一千個(gè)讀者，有一千個(gè)哈姆雷特 一開(kāi)始看布利斯的愛(ài)情這部電影是在優(yōu)酷網(wǎng)的主頁(yè)上，當(dāng)時(shí)抱著消磨時(shí)間的想法，去看這部評(píng)分不高的電影。主角是一個(gè)30多歲卻還在啃老的吊絲。一直想去旅行，卻一直只是一個(gè)想法，一直生活在別人的眼光中。直到最后自己一無(wú)所有。其實(shí)我們就是自己。誰(shuí)也不能左右，放開(kāi)你的心。結(jié)果。也就不太那么重要了.

布利斯的愛(ài)情》在愛(ài)奇藝電影網(wǎng)推薦榜上有些時(shí)日了，而且影片開(kāi)頭對(duì)那個(gè)海報(bào)上極端令人遐想的場(chǎng)景處理得婉轉(zhuǎn)而不留任何低俗的痕跡，各個(gè)人物特性鮮明，形象設(shè)定都游走在另類和邊緣的無(wú)限可能之上，一切跡象都隱隱指向一部嚴(yán)肅大片。
從開(kāi)場(chǎng)十五分種我就不由自主開(kāi)始看進(jìn)度條，生生忍耐到三分之二處，依舊在期待后三分之一集結(jié)一切細(xì)節(jié)伏筆后水到渠成的反轉(zhuǎn)和升華。然而，然而終于Morris跟女孩提到了他一直在等待，如同Moby Dick中Ishmael的等待，困在茫茫大海上的Ishmael最終借助朋友的棺材生還。他是在借Ishmael隱喻他自己的生活狀態(tài)，但兩個(gè)故事又在什么層面上發(fā)生更為深刻的互文性互指呢？
終于一毛不拔NJ和流浪白富美發(fā)生了毫無(wú)理由的一見(jiàn)鐘情，借此加入了秘密組織cartel，控制世界能源和國(guó)際性交易市場(chǎng)，他只需去蒙大拿接受姑娘爹的授權(quán)就能得到北美代理權(quán)并在某個(gè)第三世界國(guó)家發(fā)動(dòng)政變，證據(jù)是電線桿上的某個(gè)不引人注意的補(bǔ)丁和街邊標(biāo)志牌的可能性解讀。這個(gè)荒誕的支線故事本身不是完全不可能，只是放在大的框架里是意指整個(gè)故事的荒誕性抑或是呼應(yīng)只要行動(dòng)一切皆有可能的主題？
終于NJ要出發(fā)去蒙大拿了，Morris糾正了一個(gè)事實(shí)是他就了NJ，而非相反，NJ深沉地表示他在海地的監(jiān)獄學(xué)會(huì)一件事，那就是完全還原故事的本來(lái)面目并不重要，重要的是故事本身，那種精神是否能夠流傳下去才是重點(diǎn)。可是這種來(lái)自創(chuàng)作學(xué)的觀點(diǎn)跟影片本身需要表達(dá)的主題有關(guān)系嗎？
終于Morris把這場(chǎng)被艷遇定性為“兩個(gè)高等動(dòng)物做了動(dòng)物的事”，他“未能控制內(nèi)心的獸性”。
終于霹靂嬌娃劉玉玲費(fèi)盡心機(jī)地跟他曖昧調(diào)情后，終于讓她的男人前一夜“從頭到腳地好好欣賞”了她，這是想說(shuō)明Morris尚屬有競(jìng)爭(zhēng)力的雄性動(dòng)物還是隱喻華裔明星在海外得到承認(rèn)有多么艱難？
終于老父親取出母親的遺物說(shuō)“你可能對(duì)這個(gè)感興趣”，觀影者和Morris一樣迫不及待地打開(kāi)了那個(gè)裝滿他父母一生故事和回憶的盒子，他從父母的往來(lái)信件中特別抽出一張紙，這本該啟迪預(yù)示他重大轉(zhuǎn)折的心理基礎(chǔ)，但沒(méi)有顯示任何內(nèi)容的紙又被他輕輕放下了，父親遞給他一張照片，上面是那個(gè)最后一次笑的母親和回到希臘結(jié)婚生子的姨媽，這個(gè)本該意義深重時(shí)刻就這么過(guò)去了。
終于Morris要離開(kāi)家去希臘找姨媽了，父親第n次問(wèn)他你看到我的鑰匙了嗎？他交出鑰匙，父子二人心意相通相視而笑。這是暗示他在也不會(huì)回到這種凝滯腐爛的等待中了嗎？
然后黑屏。
就這樣結(jié)束了？整個(gè)過(guò)程的極端期盼以及終場(chǎng)時(shí)的極端不甘心，怎么就能這么虎頭蛇尾毫無(wú)意義地結(jié)束了呢？平心而論，演員們演技尚屬可圈可點(diǎn)，只是你們都在干神馬？《布利斯的愛(ài)情》究竟想表達(dá)神馬主題？
《布利斯的愛(ài)情》是屌絲男對(duì)人生和生存困境的感悟嗎？三十五歲的布利斯，他的生活除了閱讀的愉悅和源于閱讀的旅行夢(mèng)想之外，就是死氣沉沉的茍活，他如何才能夠超越這種等待終結(jié)的惰性并實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值呢？
《布利斯的愛(ài)情》是父親的懺悔嗎？父親的生活在母親去世的那一刻就停滯不前了，時(shí)間就此凝固，他永遠(yuǎn)穿著睡衣宅在家里緬懷舊日的美好時(shí)光，Morris的極度拖延源于這種等待腐爛的家庭氛圍。他以為孩子也不能接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，但Morris表示那時(shí)他已經(jīng)十四歲了，能夠理解?，F(xiàn)狀延遲是父親的原罪。
《布利斯的愛(ài)情》是隱喻對(duì)整個(gè)美國(guó)文化語(yǔ)境的不滿嗎？最終Morris和NJ的選擇都是離開(kāi)此處的凝滯和無(wú)所事事，希臘代表文明的發(fā)源地，NJ去蒙大拿發(fā)展他不可能故事的傳奇。
《布利斯的愛(ài)情》是對(duì)夢(mèng)想和行動(dòng)的思考嗎？每讀完一部小說(shuō)Morris都會(huì)因故事的精彩而對(duì)故事的發(fā)生地心懷向往，但是他抵達(dá)終點(diǎn)的希望都在重新無(wú)止境的閱讀中被無(wú)限制延宕了。這個(gè)過(guò)程也隱喻作家的創(chuàng)作過(guò)程：閱讀很容易而且永遠(yuǎn)在感動(dòng)和感悟中愉悅，但創(chuàng)作從開(kāi)始到完成都很艱難。正如地圖上的圖釘，他有那么多的創(chuàng)意，但沒(méi)有一部完成的作品，甚至不能開(kāi)始。
《布利斯的愛(ài)情》是中年失意男子對(duì)青春的感懷嗎？Stephanie的父親Jetski自稱自己是整棟大廈清理工程的負(fù)責(zé)人，上周剛剛結(jié)束了工程，但他走進(jìn)大廈后卻說(shuō)自己起碼有三四個(gè)月都沒(méi)進(jìn)來(lái)過(guò)了。Jetski的與Morris的幾次偶遇都隱約暗示了一個(gè)事實(shí)，他跟Morris一樣都是人到中年而一事無(wú)成。
《布利斯的愛(ài)情》是面對(duì)兒女突然長(zhǎng)大而無(wú)從調(diào)試的中年危機(jī)嗎？為了抵擋現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和失意，Jetski總是反復(fù)提起中學(xué)血腥鷹隼的美好時(shí)光，總是要求Morris叫他斧頭哥，人生的經(jīng)歷只能停留在中學(xué)時(shí)的吹牛。在見(jiàn)了莫里斯后，他總是不由自主地提到自己只有一個(gè)女人就是一輩子的失意感喟。Stephanie作為他生命里第二個(gè)親密異性，美貌火辣，他不免站在朋友的立場(chǎng)yy“無(wú)論如何，她是個(gè)漂亮姑娘，你不會(huì)把她從你床上踢下去吧？”并且在發(fā)現(xiàn)真相之后并不是因?yàn)榕畠菏軅Χ鴳嵟欠磸?fù)威脅“別想吧她從我身邊帶走”。這種人到中年的感情復(fù)雜而普遍。
《布利斯的愛(ài)情》是青春期孩子的戀父情結(jié)嗎？Stephanie吹噓自己父親抓老鼠沒(méi)抓著的故事，繪聲繪色，崇拜之情溢于言表。她愛(ài)上Morris也不是毫無(wú)緣由，發(fā)端之一就是父親經(jīng)常在她面前提起血腥鷹隼的輝煌時(shí)代，不能愛(ài)上父親，Morris就是絕佳的替代品。
《布利斯的愛(ài)情》是關(guān)于成長(zhǎng)嗎？Morris從從不脫衣服睡覺(jué)的極端封閉，到逐步解開(kāi)自己的束縛，先脫鞋，再脫襪、脫衣服，最終到一絲不掛不受任何限制，這是他人性的復(fù)蘇和成長(zhǎng)。談到這場(chǎng)情事，Stephanie也把Morris比喻作自己曾經(jīng)養(yǎng)過(guò)的一條因車(chē)禍而死的小狗，失去所愛(ài)后，自己則像一只巧克力復(fù)活節(jié)兔子，內(nèi)心空蕩，這是成長(zhǎng)的代價(jià)：痛苦不會(huì)致死，只會(huì)令人更堅(jiān)強(qiáng)
這部影片有著一切成為大片的潛質(zhì)，卻實(shí)在底蘊(yùn)不足而中途夭折。
Douglas Light尚屬文壇新秀，信息不太多，有短篇小說(shuō)集Girls in Trouble和改編成本片的長(zhǎng)篇小說(shuō)East Fifth Bliss，但這樣單薄淺近的故事實(shí)在難以支撐起一部大片所必須的博大精深，只能寄希望于他今后能有更為成熟的表現(xiàn)了。

在手機(jī)愛(ài)奇藝上，看到這個(gè)片子，排名第二。看著標(biāo)題愛(ài)情故事，本以為輕喜劇，不用動(dòng)腦，正好放松下緊繃的神經(jīng)。結(jié)果，發(fā)現(xiàn)，又上當(dāng)了（黑線）。跟摩爾那個(gè)控訴資本主義的愛(ài)情故事不一樣的是，這個(gè)控訴的是什么，還需要我思考。

影片開(kāi)頭動(dòng)畫(huà)引入部分，表明，非好萊塢作品，覺(jué)得還蠻個(gè)性的宣言。畫(huà)面從黑屏開(kāi)始，窸窸窣窣的聲音，自然聯(lián)想sex，以為要開(kāi)始情色大宴。接著屏幕點(diǎn)亮，攝像機(jī)從女孩叉開(kāi)雙腿下照著男主人半裸的全身。。。其實(shí)，不過(guò)是女孩穿著男人的上衣在蹦床。（這，這根本就是赤裸裸的誤導(dǎo)嘛。）

不過(guò)，鑒于后來(lái)的劇情觸到我的痛處，原諒這兩次誤導(dǎo)了。這還是一部值得深思的電影。

主人公Bliss是一個(gè)十足的屌絲，35歲，無(wú)業(yè)，啃老，一事無(wú)成。現(xiàn)實(shí)中，這樣子男人，是要被鄙視死的吧。被艷遇的幾率，應(yīng)該是負(fù)數(shù)吧。還是電影給人希望。給他安排了一個(gè)艷遇，一個(gè)倒貼的偷情。

不過(guò)，作者讓他艷遇的對(duì)象，美好，卻又褻瀆美好，不是別人，正是他高中死黨的十八歲女兒。不由把他的人生和死黨的人生對(duì)比，多少有點(diǎn)諷刺。死黨，有點(diǎn)戚戚然感嘆，和一個(gè)女人，第一次，有了孩子，從此固守一個(gè)家庭。孩子是他的驕傲。

這是艷遇，卻與愛(ài)情無(wú)關(guān)。Bliss的困境，是難以行動(dòng)。他甚至上床都懶得爬進(jìn)被子，懶得脫掉衣服，合身躺下。（哈哈，這應(yīng)該是一個(gè)深度拖延癥患者的表現(xiàn)。）他的房間里，有一張世界地圖，上面釘滿了圖釘。每一個(gè)圖釘都是一個(gè)故事，一個(gè)夢(mèng)想的地方。女孩問(wèn)他，去過(guò)哪里？他想掩飾，其實(shí)，哪兒也沒(méi)有去的屌絲狀態(tài)。 父親，讓他做簡(jiǎn)單三件事，他一件也沒(méi)有做好，整天無(wú)所事事。

故事，從父親責(zé)備開(kāi)始轉(zhuǎn)折。父親說(shuō)，他，35歲，擁有工作，妻子，孩子，重要的是自己做決定。（其實(shí)，Bliss的依賴性人格應(yīng)該是父親縱容的結(jié)果。）Bliss氣憤的把房間里的圖標(biāo)一個(gè)個(gè)取下，最后撕下地圖，扔進(jìn)垃圾箱，開(kāi)始?jí)粜蚜?，也?mèng)碎了。

他和女孩分手，被死黨發(fā)現(xiàn)隱情，被打。。。他開(kāi)始慢慢的，脫掉衣服，鉆進(jìn)被窩睡覺(jué)，開(kāi)始自己做決定。。。

交叉另一個(gè)非愛(ài)情故事，是隔壁事業(yè)有成的某女，感覺(jué)被丈夫冷落，給丈夫?qū)ふ壹傧霐?，找刺激。他無(wú)意間，拯救了人家的婚姻。

電影中還有一個(gè)重要的人物，就是一個(gè)不可能的故事里，一個(gè)更不可能的神奇人物。他古怪，吝嗇，從來(lái)不自己發(fā)錢(qián)買(mǎi)酒。結(jié)婚前幾個(gè)小時(shí)不想給新娘結(jié)賬取消婚禮。（有這樣的極品嗎？）遇到一個(gè)神秘的女孩，神秘的政黨，忽然富貴大發(fā)了。。。

這是否在說(shuō)，這個(gè)故事根本就不成立。。。屌絲逆襲本來(lái)就是神話！

或者，他的轉(zhuǎn)變代表著希望。只要有所行動(dòng)，就會(huì)慢慢變好的。朝著自己想要的方向，慢慢前進(jìn)，一切都會(huì)好起來(lái)的。

一個(gè)很有眼光的導(dǎo)演選了一本很酷的書(shū)但是搞砸了改編和導(dǎo)演。
電影最失敗的地方在于群像的分配處理。
絲蒂芬尼，莫里斯他爸，他鄰居，他朋友，和他高中同學(xué)都是應(yīng)該來(lái)襯托他而不是來(lái)?yè)岋L(fēng)頭的，這點(diǎn)的失敗在著重?cái)⑹聵屨竞退笥训呐焉暇屯癸@出來(lái)，他倆對(duì)劇情有什么幫助嗎？他身上的故事成為了對(duì)莫里斯的鼓勵(lì)？好的人物不應(yīng)該自己發(fā)掘一切嗎？看起來(lái)一切都像是男主角在被推著走，被推著發(fā)現(xiàn)。是的，他是在一坨不知所云的理想化的35歲里不能自拔，而且他也不是什么憂郁惆悵的熱愛(ài)文學(xué)的青年，他只是迷惘，神經(jīng)病，但是可愛(ài)，吸引人。
這些應(yīng)該被著重捕捉的內(nèi)容，到電影最后變成一個(gè)不知方向的大叔襯托出身邊的神經(jīng)病有多么莫名其妙，鮮艷炸眼。這絕對(duì)不是導(dǎo)演的初衷，也不是觀眾想要看到的。
個(gè)人覺(jué)得，電影的男主角本身就是一個(gè)“相當(dāng)被動(dòng)”的角色，恰到好處地顯示出他的性格而不被身邊的角色埋沒(méi)不是一件容易做到的事情?；蛟S導(dǎo)演可以：
多一些男主人公一個(gè)人的場(chǎng)景；多一些特寫(xiě)凸顯男主人的反映和內(nèi)心（即使是配角在滔滔不絕的時(shí)候），在鏡頭方面下功夫突出男主；有些鏡頭花哨一點(diǎn)體現(xiàn)心情和氛圍。
第二點(diǎn)瑕疵就是情節(jié)沒(méi)有自然的堆出高潮，他把地圖卸下來(lái)了，又去了希臘好吧，為什么？因?yàn)樗松蝗槐粠讉€(gè)神經(jīng)病和bff的成功上了色？如果他的人生是被絲蒂芬尼點(diǎn)亮的話，我只能說(shuō)電影表現(xiàn)的不夠，雖然ta已經(jīng)成功做到讓觀眾關(guān)注并喜愛(ài)這個(gè)角色。（隨之而來(lái)的問(wèn)題還有導(dǎo)演應(yīng)該把握火候不讓電影變成俗套的青春美少女拯救失意廢柴的勵(lì)志電影）
其實(shí)這部片還是很和我口味的，一切都可愛(ài)，迷人，不甜膩，只是拍壞了。
演員演的不錯(cuò)，幾個(gè)場(chǎng)景前后呼應(yīng)不斷出現(xiàn)很有味道，故事情節(jié)秀麗又亂七八糟符合整個(gè)故事想要表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)白有一點(diǎn)用力過(guò)猛但是有很多閃光點(diǎn)。