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劇照
更新時間：2024-04-11 05:14
詳細劇情
倫敦唐人街一賭場遭獨行殺手突襲,兩東主當場遇害,葉警督查出東主侄子"缺德波"仇家甚多,已避返香港,懷疑此案事出尋仇,于是往香港追查……
長篇影評
1 ) 二度的琵琶
近日正在取保候?qū)徶械腘issan前CEO戈恩藏在大提琴盒中逃出日本，回到了他的家鄉(xiāng)黎巴嫩。我不知道他是不是看過這部《英倫琵琶》。片中的反派在唐人街買了一把琵琶，然后將一大筆贓款藏進了琵琶盒里。
他在挑選琵琶時還掃了一聲。那對于西方人來說一定不十分悅耳。比如小提琴，相鄰的弦都是五度關(guān)系。吉他都是四度。而琵琶的二、三弦之間卻是二度，一如這位開賭場的華人少爺，在英倫世界里，總不和諧。
音樂是沒有國界的，但始終擺脫不了民族性，樂器更是。那人呢？英倫琵琶這個片名就是文化沖突的物化象征。而其英文名“Banana Cop”則更為直白，指的是在倫敦的華人警探林子祥。片中，鐘楚紅教中文，泰迪羅賓更是根本就沒打算能再回倫敦。而其實整部影片最大的文化不融合就是幕后的導(dǎo)演梁普智。這位英國科班出身的鬼佬導(dǎo)演卻在七個華人掌控的新藝城打工，并且必須嚴格按照集體通過的劇本拍攝，不可越雷池一步。而同時，這部電影也呈現(xiàn)出了非典型新藝城的風(fēng)格。
片中有一個很有趣的橋段：林子祥在香港的差館里拿起供奉給關(guān)老爺?shù)奶O果咔嚓一口，樓南光驚訝得說不出話又不敢去說他，最后洋警官上前怒道：“你媽沒教過你關(guān)老爺?shù)臇|西不能拿嗎？！”
香港與英國的不同，是流在血液里的，一如戈恩和日本。
2 ) 一切從新藝城說起
提起老港，不得不提的就有新藝城。
新藝城”是香港電影的一個傳奇，從1980到1990年，整整火了十年，鼎盛時期曾逼得勢如水火的老牌寡頭邵氏和嘉禾聯(lián)手對抗新藝城。
當年的麥嘉、石天、黃百鳴，所謂的三巨頭，風(fēng)光無限，如今的90后們大概最多只知道現(xiàn)在的“爛片之王”--黃百鳴了。
七人創(chuàng)作小組，三巨頭加上徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓，如今的港片大佬們當年合作托起一座新城。《難兄難弟》、福星系列、最佳拍檔系列將新藝城推上了高峰，喜劇片也成為其特色標志。
這部上映與1984年的《英倫琵琶》已很少為如今的觀眾所知，依然延續(xù)了新藝城的動作喜劇風(fēng)格和國際化的路線，將故事發(fā)生地設(shè)在英國，但從故事發(fā)展來看，這顯然是無關(guān)緊要的，英國或許只是一個噱頭而已。
導(dǎo)演梁普智出生和長大于英國，曾在倫敦電影學(xué)院進修電影及在英國BBC電視臺工作，曾執(zhí)導(dǎo)香港新派警匪片的先鋒作《跳灰》，按道理講應(yīng)該對本片輕車熟路，但從影片的效果來講，可能并未達到預(yù)期，這其中的原因大概也只有創(chuàng)作者么才知道吧。如今的梁普智早已淡出導(dǎo)演界，可是筆者竟然發(fā)現(xiàn)在未上映的恐怖電影《詭眼3D》導(dǎo)演一欄赫然寫有梁普智三個字，難道74歲的導(dǎo)演要出山···再一看演員陣容和編劇黃百鳴加之恐怖的題材，強烈的預(yù)感，又一部爛片的誕生，但是還有些期待。
笑果的不足應(yīng)該還是本片的最大弱點。當我看到林子祥，特別是泰迪羅賓的名字本來還是很期待的，看了半小時不到就覺得比想象還是差好多，特別是比起新藝城的那些巔峰之作。
在豆瓣上，本片的劇情簡介很有意思，只有一句話“一部很幽默的電影 ”。其實本片的編劇正是香港著名填詞人潘源良，他84年加入新藝城后的首部劇本便是本片，同時還為本片的主題曲作詞。最近兩年潘源良還執(zhí)導(dǎo)了《出軌的女人》和《影子愛人》，也曾入圍金像獎最佳新人導(dǎo)演，其填詞作品，電影《出軌的女人》主題曲《兩心花》榮獲第三十一屆香港電影金像獎 最佳原創(chuàng)電影歌曲。
最后不禁感慨時光的流逝，青春的老去，1984年年輕的林子祥真的很英俊，1984年年輕的泰迪羅賓真的很可愛，1984年年輕的紅姑真的很···年輕。。
新藝城”是香港電影的一個傳奇，從1980到1990年，整整火了十年，鼎盛時期曾逼得勢如水火的老牌寡頭邵氏和嘉禾聯(lián)手對抗新藝城。
當年的麥嘉、石天、黃百鳴，所謂的三巨頭，風(fēng)光無限，如今的90后們大概最多只知道現(xiàn)在的“爛片之王”--黃百鳴了。
七人創(chuàng)作小組，三巨頭加上徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓，如今的港片大佬們當年合作托起一座新城。《難兄難弟》、福星系列、最佳拍檔系列將新藝城推上了高峰，喜劇片也成為其特色標志。
這部上映與1984年的《英倫琵琶》已很少為如今的觀眾所知，依然延續(xù)了新藝城的動作喜劇風(fēng)格和國際化的路線，將故事發(fā)生地設(shè)在英國，但從故事發(fā)展來看，這顯然是無關(guān)緊要的，英國或許只是一個噱頭而已。
導(dǎo)演梁普智出生和長大于英國，曾在倫敦電影學(xué)院進修電影及在英國BBC電視臺工作，曾執(zhí)導(dǎo)香港新派警匪片的先鋒作《跳灰》，按道理講應(yīng)該對本片輕車熟路，但從影片的效果來講，可能并未達到預(yù)期，這其中的原因大概也只有創(chuàng)作者么才知道吧。如今的梁普智早已淡出導(dǎo)演界，可是筆者竟然發(fā)現(xiàn)在未上映的恐怖電影《詭眼3D》導(dǎo)演一欄赫然寫有梁普智三個字，難道74歲的導(dǎo)演要出山···再一看演員陣容和編劇黃百鳴加之恐怖的題材，強烈的預(yù)感，又一部爛片的誕生，但是還有些期待。
笑果的不足應(yīng)該還是本片的最大弱點。當我看到林子祥，特別是泰迪羅賓的名字本來還是很期待的，看了半小時不到就覺得比想象還是差好多，特別是比起新藝城的那些巔峰之作。
在豆瓣上，本片的劇情簡介很有意思，只有一句話“一部很幽默的電影 ”。其實本片的編劇正是香港著名填詞人潘源良，他84年加入新藝城后的首部劇本便是本片，同時還為本片的主題曲作詞。最近兩年潘源良還執(zhí)導(dǎo)了《出軌的女人》和《影子愛人》，也曾入圍金像獎最佳新人導(dǎo)演，其填詞作品，電影《出軌的女人》主題曲《兩心花》榮獲第三十一屆香港電影金像獎 最佳原創(chuàng)電影歌曲。
最后不禁感慨時光的流逝，青春的老去，1984年年輕的林子祥真的很英俊，1984年年輕的泰迪羅賓真的很可愛，1984年年輕的紅姑真的很···年輕。。
3 ) “鬼佬”導(dǎo)演梁普智和他的不新浪潮片
港產(chǎn)片的影迷提及新浪潮，往往是聽得多見得少，一些譚家明、徐克、許鞍華、麥當雄們身后的導(dǎo)演，常被簡化為都有海外從洋背景和影像手法西化的籠統(tǒng)群像，導(dǎo)演本人的個性又沒得深究，找本簡化字的讀物都難，于是只能成為了群體之一，風(fēng)采早遠，誰還記得。
“鬼佬”導(dǎo)演梁普智在我的印象里，是位有趣的導(dǎo)演，早先讀黃百鳴寫新藝城種種，提到梁導(dǎo)，是當做反例來講新藝城“監(jiān)大于導(dǎo)”的運作辦法。新藝城拍片，常是奮斗房的七人組通宵達旦搞出了劇本和拍片大綱，拍板定案后，再交到導(dǎo)演那里，照本宣科拍出來即是。
話說1982年，新藝城拍暑假片《夜驚魂》，起先用了一位攝影大佬，這位爺拿了奮斗房的本子很不屑，指手畫腳，一通刪改，氣得麥嘉跳腳，撤了導(dǎo)演，換了位新人上手，而這位新人即是中文字都沒認識幾個的鬼佬梁普智，結(jié)果片子拍出來大賣，梁普智才有機會繼續(xù)幫新藝城拍片。
梁在新藝城的第二部戲本是《陰陽錯》，誰料這鬼佬才接到劇本，翻了兩頁便指指點點，這里要改，那里要換，麥嘉無語，舊法重施，撤了梁導(dǎo)，提攜另一位新人上場救急，即是后來的風(fēng)云大導(dǎo)林嶺東。
后來新藝城再給個機會讓梁導(dǎo)拍片，即是《英倫琵琶》，影片大部分篇幅在英國拍攝，梁導(dǎo)一看山高皇帝遠，又要改劇本，主演兼監(jiān)制泰迪羅賓撿起導(dǎo)筒就喊“開麥啦”，將他涼在一邊。梁普智一看沒轍，只好乖乖照著本子來拍，再不提刪改。
《英倫琵琶》是常見的莊諧拍檔戲，故事自然是簡單單，本來英國，中國，又有華僑，加上個鬼佬導(dǎo)演，值得大做文章才是，只是新藝城骨子里向來是商業(yè)第一，不提言志，開心作出戲而已。新藝城的喜劇片，常是小段小段鬧劇的堆疊，故事并不嚴謹，興之所至，嘻嘻笑笑。像林子祥在橋上追泰迪羅賓，跑著跑著，轉(zhuǎn)眼成了賽跑撞線，后來周星馳的無厘頭喜劇片，頗多這樣的段落。
新藝城的另個特色即是風(fēng)光展示，金牌制作《最佳拍檔》就大秀海外風(fēng)光，《英倫琵琶》雖無大型場面，但倫敦的地下賭場，脫衣酒吧，街頭雜耍都看了個齊全，當做旅游片都不錯呢。
林子祥在本片中扮嚴肅的警探，紳士極了，襯得泰迪羅賓這個“超短波”古靈精怪。紅姑彼時出道不久，穿了老土的毛衣，顯得嘟嘟胖胖的，又要瞪著大眼睛扮盲人，可愛極了。
新藝城的拍片套路都是古古舊舊，但是舊瓶裝新酒，舍得下點兒本錢，又堅定的走喜劇和動作的路線，像《英倫琵琶》完結(jié)處大篇幅“追與找”的決戰(zhàn)，和溫馨的合照收尾，都看得舒服妥帖。
ps：幾日前看《十月圍城》，有朋友說這片子套路其實古舊得很，眾人“為之而死”的動力又有問題，盡是口號式的革命宣傳。我想看多了《英倫琵琶》這樣的片子，就不會覺得香港人有什么“舍身取義”的理想，哪怕圍城中的各位犧牲者，也多是因為義氣，因為賞識，因為忠孝而已，都是人之常情罷了。畢竟，港人長于煽情，短于言志嘛。
“鬼佬”導(dǎo)演梁普智在我的印象里，是位有趣的導(dǎo)演，早先讀黃百鳴寫新藝城種種，提到梁導(dǎo)，是當做反例來講新藝城“監(jiān)大于導(dǎo)”的運作辦法。新藝城拍片，常是奮斗房的七人組通宵達旦搞出了劇本和拍片大綱，拍板定案后，再交到導(dǎo)演那里，照本宣科拍出來即是。
話說1982年，新藝城拍暑假片《夜驚魂》，起先用了一位攝影大佬，這位爺拿了奮斗房的本子很不屑，指手畫腳，一通刪改，氣得麥嘉跳腳，撤了導(dǎo)演，換了位新人上手，而這位新人即是中文字都沒認識幾個的鬼佬梁普智，結(jié)果片子拍出來大賣，梁普智才有機會繼續(xù)幫新藝城拍片。
梁在新藝城的第二部戲本是《陰陽錯》，誰料這鬼佬才接到劇本，翻了兩頁便指指點點，這里要改，那里要換，麥嘉無語，舊法重施，撤了梁導(dǎo)，提攜另一位新人上場救急，即是后來的風(fēng)云大導(dǎo)林嶺東。
后來新藝城再給個機會讓梁導(dǎo)拍片，即是《英倫琵琶》，影片大部分篇幅在英國拍攝，梁導(dǎo)一看山高皇帝遠，又要改劇本，主演兼監(jiān)制泰迪羅賓撿起導(dǎo)筒就喊“開麥啦”，將他涼在一邊。梁普智一看沒轍，只好乖乖照著本子來拍，再不提刪改。
《英倫琵琶》是常見的莊諧拍檔戲，故事自然是簡單單，本來英國，中國，又有華僑，加上個鬼佬導(dǎo)演，值得大做文章才是，只是新藝城骨子里向來是商業(yè)第一，不提言志，開心作出戲而已。新藝城的喜劇片，常是小段小段鬧劇的堆疊，故事并不嚴謹，興之所至，嘻嘻笑笑。像林子祥在橋上追泰迪羅賓，跑著跑著，轉(zhuǎn)眼成了賽跑撞線，后來周星馳的無厘頭喜劇片，頗多這樣的段落。
新藝城的另個特色即是風(fēng)光展示，金牌制作《最佳拍檔》就大秀海外風(fēng)光，《英倫琵琶》雖無大型場面，但倫敦的地下賭場，脫衣酒吧，街頭雜耍都看了個齊全，當做旅游片都不錯呢。
林子祥在本片中扮嚴肅的警探，紳士極了，襯得泰迪羅賓這個“超短波”古靈精怪。紅姑彼時出道不久，穿了老土的毛衣，顯得嘟嘟胖胖的，又要瞪著大眼睛扮盲人，可愛極了。
新藝城的拍片套路都是古古舊舊，但是舊瓶裝新酒，舍得下點兒本錢，又堅定的走喜劇和動作的路線，像《英倫琵琶》完結(jié)處大篇幅“追與找”的決戰(zhàn)，和溫馨的合照收尾，都看得舒服妥帖。
ps：幾日前看《十月圍城》，有朋友說這片子套路其實古舊得很，眾人“為之而死”的動力又有問題，盡是口號式的革命宣傳。我想看多了《英倫琵琶》這樣的片子，就不會覺得香港人有什么“舍身取義”的理想，哪怕圍城中的各位犧牲者，也多是因為義氣，因為賞識，因為忠孝而已，都是人之常情罷了。畢竟，港人長于煽情，短于言志嘛。
最后的那個合影過程，幾乎是香港電影最美的片段之一了
6.6 又是林子祥和泰迪羅賓的組合，這次沒擦出啥火花，倒是紅姑盲女顯清純
三半，拍得很洋氣，梁普智善于造氣氛，想來一頭一尾陰森恐怖大背光的殺手戲可能他貢獻。“鬼佬祠堂”追逐刺殺，即使又那么大一個camera man穿幫，我都還是覺得拍得好，也是西化的工整。鐘楚紅真是有鄉(xiāng)下的甜又有都市的性感，這里演越南盲妹，希望是胡越故事乘船而來。英國和紅姑的毛衣都是色彩繽紛，好像繪本搭配，墻上雪姑七友配泰迪羅賓心照的幽默
這個60年代偵探片的爛故事真有必要跑英國去取景拍攝嗎
新藝城作品。電影有兩個片段還是挺不錯的，就是林子祥和泰迪羅賓在倫敦橋上賽跑的一幕拍得頗有浪漫氣息。另外就是暗室逃亡的橋段，讓人想起去年的驚悚電影《屏住呼吸》。此外，案情動機沒交代清楚，片名毫無點睛之功效。就連海報上紅姑的形象也從沒在電影里出現(xiàn)過，很失敗。
84年，離回歸還早。但骨子里講的是港人身份認同（警察不會寫中文，兩個在國外的人都要拼命生活，…），警察-犯人/華人-港人雙重身份映射。超短波的矮小隱喻香港作為殖民地的先天不足（也有階層意味）。鐘楚紅的越南盲女也頗有意味（太美了不愧為我女神…）。包裹在偵探愛情片中，結(jié)尾真的太甜了！
lam真的又可愛又有型，那頂帽子怎么看怎么配他。我只是來看臉的，電影節(jié)奏有點拖沓，雖說是喜劇，可是我覺得更像是一個驚悚類的警匪片，其中一些細節(jié)蠻有意思的，我始終記得一句話：英國的警察辦案是不帶槍的。最后一個開放結(jié)局還不錯
英國取景拍攝，林子祥和泰迪·羅賓的再次搭檔。充分利用了倫敦的實景空間：公園，屋頂和地鐵站，在幾場關(guān)鍵的追逐戲中都扮演了重要的作用。整體的趣味性和設(shè)計感甚至都要好于徐克的《鬼馬智多星》。除了外景戲，導(dǎo)演梁普智對室內(nèi)空間的利用也算匠心獨運，最后高潮部分的室內(nèi)戲就是很好的例子：在有限的空間內(nèi)充分調(diào)動起觀眾的情緒，緊張感和觀賞性都做得不錯，三星半。
4/2416:55C1電影資料館8.2/10
“一二三四五六七，琵琶盒子在哪里！”—————【林子祥】和【泰迪羅賓】游走于英倫街頭化身“福爾摩斯”和“華生” … 【鐘楚紅】飾演來自越南的盲女，表示什么沒見過？然后跑到英國來，眼就瞎了；【泰迪羅賓】查廁所冒出來個侏儒，四目相對，無需多言；最后合影莫名憂傷 ～【7】 —— 1 —— ?? 1984【50】 ?? 中國·香港【47】【4月【??】【?】】【2022 ▲ 178】【≈ 96分鐘】【國語 ★ 中文字幕】【?】??【???】
新藝城最拿手的城市風(fēng)光冒險片。“中國人在外國不拼命，哪有今天？”“我們兩個這樣拼法，不知道有沒有明天哪！”鐘楚紅認為自己當年演戲太多不足，所以談不上有代表作，只能說演過一些角色是自己喜歡的，如《秋天的童話》的十三妹，還有演盲女Amy的《英倫琵琶》和《女人心》中敢愛敢恨的角色。
除了偶爾幾個鏡頭之外，完全還是新藝城的套路，實在看不出請梁普智潘源良的意義，當然，84年兩人都是新人，估計就是大廠打工無甚發(fā)揮。主要場景都在英國拍攝，閃轉(zhuǎn)騰挪巷道追逐等等還是把倫敦當香港來用，簡直懷疑他們是去公費旅游的。拍攝的過程之中有多少是泰迪羅賓的手筆也不好說，監(jiān)大于導(dǎo)就是這樣。阿Lam完全一個英倫紳士，鐘楚紅這樣的大美女被打扮得土成這樣，一開始完全沒看出來是她。
剛出道不久的紅姑清純可愛，林子祥的胡子可愛，泰迪羅賓處處帶著笑點可愛。雖然是異國風(fēng)情，但本質(zhì)還是如此香港
2.5，07/11/18于香港主題電影展，“一日夫妻百二蚊！”，泰迪羅賓。阿lam與紅姑，異國他鄉(xiāng)的港人精神，與想象中的新藝城電影毫無二致。pub里奇裝異服的頹廢朋克青年還蠻讓人驚喜，抬頭看脫衣舞娘扭動乳房、甩動穗穗時有種聚眾午夜場看三級片的新奇體驗，熒屏噪點令我愉悅，看得挺開心的。
泰迪羅賓年輕時候還是清秀的。
#鴨看#好在泰迪羅賓開場前解釋了一下導(dǎo)演的背景，讓觀眾更容易理解了林子祥角色行為的來由及這背后的政治歷史含義。是一個非常流暢的五星影片?？赐杲K于明白林子祥的帥，終于明白為什么Anita和他唱歌的時候會臉紅。
鬼佬梁普智就喜歡搞中西合璧的東西，加上新藝城的新人事新作風(fēng)，英國取景拍攝，算是異國風(fēng)情，但比較雅痞的阿lam需要一個“燥火”的人做下把，例如洪胖、吳耀漢都很適合，泰迪音樂全才，但是不具有攻擊性，所以二人的搭配就只能靠一些中西文化爛Gag來維系，場面一度十分尷尬，好在紅姑和片尾曲能挽回一點點分數(shù)。盡管如此，這也比如今2010年代鄭伊健梁家輝的盜馬記之流好多了。
當時喜拍風(fēng)光片 而泰迪羅賓更是怪趣味又永不忘他的音樂
泰迪羅賓跟林子祥，泰迪羅賓跟鐘楚紅都好棒啊
梁普智 was one of the best director in HK movie history...