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更新時(shí)間：2023-08-11 00:52
詳細(xì)劇情
陳家富（金城武飾）是個(gè)調(diào)琴師，有點(diǎn)木訥的他每日過(guò)著重復(fù)的生活。某日，他和游牧人（郭富城飾）相遇，游牧人的生活居無(wú)定所，不是泡妞就是賭馬，好心的陳家富收留了他。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 最恨相逢暗戀時(shí)
暗戀這回事兒，即不新鮮，也不寂寞，又沒(méi)有階級(jí)門檻，卻也是最天經(jīng)地意。有些武斷的，添油加醋的，把剛剛起步的萌芽情愫，全塞進(jìn)某個(gè)人身上。振振有辭“我心里有人了，我要我們?cè)谝黄稹?，于是一好俱好，一壞全壞。有梁?amp;英臺(tái)弟、唐寅&秋香姐為證，當(dāng)然也有無(wú)疾而終的，就好比陳家富與莫敏兒，又或者，我汗你。
把這些故事編成電影，放進(jìn)小匣子里，選鐘意的男女角來(lái)演，配美妙的音樂(lè)，再來(lái)些獨(dú)門對(duì)白，“呆頭鵝、秋~~~~香姐”etc…可以作為談資，也可以作為插科打諢的調(diào)侃。不過(guò)，要起到混淆視聽(tīng)的效果，非得有像火山爆發(fā)一樣的情緒。果然在“安娜馬德蓮娜”響起時(shí)，似曾相識(shí)、刻骨銘心全都撲面而來(lái)，愛(ài)情而已，卻堵得我兩眼發(fā)酸。
《安娜瑪?shù)律從取方鸪俏?、郭富城、陳慧琳主演?998年嘉禾出品。導(dǎo)故事的人，是美術(shù)指導(dǎo)出身，因此影片畫(huà)面有湛藍(lán)、有橙黃、還有郭富城的不解風(fēng)情“天紅，明天會(huì)下雨，要走爛路了”。就這樣一個(gè)隨時(shí)抱怨，隨時(shí)跳腳，身高不足7尺，沒(méi)有工作的青年哥，卻吸引一票小姑娘，金城武為此無(wú)可奈何，因?yàn)?，這個(gè)世界是變態(tài)的。
故事的主線，是一曲“安娜瑪?shù)律從取薄?br> 戲中陳家富（金城武）愛(ài)鄰居莫敏兒（陳慧琳），莫敏兒愛(ài)游牧人（郭富城），很多個(gè)片斷的交織來(lái)去，只讓愛(ài)著的那個(gè)人更想愛(ài)，而被愛(ài)的人更無(wú)辜。有一個(gè)鏡頭，游牧人獨(dú)自踩著旱冰鞋，喝水，用水澆頭。終于明白，就是這個(gè)動(dòng)作，讓莫敏兒思緒亂飛，而也就是莫敏兒學(xué)他的這個(gè)動(dòng)作，讓陳家富心花怒放。其實(shí)，可以愛(ài)的那個(gè)人，不用費(fèi)心找，就在身邊，但能不能漸入佳境，卻早已是定局。找愛(ài)的人，所見(jiàn)非同的，你要深情款款，我要陽(yáng)光明媚，甚至在深情相擁后，仍會(huì)各不相及。而本該是情人的人，咫尺緊鄰，卻遠(yuǎn)如天涯。
莫敏兒覺(jué)得陳家富“好悶”。
游牧人說(shuō)莫敏兒是“八婆”。
彼此有預(yù)謀的嘻笑怒罵，確切的說(shuō)，是愛(ài)情的反射。陳家富本是個(gè)寂寞的人，一個(gè)人聽(tīng)歌、養(yǎng)魚(yú)、玩填字游戲“總有一天感動(dòng)你”。他住的那幢樓，陸續(xù)搬來(lái)了游牧人、莫敏兒，無(wú)聲無(wú)息的感情便應(yīng)景而生。莫敏兒的，陳家富的，游牧人的。三個(gè)人既平靜又神秘，本來(lái)女少男多的愛(ài)情片，就已讓人心疼，再加上陳家富那張落寞的臉，他問(wèn)游牧人“你是不是愛(ài)上她了？”又向莫敏兒說(shuō)“小時(shí)候，有個(gè)同學(xué)愛(ài)逃課，學(xué)習(xí)不好，又愛(ài)搗亂，但每天下課班上的女生都排隊(duì)幫他抄作業(yè)，他轉(zhuǎn)學(xué)走了，全班的女生都失落了好久，連老師也無(wú)精打采”。他說(shuō)這些話的時(shí)候，像是自己說(shuō)給自己聽(tīng)的。有放棄的味道，俗了說(shuō)，應(yīng)該是“算了吧”。
游牧人天生逍遙派，他給自己的工作定義是，正業(yè)作家，副業(yè)賭馬。居無(wú)定所卻從不覺(jué)得命比紙薄，對(duì)愛(ài)情不期待也不主動(dòng)，就像隨時(shí)會(huì)沒(méi)錢一樣“死不了”。他唯一可以與陳家富重疊的是，如影隨形的寂寞。但也有不同，他頑強(qiáng)的喜形于色，滿世界亂放電，而陳家富，對(duì)寂寞比任何朋友都忠誠(chéng)。那么，只有愛(ài)情可以拯救他們，莫敏兒算不算？看在她會(huì)彈“安娜瑪?shù)律從取钡姆萆?，?dāng)然算。
有第六感，第七感的女人，往往是精到尖的，莫敏兒看似如此，卻讓人暗暗喊笨。你明知道游牧人沒(méi)有工作，沒(méi)有住所，連生活費(fèi)都是賭馬來(lái)的，你卻愛(ài)他?？墒?，那么直面生活的愛(ài)情，便不是愛(ài)情了。游牧人走掉那夜，陳家富陪她，他小心翼翼的問(wèn)她“你的琴，我可以彈一下么？”莫敏兒說(shuō)“他從來(lái)不問(wèn)的，想彈就彈?！?br>
言下之意，愛(ài)情也是一樣，毋須問(wèn)太多，想愛(ài)就愛(ài)。
陳家富的啞口無(wú)言，也不無(wú)道理，不是她的那杯茶，那只手套，或者干脆連空氣都不是。
聰明人拍的戲，還是會(huì)有美好的鏡頭，電影演到第四篇章，便開(kāi)始天馬行空，陳家富動(dòng)手編小說(shuō)，把莫敏兒放進(jìn)他的故事里，青梅竹馬，游走江湖，哼著“安娜瑪蓮德娜”幫想愛(ài)的人大聲說(shuō)出來(lái)。他給自己的結(jié)局是，他講“莫敏兒，我愛(ài)你”，她講“我早就知道?！卑蚜韮蓚€(gè)配角，袁詠儀和張國(guó)榮都感動(dòng)了，盡管這兩位戲精的出鏡很少，但短短幾句對(duì)白聲色俱到，又演出另外一份暗戀的戲碼。故事這么編下去，著實(shí)另人心曠神怡。
港產(chǎn)的愛(ài)情片，明快，緊湊，不似臺(tái)灣出品的那樣聲嘶力竭，口若懸河。又?jǐn)[渡了一番，發(fā)現(xiàn)這位導(dǎo)演參與了黃金甲的服裝設(shè)計(jì)，那么說(shuō)來(lái)，一個(gè)人審美情趣是會(huì)隨著時(shí)間發(fā)生變化嘍？老天保估，10年以后的我，仍然會(huì)愛(ài)著這樣簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，仍會(huì)被金城武瞬間的沉思打動(dòng)，仍會(huì)，仍會(huì)在暗戀的美感中，自足。
2 ) 要有多努力，才能看上去毫不在意。
我看完開(kāi)始覺(jué)得這個(gè)故事可愛(ài)得有點(diǎn)殘忍。
開(kāi)頭，寂寞的陳家富日復(fù)一日的做著寂寞的工作，每天聽(tīng)到的都是寂寞的琴聲。他滿懷期待的打開(kāi)信箱，卻永遠(yuǎn)沒(méi)人寫(xiě)信給自己。他一個(gè)人玩著填字游戲，第一條叫做：終有一日感動(dòng)你。
一開(kāi)始，很多人都相信，那就這樣下去吧……終有一日感動(dòng)你。
然后結(jié)局的時(shí)候，他在《XO俠侶》里面說(shuō)：
“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣。有人找到他的莫敏兒，有人窮一生之力也找不上，世界總是如此?！?br>
港劇里有兩句金句，出現(xiàn)頻率最高：
一句是超級(jí)熱門的“那，人呢？最重要的就是開(kāi)心。”
還有一句，就是：“這個(gè)世界喺咁個(gè)啦?！?br>
嗯，我在失望的時(shí)候，也常常這樣安慰自己：這個(gè)世界就是這樣的，總是如此。
你猜?lián)Q做我是陳家富，就算繼續(xù)和游牧人做朋友，有一天，聽(tīng)說(shuō)他要結(jié)婚了，然后我們一起去喝酒，醉了，你說(shuō)我會(huì)不會(huì)忽然笑著告訴他：
“其實(shí)，是我先看到她的?！?br>
我不會(huì)，其他人也不見(jiàn)得會(huì)。但凡有過(guò)暗戀經(jīng)驗(yàn)的人，如果被發(fā)現(xiàn)，大概不是已經(jīng)準(zhǔn)備說(shuō)，而是實(shí)在藏得不夠好。
因?yàn)椤斑@個(gè)世界總是如此?！标惣腋灰詾樽约合瓤吹侥魞?，豈知是因?yàn)槟魞合瓤吹接文寥?。或者說(shuō)，游牧人才是莫敏兒的“莫敏兒”。
結(jié)局早在開(kāi)始就已經(jīng)注定。
所以說(shuō)，喜歡一個(gè)人，是沒(méi)得努力地。喜歡的本身就是一種動(dòng)力，之后發(fā)生的所有事情，沒(méi)有苦心孤詣，只有水到渠成。
不過(guò)暗戀這種事，卻是可以努力地。努力藏起來(lái)，努力不在意，努力扮作一切從來(lái)沒(méi)發(fā)生。
說(shuō)起來(lái)，真是有好多功夫可以做。
然而可做的事再多，卻又都算不得長(zhǎng)久之計(jì)，十年半載，都總會(huì)有個(gè)了結(jié)。
我?？吹陌祽俟适?，好多都來(lái)自金庸，我時(shí)時(shí)覺(jué)得可惜，他對(duì)那些一廂情愿的女孩子們，總是不太溫柔。
留在男主身邊的，要么像焦婉兒，找個(gè)備胎嫁了，要么像程靈素，找個(gè)機(jī)會(huì)一死了之。儀琳那種，都算是運(yùn)氣好，有件緇衣在身，什么小心思一句“阿彌陀佛”都能一筆帶過(guò)。
剩下的那些，多半最后都走了。李文秀身騎白馬，只留下一句“他們都很好，但我偏偏不喜歡”；郭襄呢？只怕她每次入夜，點(diǎn)起篝火，看那漫天星斗，都會(huì)想起十六歲的那場(chǎng)煙花。
十幾年后，一向冷心冷面的師太都忍不住說(shuō)：“呵，楊過(guò)，其實(shí)你一直是知道的吧？”
拜托……就像電影里面清秀俊美的張國(guó)榮，會(huì)自然的拿圓珠筆抬起袁詠儀的下巴說(shuō)：看著我說(shuō)話。
當(dāng)然了，他們可是莫敏兒，他們都是知道的。
所有人都在裝作毫不在意，只是一個(gè)渾然天成，一個(gè)出盡全力。
沒(méi)有什么不公平，這個(gè)世界，本來(lái)就是這樣的。
開(kāi)頭，寂寞的陳家富日復(fù)一日的做著寂寞的工作，每天聽(tīng)到的都是寂寞的琴聲。他滿懷期待的打開(kāi)信箱，卻永遠(yuǎn)沒(méi)人寫(xiě)信給自己。他一個(gè)人玩著填字游戲，第一條叫做：終有一日感動(dòng)你。
一開(kāi)始，很多人都相信，那就這樣下去吧……終有一日感動(dòng)你。
然后結(jié)局的時(shí)候，他在《XO俠侶》里面說(shuō)：
“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣。有人找到他的莫敏兒，有人窮一生之力也找不上，世界總是如此?！?br>
港劇里有兩句金句，出現(xiàn)頻率最高：
一句是超級(jí)熱門的“那，人呢？最重要的就是開(kāi)心。”
還有一句，就是：“這個(gè)世界喺咁個(gè)啦?！?br>
嗯，我在失望的時(shí)候，也常常這樣安慰自己：這個(gè)世界就是這樣的，總是如此。
你猜?lián)Q做我是陳家富，就算繼續(xù)和游牧人做朋友，有一天，聽(tīng)說(shuō)他要結(jié)婚了，然后我們一起去喝酒，醉了，你說(shuō)我會(huì)不會(huì)忽然笑著告訴他：
“其實(shí)，是我先看到她的?！?br>
我不會(huì)，其他人也不見(jiàn)得會(huì)。但凡有過(guò)暗戀經(jīng)驗(yàn)的人，如果被發(fā)現(xiàn)，大概不是已經(jīng)準(zhǔn)備說(shuō)，而是實(shí)在藏得不夠好。
因?yàn)椤斑@個(gè)世界總是如此?！标惣腋灰詾樽约合瓤吹侥魞?，豈知是因?yàn)槟魞合瓤吹接文寥?。或者說(shuō)，游牧人才是莫敏兒的“莫敏兒”。
結(jié)局早在開(kāi)始就已經(jīng)注定。
所以說(shuō)，喜歡一個(gè)人，是沒(méi)得努力地。喜歡的本身就是一種動(dòng)力，之后發(fā)生的所有事情，沒(méi)有苦心孤詣，只有水到渠成。
不過(guò)暗戀這種事，卻是可以努力地。努力藏起來(lái)，努力不在意，努力扮作一切從來(lái)沒(méi)發(fā)生。
說(shuō)起來(lái)，真是有好多功夫可以做。
然而可做的事再多，卻又都算不得長(zhǎng)久之計(jì)，十年半載，都總會(huì)有個(gè)了結(jié)。
我?？吹陌祽俟适?，好多都來(lái)自金庸，我時(shí)時(shí)覺(jué)得可惜，他對(duì)那些一廂情愿的女孩子們，總是不太溫柔。
留在男主身邊的，要么像焦婉兒，找個(gè)備胎嫁了，要么像程靈素，找個(gè)機(jī)會(huì)一死了之。儀琳那種，都算是運(yùn)氣好，有件緇衣在身，什么小心思一句“阿彌陀佛”都能一筆帶過(guò)。
剩下的那些，多半最后都走了。李文秀身騎白馬，只留下一句“他們都很好，但我偏偏不喜歡”；郭襄呢？只怕她每次入夜，點(diǎn)起篝火，看那漫天星斗，都會(huì)想起十六歲的那場(chǎng)煙花。
十幾年后，一向冷心冷面的師太都忍不住說(shuō)：“呵，楊過(guò)，其實(shí)你一直是知道的吧？”
拜托……就像電影里面清秀俊美的張國(guó)榮，會(huì)自然的拿圓珠筆抬起袁詠儀的下巴說(shuō)：看著我說(shuō)話。
當(dāng)然了，他們可是莫敏兒，他們都是知道的。
所有人都在裝作毫不在意，只是一個(gè)渾然天成，一個(gè)出盡全力。
沒(méi)有什么不公平，這個(gè)世界，本來(lái)就是這樣的。
3 ) 只想要一個(gè)陳家富
沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒， 有人窮其一生之力也找不到，世界總是如此 ----節(jié)錄《俠侶XO》陳家富 陳慧琳和郭富城的《仙樂(lè)飄飄》也許是開(kāi)啟UFO愛(ài)情小品的開(kāi)端，那之后她又和金城武拍過(guò)《天涯海角》，以及三人一起合作的《安娜瑪?shù)律從取贰?000年，UFO 要解散之前，陳慧琳又和郭富城合作《小親親》。和《安娜瑪?shù)律從取芬粯?，?dǎo)演還是奚仲文，編劇還是岸西，但終究敵不過(guò)《安娜瑪?shù)律從取返膽蛑袘颉?/p>
第一次看《安娜瑪?shù)律從取肥鞘裁磿r(shí)候在什么地方，我已經(jīng)記不得了。也不知道是在什么年紀(jì)何種心境之下有沒(méi)有看懂電影里的百轉(zhuǎn)千回。但還記得人物的名字，記得游牧人、莫敏兒、陳家富，記得莫敏兒第一次看到游牧人滑直排的眼神，記得陳家富聽(tīng)著莫敏兒的鋼琴刷牙，記得俠侶XO，記得有許多個(gè)叫莫敏兒的人，記得那個(gè)音樂(lè)盒的秘密，甚至還記得昏暗的嶺南出版社里一個(gè)助理女編輯暗戀她的上司。 不過(guò)第一次看《安娜瑪?shù)律從取房偸瞧婀譃槭裁匆∵@樣的片名，因?yàn)槟阏冶檎侩娪岸颊也坏揭粋€(gè)人叫這個(gè)名字。后來(lái)才知道原來(lái)是那首貫穿始終的小步舞曲的名字。一首偉大的音樂(lè)家巴赫獻(xiàn)給他夫人的情歌。
《安娜瑪?shù)律從取返暮每丛谟趦蓷l線的交織：現(xiàn)實(shí)中失敗的暗戀和想象中圓滿的愛(ài)情。 陳家富聽(tīng)著小步舞曲愛(ài)上了莫敏兒，莫敏兒卻彈著小步舞曲愛(ài)上了游牧人。游牧人和莫敏兒在現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷著愛(ài)情中的起轉(zhuǎn)承合，從曖昧走向明朗，從甜蜜走向離別。而陳家富只能寫(xiě)一本《俠侶XO》來(lái)紀(jì)念自己的暗戀。在他的故事里，他和莫敏兒是一對(duì)叫 XO的江湖俠侶，而他們的任務(wù)就是把一個(gè)音樂(lè)盒叫到一個(gè)叫莫敏兒的女子手里。
《安娜瑪?shù)律從取窇?yīng)該算作是為一個(gè)人的愛(ài)情小品，還是兩個(gè)人的，還是三個(gè)人的？愛(ài)情應(yīng)該好似游牧人那樣有的時(shí)候澎湃，沒(méi)有的時(shí)候?yàn)⒚?，還是一如莫敏兒的無(wú)法自拔，又或者是陳家富的千言萬(wàn)語(yǔ)欲說(shuō)還休，再不然，又好似那個(gè)低著頭的女編輯，默默地愛(ài)，默默地走，留一本《雙城記》在膝頭。 其實(shí)，我們向往的一直是那個(gè)音樂(lè)盒的秘密，一個(gè)說(shuō)：莫敏兒，我愛(ài)你。一個(gè)說(shuō)：我早就知道。這是最完美的愛(ài)情，是關(guān)于愛(ài)情的無(wú)數(shù)理想中最為動(dòng)人的一種。 但世界上無(wú)數(shù)沉默的陳家富，善變的游牧人，癡情的莫敏兒，他們能不能實(shí)現(xiàn)內(nèi)心關(guān)于愛(ài)情的理想呢？又有多少人可以聽(tīng)懂幾百年前古典音符里那濃濃愛(ài)意的表達(dá)？ 我，只想要一個(gè)陳家富而已。
4 ) 我眼中的 安娜瑪?shù)律從?/h4>電影的名字來(lái)自巴赫的一首曲子，那首曲子叫《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨贰?
傳說(shuō)這首曲子是巴赫寫(xiě)給他的夫人（or 情人？ 忘了）
可以說(shuō)，《安娜瑪?shù)律從取肥且徊恳砸魳?lè)為線索的電影，在電影講述的三個(gè)故事里
，頭兩個(gè)完全是按著巴赫的《安娜瑪?shù)律從取愤@首曲子為線索發(fā)展的。陳家富盡管是
個(gè)鋼琴調(diào)音師，但是他對(duì)音樂(lè)并不了解。在聽(tīng)到莫敏兒的鋼琴聲后，他愛(ài)上了這首曲子。
從這里開(kāi)始，這首曲子在電影里就開(kāi)始不斷以各種方式呈現(xiàn)，首先是在電影是出現(xiàn)的背
景音樂(lè)巴赫的《安娜瑪?shù)律從取?，剩下的還有一個(gè)是莫敏兒彈奏的不是很熟練的《安
娜瑪?shù)律從取?，還有是老鋼琴家彈奏的《安娜瑪?shù)律從取?，陳家富自己在調(diào)鋼琴時(shí)嘗試彈
出的一節(jié)曲子，音樂(lè)盒中的《安娜瑪?shù)律從取?，年輕音樂(lè)家填上自己電話號(hào)碼以《安娜瑪
德蓮娜》為曲子的流行歌曲等等等等。你也可以認(rèn)為電影在用這首樂(lè)曲來(lái)講解愛(ài)情。
陳家富對(duì)莫敏兒的一見(jiàn)鐘情，莫敏兒對(duì)游牧人的一見(jiàn)鐘情，在不同方式的《安娜瑪
德蓮娜》音樂(lè)聲中得到體現(xiàn)，而在游牧人從陳家富的家中搬到莫敏兒家中（兩人熱戀時(shí)
）以及最后游牧人又離開(kāi)莫敏兒（兩人第一次分手），兩次響起了舒曼舒緩的《夢(mèng)幻》
，游牧人的這兩次離開(kāi)，前一次對(duì)于陳家富后一次對(duì)于莫敏兒而言都是自己愛(ài)情的終結(jié)
，在婉轉(zhuǎn)纏綿的《夢(mèng)幻》背景音樂(lè)中，一前一后是陳家富和莫敏兒的兩個(gè)人對(duì)各自的這
份愛(ài)情的守望。
這部電影十分重視視覺(jué)表現(xiàn)，電影中的鏡頭就不斷在油畫(huà)和水彩的感覺(jué)中變化。電
影的四個(gè)樂(lè)章開(kāi)頭都以不同的顏色為代表。第一樂(lè)章題目是一個(gè)藍(lán)天白云的鏡框，
第二樂(lè)章題目是電視中的油油綠草原，第三個(gè)樂(lè)章題目是火災(zāi)之后爐灶上狼籍的宗黑
殘跡，第四個(gè)樂(lè)章是雨水落在地面的一片灰藍(lán)色。分別昭示的就是陳家富當(dāng)時(shí)的心情狀
態(tài)。而片子中由游牧人，以及后來(lái)模仿的莫敏兒，運(yùn)動(dòng)過(guò)后用蒸餾水從頭到腳的澆的情
景，在巴赫的動(dòng)聽(tīng)樂(lè)曲陪伴下讓人真的可以感覺(jué)到陽(yáng)光的存在。
“朋友，你寂寞嗎？” 這是金城武扮演的陳家富自己寫(xiě)的小說(shuō)《俠侶×○》 的第一
句話，一直默默暗戀莫敏兒的他在看著游牧人與莫敏兒相戀，分開(kāi)，復(fù)合，一直沒(méi)有勇
氣表露自己的感覺(jué)；而游牧人，一個(gè)曾經(jīng)游手好閑游戲人間的花心男人，在遇上莫敏兒
之后找到了自己所要的愛(ài)情。正如在陳家富自己寫(xiě)的小說(shuō)里面提到：
沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒，
有人窮其一生之力也找不到，世界總是如此。
片中游牧人看到了陳家富寫(xiě)的這部從頭到尾都透露著對(duì)莫敏兒的愛(ài)的小說(shuō)之后，問(wèn)
他，為什么不跟莫敏兒說(shuō)？ 陳家富沉默。
每個(gè)人最后都看到了這部陳家富愛(ài)莫敏兒的小說(shuō)，唯獨(dú)莫敏兒自己看不到，唯獨(dú)。
假如他說(shuō)了，會(huì)有用么？會(huì)怎樣？沒(méi)有假如，沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，某些時(shí)候?qū)τ?
愛(ài)情就是這樣子。
世界總是如此。
5 ) 來(lái)自安娜瑪?shù)律從鹊膼?ài)情
深夜，只開(kāi)了一盞小燈，在幽暗的燈光中，獨(dú)自半躺在長(zhǎng)椅上看完了香港影片《安娜瑪?shù)律從取?。常常一個(gè)人在夜里看影碟，靜靜地重溫一些喜歡的電影。我不愿意讓別人看到我此時(shí)的臉和眼睛，這一面我永遠(yuǎn)只留給自己。
只要是喜歡古典音樂(lè)的人，都會(huì)知道巴赫的第二任妻子的名字叫安娜?瑪?shù)律從?，《安娜瑪?shù)律從取肪褪且园秃諏?xiě)給他夫人的一首曲子《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨窞榫€索來(lái)展開(kāi)故事的一部電影。
其實(shí)，這只是一部很普通的愛(ài)情片，我自己也說(shuō)不清為什么會(huì)喜歡它，只記得第一次在某香港電視臺(tái)看了以后就一直希望能再看一次。是因?yàn)榘秃盏囊魳?lè)嗎？巴赫的音樂(lè)具有自己獨(dú)立的生命，然而用在電影里卻又能起到烘托氣氛和詮釋故事情節(jié)的作用。是因?yàn)榻鸪俏鋯?？金城武現(xiàn)在還算不上是實(shí)力派演員，但是一直覺(jué)得他具有一種獨(dú)特的氣質(zhì)與個(gè)性，那種純凈的氣質(zhì)在男人身上是十分罕見(jiàn)的，陳家富這個(gè)角色非常適合他。
影片雖然故事有點(diǎn)老套，但是整體上是成功的，這與導(dǎo)演和編劇密不可分。導(dǎo)演是美術(shù)指導(dǎo)出身的奚仲文，影片在影調(diào)的渲染 、畫(huà)面的布局 、色彩的處理上有許多獨(dú)到之處，畫(huà)面在油畫(huà)和水彩般的感覺(jué)中不斷地變化，整部影片平和舒緩如一首詠嘆調(diào)，細(xì)膩抒情如一篇散文。劇本由香港金牌編劇岸西編寫(xiě)，岸西擅長(zhǎng)寫(xiě)情感類的故事，《甜蜜蜜》就是她編寫(xiě)的，也是我十分喜歡的一部電影。
影片的敘事結(jié)構(gòu)按照一般古典音樂(lè)作品那樣分為四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章開(kāi)頭的畫(huà)面配以不同的景象和色彩，代表了陳家富當(dāng)時(shí)的心情狀態(tài)。
第一樂(lè)章《游牧人》
開(kāi)頭的畫(huà)面是藍(lán)天上飄浮著綿羊似的的白云。
內(nèi)向沉默的陳家富是一個(gè)鋼琴調(diào)音師，可是他對(duì)音樂(lè)并不了解。他獨(dú)自居住，每天下班回到家就是吃泡面，養(yǎng)金魚(yú)，玩填字游戲，沒(méi)有心事。因?yàn)楣ぷ鞯木壒?，陳家富結(jié)識(shí)了外向樂(lè)觀的無(wú)業(yè)人員游永富（郭富城飾），游永富為自己取了一個(gè)筆名叫游牧人，號(hào)稱自己將來(lái)必定會(huì)成為一名作家。游牧人沒(méi)有了錢，也找不到朋友幫忙，陳家富只好收留了他。
第二樂(lè)章《莫敏兒》
畫(huà)面是綠油油的草原。
不久，陳家富樓上搬來(lái)了一個(gè)叫莫敏兒（陳慧琳飾）的女孩子，陳家富對(duì)莫敏兒一見(jiàn)鐘情。莫敏兒有一架鋼琴，她每天都會(huì)彈一首曲子，雖然曲子很簡(jiǎn)單，可是她彈得很差勁。陳家富聽(tīng)到莫敏兒的琴聲后，喜歡了這首曲子。在為一位老鋼琴家調(diào)琴的時(shí)候，陳家富說(shuō)起這首曲子，才知道原來(lái)是巴赫的《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨贰Ａ硪环矫?，莫敏兒不成調(diào)的琴聲卻吵得游牧人無(wú)法寫(xiě)作，兩人經(jīng)常為此爭(zhēng)吵，陳家富成了他們之間的和事佬。莫敏兒的出現(xiàn)，給陳家富平淡單調(diào)的生活注入了一股生氣。陳家富似乎想鼓起勇氣表白，他問(wèn)人哪里約會(huì)吃飯比較有情調(diào)，又買了新衣服，然而當(dāng)他回到家的時(shí)候，卻看到了莫敏兒家中失火，莫敏兒正靠在游牧人的懷里。
第三樂(lè)章《游牧人與莫敏兒》
畫(huà)面里是火災(zāi)后燒焦的泡面，爐灶上一片狼藉。
莫敏兒與游牧人成了戀人。直到有一天，一個(gè)以前被游牧人拋棄的女孩子的男朋友找上門來(lái)打架，莫敏兒為了不讓同樣的事情發(fā)生在自己身上，于是甩掉了游牧人。這時(shí)陳家富才知道莫敏兒搬來(lái)這里是因?yàn)樗诳捶孔拥臅r(shí)候?qū)τ文寥艘灰?jiàn)鐘情。游牧人舍不得莫敏兒，回到了她的門前，莫敏兒為他打開(kāi)了門。之后游牧人搬到樓上與莫敏兒住在了一起。陳家富倍感失落與苦澀。
第四樂(lè)章《變奏》
這個(gè)樂(lè)章是影片的重心部分，前三個(gè)樂(lè)章都是為這個(gè)樂(lè)章作鋪墊的。岸西的編劇實(shí)在厲害，那種天馬行空的想象，童話故事般浪漫溫馨的氣氛，幽默夸張的舞臺(tái)劇手法，看得你目瞪口呆又佩服不已。
樂(lè)章開(kāi)頭的畫(huà)面是淅瀝的碎雨落在地面上，一片灰藍(lán)。
游牧人離開(kāi)后，陳家富開(kāi)始寫(xiě)作，他把自己對(duì)莫敏兒的感情釋放在了筆下的故事里，故事的名字叫《俠侶XO》。
故事由陳家富講出來(lái)，他要借這個(gè)故事說(shuō)出心里那句話：“莫敏兒，我愛(ài)你?！痹诠适吕?，他不是他，他是男孩阿蛋，莫敏兒不是莫敏兒，而是女孩阿叉。阿蛋和阿叉都是教堂收養(yǎng)的孤兒，從小一起長(zhǎng)大。后來(lái)，，他們聽(tīng)到一條關(guān)于寶藏的傳聞，于是不約而同去古堡尋寶。他們好不容易終于找到了寶藏，可是遇到了古堡的幽靈，幽靈很大方地讓他們?nèi)∽邔毑?，只是他們必須幫他找到一個(gè)叫莫敏兒的女人，并把一個(gè)音樂(lè)盒交給她，盒里的音樂(lè)就是《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨?，盒里還有一張寫(xiě)著“莫敏兒，我愛(ài)你”的字條，他們要把這句話讀給莫敏兒聽(tīng)。阿蛋和阿叉將寶物分給窮人后，就四處尋找莫敏兒。
最后，總算找到了，只是找到的是莫敏兒的孫子。他說(shuō)祖母一直在等一個(gè)人，可是沒(méi)有等到就離開(kāi)了人世。祖母留了一個(gè)音樂(lè)盒給他，和俠侶XO手上的一模一樣。
兩個(gè)音樂(lè)盒放在一起，打開(kāi)，同時(shí)響起《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨贰?br>俠侶XO手中的音樂(lè)盒里的字條寫(xiě)著：“莫敏兒，我愛(ài)你?！?br>莫敏兒的音樂(lè)盒里的字條寫(xiě)著：“我早就知道?！?br>不知道為什么，每次看到這里，心都會(huì)突然猛烈地抽搐。
故事的結(jié)局很圓滿，阿蛋和阿叉成為了一對(duì)幸福的情侶。
陳家富把稿子投到出版社。出版社的助理編輯（袁詠儀飾）是一個(gè)內(nèi)向不善表達(dá)的女孩，她暗暗愛(ài)著編輯部的主編（張國(guó)榮飾），她不會(huì)向主編表達(dá)出來(lái)，因?yàn)橹骶幰延辛俗约旱募彝?。陳家富的稿子里有很多錯(cuò)字，讓人根本看不下去，但是故事的第一句話“朋友，你寂寞嗎？”吸引了內(nèi)心失落的女編輯，讀完之后，這個(gè)要向一個(gè)人表達(dá)“我愛(ài)你”的主題的故事讓她決定要去說(shuō)服主編將它出版。主編對(duì)這篇“兒童故事”不感興趣，認(rèn)為狄更斯的《雙城記》才是真正的愛(ài)情。女編輯鼓起勇氣幾次向主編說(shuō)出自己的看法，她認(rèn)為愛(ài)情本來(lái)就是莫名其妙的，《俠侶XO》和《雙城記》同樣是作者表達(dá)自己情感的書(shū)。雖然主編不認(rèn)同她的看法，但是最后同意了出版《俠侶XO 》。書(shū)出版后，女編輯就辭職了，她默默地選擇了離開(kāi)。坐在離去的公交車上，她手里拿著一本《雙城記》。
《俠侶XO》竟意外地成了暢銷書(shū)。在超市的書(shū)架前，陳家富遇到了游牧人。游牧人和莫敏兒最后還是分手了。游牧人問(wèn)陳家富喜歡一個(gè)人為什么不說(shuō)出來(lái)，陳家富回答：說(shuō)了又怎樣呢？大家走的路不同。是的，假如他說(shuō)了，有用么？又能改變什么呢？也許，最后陳家富認(rèn)為說(shuō)不說(shuō)出來(lái)已經(jīng)不重要了，畢竟，他們?cè)诹硗庖粋€(gè)宇宙里相愛(ài)著，在那里，他們的愛(ài)情沒(méi)有惆悵，沒(méi)有失落和痛苦，他們的愛(ài)情直到永遠(yuǎn)。
是的，在文字的世界里，藏著許多許多的秘密。
最后每個(gè)人都看到了這本陳家富愛(ài)莫敏兒的書(shū)，單單只有莫敏兒沒(méi)有看到，——單單只有莫敏兒。
游牧人搬走了，莫敏兒也搬走了，一切又回到了最初的樣子。游牧人最終沒(méi)有成為作家，而陳家富除了繼續(xù)調(diào)琴的工作，生活中則多了寫(xiě)作。
片尾，老鋼琴家彈著《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨?，隨著輕快的琴聲，出現(xiàn)了廣闊的藍(lán)天……最后是下面幾句話：
沒(méi)有公平 只有運(yùn)氣 有人找到他的莫敏兒
有人窮其一生之力都找不上 世界總是如此
——節(jié)錄《俠侶XO》陳家富
是的，世界總是如此。
寫(xiě)于 2006年7月20日 6 ) 安娜瑪?shù)律從?/h4> 向來(lái)很少看港產(chǎn)電影，但小時(shí)候看過(guò)很喜歡的一部，叫做《安娜瑪?shù)律從取罚恢蹦钅畈煌?。去年冬天重溫過(guò)一次，今天又把它翻出來(lái)看了一遍。
并不是什么高成本大制作，只是一部簡(jiǎn)單又低調(diào)的愛(ài)情小品。奚仲文導(dǎo)演，岸西編劇。岸西是很妙的劇本作家，居然把原本泛濫的暗戀明戀三角戀、微妙復(fù)雜的男女關(guān)系，寫(xiě)得如此真實(shí)細(xì)膩。三位主角--陳家富（金城武飾）是一個(gè)害羞內(nèi)向的調(diào)琴師，游牧人（郭富城飾）是風(fēng)流倜儻的無(wú)業(yè)游民，莫敏爾（陳慧琳飾）則是一個(gè)為愛(ài)義無(wú)反顧的女子。中間穿插了許多星光熠熠的客串--警察張學(xué)友先生，看更阿伯曾志偉，餐廳的路人甲古巨基，出版社的張國(guó)榮和袁詠儀小姐，等等。
其實(shí)電影的劇情是老土又俗氣的，無(wú)非是A喜歡B，B喜歡C。B和C在一起了。A的暗戀無(wú)疾而終，卻寫(xiě)成了一部小說(shuō)，投到出版社，用故事跟B說(shuō)我愛(ài)你。后來(lái)，B和C在現(xiàn)實(shí)生活中分開(kāi)了，A和B也不再聯(lián)系， 但他們的“愛(ài)情”卻在文字里永恒地延續(xù)下去。
那部小說(shuō)有一個(gè)很古怪的名字，叫做《俠侶XO》，講述一對(duì)在修道院長(zhǎng)大的孤兒阿叉和阿蛋的一段神奇美麗的經(jīng)歷。一次廢墟尋寶，一個(gè)藏有小紙條的音樂(lè)盒，一份未能及時(shí)傳達(dá)的心意。是電影后半段的點(diǎn)睛之筆。
摘錄幾段對(duì)白：
男編輯：“明明是兒童故事，你又說(shuō)是愛(ài)情小說(shuō)。你是怎么看稿的？”
女助理：“你看過(guò)再說(shuō)嘛。他的文筆是差一點(diǎn)，不過(guò)……”
男編輯：“你都說(shuō)差了，還要我看下去？我每篇都這樣看的話，只怕會(huì)看到天荒地老?！?br> 女助理：“這個(gè)作者好就好在他不懂得用‘天荒地老’這種蕩氣回腸的字眼……”
男編輯：“你認(rèn)為我們的讀者會(huì)喜歡這樣的橋段嗎？一個(gè)無(wú)厘頭的鬼魂，千方百計(jì)去逼那個(gè)什么‘叉蛋俠侶’，去追那個(gè)莫……”
女助理：“莫敏兒?！?br> 男編輯（嘆氣）：“可能我對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情市場(chǎng)已經(jīng)脫節(jié)了，不過(guò)我始終覺(jué)得，最偉大的愛(ài)情故事就是……”
女助理（低頭）：“狄更斯的《雙城記》嘛。”
女助理：“每個(gè)人的表達(dá)方式都不同。我想這個(gè)陳家富……就像狄更斯寫(xiě)《雙城記》那樣，或者都是想用曲折一點(diǎn)的方法，去表達(dá)自己對(duì)某個(gè)人的某個(gè)感覺(jué)……”
阿蛋：“找了這么久都找不到，究竟真正的莫敏兒……在哪里呢？”
阿叉：“那個(gè)人真是一個(gè)大變態(tài)，活生生的時(shí)候就?？幔F(xiàn)在死了卻連累我們。”
阿蛋：“想想‘我愛(ài)你’這三個(gè)字是比較老土，堂堂一個(gè)大男人，如果鼓起勇氣當(dāng)面跟人家說(shuō)而人家卻沒(méi)有反應(yīng)的話……很難堪的?！?br> 阿叉：“那這三個(gè)字明明是發(fā)明給男人說(shuō)的嘛?！?br> 阿蛋：“那女人呢？如果你愛(ài)上一個(gè)男人的時(shí)候，你會(huì)說(shuō)什么？”
阿叉：“哦，她不會(huì)說(shuō)的，她只會(huì)等。等那個(gè)男人先說(shuō)，跟著她就會(huì)說(shuō)‘我也是’--這樣咯！”
電影落幕的時(shí)候：
“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒，有人窮一生之力也找不到，世界總是如此。” --節(jié)錄《俠侶XO》 陳家富
如果你看慣了熒幕上那些轟轟烈烈的愛(ài)情故事，大概就不會(huì)喜歡這部小電影。它只拍給少數(shù)人看，而我剛好屬于這少數(shù)人里面的其中一個(gè)，并覺(jué)得那是我至今看到過(guò)的最溫馨動(dòng)人的童話。
PS：電影的主旋律是巴赫*的Minuet in G major，是《巴赫初步鋼琴曲集》里面的第一首，也是我小時(shí)候第一首會(huì)彈的鋼琴曲。
有一首改編自這首小步舞曲的英文歌，叫做A Lover's Concerto，是我每次去唱K時(shí)必唱的曲目之一。
*此處說(shuō)法有爭(zhēng)議，Minuet in G major雖被收錄于巴赫獻(xiàn)給妻子安娜瑪?shù)律從鹊腘otebook for Anna Magdalena Bach，但現(xiàn)今廣泛被認(rèn)為是Christian Petzold的作品。
傳說(shuō)這首曲子是巴赫寫(xiě)給他的夫人（or 情人？ 忘了）
可以說(shuō)，《安娜瑪?shù)律從取肥且徊恳砸魳?lè)為線索的電影，在電影講述的三個(gè)故事里
，頭兩個(gè)完全是按著巴赫的《安娜瑪?shù)律從取愤@首曲子為線索發(fā)展的。陳家富盡管是
個(gè)鋼琴調(diào)音師，但是他對(duì)音樂(lè)并不了解。在聽(tīng)到莫敏兒的鋼琴聲后，他愛(ài)上了這首曲子。
從這里開(kāi)始，這首曲子在電影里就開(kāi)始不斷以各種方式呈現(xiàn)，首先是在電影是出現(xiàn)的背
景音樂(lè)巴赫的《安娜瑪?shù)律從取?，剩下的還有一個(gè)是莫敏兒彈奏的不是很熟練的《安
娜瑪?shù)律從取?，還有是老鋼琴家彈奏的《安娜瑪?shù)律從取?，陳家富自己在調(diào)鋼琴時(shí)嘗試彈
出的一節(jié)曲子，音樂(lè)盒中的《安娜瑪?shù)律從取?，年輕音樂(lè)家填上自己電話號(hào)碼以《安娜瑪
德蓮娜》為曲子的流行歌曲等等等等。你也可以認(rèn)為電影在用這首樂(lè)曲來(lái)講解愛(ài)情。
陳家富對(duì)莫敏兒的一見(jiàn)鐘情，莫敏兒對(duì)游牧人的一見(jiàn)鐘情，在不同方式的《安娜瑪
德蓮娜》音樂(lè)聲中得到體現(xiàn)，而在游牧人從陳家富的家中搬到莫敏兒家中（兩人熱戀時(shí)
）以及最后游牧人又離開(kāi)莫敏兒（兩人第一次分手），兩次響起了舒曼舒緩的《夢(mèng)幻》
，游牧人的這兩次離開(kāi)，前一次對(duì)于陳家富后一次對(duì)于莫敏兒而言都是自己愛(ài)情的終結(jié)
，在婉轉(zhuǎn)纏綿的《夢(mèng)幻》背景音樂(lè)中，一前一后是陳家富和莫敏兒的兩個(gè)人對(duì)各自的這
份愛(ài)情的守望。
這部電影十分重視視覺(jué)表現(xiàn)，電影中的鏡頭就不斷在油畫(huà)和水彩的感覺(jué)中變化。電
影的四個(gè)樂(lè)章開(kāi)頭都以不同的顏色為代表。第一樂(lè)章題目是一個(gè)藍(lán)天白云的鏡框，
第二樂(lè)章題目是電視中的油油綠草原，第三個(gè)樂(lè)章題目是火災(zāi)之后爐灶上狼籍的宗黑
殘跡，第四個(gè)樂(lè)章是雨水落在地面的一片灰藍(lán)色。分別昭示的就是陳家富當(dāng)時(shí)的心情狀
態(tài)。而片子中由游牧人，以及后來(lái)模仿的莫敏兒，運(yùn)動(dòng)過(guò)后用蒸餾水從頭到腳的澆的情
景，在巴赫的動(dòng)聽(tīng)樂(lè)曲陪伴下讓人真的可以感覺(jué)到陽(yáng)光的存在。
“朋友，你寂寞嗎？” 這是金城武扮演的陳家富自己寫(xiě)的小說(shuō)《俠侶×○》 的第一
句話，一直默默暗戀莫敏兒的他在看著游牧人與莫敏兒相戀，分開(kāi)，復(fù)合，一直沒(méi)有勇
氣表露自己的感覺(jué)；而游牧人，一個(gè)曾經(jīng)游手好閑游戲人間的花心男人，在遇上莫敏兒
之后找到了自己所要的愛(ài)情。正如在陳家富自己寫(xiě)的小說(shuō)里面提到：
沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒，
有人窮其一生之力也找不到，世界總是如此。
片中游牧人看到了陳家富寫(xiě)的這部從頭到尾都透露著對(duì)莫敏兒的愛(ài)的小說(shuō)之后，問(wèn)
他，為什么不跟莫敏兒說(shuō)？ 陳家富沉默。
每個(gè)人最后都看到了這部陳家富愛(ài)莫敏兒的小說(shuō)，唯獨(dú)莫敏兒自己看不到，唯獨(dú)。
假如他說(shuō)了，會(huì)有用么？會(huì)怎樣？沒(méi)有假如，沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，某些時(shí)候?qū)τ?
愛(ài)情就是這樣子。
世界總是如此。
只要是喜歡古典音樂(lè)的人，都會(huì)知道巴赫的第二任妻子的名字叫安娜?瑪?shù)律從?，《安娜瑪?shù)律從取肪褪且园秃諏?xiě)給他夫人的一首曲子《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨窞榫€索來(lái)展開(kāi)故事的一部電影。
其實(shí)，這只是一部很普通的愛(ài)情片，我自己也說(shuō)不清為什么會(huì)喜歡它，只記得第一次在某香港電視臺(tái)看了以后就一直希望能再看一次。是因?yàn)榘秃盏囊魳?lè)嗎？巴赫的音樂(lè)具有自己獨(dú)立的生命，然而用在電影里卻又能起到烘托氣氛和詮釋故事情節(jié)的作用。是因?yàn)榻鸪俏鋯?？金城武現(xiàn)在還算不上是實(shí)力派演員，但是一直覺(jué)得他具有一種獨(dú)特的氣質(zhì)與個(gè)性，那種純凈的氣質(zhì)在男人身上是十分罕見(jiàn)的，陳家富這個(gè)角色非常適合他。
影片雖然故事有點(diǎn)老套，但是整體上是成功的，這與導(dǎo)演和編劇密不可分。導(dǎo)演是美術(shù)指導(dǎo)出身的奚仲文，影片在影調(diào)的渲染 、畫(huà)面的布局 、色彩的處理上有許多獨(dú)到之處，畫(huà)面在油畫(huà)和水彩般的感覺(jué)中不斷地變化，整部影片平和舒緩如一首詠嘆調(diào)，細(xì)膩抒情如一篇散文。劇本由香港金牌編劇岸西編寫(xiě)，岸西擅長(zhǎng)寫(xiě)情感類的故事，《甜蜜蜜》就是她編寫(xiě)的，也是我十分喜歡的一部電影。
影片的敘事結(jié)構(gòu)按照一般古典音樂(lè)作品那樣分為四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章開(kāi)頭的畫(huà)面配以不同的景象和色彩，代表了陳家富當(dāng)時(shí)的心情狀態(tài)。
第一樂(lè)章《游牧人》
開(kāi)頭的畫(huà)面是藍(lán)天上飄浮著綿羊似的的白云。
內(nèi)向沉默的陳家富是一個(gè)鋼琴調(diào)音師，可是他對(duì)音樂(lè)并不了解。他獨(dú)自居住，每天下班回到家就是吃泡面，養(yǎng)金魚(yú)，玩填字游戲，沒(méi)有心事。因?yàn)楣ぷ鞯木壒?，陳家富結(jié)識(shí)了外向樂(lè)觀的無(wú)業(yè)人員游永富（郭富城飾），游永富為自己取了一個(gè)筆名叫游牧人，號(hào)稱自己將來(lái)必定會(huì)成為一名作家。游牧人沒(méi)有了錢，也找不到朋友幫忙，陳家富只好收留了他。
第二樂(lè)章《莫敏兒》
畫(huà)面是綠油油的草原。
不久，陳家富樓上搬來(lái)了一個(gè)叫莫敏兒（陳慧琳飾）的女孩子，陳家富對(duì)莫敏兒一見(jiàn)鐘情。莫敏兒有一架鋼琴，她每天都會(huì)彈一首曲子，雖然曲子很簡(jiǎn)單，可是她彈得很差勁。陳家富聽(tīng)到莫敏兒的琴聲后，喜歡了這首曲子。在為一位老鋼琴家調(diào)琴的時(shí)候，陳家富說(shuō)起這首曲子，才知道原來(lái)是巴赫的《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨贰Ａ硪环矫?，莫敏兒不成調(diào)的琴聲卻吵得游牧人無(wú)法寫(xiě)作，兩人經(jīng)常為此爭(zhēng)吵，陳家富成了他們之間的和事佬。莫敏兒的出現(xiàn)，給陳家富平淡單調(diào)的生活注入了一股生氣。陳家富似乎想鼓起勇氣表白，他問(wèn)人哪里約會(huì)吃飯比較有情調(diào)，又買了新衣服，然而當(dāng)他回到家的時(shí)候，卻看到了莫敏兒家中失火，莫敏兒正靠在游牧人的懷里。
第三樂(lè)章《游牧人與莫敏兒》
畫(huà)面里是火災(zāi)后燒焦的泡面，爐灶上一片狼藉。
莫敏兒與游牧人成了戀人。直到有一天，一個(gè)以前被游牧人拋棄的女孩子的男朋友找上門來(lái)打架，莫敏兒為了不讓同樣的事情發(fā)生在自己身上，于是甩掉了游牧人。這時(shí)陳家富才知道莫敏兒搬來(lái)這里是因?yàn)樗诳捶孔拥臅r(shí)候?qū)τ文寥艘灰?jiàn)鐘情。游牧人舍不得莫敏兒，回到了她的門前，莫敏兒為他打開(kāi)了門。之后游牧人搬到樓上與莫敏兒住在了一起。陳家富倍感失落與苦澀。
第四樂(lè)章《變奏》
這個(gè)樂(lè)章是影片的重心部分，前三個(gè)樂(lè)章都是為這個(gè)樂(lè)章作鋪墊的。岸西的編劇實(shí)在厲害，那種天馬行空的想象，童話故事般浪漫溫馨的氣氛，幽默夸張的舞臺(tái)劇手法，看得你目瞪口呆又佩服不已。
樂(lè)章開(kāi)頭的畫(huà)面是淅瀝的碎雨落在地面上，一片灰藍(lán)。
游牧人離開(kāi)后，陳家富開(kāi)始寫(xiě)作，他把自己對(duì)莫敏兒的感情釋放在了筆下的故事里，故事的名字叫《俠侶XO》。
故事由陳家富講出來(lái)，他要借這個(gè)故事說(shuō)出心里那句話：“莫敏兒，我愛(ài)你?！痹诠适吕?，他不是他，他是男孩阿蛋，莫敏兒不是莫敏兒，而是女孩阿叉。阿蛋和阿叉都是教堂收養(yǎng)的孤兒，從小一起長(zhǎng)大。后來(lái)，，他們聽(tīng)到一條關(guān)于寶藏的傳聞，于是不約而同去古堡尋寶。他們好不容易終于找到了寶藏，可是遇到了古堡的幽靈，幽靈很大方地讓他們?nèi)∽邔毑?，只是他們必須幫他找到一個(gè)叫莫敏兒的女人，并把一個(gè)音樂(lè)盒交給她，盒里的音樂(lè)就是《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨?，盒里還有一張寫(xiě)著“莫敏兒，我愛(ài)你”的字條，他們要把這句話讀給莫敏兒聽(tīng)。阿蛋和阿叉將寶物分給窮人后，就四處尋找莫敏兒。
最后，總算找到了，只是找到的是莫敏兒的孫子。他說(shuō)祖母一直在等一個(gè)人，可是沒(méi)有等到就離開(kāi)了人世。祖母留了一個(gè)音樂(lè)盒給他，和俠侶XO手上的一模一樣。
兩個(gè)音樂(lè)盒放在一起，打開(kāi)，同時(shí)響起《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨贰?br>俠侶XO手中的音樂(lè)盒里的字條寫(xiě)著：“莫敏兒，我愛(ài)你?！?br>莫敏兒的音樂(lè)盒里的字條寫(xiě)著：“我早就知道?！?br>不知道為什么，每次看到這里，心都會(huì)突然猛烈地抽搐。
故事的結(jié)局很圓滿，阿蛋和阿叉成為了一對(duì)幸福的情侶。
陳家富把稿子投到出版社。出版社的助理編輯（袁詠儀飾）是一個(gè)內(nèi)向不善表達(dá)的女孩，她暗暗愛(ài)著編輯部的主編（張國(guó)榮飾），她不會(huì)向主編表達(dá)出來(lái)，因?yàn)橹骶幰延辛俗约旱募彝?。陳家富的稿子里有很多錯(cuò)字，讓人根本看不下去，但是故事的第一句話“朋友，你寂寞嗎？”吸引了內(nèi)心失落的女編輯，讀完之后，這個(gè)要向一個(gè)人表達(dá)“我愛(ài)你”的主題的故事讓她決定要去說(shuō)服主編將它出版。主編對(duì)這篇“兒童故事”不感興趣，認(rèn)為狄更斯的《雙城記》才是真正的愛(ài)情。女編輯鼓起勇氣幾次向主編說(shuō)出自己的看法，她認(rèn)為愛(ài)情本來(lái)就是莫名其妙的，《俠侶XO》和《雙城記》同樣是作者表達(dá)自己情感的書(shū)。雖然主編不認(rèn)同她的看法，但是最后同意了出版《俠侶XO 》。書(shū)出版后，女編輯就辭職了，她默默地選擇了離開(kāi)。坐在離去的公交車上，她手里拿著一本《雙城記》。
《俠侶XO》竟意外地成了暢銷書(shū)。在超市的書(shū)架前，陳家富遇到了游牧人。游牧人和莫敏兒最后還是分手了。游牧人問(wèn)陳家富喜歡一個(gè)人為什么不說(shuō)出來(lái)，陳家富回答：說(shuō)了又怎樣呢？大家走的路不同。是的，假如他說(shuō)了，有用么？又能改變什么呢？也許，最后陳家富認(rèn)為說(shuō)不說(shuō)出來(lái)已經(jīng)不重要了，畢竟，他們?cè)诹硗庖粋€(gè)宇宙里相愛(ài)著，在那里，他們的愛(ài)情沒(méi)有惆悵，沒(méi)有失落和痛苦，他們的愛(ài)情直到永遠(yuǎn)。
是的，在文字的世界里，藏著許多許多的秘密。
最后每個(gè)人都看到了這本陳家富愛(ài)莫敏兒的書(shū)，單單只有莫敏兒沒(méi)有看到，——單單只有莫敏兒。
游牧人搬走了，莫敏兒也搬走了，一切又回到了最初的樣子。游牧人最終沒(méi)有成為作家，而陳家富除了繼續(xù)調(diào)琴的工作，生活中則多了寫(xiě)作。
片尾，老鋼琴家彈著《安娜瑪?shù)律從刃〔轿枨?，隨著輕快的琴聲，出現(xiàn)了廣闊的藍(lán)天……最后是下面幾句話：
沒(méi)有公平 只有運(yùn)氣 有人找到他的莫敏兒
有人窮其一生之力都找不上 世界總是如此
——節(jié)錄《俠侶XO》陳家富
是的，世界總是如此。
寫(xiě)于 2006年7月20日
向來(lái)很少看港產(chǎn)電影，但小時(shí)候看過(guò)很喜歡的一部，叫做《安娜瑪?shù)律從取罚恢蹦钅畈煌?。去年冬天重溫過(guò)一次，今天又把它翻出來(lái)看了一遍。
并不是什么高成本大制作，只是一部簡(jiǎn)單又低調(diào)的愛(ài)情小品。奚仲文導(dǎo)演，岸西編劇。岸西是很妙的劇本作家，居然把原本泛濫的暗戀明戀三角戀、微妙復(fù)雜的男女關(guān)系，寫(xiě)得如此真實(shí)細(xì)膩。三位主角--陳家富（金城武飾）是一個(gè)害羞內(nèi)向的調(diào)琴師，游牧人（郭富城飾）是風(fēng)流倜儻的無(wú)業(yè)游民，莫敏爾（陳慧琳飾）則是一個(gè)為愛(ài)義無(wú)反顧的女子。中間穿插了許多星光熠熠的客串--警察張學(xué)友先生，看更阿伯曾志偉，餐廳的路人甲古巨基，出版社的張國(guó)榮和袁詠儀小姐，等等。
其實(shí)電影的劇情是老土又俗氣的，無(wú)非是A喜歡B，B喜歡C。B和C在一起了。A的暗戀無(wú)疾而終，卻寫(xiě)成了一部小說(shuō)，投到出版社，用故事跟B說(shuō)我愛(ài)你。后來(lái)，B和C在現(xiàn)實(shí)生活中分開(kāi)了，A和B也不再聯(lián)系， 但他們的“愛(ài)情”卻在文字里永恒地延續(xù)下去。
那部小說(shuō)有一個(gè)很古怪的名字，叫做《俠侶XO》，講述一對(duì)在修道院長(zhǎng)大的孤兒阿叉和阿蛋的一段神奇美麗的經(jīng)歷。一次廢墟尋寶，一個(gè)藏有小紙條的音樂(lè)盒，一份未能及時(shí)傳達(dá)的心意。是電影后半段的點(diǎn)睛之筆。
摘錄幾段對(duì)白：
男編輯：“明明是兒童故事，你又說(shuō)是愛(ài)情小說(shuō)。你是怎么看稿的？”
女助理：“你看過(guò)再說(shuō)嘛。他的文筆是差一點(diǎn)，不過(guò)……”
男編輯：“你都說(shuō)差了，還要我看下去？我每篇都這樣看的話，只怕會(huì)看到天荒地老?！?br> 女助理：“這個(gè)作者好就好在他不懂得用‘天荒地老’這種蕩氣回腸的字眼……”
男編輯：“你認(rèn)為我們的讀者會(huì)喜歡這樣的橋段嗎？一個(gè)無(wú)厘頭的鬼魂，千方百計(jì)去逼那個(gè)什么‘叉蛋俠侶’，去追那個(gè)莫……”
女助理：“莫敏兒?！?br> 男編輯（嘆氣）：“可能我對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情市場(chǎng)已經(jīng)脫節(jié)了，不過(guò)我始終覺(jué)得，最偉大的愛(ài)情故事就是……”
女助理（低頭）：“狄更斯的《雙城記》嘛。”
女助理：“每個(gè)人的表達(dá)方式都不同。我想這個(gè)陳家富……就像狄更斯寫(xiě)《雙城記》那樣，或者都是想用曲折一點(diǎn)的方法，去表達(dá)自己對(duì)某個(gè)人的某個(gè)感覺(jué)……”
阿蛋：“找了這么久都找不到，究竟真正的莫敏兒……在哪里呢？”
阿叉：“那個(gè)人真是一個(gè)大變態(tài)，活生生的時(shí)候就?？幔F(xiàn)在死了卻連累我們。”
阿蛋：“想想‘我愛(ài)你’這三個(gè)字是比較老土，堂堂一個(gè)大男人，如果鼓起勇氣當(dāng)面跟人家說(shuō)而人家卻沒(méi)有反應(yīng)的話……很難堪的?！?br> 阿叉：“那這三個(gè)字明明是發(fā)明給男人說(shuō)的嘛?！?br> 阿蛋：“那女人呢？如果你愛(ài)上一個(gè)男人的時(shí)候，你會(huì)說(shuō)什么？”
阿叉：“哦，她不會(huì)說(shuō)的，她只會(huì)等。等那個(gè)男人先說(shuō)，跟著她就會(huì)說(shuō)‘我也是’--這樣咯！”
電影落幕的時(shí)候：
“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒，有人窮一生之力也找不到，世界總是如此。” --節(jié)錄《俠侶XO》 陳家富
如果你看慣了熒幕上那些轟轟烈烈的愛(ài)情故事，大概就不會(huì)喜歡這部小電影。它只拍給少數(shù)人看，而我剛好屬于這少數(shù)人里面的其中一個(gè)，并覺(jué)得那是我至今看到過(guò)的最溫馨動(dòng)人的童話。
PS：電影的主旋律是巴赫*的Minuet in G major，是《巴赫初步鋼琴曲集》里面的第一首，也是我小時(shí)候第一首會(huì)彈的鋼琴曲。
有一首改編自這首小步舞曲的英文歌，叫做A Lover's Concerto，是我每次去唱K時(shí)必唱的曲目之一。
*此處說(shuō)法有爭(zhēng)議，Minuet in G major雖被收錄于巴赫獻(xiàn)給妻子安娜瑪?shù)律從鹊腘otebook for Anna Magdalena Bach，但現(xiàn)今廣泛被認(rèn)為是Christian Petzold的作品。
并不是什么高成本大制作，只是一部簡(jiǎn)單又低調(diào)的愛(ài)情小品。奚仲文導(dǎo)演，岸西編劇。岸西是很妙的劇本作家，居然把原本泛濫的暗戀明戀三角戀、微妙復(fù)雜的男女關(guān)系，寫(xiě)得如此真實(shí)細(xì)膩。三位主角--陳家富（金城武飾）是一個(gè)害羞內(nèi)向的調(diào)琴師，游牧人（郭富城飾）是風(fēng)流倜儻的無(wú)業(yè)游民，莫敏爾（陳慧琳飾）則是一個(gè)為愛(ài)義無(wú)反顧的女子。中間穿插了許多星光熠熠的客串--警察張學(xué)友先生，看更阿伯曾志偉，餐廳的路人甲古巨基，出版社的張國(guó)榮和袁詠儀小姐，等等。
其實(shí)電影的劇情是老土又俗氣的，無(wú)非是A喜歡B，B喜歡C。B和C在一起了。A的暗戀無(wú)疾而終，卻寫(xiě)成了一部小說(shuō)，投到出版社，用故事跟B說(shuō)我愛(ài)你。后來(lái)，B和C在現(xiàn)實(shí)生活中分開(kāi)了，A和B也不再聯(lián)系， 但他們的“愛(ài)情”卻在文字里永恒地延續(xù)下去。
那部小說(shuō)有一個(gè)很古怪的名字，叫做《俠侶XO》，講述一對(duì)在修道院長(zhǎng)大的孤兒阿叉和阿蛋的一段神奇美麗的經(jīng)歷。一次廢墟尋寶，一個(gè)藏有小紙條的音樂(lè)盒，一份未能及時(shí)傳達(dá)的心意。是電影后半段的點(diǎn)睛之筆。
摘錄幾段對(duì)白：
男編輯：“明明是兒童故事，你又說(shuō)是愛(ài)情小說(shuō)。你是怎么看稿的？”
女助理：“你看過(guò)再說(shuō)嘛。他的文筆是差一點(diǎn)，不過(guò)……”
男編輯：“你都說(shuō)差了，還要我看下去？我每篇都這樣看的話，只怕會(huì)看到天荒地老?！?br> 女助理：“這個(gè)作者好就好在他不懂得用‘天荒地老’這種蕩氣回腸的字眼……”
男編輯：“你認(rèn)為我們的讀者會(huì)喜歡這樣的橋段嗎？一個(gè)無(wú)厘頭的鬼魂，千方百計(jì)去逼那個(gè)什么‘叉蛋俠侶’，去追那個(gè)莫……”
女助理：“莫敏兒?！?br> 男編輯（嘆氣）：“可能我對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情市場(chǎng)已經(jīng)脫節(jié)了，不過(guò)我始終覺(jué)得，最偉大的愛(ài)情故事就是……”
女助理（低頭）：“狄更斯的《雙城記》嘛。”
女助理：“每個(gè)人的表達(dá)方式都不同。我想這個(gè)陳家富……就像狄更斯寫(xiě)《雙城記》那樣，或者都是想用曲折一點(diǎn)的方法，去表達(dá)自己對(duì)某個(gè)人的某個(gè)感覺(jué)……”
阿蛋：“找了這么久都找不到，究竟真正的莫敏兒……在哪里呢？”
阿叉：“那個(gè)人真是一個(gè)大變態(tài)，活生生的時(shí)候就?？幔F(xiàn)在死了卻連累我們。”
阿蛋：“想想‘我愛(ài)你’這三個(gè)字是比較老土，堂堂一個(gè)大男人，如果鼓起勇氣當(dāng)面跟人家說(shuō)而人家卻沒(méi)有反應(yīng)的話……很難堪的?！?br> 阿叉：“那這三個(gè)字明明是發(fā)明給男人說(shuō)的嘛?！?br> 阿蛋：“那女人呢？如果你愛(ài)上一個(gè)男人的時(shí)候，你會(huì)說(shuō)什么？”
阿叉：“哦，她不會(huì)說(shuō)的，她只會(huì)等。等那個(gè)男人先說(shuō)，跟著她就會(huì)說(shuō)‘我也是’--這樣咯！”
電影落幕的時(shí)候：
“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒，有人窮一生之力也找不到，世界總是如此。” --節(jié)錄《俠侶XO》 陳家富
如果你看慣了熒幕上那些轟轟烈烈的愛(ài)情故事，大概就不會(huì)喜歡這部小電影。它只拍給少數(shù)人看，而我剛好屬于這少數(shù)人里面的其中一個(gè)，并覺(jué)得那是我至今看到過(guò)的最溫馨動(dòng)人的童話。
PS：電影的主旋律是巴赫*的Minuet in G major，是《巴赫初步鋼琴曲集》里面的第一首，也是我小時(shí)候第一首會(huì)彈的鋼琴曲。
有一首改編自這首小步舞曲的英文歌，叫做A Lover's Concerto，是我每次去唱K時(shí)必唱的曲目之一。
*此處說(shuō)法有爭(zhēng)議，Minuet in G major雖被收錄于巴赫獻(xiàn)給妻子安娜瑪?shù)律從鹊腘otebook for Anna Magdalena Bach，但現(xiàn)今廣泛被認(rèn)為是Christian Petzold的作品。
寒假期間的CCTV-6。關(guān)于落寞又溫柔的暗戀心事。那些無(wú)法被自己的莫敏兒回報(bào)以愛(ài)、卻仍癡癡守候自己的愛(ài)的人，在公車上默默撫摸著雙城記離開(kāi)的人，在身后靜靜注視著、只把心事寫(xiě)進(jìn)日記的人，都懷著這樣落寞、無(wú)奈、心碎卻仍溫柔的心情吧?！皼](méi)有公平，只有運(yùn)氣”，感情之事大抵如此，世界的規(guī)律殘酷到金城武也不得不認(rèn)命。這部電影是給感情里的倒霉蛋的，給他們一點(diǎn)溫柔的注視。p.s.張國(guó)榮和袁詠儀的那一段真細(xì)微動(dòng)人。港片和港樂(lè)一樣，能捕捉到感情的百轉(zhuǎn)千回、乃至人性中的幽微刻薄處。
2010年5月29日點(diǎn)的想看，都五年了啊。雖然劇中劇是喧賓奪主了點(diǎn)。郭富城的角色挺讓人想起海明威《太陽(yáng)照常升起》中的布蕾特，當(dāng)然是男女反串，或者說(shuō)，其實(shí)還是男性主導(dǎo)車輪戰(zhàn)應(yīng)該才是更常見(jiàn)現(xiàn)象……另一方面，就是本片中的男女關(guān)系跟《太陽(yáng)》中的類似，都是處于一種不確定狀態(tài)中。
出乎意料的好看。清新雋永、簡(jiǎn)潔明快。配角都是閃亮亮的名角。張國(guó)榮和袁詠儀的CP太精彩了。
哥哥和袁詠儀的片段多亮眼，袁詠儀說(shuō)：“這個(gè)作者（金城武）好就好在不會(huì)用“天荒地老”這種蕩氣回腸的字眼?！痹诮鸪俏涠抛男≌f(shuō)里，他和陳慧琳是傳遞“我愛(ài)你”的XO俠侶，還跑去朱麗葉的陽(yáng)臺(tái)下為羅密歐傳情達(dá)意。認(rèn)真盞鬼。
關(guān)鍵問(wèn)題不在于畫(huà)面美不美，而在于究竟是用怎樣的心境來(lái)面對(duì)這個(gè)世界。最喜歡的是金城武寫(xiě)的那個(gè)小說(shuō)，兩個(gè)人一起去尋寶。那輛公車簡(jiǎn)直就是阿拉蕾里面仿造的……呵呵，還有古堡墻上的龍——太Q了吧……不過(guò)，這是一個(gè)憂傷的故事，不是么？
這是一個(gè)關(guān)于錯(cuò)失的故事。有多少人，你喜歡但是說(shuō)不出口。有多少人，你愛(ài)他，他卻不那么愛(ài)你。愛(ài)情真的是運(yùn)氣。暗戀這種事，也真的。。。那個(gè)編輯的故事讓我很悸動(dòng)，她愛(ài)他，但說(shuō)不出口，而他只當(dāng)她是手下而已。有多少?gòu)垏?guó)榮在商界、報(bào)界打拼，他們可能是有家室的成功者，并不知自己有當(dāng)明星的運(yùn)氣而已
眾星云集，真的太全明星了，任何一個(gè)打醬油的都讓人驚叫。阿武雖然怎么也不像那種不受歡迎的悶蛋，但實(shí)在太可愛(ài)了，各種鏡頭帥一臉，而且在想象的世界里很好地把放飛感演出來(lái)了。非典型愛(ài)情片，并不是生活中的常規(guī)情侶和常規(guī)關(guān)系，走向也不落俗套，讓人一開(kāi)始覺(jué)得不解，后來(lái)又get到了它的自洽和有趣，就是這樣一種微妙才是它的著眼點(diǎn)。導(dǎo)演奚仲文是服美出身，把整體美感做得很足，而且影片拍得不急不躁，耐心講故事。岸西也真是溫柔，沒(méi)有設(shè)置一個(gè)壞人，虛虛實(shí)實(shí)嵌套了不同的愛(ài)情故事，大多愛(ài)而不得，讓人唏噓地流著淚，卻看到一霽陽(yáng)光從云層里射過(guò)來(lái)。
這片子出乎意料的好看。開(kāi)始我是奔著倆帥哥主演下的，只以為是偶像泡沫愛(ài)情片，沒(méi)想到蠻有新意的。影片被小標(biāo)題分為四部分，使得故事的推進(jìn)有序又引人猜想。片中穿插的小說(shuō)情節(jié)由當(dāng)事人親自演出，帥哥美女夸張幽默的演出令人大跌眼鏡。是不錯(cuò)的愛(ài)情小品。
藍(lán)光重刷。勉強(qiáng)及格?！蹦魞何覑?ài)你。我早就知道?！爸谱魃蠘O典型的香港文藝片，清新而俏皮，郭富城撅起的嘴切換到香腸，林子祥的《數(shù)字人生》被解釋成藏著莫敏兒的電話……全片四個(gè)章節(jié)，前三章里的金城武是個(gè)旁觀者，最后一章借小說(shuō)表白心跡，其實(shí)這兩塊兒有點(diǎn)脫節(jié)，金城武之前的感情是很曖昧的，他和郭富城同喝一杯水，在調(diào)音時(shí)看白西裝男客人，對(duì)示好的女人們漠視，這些鏡頭引人遐想，雖然他對(duì)陳慧琳的興趣也很明顯，在越南拍攝的第四章把金城武的心跡剖白明白（拍的調(diào)性跟之前有點(diǎn)不搭），但也限制死了，同時(shí)這一段用出版社里袁詠儀暗戀?gòu)垏?guó)榮的小故事，強(qiáng)調(diào)了都市中隱忍而錯(cuò)失的愛(ài)情之主題。導(dǎo)演處理很細(xì)膩，打郭富城那個(gè)男人之前在茶餐廳就不對(duì)勁，打架前的鏡頭用的特寫(xiě)來(lái)保持統(tǒng)一。郭富城演的很熱情，金城武被拍的很帥。有不少基督教元素
我所記得的，金城武與張國(guó)榮，我愛(ài)的兩個(gè)男明星此生唯一一次不算交集的交集。
氣質(zhì)引人入勝，概念煥然一新，形式別具一格。在金城武、郭富城、陳慧琳的鐵三角作品中，可覓得UFO作品之間相近的血緣。《仙樂(lè)飄飄》《天涯海角》《安娜瑪?shù)律從取贰缎∮H親》……無(wú)論是孤獨(dú)羈旅，還是都市蒼涼，均能傳遞出一份獨(dú)特的”空洞的華麗”。
“莫敏兒我喜歡你！”“我早就知道了。”
“愛(ài)情本來(lái)就是莫名其妙。”——“明明是兒童故事，你非要說(shuō)是愛(ài)情小說(shuō)，你怎麼看的?！薄澳阆瓤赐曷铮奈墓P是很菜，不過(guò)....”——“你也說(shuō)很菜，還要我看下去，我每篇都那麼看，那不得看到天荒地老?！薄斑@個(gè)作者的好處就是不會(huì)用天荒地老這種蕩氣迴腸的字眼”“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒。有人窮一生之力也找不到，世界總是如此?！庇捌凶畲廖业囊粋€(gè)畫(huà)面是陳家富在聽(tīng)到莫敏兒說(shuō)一開(kāi)始就是因?yàn)橛文寥怂圆胚x擇了住在這裡后的眼神真的很戳我，從一開(kāi)始，陳家富就輸了。他靜止在原地，嘴唇微微顫動(dòng)，欲言又止，暗戀的柔腸百轉(zhuǎn)在那一刻被淋漓盡致的體現(xiàn)了出來(lái)，無(wú)需驚天動(dòng)地的詞彙，也無(wú)需轟轟烈烈的故事，沉默表達(dá)了一切。這世上的愛(ài)情一共也就那麼多，有的人擁有了，有的人就沒(méi)了。
這部電影對(duì)我影響很大，包括網(wǎng)名就是這么來(lái)的。
誰(shuí)跟我說(shuō)這是愛(ài)情喜劇的我看到最后感受到了迷之虐。客串是亮點(diǎn)。更喜歡后半段，哥哥和靚靚的故事值得琢磨一下。陳慧琳一部片集齊倆帥哥，慕了?？赐旰孟肴ピ?gòu)椧槐樾〔轿枨?，或者說(shuō)是安娜瑪?shù)律從取?/p>
“他好就好在不會(huì)用天荒地老這種蕩氣回腸的字眼”！攝影質(zhì)感，以及敘事方式不錯(cuò)，但是不喜歡這個(gè)結(jié)尾，沒(méi)有同期金城武、陳慧琳的《天涯海角》好看。
「明明是童話 你卻說(shuō)是愛(ài)情 連一點(diǎn)點(diǎn)盪氣迴腸都沒(méi)有」「他好就好在不會(huì)用天荒地老這種盪氣迴腸的字眼?！箰?ài)情里沒(méi)有公平 只有運(yùn)氣 有人找到他的莫敏兒 有人窮一生之力也找不上 世界總是如此。這部電影眞的很特別?？戳艘幌?原來(lái)是岸西編劇 怪不得流淌著一種溫情的香港小人物情懷。
看的我要瘋了，真是亂的可以。。總是這樣，有好概念，希望用創(chuàng)新的方式來(lái)表達(dá)，最終效果并不流暢。“沒(méi)有公平，只有運(yùn)氣，有人找到他的莫敏兒，有人窮一生之力也找不上，世界總是如此?！庇袝r(shí)候只欠一句我愛(ài)你，有時(shí)候卻不是這么簡(jiǎn)單，每個(gè)人的表達(dá)方式不同，無(wú)謂計(jì)較誰(shuí)更幸福。
有點(diǎn)拿腔拿調(diào)，但又著實(shí)可愛(ài)。那些天馬行空的因素，揉在里邊竟也融洽。UFO公司的遺珠啊。我以前對(duì)那年頭港片里的粗糙和青澀無(wú)比著迷，突然間明白，玩這么飛，恰恰是以成熟的電影工業(yè)為依托的。
還是有點(diǎn)搞笑，幻想力太強(qiáng)了，雖然本身基于三角戀的敘事結(jié)構(gòu)，但是從金城武身上說(shuō)明了一個(gè)狀態(tài)，就是你暗戀的人不一定就是被壞男人勾引了，所謂愛(ài)情還是情投意合啊，一見(jiàn)鐘情太難挽回了。