（原載于虹膜公眾號）

豆瓣評分穩(wěn)在了7.0的《不速來客》，是兩頭都能討好的懸疑片，沒有經(jīng)驗的觀眾會覺得它不難懂，體會懸疑刺激的門檻不高不低，而苛刻的推理迷，可能也會為它從頭至尾層出不窮的七八個反轉(zhuǎn)買單。

簡而言之，就是既親切，又好玩。

親切是因為，故事里的每一個角色類別，都沒有給觀眾制造理解的門檻。老李（范偉飾）是個盜賊，在房間里發(fā)現(xiàn)了死去的「情婦」莉莉（朱珠飾）、「兇手」閻正（張頌文飾）、「外賣員」馬明亮（竇驍飾）、「綁架受害者」尤大成（梁超飾）、「老板」張耀忠（胡明飾）、「打手」蝦毛（高尚飾）。

率先亮明的「身份」，忠奸都有了明確的對應(yīng)，這就隱隱約約地在那個破敗昏暗的單元里，讓人腦補(bǔ)得出一個淺白故事。

于是好玩的地方就在于，這些臉譜性的人物，將在一重又一重的反轉(zhuǎn)后，不斷變更自己的臉譜，而故事的原貌與走向，也在一點一滴的拼湊中，發(fā)生徹底的轉(zhuǎn)換。

由此，電影生出了相當(dāng)強(qiáng)烈的懸疑感。每一個人物的身份都是模糊的，目標(biāo)都是隱匿的，觀眾陡然發(fā)現(xiàn)，自己喪失了在單線敘事電影里的全知視角，而是需要在人物的交互中獲取線索，做出判斷，跟隨絕對主視角人物老李一同拼出真相。在這個頻繁反轉(zhuǎn)的過程中，觀眾認(rèn)知不斷被修改，直至終極答案塵埃落定。

《不速來客》實在是個相當(dāng)?shù)湫偷摹割l繁反轉(zhuǎn)」故事。它的手法，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，身份反轉(zhuǎn)。莉莉不僅是情婦，還疊加了詐騙者、謀財者的身份，那她意外死亡的悲劇性，就被抹去了一些。閻正非但不是兇手，而且是為了拯救女兒不惜一切代價的警察，他的受難就有了偉大的意義。

第二，抉擇反轉(zhuǎn)。老李只是來行竊的，結(jié)果在自保時發(fā)現(xiàn)一群小孩的性命牽系在自己手中，為了施行拯救，選擇了鋌而走險，電影人物最大的弧光，就出現(xiàn)在他身上。

第三，命運反轉(zhuǎn)?！覆凰賮砜汀挂馕吨N種意想不到的介入，每個人的計劃都因此受到對方牽制，而本性上的善惡，決定了他們做出不同的選擇，也導(dǎo)致了命運在短短時間內(nèi)發(fā)生了根本逆轉(zhuǎn)。

在這個過程中，觀眾在角色身上的感情投射，也在發(fā)生變化。身份反轉(zhuǎn)引發(fā)好惡更變，抉擇反轉(zhuǎn)帶來驚心體驗，命運反轉(zhuǎn)導(dǎo)向感慨頻生，觀眾的代入感跟認(rèn)同感，就都根植于此。

從口碑與票房表現(xiàn)來看，新導(dǎo)演劉翔的這部小成本電影，觀眾還是買賬的。但當(dāng)下癡迷于頻繁反轉(zhuǎn)的，又何止劉翔一個呢？

提到這，我們可以先粗略追溯一下。從被尊為「懸疑大師」的阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、被奉為「反轉(zhuǎn)鼻祖」的比利·懷德，一直數(shù)到世紀(jì)交接前后開始引領(lǐng)風(fēng)騷的蓋·里奇、克里斯托弗·諾蘭等等知名導(dǎo)演，我們能夠輕松念出諸多充斥反轉(zhuǎn)橋段的經(jīng)典懸疑電影。

《兩桿大煙槍》

光在這個跨度之內(nèi)，就已經(jīng)坐擁一個被后世影人津津樂道、取之不盡的「反轉(zhuǎn)」技法資源池，大至結(jié)構(gòu)框架、主題思想，小到雙關(guān)臺詞、細(xì)節(jié)伏筆，可謂應(yīng)有盡有。

「學(xué)」得最快也最靈的國內(nèi)導(dǎo)演，得算寧浩。2006年一部《瘋狂的石頭》，就直接炸了內(nèi)地影壇的場。很多影迷直接把它跟《兩桿大煙槍》掛鉤，驕傲與興奮之余，彼時2534萬元的高票房，也讓其他影人與電影市場看到了倚靠多線敘事來構(gòu)建反轉(zhuǎn)迷宮的制勝門道。比之上世紀(jì)懸疑片創(chuàng)作的相對沉寂，近20年，內(nèi)地市場確實有了大不一樣的風(fēng)光。

《瘋狂的石頭》

不提雄踞總票房榜前十的「唐探」系列這類商業(yè)大制作，單說很多新導(dǎo)演的重心，紛紛落到對劇本的精雕細(xì)琢上。怎么精雕細(xì)琢，就主要體現(xiàn)在頻繁反轉(zhuǎn)上。特別是一些需要獲得創(chuàng)投的劇本，以及一些只有較低創(chuàng)作資金的電影，就更需要通過敘事的復(fù)雜，來贏取更多的認(rèn)可與突圍。

忻鈺坤的《心迷宮》、饒曉志的《無名之輩》、李雨禾的《提著心吊著膽》、李非的《命運速遞》、廉欣的《獵謊者》、肖一凡的《龍門相》、劉翔的《不速來客》等等電影，就先后走上了頻繁反轉(zhuǎn)這條路。

它們當(dāng)中，也各有不同。比如說，《無名之輩》《提著心吊著膽》《不速來客》這類故事，是通過多線敘事，把風(fēng)牛馬不相及的一些人，串到同一個主要事件上，由此萌生各式各樣的反轉(zhuǎn)，制造黑色幽默或者縝密懸疑。而《龍門相》這類，就偏向于書寫事情推進(jìn)的適得其反，來持續(xù)反轉(zhuǎn)人物的角色任務(wù)和宿命結(jié)局。

《無名之輩》

不過有趣歸有趣，也要看到，很多電影的口碑，都不盡如人意。即便是收獲過巨大成功的忻鈺坤與饒曉志，前者多年沒有新作接棒，后者在今年春節(jié)檔推出的懸疑片《人潮洶涌》「為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)」，讓主角周全（劉德華飾）的身份曝光，敗壞了許多觀眾胃口，何況很多導(dǎo)演在推出作品的時候，還處在摸著前人石子過河的初步階段。

劉翔與《不速來客》幸運的地方在于，因為底子不差，營銷得當(dāng)，哪怕是在《長津湖》《沙丘》的壓制下，也能撈取相對不差的排片、票房與口碑，而這，已經(jīng)跑贏了許多同一起跑線的同行。

但相應(yīng)地，這部電影有人驚嘆敘事迷宮的繁復(fù)，就有人嫌惡頻繁反轉(zhuǎn)的疲憊，它很突出地，凸顯了這一創(chuàng)作模式的利弊。

先說好的方面。

創(chuàng)作的投入側(cè)重到技法表現(xiàn)上，以快頻次的強(qiáng)劇情固定觀眾焦點，相應(yīng)減少人員、布景、置裝的成本支出。劉翔很聰明地把小成本發(fā)揮到了極致。全片的主場景，就是一個破敗小樓里的住宅。這棟樓本就人煙稀少，加上故事發(fā)生的時間又在夜里，既能營造出一種驚悚氛圍，又杜絕了無關(guān)人員對故事的干擾。

住宅大門的存在，使得各大角色的登場有了可供調(diào)控的次序。誰人進(jìn)來、何時進(jìn)來、如何進(jìn)來、為何進(jìn)來這四重懸念不斷拋出，持續(xù)刷新現(xiàn)有人物關(guān)系與角色命運。而住宅內(nèi)部的房門、柜子，乃至遮擋視線的沙發(fā)、冰柜、床，都在放大這個促狹空間作為電影場景的容納性與延展性。

那第二個優(yōu)勢就是，對這一空間有著完備認(rèn)知的劉翔，可以得心應(yīng)手地通過呈現(xiàn)不同視角，來對同一件事與同一個人進(jìn)行反復(fù)敘述，在制造新的陌生感的同時，添加角色的層次，實現(xiàn)對復(fù)雜故事結(jié)構(gòu)的把控愿景。

由此，又引出了第三個優(yōu)勢，那就是經(jīng)由反轉(zhuǎn)的堆疊，拉長懸疑的陣線，好讓觀眾帶著更集中的注意力，去進(jìn)行沉浸式思考，去獲取更多參與體驗，而電影也在這種意識的推動下，實現(xiàn)敘事野心的層次與力度。

但在對外展示出自身控場的潛力時，頻繁反轉(zhuǎn)的弊端也在不可避免地暴露。

首當(dāng)其沖的就是它必然的套路化。這類電影相對成本不高，促使創(chuàng)作者扎根到城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村去布設(shè)故事。而且，不同的故事里，頻繁地出現(xiàn)一些相似的人物，譬如警察、盜賊、小老板、打工仔、混混、工具美女等等，那在整體上，就造成了一定的審美疲勞。

套路化的第二個截面，就是主要人物的第一印象或刻板印象，必然是要被顛覆的。那么在故事的前中期，熟知路數(shù)的觀眾，未必還有充沛的好奇心去支撐他們參與這場所謂的「探秘」，甚至，他們完全可以利用相反的邏輯，來提前套取故事結(jié)局。

弊端的第二點，也就是作者這看似留白的方式，恰恰杜絕了留白的可能。觀眾自以為在參與敘述，本質(zhì)上還是順著作者的設(shè)定，去走完一步又一步。就這跟劇本殺、密室逃脫一樣，按部就班地讓所有人走完既定路線，獲取作者屬意的情感體驗。在這種前提下，頻繁反轉(zhuǎn)也許反而會成為某種愚弄，讓觀眾在愈發(fā)疲憊的狀態(tài)中，產(chǎn)生心理逆反。

而且，「為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)」會是這類電影的致命薄弱點。這不只是會招惹《人潮洶涌》式的潰敗，而且會把全片的壓力，扣在結(jié)局之上。好萊塢之前有過一個「黃金定律」，即電影講究的是最后二十分鐘。創(chuàng)作者的功力但凡示弱，整部電影就容易功虧一簣。

《不速來客》在嬉笑怒罵中沖向尾聲，一大高潮就是發(fā)現(xiàn)張老板跟尤大成的生意，竟是拐賣小孩去做乞丐，這誠然讓老李的對抗有了升華的趨勢，但是，電影本身的氣質(zhì)與風(fēng)格，也發(fā)生了重大反轉(zhuǎn)，這樣一種割裂感，搞不好也是對電影整體的傷害。

最糟糕的一種現(xiàn)象就是，作者的反轉(zhuǎn)綜合征在很多時候，其實是他們試圖轉(zhuǎn)移視線的工具，特別是當(dāng)故事的概念不夠新鮮，人物設(shè)定不夠引人時，反轉(zhuǎn)這一動作，就會被推為敘述的「主角」，而一味顧著情節(jié)的奇觀性，就漠視了人物設(shè)定與行為邏輯，直接宣告電影本質(zhì)上的空洞與虛浮。

在當(dāng)下這個「后真相」時代，被爆炸訊息包圍的我們，早已被「反轉(zhuǎn)新聞」敗壞了胃口，要是懸疑片不能在情與理之間，收起那份一味玩弄觀眾的心態(tài)，而把精力用在構(gòu)建一個情理激蕩的精良文本上，滿足觀眾獵奇、驚嚇、認(rèn)同等等情感宣泄，恐怕這一類型片的接受度會越來越低。

既然懸疑片越來越多，票房表現(xiàn)越來越好，那討巧迎合凌駕于獨立設(shè)計上，風(fēng)格化凌駕于邏輯推理之上，工具設(shè)計凌駕于人性幽微之上，怕是不該成為一種趨勢了。

被愛玩劇本殺的朋友，拉著一起去看的《不速之客》，看之前，期待值不算高 ，一是制作團(tuán)隊陣容不算豪華，二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高，之前觀看過不少此類型影片，大多不是走向套路化敘事，就是敘事雜亂，邏輯錯漏。

在觀看《不速之客》過程中，確實有驚喜到。這個驚喜，它不是一下子蜂擁而至，讓你在片刻得到極大的滿足，它是小火慢燉式的，需要火候和時間。

這部影片場景設(shè)置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事，同一場景，同一個時間段，同一主題的“三一律”，場景簡單，對劇作和表演要求是陡峭的。導(dǎo)演巧花心思，舊瓶裝新酒，觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃，打亂時間線的層層嵌套式劇作結(jié)構(gòu)，懸疑不斷提升。

影片一共出現(xiàn)主要人物有6個，小偷老李，假警察閻正，外賣員馬明亮，神秘女子莉莉，大佬1號尤大臣，大佬2號張總和蝦毛，劇情開展短平快，前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開，一共出現(xiàn)5個視角，5條敘事線，當(dāng)你剛沉浸在一個視角的敘事空間，以為真相就在下一刻揭開，一個閃回又將時間拉回到原點，轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間，信息不對稱的追索驅(qū)動之下，加上層層視角的透視加碼，一起兇殺案上演羅生門劇情，不同角色的視角局限認(rèn)知拼湊為觀眾全知視角下的俯視，凝視人性的深不見底，有如萬丈深淵。

難以揣測的敘事走向，靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標(biāo)記，是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所，即使是離電腦不到2米，就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬，是自己在村里的干姐夫；一直被誤認(rèn)為是兇器的手槍，磨槍走火瞬間，發(fā)現(xiàn)只是一把打火機(jī)玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火，給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果，也連貫著本片的主旨，由偶然推向的必然是宿命論的指涉，還是個人的選擇 ？

實際上，偶然背后，是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面，似乎沒有一個絕對的好人，也沒有一個絕對的壞人，只是描述人在面對欲望，人性的選擇路徑對應(yīng)指向的歸途道路。背棄良心與信義，“可以出賣任何人，但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路，要“用壞人的錢，救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易，放棄了不惜一切搞到錢的想法，卻鬼使神差救回了兒子的生命，也救回了他人的命。一得與一失之間，不禁讓觀眾沉思，得“道”和得到的比較，雖差之毫厘，卻失之千里。

多線行類型化的劇作風(fēng)格，對應(yīng)的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成，封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠，蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場，都配以樓頂俯拍鏡頭，人在圓錐形的筒子樓中，逼仄渺小，預(yù)示生如螻蟻，命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭，人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置，也對應(yīng)著人物命運走向的不可控性，在影片后半場，運用快節(jié)奏的背景音樂，配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面，與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比，張馳有度間，將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感，得到強(qiáng)效釋放。

偶然與必然，失與得，松與緊，《不速來客》是一盤大棋，看到了新人導(dǎo)演的前途和野心，未來可期。

有點意思的電影，是不是《無名》也有點模仿的感覺，故事一幕幕重演，每次都會有新的轉(zhuǎn)折，范偉演技真好，竇驍感覺越來越帥了，全程腫眼都很帥氣，氣質(zhì)真好！朱珠客串的也好棒，驚艷！

很多喜劇元素，但是不影響整體氣氛，尤老板跟張老板的生意是個迷，主角二人一步步套路，最后將這個事件完整展現(xiàn)出來！

一場人販子交易，一場父親救女兒，一場偷盜，各自有各自的目的和心思，最后聚集到這個破屋子，演出這一場戲！

不斷倒敘的手法讓事件不斷反轉(zhuǎn)，逐漸清晰，本來算是不錯的想法，但是這樣的想法需要足夠精確的設(shè)計才能自圓其說，可惜導(dǎo)演和編劇并不具備這樣的能力。 劇情最大的漏洞在于，外賣員小馬最后想讓所有人都死去，然后造成這些人都是互相殺害的連環(huán)套，而自己就像沒存在過一樣帶著錢消失。 想法很美好，現(xiàn)實呢？ 他留下滿屋自己到過現(xiàn)場的痕跡，殺尤老板和老李時還親手拿兇器執(zhí)行，沒有戴手套或者擦拭指紋等消滅證據(jù)的意思，也沒有讓兇器留下別人指紋的操作。 以現(xiàn)在的警方手段，他想神不知鬼不覺拿錢消失？ 完全就是腦子不夠用吧。 而導(dǎo)演和編劇，編出這樣的最后高潮只能說明自身能力不足，太過想當(dāng)然，更甚者就是不愿意費心思摳細(xì)節(jié)，只求觀眾不去深究？ 加上最后老李和閻正都沒死強(qiáng)行大團(tuán)圓的操作，讓整個電影的真實感更是大打折扣，實在可惜！

被愛玩劇本殺的朋友，拉著一起去看的《不速之客》，看之前，期待值不算高 ，一是制作團(tuán)隊陣容不算豪華，二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高，之前觀看過不少此類型影片，大多不是走向套路化敘事，就是敘事雜亂，邏輯錯漏。

在觀看《不速之客》過程中，確實有驚喜到。這個驚喜，它不是一下子蜂擁而至，讓你在片刻得到極大的滿足，它是小火慢燉式的，需要火候和時間。

這部影片場景設(shè)置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事，同一場景，同一個時間段，同一主題的“三一律”，場景簡單，對劇作和表演要求是陡峭的。導(dǎo)演巧花心思，舊瓶裝新酒，觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃，打亂時間線的層層嵌套式劇作結(jié)構(gòu)，懸疑不斷提升。

影片一共出現(xiàn)主要人物有6個，小偷老李，假警察閻正，外賣員馬明亮，神秘女子莉莉，大佬1號尤大臣，大佬2號張總和蝦毛，劇情開展短平快，前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開，一共出現(xiàn)5個視角，5條敘事線，當(dāng)你剛沉浸在一個視角的敘事空間，以為真相就在下一刻揭開，一個閃回又將時間拉回到原點，轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間，信息不對稱的追索驅(qū)動之下，加上層層視角的透視加碼，一起兇殺案上演羅生門劇情，不同角色的視角局限認(rèn)知拼湊為觀眾全知視角下的俯視，凝視人性的深不見底，有如萬丈深淵。

難以揣測的敘事走向，靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標(biāo)記，是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所，即使是離電腦不到2米，就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬，是自己在村里的干姐夫；一直被誤認(rèn)為是兇器的手槍，磨槍走火瞬間，發(fā)現(xiàn)只是一把打火機(jī)玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火，給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果，也連貫著本片的主旨，由偶然推向的必然是宿命論的指涉，還是個人的選擇 ？

實際上，偶然背后，是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面，似乎沒有一個絕對的好人，也沒有一個絕對的壞人，只是描述人在面對欲望，人性的選擇路徑對應(yīng)指向的歸途道路。背棄良心與信義，“可以出賣任何人，但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路，要“用壞人的錢，救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易，放棄了不惜一切搞到錢的想法，卻鬼使神差救回了兒子的生命，也救回了他人的命。一得與一失之間，不禁讓觀眾沉思，得“道”和得到的比較，雖差之毫厘，卻失之千里。

多線行類型化的劇作風(fēng)格，對應(yīng)的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成，封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠，蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場，都配以樓頂俯拍鏡頭，人在圓錐形的筒子樓中，逼仄渺小，預(yù)示生如螻蟻，命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭，人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置，也對應(yīng)著人物命運走向的不可控性，在影片后半場，運用快節(jié)奏的背景音樂，配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面，與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比，張馳有度間，將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感，得到強(qiáng)效釋放。

偶然與必然，失與得，松與緊，《不速來客》是一盤大棋，看到了新人導(dǎo)演的前途和野心，未來可期。

故事情節(jié)緊湊，翻轉(zhuǎn)多，而且是伴隨著人物而反轉(zhuǎn)，每一個新人物出現(xiàn)就是一次新的翻轉(zhuǎn)。

電影敘事也是根據(jù)人物來區(qū)分章節(jié)，每個人物出來都要敘述其一段故事。

整個電影仿佛是一張拼圖，一點點給出信息，最后一組人物出來的時候，觀眾才掌握整個故事。

范偉飾演的角色是引著觀眾往下走的人物。

他雖然是這個故事里的人物，他的視角基本上是和觀眾平行的，他知道的并不比觀眾多。

他是一步步誤打誤撞解開整個謎團(tuán)的人。

范偉大概也是整部電影最大的腕了，也是最為觀眾熟悉的演員了，導(dǎo)演用他做抽絲剝繭人想必也是看上了他的觀眾緣。

他的人物設(shè)定就是底層人物，為了生存鋌而走險，卻不幸卷入了錯綜復(fù)雜的事件中。

這也是電影中常用的套路。

這個電影的新奇之處就在于只有經(jīng)歷過完整事件的范偉和竇驍知道事情的來龍去脈。

其他的人都在自己設(shè)定的角色內(nèi)掌握有限的信息，從而制造出沖突。

好處就是懸疑感強(qiáng)，故事結(jié)構(gòu)清晰，觀眾看起來也不會太累。

說起來簡單，這樣做如果情節(jié)設(shè)置不合理，人物就會成為走過場，特別是許多人物貿(mào)然出現(xiàn)，就顯得很生硬，有一種為了翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)的感覺。

《不速之客》整個故事完整，整體情節(jié)還能說得過去。

但是也有一些我看起來不太合理的地方。

例如范偉進(jìn)到屋里之后在床底下，居然不知道竇驍?shù)倪M(jìn)來，是他撞了一下，鉆到床底下暈倒了？

那張頌文都暈倒了，所有人都以為他死了，最后怎么又活過來了？

這些都不算太大的漏洞。

看電影的過程中，最大的毛病還是人物貿(mào)然出來的突兀感。

和張頌文打配合那個IT宅男貿(mào)然出現(xiàn)就很多余，這一點情節(jié)上或許應(yīng)該有更好的處理。

還有最后那個兩個人販子也很尷尬，最后的落腳點竟然是制造殘疾兒童，這一點在前面毫無鋪墊，而且姓尤的那個家伙怎么也看不出來是個販賣兒童的，從他身上找不出這點痕跡。感覺就是為了讓這倆人惡而設(shè)置的這么一個場景。我有種當(dāng)年讀故事會的感覺，那上面的故事，最后往往為了翻轉(zhuǎn)，強(qiáng)行出現(xiàn)一個情節(jié)。

當(dāng)然這部電影最讓我不滿意是有些地方太套路了。

范偉出場看見地上泄露的液體，打火機(jī)點了一下，迅速撲滅。觀眾就知道將來這里一定發(fā)生爆炸。

還有那個IT宅男被困在廁所里，就是為了膚淺的交代一下他為什么不報警吧。

這些都讓這個拼圖過渡不是很順滑，仿佛是為了讓拼圖合并，生生裁剪下一刀，好完成整部電影