場(chǎng)不久，我就忍不住笑了。在片頭那場(chǎng)朝鮮族婚禮戲里，賓客隨著朝鮮歌曲《見(jiàn)到你很高興》（?????）跳起舞。這勾起我的一些回憶。兒時(shí)的我曾在家長(zhǎng)帶領(lǐng)下參加過(guò)一些朝鮮族婚禮和壽宴活動(dòng)，朝鮮族本來(lái)就能歌善舞，在這種喜慶場(chǎng)合，賓客歡聚一堂載歌載舞那絕對(duì)是必備的環(huán)節(jié)。而且《見(jiàn)到你很高興》這首歌我太熟悉了，在2017年我去朝鮮旅游的那一個(gè)星期里，每天都要觀看朝鮮歌舞表演，而每次表演幾乎必有這首歌，我好像被這首歌洗腦了一般至今都忘不掉。還有周冬雨扮演的導(dǎo)游在大巴車(chē)上向游客講解韓語(yǔ)和朝鮮語(yǔ)“你好”的不同并教他們朝鮮語(yǔ)的橋段也令我會(huì)心一笑，我在朝鮮旅游時(shí)也有完全一樣的經(jīng)歷。看來(lái)，陳哲藝和他的團(tuán)隊(duì)確實(shí)在這方面做了一些功課。至少?zèng)]有露怯。不過(guò)片尾《阿里郎》歌曲的插入，還是像《熱帶雨》里的“禮義廉恥”那樣，元素使用比較刻意、符號(hào)化。

唯一令我感到奇怪的一點(diǎn)是，周冬雨扮演的“娜娜”盡管做導(dǎo)游還秀朝鮮語(yǔ)，但她無(wú)論名字、外貌還是普通話、朝鮮語(yǔ)的口音，都很不像一個(gè)東北朝鮮族。這個(gè)從片頭就產(chǎn)生的疑惑縈繞至片尾，終于有了答案。原來(lái)片中在延邊相聚的三個(gè)角色，都是“外鄉(xiāng)人”。影片也并不是什么愛(ài)情電影，而是一個(gè)三個(gè)孤獨(dú)的外鄉(xiāng)人都面臨著人生的困惑，偶然相逢在一起，又各自分開(kāi)，并做出生命中重大決定的故事。

劉昊然飾演的李浩豐是一位上海的金融白領(lǐng)，從其佩戴的名貴手表來(lái)看生活衣食無(wú)憂，但高考大省“做題家”出身的他在上海仍然要面對(duì)城市和行業(yè)的雙重壓力，被抑郁癥（或類(lèi)似病癥）困擾，精神狀態(tài)很差，甚至需要心理咨詢(xún)師的介入。我身邊也有一些朋友因?yàn)楦鞣矫嬖蛞舱诮邮苄睦碜稍?xún)和相關(guān)藥物的幫助。其實(shí)，一個(gè)抑郁癥患者只要肯接受心理咨詢(xún)和藥物的幫助，那便還是有努力求生的意志，還沒(méi)有完全放棄希望。但《燃冬》中的李浩豐主動(dòng)中斷了心理咨詢(xún)，還多次掛斷了咨詢(xún)機(jī)構(gòu)打來(lái)的電話。這便是放棄求生的征兆。因緣際會(huì)，李浩豐來(lái)到延邊并意外滯留在這里數(shù)日，他對(duì)長(zhǎng)白山天池的向往并不在于欣賞美景，而是想要在這擁有美麗傳說(shuō)的壯麗風(fēng)景中了結(jié)此生。死亡需要勇氣，他似乎也想找到這種勇氣。

周冬雨飾演的“娜娜”原是一位從老家前往東北訓(xùn)練、前途無(wú)量的花樣滑冰選手，因腳部受傷無(wú)法繼續(xù)花樣滑冰生涯，為了生計(jì)只能屈身去做導(dǎo)游，假裝自己是當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的朝鮮族。人生遭遇的重大挫折令她心灰意冷，斷絕了與教練、隊(duì)友和家人的一切聯(lián)絡(luò)，還抽煙喝酒，麻痹自己痛苦的神經(jīng)，但內(nèi)心仍然燃燒著花樣滑冰的夢(mèng)想。影片安排了一場(chǎng)在長(zhǎng)白山天池遇到熊的一場(chǎng)戲，娜娜表現(xiàn)得很坦然，不知道是做導(dǎo)游的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，還是也已有了面對(duì)死亡的勇氣。

相比另兩個(gè)角色，屈楚蕭飾演的韓蕭人設(shè)則沒(méi)有那么強(qiáng)，只是一個(gè)從四川來(lái)延邊投奔小姨開(kāi)飯店的小鎮(zhèn)青年。他可以選擇“躺平”，在疫情影響下，小姨的飯店和旅行團(tuán)合作，相對(duì)來(lái)說(shuō)客源還算穩(wěn)定，他可以安穩(wěn)地在這個(gè)小城生活下去。但他對(duì)娜娜的追求在李浩豐的到來(lái)后徹底幻滅，而從上海來(lái)的李浩豐也對(duì)他的心態(tài)產(chǎn)生影響。

三個(gè)都不屬于此地的外鄉(xiāng)人在延邊相遇，一起喝酒蹦迪，一起坐車(chē)旅行。一起在長(zhǎng)白山雪地里“躺平”。一場(chǎng)短暫的相逢過(guò)后，在影片最后三人分開(kāi)，同時(shí)也各自做出了重要的選擇。影片所講述的故事只是從三個(gè)角色人生滾滾長(zhǎng)河中舀起一瓢水，一點(diǎn)小小的漣漪正在泛泛散開(kāi)，改變這些角色的一生。這便是我眼中的《燃冬》故事主題。

陳哲藝一向擅長(zhǎng)對(duì)角色心理進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà)，《燃冬》同樣將很多角色的內(nèi)心通過(guò)臺(tái)詞之外的夢(mèng)境、動(dòng)作、流淚來(lái)表達(dá)出來(lái)。也做了不少留白處理。演員的表演不過(guò)不失。作為一個(gè)熱帶國(guó)家導(dǎo)演，又是開(kāi)機(jī)前現(xiàn)寫(xiě)的劇本，能有這樣的完成度已然不錯(cuò)，也有少許對(duì)疫情時(shí)代環(huán)境的刻畫(huà)。陳哲藝試圖用《燃冬》《漂流人生》來(lái)“更自由地拍電影”，我想他應(yīng)該指的是離開(kāi)熟悉的拍攝環(huán)境和故事背景，來(lái)到陌生的國(guó)度，短暫而迅速地完成劇本寫(xiě)作、籌備和拍攝。但他對(duì)影片節(jié)奏的把控在中段仍有失衡。情愛(ài)戲的部分也對(duì)故事整體并無(wú)太大必要，作為觀眾很難感受到娜娜和李浩豐的火花，不像《熱帶雨》中的情愛(ài)戲?qū)巧菢拥闹匾碗y以磨滅。陳哲藝作為一位“外賓”，對(duì)年輕人“躺平”的理解和呈現(xiàn)仍難免有外來(lái)者視角，也無(wú)法更深入。

我個(gè)人給《燃冬》三星半。整體是一部中規(guī)中矩的劇情片。它并不如擁有打磨多年劇本和實(shí)力演員楊雁雁的《熱帶雨》那樣打動(dòng)人心，但也沒(méi)差到砸了自己的招牌。你仍舊會(huì)想看到他的下一部作品會(huì)拍攝什么樣的故事，什么樣的角色。

以下有劇透，全是劇透，我忍了一個(gè)半小時(shí)看完并總結(jié)的。熱乎乎的劇透。

娜娜曾經(jīng)是一個(gè)花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員，大概因?yàn)橛?xùn)練受傷了，在大腿和小腿跟腱處留下了傷疤，因傷退役后，去做延吉做了三年導(dǎo)游，也沒(méi)有和家里人聯(lián)系。

李浩豐有著嚴(yán)重的心理障礙，每周都要去做心理治療，甚至有自殺的傾向，所以表現(xiàn)得很頹喪，留小胡子，鏡頭給了好幾次他站在高臺(tái)上就有一種想要往下跳的沖動(dòng)。這一次他去延吉去參加一個(gè)朋友的婚禮的，本來(lái)很喪很喪，卻被朝鮮族熱情的婚禮現(xiàn)場(chǎng)感染，他決定在自己生命最后的幾天去報(bào)一個(gè)團(tuán)，就正好到了這個(gè)娜娜這個(gè)團(tuán)。娜娜在當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)要好的朋友，叫韓蕭，娜娜經(jīng)常拉著旅游團(tuán)成員，去韓蕭小姨家的飯館兒吃飯。韓蕭喜歡娜娜，但娜娜態(tài)度曖昧。

這就是三個(gè)人之間的關(guān)系。

李浩豐的手機(jī)突然丟了，娜娜和他一見(jiàn)如故，為了讓他不去投訴自己，避免麻煩，娜娜不僅借給他一些零錢(qián)，還邀請(qǐng)他跟自己的朋友韓蕭一起吃飯，他們吃完飯繼續(xù)喝酒，接著還去娜娜家里，三個(gè)人鬧了一晚上，什么唱歌啊，彈吉他等等。第二天一早，李浩豐本來(lái)是飛機(jī)要回上海，結(jié)果因?yàn)樗麄兒鹊锰肆?，他誤了飛機(jī)，韓蕭就說(shuō)那你再多留幾天，多玩一玩，李浩豐就同意了。

他們?nèi)ラ_(kāi)摩托，去踩冰凍的河面，去邊境線沖著那頭呼喊。

這里面有一條副線，有一個(gè)偷竊的賊，一直在這個(gè)延吉出現(xiàn)，當(dāng)?shù)匦侣勔舱?qǐng)大家關(guān)注這個(gè)竊賊。超市啊，高速路都有通緝他的通告。我以為這個(gè)人會(huì)讓主角團(tuán)碰上，結(jié)果這個(gè)人就是一個(gè)毫無(wú)用處，很無(wú)聊的副線，一會(huì)兒再說(shuō)。

然后呢，第二天晚上，娜娜和這個(gè)李浩豐兩個(gè)獨(dú)自回來(lái)。

娜娜直接躺在李浩豐的大腿上，問(wèn)他洗澡嗎？

李浩豐說(shuō)哈？

娜娜說(shuō)：你喜歡男人？

然后李浩豐這才get到了娜娜的邀請(qǐng)。

兩個(gè)人激情擁吻，李浩豐摸到了娜娜的疤痕。激情暫停。

娜娜解釋說(shuō)這個(gè)是18歲那年傷的。之后問(wèn)李浩豐要不要繼續(xù)？

然后這里影院大家發(fā)出了各種笑聲。

兩人親吻，床戲，娜娜的腳幸福地扣著床單。

韓蕭一大早過(guò)來(lái)敲門(mén)，什么都不知道。繼續(xù)還陪著他們一起去長(zhǎng)白山天池去玩兒，李浩豐在那個(gè)天池邊，覺(jué)得那里風(fēng)景特別美，就決定在那兒終結(jié)自己的一生。

正當(dāng)他準(zhǔn)備跳下去的時(shí)候，一頭熊出現(xiàn)了。

（是的我沒(méi)想到這種疼痛青春片里會(huì)出現(xiàn)這么大的真家伙，我知道有熱心觀眾要說(shuō)這個(gè)是導(dǎo)演的隱喻，比喻每個(gè)人心中最痛苦最過(guò)不去的東西，放心我看懂了）

三個(gè)人都嚇得不要不要的，最后娜娜走上前，在那頭熊面前流了淚，熊就嗅了嗅，它就走了。

這里響起了突兀的OST——阿里郎阿里郎阿呀里郎……

下一個(gè)轉(zhuǎn)景就是一個(gè)女高音在唱歌，三人在熱乎乎的飲料氤氳的暖氣里看演出。喝酒，熬夜到通宵。娜娜回家的時(shí)候，有一個(gè)她以前花滑隊(duì)友來(lái)找她，把她以前獲的獎(jiǎng)牌給娜娜。還說(shuō)你很久不跟家里聯(lián)系了，你媽媽很想你，我是想起來(lái)通過(guò)很多人的關(guān)系來(lái)找到你的。你有空也給你媽打個(gè)電話。

娜娜很不客氣把她趕走了。

這邊韓蕭帶著李浩豐回他的酒店收拾東西，李浩豐就說(shuō)我不想一個(gè)人，韓蕭就陪著他一起去酒店。我以為會(huì)發(fā)生什么不可描述的男男事件，結(jié)果只是韓蕭在窗臺(tái)上抽煙。而李浩豐躺在床上做了一個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)境里呢，他，韓蕭和娜娜三個(gè)人在冰雪制造的迷宮里一直在走，每個(gè)人都是單獨(dú)的，每個(gè)人都是在游走，找不見(jiàn)放向。

（這個(gè)隱喻姐也看明白了不用解釋哈）

同樣是在這個(gè)夢(mèng)里，就是被通緝的那個(gè)人，終于被警察抓住了。

我最不理解的就是這條副線，到底有啥用???表示三人行里有個(gè)游走于故事之外的小偷，而且沒(méi)有對(duì)他們產(chǎn)生任何的影響？還是說(shuō)李浩豐的手機(jī)就是他偷的，三個(gè)人有這個(gè)交集都是因?yàn)樗?，而他被抓住意味著三人的關(guān)系也走到了終點(diǎn)？

（然后是大結(jié)局，這個(gè)時(shí)候我旁邊的保潔阿姨已經(jīng)拿著垃圾桶進(jìn)來(lái)準(zhǔn)備收垃圾了，我就知道終于熬到頭了，快結(jié)束了。）

接著他們?nèi)齻€(gè)人又一起吃飯，一起聽(tīng)歌，然后又睡到娜娜的家里。這次李浩豐和娜娜就睡到一張床上，韓蕭睡到沙發(fā)上。韓起來(lái)的時(shí)候看見(jiàn)他們倆的睡姿，就明白了一切。他還當(dāng)著小外甥的面哭了。他收拾行李，騎摩托準(zhǔn)備離開(kāi)延吉這個(gè)城市，甚至路上想去撞一輛車(chē)，在關(guān)鍵時(shí)刻，他拐了彎，還是活下去了。

與此同時(shí)娜娜和李浩豐在做什么呢？娜娜在浴簾里面洗澡，李浩豐在浴簾外面隔著浴簾親她，摸她，最后有個(gè)摘了手表的動(dòng)作，大概一起洗了吧。要不要這么隱喻分手炮啊。

然后李浩豐就坐火車(chē)回上海了，身上還披著韓蕭給他的外套，他好像也打消了那個(gè)自殺的念頭。

娜娜夢(mèng)里夢(mèng)見(jiàn)自己又重新站到花滑的這個(gè)舞臺(tái)上，然后媽媽正好打來(lái)電話，問(wèn)他，你今年回不回去過(guò)年？娜娜說(shuō)我回去。

全劇終。

燈亮起的時(shí)候，我們這個(gè)廳發(fā)出異口同聲的：“挖槽啥玩意”的呼喊。

順便看了下隔壁5星的好評(píng)，電影上映才2小時(shí)你們173篇五星好評(píng)是怎么來(lái)的傻子都明白。還扯什么主義，扯什么情感，扯什么90后00后的愛(ài)情相處模式，別扯了，先講一個(gè)好故事吧。

作者：小野愛(ài)

對(duì)導(dǎo)演陳哲藝來(lái)說(shuō)，這是他第五次帶著作品來(lái)到戛納電影節(jié)了。距離他的首部長(zhǎng)片《爸媽不在家》在戛納贏得金攝影機(jī)（導(dǎo)演首作獎(jiǎng)）已經(jīng)過(guò)去了十年，期間他帶著短片多次重返戛納，已經(jīng)和這個(gè)海濱小城結(jié)下不解之緣。

今次這部新作《燃冬》入圍了「一種關(guān)注」單元參與競(jìng)賽，對(duì)他來(lái)說(shuō)更加意義非凡。

在國(guó)產(chǎn)影片中，這種輕松而溫暖的感情并不多見(jiàn)。陳哲藝對(duì)此的刻畫(huà)帶著對(duì)當(dāng)代年輕人的深切理解和共情。

誠(chéng)如著名影評(píng)網(wǎng)站IndieWire對(duì)《燃冬》的評(píng)價(jià)：

《燃冬》讓你印象深刻，因?yàn)樗](méi)有帶領(lǐng)角色走出迷宮，它只是融化了他們之間的墻壁。

《The Playlist》也表達(dá)了盛贊：

陳哲藝本次帶著長(zhǎng)片回歸戛納是一次大膽的實(shí)驗(yàn)，必將收獲豐厚的回報(bào)。（《燃冬》）在其聚焦的環(huán)境中探索呈現(xiàn)了一代人的希望、夢(mèng)想和焦慮，是優(yōu)秀的表演和復(fù)雜精神內(nèi)核的結(jié)合，最終落點(diǎn)在縹緲的民間傳說(shuō)上，無(wú)比美麗。

影片已于今日上映，一段肆意解放、撫慰?jī)?nèi)心的療愈旅程即將開(kāi)啟，這個(gè)七夕，一起邂逅吧～