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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 希區(qū)考克電影中的德國人
2 ) 感嘆。。。
孤舟上的人物階層被特意安排成巨富一名，底層服務生黑人一名，有名的有錢的女作家只對她的作品感興趣，船員一名，戰(zhàn)斗人員一名，護士一名，失去孩子的母親一名，還不忘拉上一個納粹一名。我原以為希胖不可能單一化的將德國人刻畫成惡毒的一面，沒想到基本如此，因為這是戰(zhàn)時電影的原故吧。就這么個封閉空間還湊了兩段愛情萌芽。
讓我震驚的是處于戰(zhàn)時而且是一九四零年代的作品，里面的人竟然談到了
1 選船長要經(jīng)過選舉不能一人說了算
2 處置人也要討論民主
3 戰(zhàn)爭殺人和不是戰(zhàn)時的殺害敵人不是一碼事，這是謀殺。
4 因人 性關懷而不能放棄任何人命哪怕他是一個敵人。
這些觀點至今在中國都是先進的，恐怕無人能想到做到的。人家那時就普及深入人心了。
早聽說了希胖為了在此片中露臉的獨特方式，減肥上報紙對比。。。。
其實這種話劇式的電影很悶的。我還算輕松的看完了，隔著戰(zhàn)爭年代久了留給人的是更多關于人性的思考。如果是我們，在最后還會救起第二個納粹分子嗎。
3 ) 這部電影有個小插曲
4 ) 《怒海孤舟》
李安那只老虎在海上的片子是模仿了此片嗎？呵呵！不過這是希區(qū)考克1944年的黑白片作品啊！
看看頭我覺得可能，結尾了，我覺得真的太可能了！
導演們其實總是在模仿中前進，誰敢說希區(qū)考克又不是在模仿誰呢？
一部二戰(zhàn)題材的影片，應該就是在攝影棚里，弄了10個演員完成的吧！
U2潛艇將一艘美國船擊沉，幾名船員+一名女護士+一名著名女作家+一名百萬富翁+精神有問題的母親及溺斃的嬰兒！
對了，之后救上來是同樣在遭遇戰(zhàn)中被擊沉的U2潛艇船長！居然還是個外科醫(yī)生出身，精通英、法等語言，能言善歌，體壯如牛！
然后就是開始死亡流程了！
失去孩子的母親趁著夜色消失在大海中；一名船員因為腿部受傷而緊急截肢（U2潛艇船長給整的）后神智出現(xiàn)迷亂，渴望喝水，可惜儲存的食物與水都在暴風雨中丟失！
可惜的是，他恰恰看見那個U2潛艇船長偷偷喝著預先儲備的淡水！于是被推下大海，殺人滅口！恐怖的、意志堅定，又博學多才、科學至上的----納粹??！
然后呢？毫無疑問，剩下的美國精英們毫不留情干掉這頭壯牛！
然后該收尾了，他們遇上德軍補給船，剛剛努力想進集中營，不料美軍艦船出現(xiàn)，直接轟沉補給船，大家都得救了！
全片結束，描述的無疑也是戰(zhàn)爭特殊小環(huán)境下（那艘小小救生艇），人性與理性，良知與陰謀的交織！
結局是好的，大多數(shù)人性+理性，終于促使良知戰(zhàn)勝陰謀！
5 ) 孤舟
story: John Steinbeck
director: Alfred Hitchcock
time: 96 min
cast：Tallulah Bankhead (Connie)
William Bendix (Gus Smith)
Hume Cronyn (Stanley)
現(xiàn)在已經(jīng)不大喜歡這樣的情節(jié)了，當然還是很好看。
對于工作與道德孰輕孰重，比如班賀在面對落水的人第一反應是拍照，你難道就能說她沒有道德么？這何嘗不是一種職業(yè)道德呢？
同樣，對于面臨危難境地的仇人，你是伸手搭救還是視而不見，當然對于前者我們會說多么具有人道主義精神啊，但是如果人道主義得不到對等的待遇，如同農夫與蛇，這樣的人道主義大約也是孱弱的吧。這樣的情況下我更愿意相信先生的痛打落水狗。
沒有去看原著，大約也不會去找來看了。
名利場后來仿照此拍了大幅照片，很美。左邊一個是湯唯。
6 ) 淺析怒海孤舟的故事細節(jié)/個人理解
故事并不復雜，也沒有太多的大起伏，但是同樣可看性非常強。整個戰(zhàn)爭期間求生的過程里發(fā)生的事件轉折得很自然，也較為真實。比如眾人在討論德國人說航線錯誤的時候，蓋斯插話進來，以精神狀態(tài)似乎不太好的模樣打斷，但后來又將話題引回關于航海狀況上。同樣當艾莉絲向斯坦利傾訴自己過去的境遇時，斯坦利安慰她看天上的星星卻意外通過金星發(fā)現(xiàn)他們偏離了航線。（總結就是，船上所發(fā)生的如兩對情侶，蓋斯被鋸腿等事情的發(fā)生，最后都會回到航行求生的主線上來，不用過多的筆墨展開，處理得當）
1.《怒海孤舟》由于一直都是在一艘船上展開的故事，看的時候一直在想究竟是怎么拍出來的，總不可能真的是在海上攝影。（大致猜測便是后面放了個海洋漂動的背景？）因為一直是集中在船上的戲，給人有一種小型舞臺劇的感覺；并且群像的攝影非常飽滿，群像畫面幾乎是占滿整個鏡頭，打光恰到好處也使得黑白影像的刻畫更為鮮明。
2.對群像的刻畫非常到位。每個人的角色都是鮮活生動的。簡單淺析就是考威富有質疑精神是帶著謹慎懷疑，對德國士兵不太信任的態(tài)度。康妮具有理性，還有人道主義精神。愛莉絲具有愛心與善意等等。工廠主協(xié)商管理，在面對一些強硬的事情上也具有妥協(xié)。這樣一群人才支撐起了這樣一場戲。
3.對影片戰(zhàn)爭內容以及德國士兵的淺談：影片里有一幕是幾人談到，戰(zhàn)后又將有繁榮經(jīng)濟。我覺得或許是在有意映射？國家通過戰(zhàn)爭手段轉移國內矛盾以此獲得發(fā)展和一定繁榮。對于德國納粹士兵的態(tài)度，在戰(zhàn)爭期間，士兵和普通百姓肯定是完全不同的?？的莸娜说乐髁x精神并沒有錯，真實歷史上也存在著德國人德國士兵一些善心的事件。但實際上對于戰(zhàn)爭期間的敵方來說，想要做到像康妮他們這群普通民眾一樣相互扶持渡過，這樣的敵人畢竟還是少數(shù)中的少數(shù)?？的菟麄儾⒉皇菦]有“接受”他一定程度上的自私，但在經(jīng)歷了他們和他共享物資，他幫助蓋斯手術，可最終卻將蓋斯推倒下海。當他們有能力可以決定他生命的時候，他們沒有這么做；但他卻輕而易舉地就能決定蓋斯去死。這才是讓人最痛心的地方。一如農夫與蛇的故事。
這是我看的希胖的第二部。他的大多電影我都有簡單了解過內容，但并沒有看過，猜測可能他的電影并沒有太強的什么政治隱喻，只能說是剝離出戰(zhàn)爭對普通民眾的摧殘這一面。（尤其就是蓋斯被鋸斷腿精神不太穩(wěn)定心心念念著女孩，眾人撇下德國士兵后絕望的片段，康妮太餓？以至于被迫“放棄”自己珍愛的手環(huán)，而在吊起大魚時又跌落海中后的狂笑）但其實很明顯感覺，希胖的主要目的也不是刻畫戰(zhàn)爭對人們的創(chuàng)傷。主體還是末世求生。
一步步騙取信任vs一步步淪陷的故事，威利形象很豐滿，惡毒有心機，怎么還被批美化納粹？希區(qū)的電影總有明確的動機及明顯的“時代局限性”，比如這片就是想拍小場景群像，女主水都沒得喝了還想著撩漢黑人主要任務就是吹笛子，但跟著他走觀感很投入，這套路我吃哎。
怒海漂孤船，何人得生還？ 雖是大師的作品，但竊以為對人性的刻畫不是特別的深刻。
希區(qū)柯克對戰(zhàn)爭的探討選擇了一個相對幽閉的空間，對德國人牛X的專業(yè)技能和奸猾、盲從刻畫的入木三分。從技術層面來說，如此有張力的群戲，和對每個角色的細致描寫都堪稱典范。希區(qū)柯克本人出現(xiàn)在報紙的減肥廣告里，可愛之至。
做足了減法，單一場景的“密室”電影。不同性別、種族、階級、國籍人物的群像刻畫，群戲調度自然很棒，人物眾多，也沒有臉譜化。有意思的是，這次在劇情上并沒有太大的矛盾沖突刻畫與懸疑加餐（溫吞不吸引人），更多的是呈現(xiàn)一種其人物本身面對極端情況下的最真實的反應以及對人性的揭露諷刺。最被影迷津津樂道的還是希胖特別的客串，幽默極了～
空間緊湊可是演員的張力十足。個性鮮明，懸念迭起
即便不是最好的希胖，也不得不說，他開創(chuàng)了太多題材的先河，成為了后人可以佇立的巨人肩膀。
茫茫大海，一葉孤舟，所有的故事從此展開。這種環(huán)境最考驗人性，也考驗意志和身體。一旦堅持不下去就徹底出局了。很難不讓人想起李安的《PI》?；蛟S李安就是學的它吧。全片對納粹德國佬的恨意可謂溢出屏幕。電影中的德國人，陰險狡詐、反復無常、陽奉陰違、殘忍狠毒，壞得徹頭徹尾。結尾非常好。并沒有完全大團圓，而是留了個半開放式的想象空間。在這變幻莫測的茫茫大海上，他們并未徹底得救。等待他們的，依然是未知的明天。7分。
經(jīng)典創(chuàng)造了今后向各個方面發(fā)展的無限可能性
在一個狹小有限的空間里通過出色的群戲表演的推進而逐漸展開引入入勝的故事情節(jié)，張力十足。我們不如一塊沉下去，Connie？結局處情節(jié)的設計很棒！且Hitchcock的露臉方式好有創(chuàng)意。
黑人，富人，女人，納粹，各種種族，各種性別，各種階級的人在一個救生艇上把自己人性光輝和黑暗的一面都毫無保留的展現(xiàn)出來，以為希區(qū)柯克會像奪魂索里那樣運用幾個超長的長鏡頭解決整部電影，但顯然我高估他了。
非典型希區(qū)柯克作品。雖然有些地方有些做作，但是構思獨特、立意深遠、表演出眾（難能可貴的是群像），算是希區(qū)柯克社會批判比較明顯的一部。 8 out of 10
雖然政治性太強太直接，但孤舟上的群戲還是拍得非常抓人，小空間少人物大背景。
第三帝國來的年輕人，上了一輛滿是敵人的戰(zhàn)船...然而事實是納粹實在是在電影中被妖魔化了，體力極強，也不睡覺——這其實是一部政治為主的戰(zhàn)時宣傳片呢.. 凄慘的鏡頭和狂喜的鏡頭，在逃生的過程中，都飽含了讓人心酸的黑白感情。
http://www.tudou.com/programs/view/gz4j9Gaqueo/
[2019年11月希胖√] 三項奧斯卡提名（導演、原著劇本、黑白攝影）。希胖拍起主旋律政宣片也真是有一套。對德國人形象的塑造，以及對小空間的構思非常有意思，
情節(jié)較弱、意識形態(tài)過于強烈。不同種族、信仰、地位、年齡的人被困于一密閉環(huán)境這一想法啟發(fā)了后來太多的密閉懸疑電影，所謂經(jīng)典，就是用來引導、啟發(fā)和超越的。P.S.希胖在第25分04秒時在報紙上出鏡，是一則以他減肥前后對比的照片為主的減肥藥廣告。
雖然摻雜了較多的政治指向，但作為密閉空間群戲來說依然是一部佳作。不同身份地位、政治主張的人們困在救生艇上，再加上一個攻擊他們的德國人，在與大海相處斗爭的過程中矛盾不停激化又不停的形成微妙平衡，在打破又黏合的過程中幾對人的心態(tài)變化和最后結局時一個回環(huán)式的設定都很具有諷刺性。我反正是很吃希胖這套的~
這是最不希區(qū)柯克的一部，這些群像式的人物，對于戰(zhàn)爭的拷問，倒挺像薩特的小說風格了，整部電影發(fā)生在一艘救生艇上的故事是很奇妙，也很有看點，可惜確實像話劇，鏡頭語言并不高超，而希區(qū)柯克懸念大師最擅長的那一套東西完全沒有展現(xiàn)出來。
8。二戰(zhàn)期間，希胖拍了這么個片，怪不得被批的很慘。不過對于人性的刻畫以及在一艘救生艇這么狹小的空間拍一部片，是很贊的。
從類型片來說，接近五星，開同類先河；不僅是談論人性和意識形態(tài)的問題，利用角色間的磨合摩擦制造戲劇沖突、控制整體節(jié)奏進展；情緒焦點不重復，無形中轉移對單一場景的依賴，制造出更豐富的時空；最有意思的是，畫框外洋溢的個人故事，流淌到銀幕上再生的效果非常強烈。雖然編劇保留了 斯坦貝克的名字，但其實兩人的合作失敗了。