(原載于虹膜公眾號)
豆瓣評分穩(wěn)在了7.0的《不速來客》,是兩頭都能討好的懸疑片,沒有經(jīng)驗的觀眾會覺得它不難懂,體會懸疑刺激的門檻不高不低,而苛刻的推理迷,可能也會為它從頭至尾層出不窮的七八個反轉(zhuǎn)買單。
簡而言之,就是既親切,又好玩。
親切是因為,故事里的每一個角色類別,都沒有給觀眾制造理解的門檻。老李(范偉飾)是個盜賊,在房間里發(fā)現(xiàn)了死去的「情婦」莉莉(朱珠飾)、「兇手」閻正(張頌文飾)、「外賣員」馬明亮(竇驍飾)、「綁架受害者」尤大成(梁超飾)、「老板」張耀忠(胡明飾)、「打手」蝦毛(高尚飾)。
率先亮明的「身份」,忠奸都有了明確的對應(yīng),這就隱隱約約地在那個破敗昏暗的單元里,讓人腦補(bǔ)得出一個淺白故事。
于是好玩的地方就在于,這些臉譜性的人物,將在一重又一重的反轉(zhuǎn)后,不斷變更自己的臉譜,而故事的原貌與走向,也在一點一滴的拼湊中,發(fā)生徹底的轉(zhuǎn)換。
由此,電影生出了相當(dāng)強(qiáng)烈的懸疑感。每一個人物的身份都是模糊的,目標(biāo)都是隱匿的,觀眾陡然發(fā)現(xiàn),自己喪失了在單線敘事電影里的全知視角,而是需要在人物的交互中獲取線索,做出判斷,跟隨絕對主視角人物老李一同拼出真相。在這個頻繁反轉(zhuǎn)的過程中,觀眾認(rèn)知不斷被修改,直至終極答案塵埃落定。
《不速來客》實在是個相當(dāng)?shù)湫偷摹割l繁反轉(zhuǎn)」故事。它的手法,主要體現(xiàn)在以下幾個方面。
第一,身份反轉(zhuǎn)。莉莉不僅是情婦,還疊加了詐騙者、謀財者的身份,那她意外死亡的悲劇性,就被抹去了一些。閻正非但不是兇手,而且是為了拯救女兒不惜一切代價的警察,他的受難就有了偉大的意義。
第二,抉擇反轉(zhuǎn)。老李只是來行竊的,結(jié)果在自保時發(fā)現(xiàn)一群小孩的性命牽系在自己手中,為了施行拯救,選擇了鋌而走險,電影人物最大的弧光,就出現(xiàn)在他身上。
第三,命運反轉(zhuǎn)?!覆凰賮砜汀挂馕吨N種意想不到的介入,每個人的計劃都因此受到對方牽制,而本性上的善惡,決定了他們做出不同的選擇,也導(dǎo)致了命運在短短時間內(nèi)發(fā)生了根本逆轉(zhuǎn)。
在這個過程中,觀眾在角色身上的感情投射,也在發(fā)生變化。身份反轉(zhuǎn)引發(fā)好惡更變,抉擇反轉(zhuǎn)帶來驚心體驗,命運反轉(zhuǎn)導(dǎo)向感慨頻生,觀眾的代入感跟認(rèn)同感,就都根植于此。
從口碑與票房表現(xiàn)來看,新導(dǎo)演劉翔的這部小成本電影,觀眾還是買賬的。但當(dāng)下癡迷于頻繁反轉(zhuǎn)的,又何止劉翔一個呢?
提到這,我們可以先粗略追溯一下。從被尊為「懸疑大師」的阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、被奉為「反轉(zhuǎn)鼻祖」的比利·懷德,一直數(shù)到世紀(jì)交接前后開始引領(lǐng)風(fēng)騷的蓋·里奇、克里斯托弗·諾蘭等等知名導(dǎo)演,我們能夠輕松念出諸多充斥反轉(zhuǎn)橋段的經(jīng)典懸疑電影。
光在這個跨度之內(nèi),就已經(jīng)坐擁一個被后世影人津津樂道、取之不盡的「反轉(zhuǎn)」技法資源池,大至結(jié)構(gòu)框架、主題思想,小到雙關(guān)臺詞、細(xì)節(jié)伏筆,可謂應(yīng)有盡有。
「學(xué)」得最快也最靈的國內(nèi)導(dǎo)演,得算寧浩。2006年一部《瘋狂的石頭》,就直接炸了內(nèi)地影壇的場。很多影迷直接把它跟《兩桿大煙槍》掛鉤,驕傲與興奮之余,彼時2534萬元的高票房,也讓其他影人與電影市場看到了倚靠多線敘事來構(gòu)建反轉(zhuǎn)迷宮的制勝門道。比之上世紀(jì)懸疑片創(chuàng)作的相對沉寂,近20年,內(nèi)地市場確實有了大不一樣的風(fēng)光。
不提雄踞總票房榜前十的「唐探」系列這類商業(yè)大制作,單說很多新導(dǎo)演的重心,紛紛落到對劇本的精雕細(xì)琢上。怎么精雕細(xì)琢,就主要體現(xiàn)在頻繁反轉(zhuǎn)上。特別是一些需要獲得創(chuàng)投的劇本,以及一些只有較低創(chuàng)作資金的電影,就更需要通過敘事的復(fù)雜,來贏取更多的認(rèn)可與突圍。
忻鈺坤的《心迷宮》、饒曉志的《無名之輩》、李雨禾的《提著心吊著膽》、李非的《命運速遞》、廉欣的《獵謊者》、肖一凡的《龍門相》、劉翔的《不速來客》等等電影,就先后走上了頻繁反轉(zhuǎn)這條路。
它們當(dāng)中,也各有不同。比如說,《無名之輩》《提著心吊著膽》《不速來客》這類故事,是通過多線敘事,把風(fēng)牛馬不相及的一些人,串到同一個主要事件上,由此萌生各式各樣的反轉(zhuǎn),制造黑色幽默或者縝密懸疑。而《龍門相》這類,就偏向于書寫事情推進(jìn)的適得其反,來持續(xù)反轉(zhuǎn)人物的角色任務(wù)和宿命結(jié)局。
不過有趣歸有趣,也要看到,很多電影的口碑,都不盡如人意。即便是收獲過巨大成功的忻鈺坤與饒曉志,前者多年沒有新作接棒,后者在今年春節(jié)檔推出的懸疑片《人潮洶涌》「為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)」,讓主角周全(劉德華飾)的身份曝光,敗壞了許多觀眾胃口,何況很多導(dǎo)演在推出作品的時候,還處在摸著前人石子過河的初步階段。
劉翔與《不速來客》幸運的地方在于,因為底子不差,營銷得當(dāng),哪怕是在《長津湖》《沙丘》的壓制下,也能撈取相對不差的排片、票房與口碑,而這,已經(jīng)跑贏了許多同一起跑線的同行。
但相應(yīng)地,這部電影有人驚嘆敘事迷宮的繁復(fù),就有人嫌惡頻繁反轉(zhuǎn)的疲憊,它很突出地,凸顯了這一創(chuàng)作模式的利弊。
先說好的方面。
創(chuàng)作的投入側(cè)重到技法表現(xiàn)上,以快頻次的強(qiáng)劇情固定觀眾焦點,相應(yīng)減少人員、布景、置裝的成本支出。劉翔很聰明地把小成本發(fā)揮到了極致。全片的主場景,就是一個破敗小樓里的住宅。這棟樓本就人煙稀少,加上故事發(fā)生的時間又在夜里,既能營造出一種驚悚氛圍,又杜絕了無關(guān)人員對故事的干擾。
住宅大門的存在,使得各大角色的登場有了可供調(diào)控的次序。誰人進(jìn)來、何時進(jìn)來、如何進(jìn)來、為何進(jìn)來這四重懸念不斷拋出,持續(xù)刷新現(xiàn)有人物關(guān)系與角色命運。而住宅內(nèi)部的房門、柜子,乃至遮擋視線的沙發(fā)、冰柜、床,都在放大這個促狹空間作為電影場景的容納性與延展性。
那第二個優(yōu)勢就是,對這一空間有著完備認(rèn)知的劉翔,可以得心應(yīng)手地通過呈現(xiàn)不同視角,來對同一件事與同一個人進(jìn)行反復(fù)敘述,在制造新的陌生感的同時,添加角色的層次,實現(xiàn)對復(fù)雜故事結(jié)構(gòu)的把控愿景。
由此,又引出了第三個優(yōu)勢,那就是經(jīng)由反轉(zhuǎn)的堆疊,拉長懸疑的陣線,好讓觀眾帶著更集中的注意力,去進(jìn)行沉浸式思考,去獲取更多參與體驗,而電影也在這種意識的推動下,實現(xiàn)敘事野心的層次與力度。
但在對外展示出自身控場的潛力時,頻繁反轉(zhuǎn)的弊端也在不可避免地暴露。
首當(dāng)其沖的就是它必然的套路化。這類電影相對成本不高,促使創(chuàng)作者扎根到城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村去布設(shè)故事。而且,不同的故事里,頻繁地出現(xiàn)一些相似的人物,譬如警察、盜賊、小老板、打工仔、混混、工具美女等等,那在整體上,就造成了一定的審美疲勞。
套路化的第二個截面,就是主要人物的第一印象或刻板印象,必然是要被顛覆的。那么在故事的前中期,熟知路數(shù)的觀眾,未必還有充沛的好奇心去支撐他們參與這場所謂的「探秘」,甚至,他們完全可以利用相反的邏輯,來提前套取故事結(jié)局。
弊端的第二點,也就是作者這看似留白的方式,恰恰杜絕了留白的可能。觀眾自以為在參與敘述,本質(zhì)上還是順著作者的設(shè)定,去走完一步又一步。就這跟劇本殺、密室逃脫一樣,按部就班地讓所有人走完既定路線,獲取作者屬意的情感體驗。在這種前提下,頻繁反轉(zhuǎn)也許反而會成為某種愚弄,讓觀眾在愈發(fā)疲憊的狀態(tài)中,產(chǎn)生心理逆反。
而且,「為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)」會是這類電影的致命薄弱點。這不只是會招惹《人潮洶涌》式的潰敗,而且會把全片的壓力,扣在結(jié)局之上。好萊塢之前有過一個「黃金定律」,即電影講究的是最后二十分鐘。創(chuàng)作者的功力但凡示弱,整部電影就容易功虧一簣。
《不速來客》在嬉笑怒罵中沖向尾聲,一大高潮就是發(fā)現(xiàn)張老板跟尤大成的生意,竟是拐賣小孩去做乞丐,這誠然讓老李的對抗有了升華的趨勢,但是,電影本身的氣質(zhì)與風(fēng)格,也發(fā)生了重大反轉(zhuǎn),這樣一種割裂感,搞不好也是對電影整體的傷害。
最糟糕的一種現(xiàn)象就是,作者的反轉(zhuǎn)綜合征在很多時候,其實是他們試圖轉(zhuǎn)移視線的工具,特別是當(dāng)故事的概念不夠新鮮,人物設(shè)定不夠引人時,反轉(zhuǎn)這一動作,就會被推為敘述的「主角」,而一味顧著情節(jié)的奇觀性,就漠視了人物設(shè)定與行為邏輯,直接宣告電影本質(zhì)上的空洞與虛浮。
在當(dāng)下這個「后真相」時代,被爆炸訊息包圍的我們,早已被「反轉(zhuǎn)新聞」敗壞了胃口,要是懸疑片不能在情與理之間,收起那份一味玩弄觀眾的心態(tài),而把精力用在構(gòu)建一個情理激蕩的精良文本上,滿足觀眾獵奇、驚嚇、認(rèn)同等等情感宣泄,恐怕這一類型片的接受度會越來越低。
既然懸疑片越來越多,票房表現(xiàn)越來越好,那討巧迎合凌駕于獨立設(shè)計上,風(fēng)格化凌駕于邏輯推理之上,工具設(shè)計凌駕于人性幽微之上,怕是不該成為一種趨勢了。
被愛玩劇本殺的朋友,拉著一起去看的《不速之客》,看之前,期待值不算高 ,一是制作團(tuán)隊陣容不算豪華,二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高,之前觀看過不少此類型影片,大多不是走向套路化敘事,就是敘事雜亂,邏輯錯漏。
在觀看《不速之客》過程中,確實有驚喜到。這個驚喜,它不是一下子蜂擁而至,讓你在片刻得到極大的滿足,它是小火慢燉式的,需要火候和時間。
這部影片場景設(shè)置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事,同一場景,同一個時間段,同一主題的“三一律”,場景簡單,對劇作和表演要求是陡峭的。導(dǎo)演巧花心思,舊瓶裝新酒,觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃,打亂時間線的層層嵌套式劇作結(jié)構(gòu),懸疑不斷提升。
影片一共出現(xiàn)主要人物有6個,小偷老李,假警察閻正,外賣員馬明亮,神秘女子莉莉,大佬1號尤大臣,大佬2號張總和蝦毛,劇情開展短平快,前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開,一共出現(xiàn)5個視角,5條敘事線,當(dāng)你剛沉浸在一個視角的敘事空間,以為真相就在下一刻揭開,一個閃回又將時間拉回到原點,轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間,信息不對稱的追索驅(qū)動之下,加上層層視角的透視加碼,一起兇殺案上演羅生門劇情,不同角色的視角局限認(rèn)知拼湊為觀眾全知視角下的俯視,凝視人性的深不見底,有如萬丈深淵。
難以揣測的敘事走向,靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標(biāo)記,是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所,即使是離電腦不到2米,就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬,是自己在村里的干姐夫;一直被誤認(rèn)為是兇器的手槍,磨槍走火瞬間,發(fā)現(xiàn)只是一把打火機(jī)玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火,給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果,也連貫著本片的主旨,由偶然推向的必然是宿命論的指涉,還是個人的選擇 ?
實際上,偶然背后,是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面,似乎沒有一個絕對的好人,也沒有一個絕對的壞人,只是描述人在面對欲望,人性的選擇路徑對應(yīng)指向的歸途道路。背棄良心與信義,“可以出賣任何人,但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路,要“用壞人的錢,救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易,放棄了不惜一切搞到錢的想法,卻鬼使神差救回了兒子的生命,也救回了他人的命。一得與一失之間,不禁讓觀眾沉思,得“道”和得到的比較,雖差之毫厘,卻失之千里。
多線行類型化的劇作風(fēng)格,對應(yīng)的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成,封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠,蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場,都配以樓頂俯拍鏡頭,人在圓錐形的筒子樓中,逼仄渺小,預(yù)示生如螻蟻,命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭,人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置,也對應(yīng)著人物命運走向的不可控性,在影片后半場,運用快節(jié)奏的背景音樂,配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面,與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比,張馳有度間,將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感,得到強(qiáng)效釋放。
偶然與必然,失與得,松與緊,《不速來客》是一盤大棋,看到了新人導(dǎo)演的前途和野心,未來可期。
有點意思的電影,是不是《無名》也有點模仿的感覺,故事一幕幕重演,每次都會有新的轉(zhuǎn)折,范偉演技真好,竇驍感覺越來越帥了,全程腫眼都很帥氣,氣質(zhì)真好!朱珠客串的也好棒,驚艷!
很多喜劇元素,但是不影響整體氣氛,尤老板跟張老板的生意是個迷,主角二人一步步套路,最后將這個事件完整展現(xiàn)出來!
一場人販子交易,一場父親救女兒,一場偷盜,各自有各自的目的和心思,最后聚集到這個破屋子,演出這一場戲!
不斷倒敘的手法讓事件不斷反轉(zhuǎn),逐漸清晰,本來算是不錯的想法,但是這樣的想法需要足夠精確的設(shè)計才能自圓其說,可惜導(dǎo)演和編劇并不具備這樣的能力。 劇情最大的漏洞在于,外賣員小馬最后想讓所有人都死去,然后造成這些人都是互相殺害的連環(huán)套,而自己就像沒存在過一樣帶著錢消失。 想法很美好,現(xiàn)實呢? 他留下滿屋自己到過現(xiàn)場的痕跡,殺尤老板和老李時還親手拿兇器執(zhí)行,沒有戴手套或者擦拭指紋等消滅證據(jù)的意思,也沒有讓兇器留下別人指紋的操作。 以現(xiàn)在的警方手段,他想神不知鬼不覺拿錢消失? 完全就是腦子不夠用吧。 而導(dǎo)演和編劇,編出這樣的最后高潮只能說明自身能力不足,太過想當(dāng)然,更甚者就是不愿意費心思摳細(xì)節(jié),只求觀眾不去深究? 加上最后老李和閻正都沒死強(qiáng)行大團(tuán)圓的操作,讓整個電影的真實感更是大打折扣,實在可惜!
被愛玩劇本殺的朋友,拉著一起去看的《不速之客》,看之前,期待值不算高 ,一是制作團(tuán)隊陣容不算豪華,二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高,之前觀看過不少此類型影片,大多不是走向套路化敘事,就是敘事雜亂,邏輯錯漏。
在觀看《不速之客》過程中,確實有驚喜到。這個驚喜,它不是一下子蜂擁而至,讓你在片刻得到極大的滿足,它是小火慢燉式的,需要火候和時間。
這部影片場景設(shè)置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事,同一場景,同一個時間段,同一主題的“三一律”,場景簡單,對劇作和表演要求是陡峭的。導(dǎo)演巧花心思,舊瓶裝新酒,觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃,打亂時間線的層層嵌套式劇作結(jié)構(gòu),懸疑不斷提升。
影片一共出現(xiàn)主要人物有6個,小偷老李,假警察閻正,外賣員馬明亮,神秘女子莉莉,大佬1號尤大臣,大佬2號張總和蝦毛,劇情開展短平快,前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開,一共出現(xiàn)5個視角,5條敘事線,當(dāng)你剛沉浸在一個視角的敘事空間,以為真相就在下一刻揭開,一個閃回又將時間拉回到原點,轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間,信息不對稱的追索驅(qū)動之下,加上層層視角的透視加碼,一起兇殺案上演羅生門劇情,不同角色的視角局限認(rèn)知拼湊為觀眾全知視角下的俯視,凝視人性的深不見底,有如萬丈深淵。
難以揣測的敘事走向,靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標(biāo)記,是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所,即使是離電腦不到2米,就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬,是自己在村里的干姐夫;一直被誤認(rèn)為是兇器的手槍,磨槍走火瞬間,發(fā)現(xiàn)只是一把打火機(jī)玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火,給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果,也連貫著本片的主旨,由偶然推向的必然是宿命論的指涉,還是個人的選擇 ?
實際上,偶然背后,是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面,似乎沒有一個絕對的好人,也沒有一個絕對的壞人,只是描述人在面對欲望,人性的選擇路徑對應(yīng)指向的歸途道路。背棄良心與信義,“可以出賣任何人,但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路,要“用壞人的錢,救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易,放棄了不惜一切搞到錢的想法,卻鬼使神差救回了兒子的生命,也救回了他人的命。一得與一失之間,不禁讓觀眾沉思,得“道”和得到的比較,雖差之毫厘,卻失之千里。
多線行類型化的劇作風(fēng)格,對應(yīng)的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成,封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠,蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場,都配以樓頂俯拍鏡頭,人在圓錐形的筒子樓中,逼仄渺小,預(yù)示生如螻蟻,命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭,人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置,也對應(yīng)著人物命運走向的不可控性,在影片后半場,運用快節(jié)奏的背景音樂,配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面,與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比,張馳有度間,將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感,得到強(qiáng)效釋放。
偶然與必然,失與得,松與緊,《不速來客》是一盤大棋,看到了新人導(dǎo)演的前途和野心,未來可期。
故事情節(jié)緊湊,翻轉(zhuǎn)多,而且是伴隨著人物而反轉(zhuǎn),每一個新人物出現(xiàn)就是一次新的翻轉(zhuǎn)。
電影敘事也是根據(jù)人物來區(qū)分章節(jié),每個人物出來都要敘述其一段故事。
整個電影仿佛是一張拼圖,一點點給出信息,最后一組人物出來的時候,觀眾才掌握整個故事。
范偉飾演的角色是引著觀眾往下走的人物。
他雖然是這個故事里的人物,他的視角基本上是和觀眾平行的,他知道的并不比觀眾多。
他是一步步誤打誤撞解開整個謎團(tuán)的人。
范偉大概也是整部電影最大的腕了,也是最為觀眾熟悉的演員了,導(dǎo)演用他做抽絲剝繭人想必也是看上了他的觀眾緣。
他的人物設(shè)定就是底層人物,為了生存鋌而走險,卻不幸卷入了錯綜復(fù)雜的事件中。
這也是電影中常用的套路。
這個電影的新奇之處就在于只有經(jīng)歷過完整事件的范偉和竇驍知道事情的來龍去脈。
其他的人都在自己設(shè)定的角色內(nèi)掌握有限的信息,從而制造出沖突。
好處就是懸疑感強(qiáng),故事結(jié)構(gòu)清晰,觀眾看起來也不會太累。
說起來簡單,這樣做如果情節(jié)設(shè)置不合理,人物就會成為走過場,特別是許多人物貿(mào)然出現(xiàn),就顯得很生硬,有一種為了翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)的感覺。
《不速之客》整個故事完整,整體情節(jié)還能說得過去。
但是也有一些我看起來不太合理的地方。
例如范偉進(jìn)到屋里之后在床底下,居然不知道竇驍?shù)倪M(jìn)來,是他撞了一下,鉆到床底下暈倒了?
那張頌文都暈倒了,所有人都以為他死了,最后怎么又活過來了?
這些都不算太大的漏洞。
看電影的過程中,最大的毛病還是人物貿(mào)然出來的突兀感。
和張頌文打配合那個IT宅男貿(mào)然出現(xiàn)就很多余,這一點情節(jié)上或許應(yīng)該有更好的處理。
還有最后那個兩個人販子也很尷尬,最后的落腳點竟然是制造殘疾兒童,這一點在前面毫無鋪墊,而且姓尤的那個家伙怎么也看不出來是個販賣兒童的,從他身上找不出這點痕跡。感覺就是為了讓這倆人惡而設(shè)置的這么一個場景。我有種當(dāng)年讀故事會的感覺,那上面的故事,最后往往為了翻轉(zhuǎn),強(qiáng)行出現(xiàn)一個情節(jié)。
當(dāng)然這部電影最讓我不滿意是有些地方太套路了。
范偉出場看見地上泄露的液體,打火機(jī)點了一下,迅速撲滅。觀眾就知道將來這里一定發(fā)生爆炸。
還有那個IT宅男被困在廁所里,就是為了膚淺的交代一下他為什么不報警吧。
這些都讓這個拼圖過渡不是很順滑,仿佛是為了讓拼圖合并,生生裁剪下一刀,好完成整部電影
兩個小問題,一個是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn),失去了適可而止的分寸感。一個是把控得不夠好,剪輯的鏡頭感覺有缺失。當(dāng)然,對于新導(dǎo)演來說,已經(jīng)算是不錯的成績了。
劇本殺式低配版《瘋狂的石頭》。
羅生門式劇本殺,不斷嵌套的閃回抽絲剝繭,帶觀眾一起破案,懸疑情節(jié)是吊足胃口,一次次印證“眼見為虛”的電影主題,黑色幽默有《無名之輩》的調(diào)調(diào),線索的前期鋪墊還是很用心,夾帶在情節(jié)鋪成中很成功。但不能每次的反轉(zhuǎn)都靠閃回來完成,甚至還有重復(fù)片段,是大大的扣分項。范偉的小品腔太讓人出戲了,真難受。竇饒倒是突破了,又慫又狠的樣子很到位。認(rèn)識張頌文是因為主旋律片,所以有些不成文的劇透。牽涉一些嚴(yán)肅的社會關(guān)注話題,帶著喜劇色彩去解讀有待商榷,但劇本的確扎實,在對白上下足了功夫是值得肯定的。感謝不散電影,拍攝地又在重慶,點映主創(chuàng)一個都不來是不是不太合適啊。
#ATLFF 2021#補(bǔ)標(biāo)。世界首映。還是蠻有想法,也算合格的懸疑商業(yè)片。但是這個故事其實15分鐘短片就能講清楚,為了撐起106分鐘的時長,就不得不加背景、加人物、加轉(zhuǎn)折,但是沒有埋好伏筆,全靠編劇與觀眾的信息差,這不算高明的劇作,而是編劇寫不下去了開金手指的做法。以及張頌文的發(fā)型真丑。
有一些情節(jié)上的小設(shè)計,包括攝影、燈光、布景等方面的想法,人物表演也都在線,不帶太高期待去看的話,完成度還行。
又一部重慶拍攝地的懸疑犯罪片…電影前半段采用更換不同時間線倒敘的手法 把307里真正發(fā)生的事情像剝洋蔥一樣播出來…好人壞人各種變換反轉(zhuǎn)…但每一條時間線都留了恰到好處的伏筆 當(dāng)觀眾猜測真相 確實有點像劇本殺的沉浸式體驗…眼見真的不一定為實哇~后半段開始正敘 交易那一段又搞笑又緊張的 范偉真的自帶喜感…后面救小孩那感覺升華了主題還蠻感動噠…說實話中間那段因為鏡頭暗示我一度以為外賣員是交易大boss來著 還有最后結(jié)局的黑化有點刻意的感覺…順便表白朱珠!好美身材也爆好!表白攝影 科委立交和筒子樓的俯視角度都拍的好有feel~
老套路
看了點映,印象不好,算是密室劇本殺。開篇就是所謂的謀殺案,接下來就是那一老套——每一個人都是惡人,每個人都是罪人,每個人又有各自無奈。為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn),這種欲望敘事讓人頭疼。最讓人坐立不安的是,把販賣兒童這樣沉重的題材嫁接到喜劇效果上,形成一種極為詭異的感受。
點映。俗話說,金錢乃萬惡之源,人心是無底深淵,“反轉(zhuǎn)”大法好,大家參與來耍寶,一個房子就像一個舞臺,導(dǎo)演不停給每個角色加戲,不到最后猜不出結(jié)局系列……酷炫燒腦外衣下也不過是一個平平無奇的故事,算是國產(chǎn)黑色電影的一次有趣嘗試吧。本來純粹是為了老戲骨的演技而去,沒想到劇作結(jié)構(gòu)也挺特別(其實也不無聊),無論范叔張頌文還是竇驍,都沒有讓人失望。映后交流見過竇驍真人本尊,帥啊就一個字。最大的感受就是——希望人心向善,周深的主題曲《美好的世界》很nice,溫馨提示——片尾彩蛋才真是劃重點(最大反轉(zhuǎn)),千萬別錯過哦。
小成本電影很不錯了,情節(jié)很豐富,層次維度也很多,從不同人不同角度看到的也大不一樣,沒有爛大街得煽情情節(jié)反而更立體了~值得消遣
節(jié)奏、氛圍還不錯,只不過內(nèi)核是個什么東西?。克坪踔皇菃渭?yōu)榱朔諊匾鉅I造的的一部電影... 及格還是有的吧...
劇本概念很省錢啊,雖然有幾處穿幫,犯罪集團(tuán)教小女孩唱歌難道沒發(fā)現(xiàn)手環(huán)嗎?不太合理
幾乎每十分鐘一個反轉(zhuǎn),不過都是在補(bǔ)充新的劇情,而不是基于現(xiàn)有伏筆的解密,導(dǎo)致觀看的時候少了些“原來如此”的快感。換句話說,電影之所以有些可看性,完全是因為這個故事是倒過來講的。如果按時間順序講,就真的沒什么可看的了。
交易之前拖沓的劇情實在過于照本宣科,再加上翻來覆去的單一攝影,味同嚼蠟。就交易那段還算有點意思,大屏幕直播有點扯,最后強(qiáng)行完美結(jié)局,就還行吧。
今天有幸看了提前點映,本人最喜歡懸疑犯罪喜劇,所以題材對我的菜!范偉老師yyds,無論演什么角色都自帶喜感,但對人物特點的把握也永遠(yuǎn)恰到好處,真實可信。劇情并不是全開視角,不斷加入新人物代入新的背景、展開新的劇情,又引發(fā)新的懸疑和驚喜,大呼過癮!笑點挺多但不過分,唯一不足的是結(jié)尾太倉促,一把火的意外引發(fā)成了最后的高潮推動點,相比于《瘋狂的石頭》、《平原上的夏洛克》格局稍低,這也是狹小空間單一背景影片的弊端了。
劇本肉眼可見的下了大功夫了,情節(jié)編排多視角的來回切換,密閉空間的線索鋪陳,人物之間的關(guān)系梳理。有漏洞但足夠扎實了。戲骨不說了,竇驍表演驚喜。
2021.10.6 天幕新彩云 看得點映場,還是很驚喜的,是一個拼圖故事,慢慢就拼湊完整了,還是很有想法的,完成度不錯。有人是不速之客,有人是蓄謀已久。反轉(zhuǎn)還是很不錯,演員繃住了,挺不錯的。
給四星主要是覺得豆瓣的分?jǐn)?shù)有點低了,像這樣的類型片在中國電影里不應(yīng)該被支持嗎?跟那些打了雞血一樣的電影比起來,這個簡直不要太好。
劇本殺式低配版《瘋狂的石頭》。黑色幽默式的故事,加上回溯式的敘事本應(yīng)充滿反轉(zhuǎn),精彩絕倫。但攝影單調(diào),剪輯拖沓,拉長的節(jié)奏讓并不密集的包袱和反轉(zhuǎn)更加松散,加上濫用的慢鏡頭,讓整部影片顯得冗長。最終,多線敘事的匯聚也沒能產(chǎn)生絕妙的化學(xué)反。反而浪費了故事和實力派卡司,顯得平庸。
整體情節(jié)、節(jié)奏、敘事還是挺不錯的,比較話劇劇本殺的感覺,個別小細(xì)節(jié)有點小瑕疵,但反復(fù)重述帶來新的反轉(zhuǎn),加重的呼吸節(jié)奏增加緊張氣氛,整體劇情大于喜劇,部分細(xì)節(jié)以為自己猜到了,結(jié)果和自己想的不一樣還蠻加分的。范偉表現(xiàn)頂?shù)闷鸫罅?,竇驍比想象中出彩還不錯??吹臅r候莫名想到《局外人》,雖然不一樣,但莫名還是感嘆普通人荒誕的悲劇。