劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 《壞血》摘抄
有幾段臺詞真的寫得很好，法國人談戀愛好強，尼諾什和德爾佩夢幻般的美麗啊！
1.麗絲，我的小麗絲。我走了。首先去海邊，之后誰知道。因為有時候牽一發(fā)能動全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當(dāng)于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場。我希望我留在你身上的指紋會消失，我知道年輕將會保存你對世界的不了解。這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想"時間會治療一切"，主動點，快，快，以最快的速度忘掉我，去和男孩和男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫，你最美的一張，上面有這樣的句子，"當(dāng)女孩岔開她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去"。做愛一定要帶套。聽著麗絲，我在你身上的指紋消逝之前，我不會再看到你，也不會再碰你。忘記....忘記我吧。好好過日子。吻你，麗絲。相信我。永永遠遠，亞力克斯。P.S 隨信附上機車鑰匙，它是你的了。
2.看著我時他有一雙發(fā)現(xiàn)者的眼睛，他好像是科學(xué)家，在我身上發(fā)現(xiàn)了無價之寶，找到一個可以破解他心深處某種神秘的辦法。我有時可以很接近這個秘密，很近很近，不過大部分時間，我距離它們有幾光年之遙，這令人筋疲力盡。我不再擁有屬于自己的一秒鐘，這個秘密變成了我的生命，這個謎緊緊維系著我們，像兩個共犯。如果這個謎解開得太快或解不開，我們的愛就會死亡。
3.生命就像一場孩子的游戲。
4.——我曾是個安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默，錯了，是沉默保有我。
——沉默的人令人不自在。你會認為他不是天才就是白癡。
5.幾個月來我的肚子像水泥一樣硬，越來越硬，到處都打了結(jié)?，F(xiàn)在不會再這樣。（安娜：你到瑞士要做什么？）我要到野外漫步，親吻人行道，感謝每一層臺階，如果我還活著的話。如果我死了，我會非常火大。我嘗試過各種各樣的日子，像張涂鴉，一團糟，像海中的浪花奮勇向前，可是就是到達不了岸邊，就是拍打不了巖岸。是我學(xué)習(xí)生活的時候了，可是卻已太晚，我還以為前面的日子還長，沒錯，還有很多日子讓我上軌道。女孩們要我"簡單一點"，我盡力了，不過要簡單一點還真難。
2 ) 青春是化凍的沼澤
一種直白的詩意 一種純真的粗獷 一種延后，但立刻跟上的領(lǐng)悟 一種驚奇的美麗 一種夢境轉(zhuǎn)角的蹣跚學(xué)步 體重只是數(shù)字，不抱起自己的愛人怎么能知道她的分量 男孩把說給另一個女孩的離別之詞講給眼前人，告訴她這是她愛人要和她離別的證明 撬動愛情裂縫的不是謊言，而是另一份愛情的錯置的真實
一種嫉妒。
26歲的我產(chǎn)生了飛去戛納給60歲的卡拉克斯腦門來一槍的沖動。
他堵死了一個年輕電影人現(xiàn)存的幻想和可能，不留下任何變通。
我以為這是一個40歲成人哀婉的單純，結(jié)果事實它是一個26歲法國青年的天才狂想。你一直想觸及的題材邊界，早就有人留下腳印了。
有些片子還是不要在不合適的時候看。絕望會殺人。
3 ) 《壞血》：一部屬于二十歲的影片
《壞血》是一部特別適合二十歲時候去看的電影。查閱資料發(fā)現(xiàn)這是導(dǎo)演列奧·卡拉克斯 26歲時拍攝的，我同樣覺得，過了這個年齡，也許再也拍不出來這樣的電影了。
二十歲的女孩麗絲和安娜在特寫鏡頭下那么美，她們皮膚潔白睫毛濃密，她們有著天真固執(zhí)的神色和花瓣般的嘴唇。她們穿有大面積濃烈色彩的衣裙，她們放肆地笑和尖叫，放肆地奔跑，放肆地飆車。二十歲的男孩艾利克斯，臉像幼獸般的不好看，可是生機勃勃。性格也是幼獸般的，對世界充滿好奇，既有隨時可以付出一切的勇敢，又常常警惕的張開全身的刺。
二十歲的時候愛情是天大的事情。
麗絲愛艾利克斯愛得一廂情愿、不撞南墻不回頭。在一起時使著可愛又可笑的小伎倆渴望能相處更多一點；被甩后向無人的地址寫了一封又一封的信；艾利克斯殺了人后，“你到我家去躲，我和媽媽會藏匿你。”
艾利克斯愛安娜源于誤會卻一往情深，為了使安娜不再傷心用盡了套路和真心。他愛到無私付出了自己的所有包括生命，也愛到自私編織可笑的謊言，“你知道你此生的愛跟我說什么嗎？聽好了，他說‘這票成功以后，我會給她一筆錢，然后跟她分手’?！?/p>
安娜像愛馬克如同信仰?！翱粗視r他有一雙發(fā)現(xiàn)者的眼睛，他好像科學(xué)家，在我身上發(fā)現(xiàn)了無價之寶，找到一個破解他心深處某種秘密的方法，我有時可以接近這個秘密，很近很近，但更多時候，我距離它們有幾光年那么遙遠，這令人筋疲力盡，我不再擁有屬于自己的一秒鐘，這個秘密變成了我的生命?！?/p>
年輕的男孩女孩盡可以像一夜暴富的人揮霍珠寶那樣，揮霍他們滿溢的愛情。
影片中僅有的科幻元素“STBO”癥也是浪漫的：這是一種懲罰有性無愛年輕男女的傳染病。如果交歡時有一方心里沒有愛情，兩人都會患上這種絕癥。這種病讓人視力減退，關(guān)節(jié)疼痛，嘔吐，肌肉緊縮。聽上去多么像盲目陷入愛情、深受情傷的男女會出現(xiàn)的癥狀。聽起來真是滿腦子愛情的人才能想出來的瘋狂主意。
二十歲的時候做什么都不叫荒唐。
艾利克斯和麗絲赤身裸體地躺在林間，卻絲毫沒有色情意味，倒像文藝復(fù)興時期油畫那樣散發(fā)神性的光芒。艾利克斯午夜隨便擰開一個收音機的頻道，隨著收音機里大衛(wèi)鮑伊的歌聲沖出屋門，在街頭大步奔跑起舞。明明是亡命天涯的駕車逃逸，安娜笑得沒心沒肺，開心的唱起了“因為你二十歲，你咬著生命，就像咬著火紅的水果般微笑。你以為你無所不能，可以為所欲為，后悔一分鐘，一切又可重新開始。”的歌謠。
二十歲還沒開始懂得珍惜自己的生命。
他們都還沒懂得在愛里疼惜自己，他們不計較愛里的得失，他們隨時愿意把真心交給他人玩弄。他們的生命可以隨時奉獻給所愛之人。因為像歌里唱的那樣“要是沒有愛，生命不值一活?！?/p>
二十歲的時候，欣賞這部看起來處處荒誕的影片，竟然也處處感同身受。
4 ) 《孤獨而沖動》
對于青春是怎樣的，法國電影總能給觀眾帶來不一樣的詮釋。對于片中的Alex，他似乎擁有著一切，但到最后卻一無所有。這是一個無法預(yù)料的愛情故事，以至于片中的角色似乎有著許多看似毫無緣由的行為，但導(dǎo)演卻早已細心地在前文中用細節(jié)進行了鋪墊。詩一般的獨白讓人沉浸其中，細細品味著這種法式的浪漫與瘋狂。
片中的主角Alex充滿著原始的沖動，為了金錢與愛情他可以不顧一切，不惜沖撞社會的規(guī)則與道德的約束。片中為了一見鐘情安娜不惜得罪馬克；為了得到藥劑，不惜在一群警察之間拿槍指著自己的腦袋以求自保，極具張力的表演也使這一段的沖突令人印象深刻，使觀眾實實在在地感受到了Alex刻在骨子里的瘋狂。而Alex瘋狂的性格卻早已通過他那件黃黑相間的皮衣向觀眾暗示他是一個危險人物。片中許多人物的情緒也通過服裝的變化來向觀眾表述：初次遇見安娜時如女神般的白色連衣裙讓Alex心動，隨后紅色的羊毛衫則暗示著Alex心中的激情。在逗樂安娜時安娜手中紙巾的顏色由冷色轉(zhuǎn)為暖色。這些極具戲劇性的顏色變換之快也暗示著主角內(nèi)心的復(fù)雜，敢愛敢恨的設(shè)定也使人物形象逐漸飽滿。與其說《壞血》與《400擊》都屬于法國殘酷青春類的影片，不如說色彩豐富《壞血》比黑白之中殘酷而又寂寥的《400擊》更為豐富的體現(xiàn)了青年人在社會之中的愛與恨、孤獨與迷惘。
孤獨時貫穿全片的基調(diào)。片中每個人看似都有所羈絆，但透露出來的卻是一種無依無靠的孤獨感?！安幌鄲鄣娜巳绻鰫郾銜魅静《??！彪m然看似指的是艾滋病毒，但是這似乎指的是社會中伴侶之間那種“親密的孤獨感”。若是對伴侶沒了感情，就算有著看似親密的交合也會使孤獨像無法治愈的病毒一樣蔓延下去。影片中，孤獨感通過導(dǎo)演對空間的利用與構(gòu)圖的把控表現(xiàn)的淋漓盡致。大量的封閉式構(gòu)圖把人物死死地限制在門框、柵欄之中，如牢籠一般的畫面使角色的無力感透露出來。在開闊的戶外，跳傘時的Alex位于畫面中央，而在他周圍的傘繩如開頭蜘蛛的蜘蛛網(wǎng)一樣圍繞在他身旁。他就像個被困在蛛網(wǎng)上的獵物。也許在他答應(yīng)幫忙的時候，他的悲慘命運就已經(jīng)被注定了。而之后的他只是一個任由他人擺布的獵物，一個在空中獨自飄舞的落葉一樣身不由己。開場時馬克和漢斯的對話也無不彰顯了他倆的心懷鬼胎。節(jié)奏快速的剪輯、人物在構(gòu)圖中的邊緣化、大段大段的臺詞讓觀眾快速的進入了劇情并帶來一種緊張感。并在短短幾分鐘之內(nèi)把背景交代的清晰而完整。
這部影片的內(nèi)容是豐富的，愛情、冒險、黑幫、文藝都可以作為它的標(biāo)簽。而這也凸顯著主角生活中的瘋狂。公交車上初遇安娜時Alex總是無法看清她的臉，而此時的觀眾與Alex一樣迫切的想知道這個身穿白衣的女人到底長什么樣；Alex打牌時圍觀者的帽檐遮住了他的眼睛，這似乎遮住了Alex的命運，為之后Alex的悲劇埋下了伏筆；人物臉上的光線也并不是隨著環(huán)境光變化的，人物臉上的陰影隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的心情由明光變?yōu)殛幇?。這一系列帶意象化的表達使人物身上那種青春中的瘋狂表達的淋漓盡致。悶葫蘆中槍，說打碎了鋼筋水泥般的肚子，此時肚子里代表著自由的Alex才最終釋放出來。Alex死了，可安娜帶著他的一抹血在機場的跑道上滑行，帶他飛上了他向往的天空。片中這些天馬行空的想法讓人不得不想起另一部同樣瘋狂的青春電影《猜火車》。他們都有著看似突兀的情節(jié)，但這也許就是青年人的生活？就像響起大衛(wèi)鮑伊音樂時的Alex一樣，搖滾時代的精神讓青年人們無需多慮，只需要向自己的目標(biāo)奔跑就可以了。導(dǎo)演讓殘酷的現(xiàn)實擁有了一種富有魅力的色彩與令人深思的荒誕，使這一場悲劇給人以一種跳脫于現(xiàn)實卻又發(fā)生在身邊的矛盾的感覺。
青春的少年是向往自由的，青春的愛情是無法預(yù)估的。片中的情節(jié)并未跳脫現(xiàn)實卻讓人感到荒謬。這也許是導(dǎo)演對世事難料的無奈，又或許是對繁雜社會對審視。
5 ) 《壞血》：關(guān)于卡拉克斯的電影手冊 [顧小白]
聽說，心里的秘密一旦泄漏，你就會徹底變成一個怪誕幽靈，在永無白晝的大時代漂泊、浪蕩，找不到歸航的方向。你在路上，問天問大地，多迷惘，多迷惘，誰會給你答案，誰會讓你不再凄涼？去死吧，無解局；去墮落吧，奮力奔跑，注定跌倒，最終妖花怒放，你，你們，一同墜入艷麗詭譎的故事里的深淵——那就閉上閃爍的眼睛吧，何不愛上萬劫不復(fù)的新世界？
卡拉克斯，傷感青年的末代教父，頹廢賭局的幕后黑手，你為什么要把所有的日光都帶走，你為什么要把所有的希望都碾碎，你為什么要把所有的靈魂都傷害，你為什么要把所有的孩子都欺騙？卡拉克斯，你為什么要詩化絕望，你為什么要愛上天使，你為什么要燃燒都市，你為什么要歌頌宿命？
你這殘忍的詩人，你的血早就壞掉了。
自殺
沒有人自殺。
在《壞血》里，擅長雜耍的純潔混混亞利克斯最終被來自美國的黑社會槍殺，他中彈之后又爬起來，不吭聲，不讓他心愛的安娜發(fā)覺。最后他還是死了，血從鼻孔和傷口流出來，令他聲音漸弱無法表白：這樣的結(jié)局真讓人心碎，這樣的結(jié)局永遠都會打動世間眾生那些看似堅強卻外強中干的魂。
關(guān)于黑社會，關(guān)于殺手，關(guān)于夜行摩天樓偷竊致命病毒，其實都是空的，都是寓言，都是籠罩在心靈周圍的暗影。
暗影才是兇手；那些暗影總是若隱若現(xiàn)卻決不會浮出水面，它們將心靈圍困，它們越來越緊迫越來越壓抑，最終將內(nèi)核擊碎。
什么樣的暗影？
蒼老男人馬克的畫外音一開始就在反復(fù)地重復(fù)“自殺自殺自殺”。
其實亞利克斯死于自殺。
沉默
我們都靜靜地坐著吧，坐在青蔥的大樹旁邊，坐在疾飛的電單車后面，坐在潔白四壁的小房間里，坐在孤零零的單人床上。我們臉上的表情多么單純善良，有些許會心的輕笑，如同快要入睡的嬰孩。
亞利克斯，安娜，老馬克，小麗莎，他們靜靜地坐著，抽煙啊，喝酒啊，聽收音機里傳來男播音員沉郁感性的對白，聽爵士樂內(nèi)斂的歡樂和搖滾樂激揚的豪情。
他們千萬別說話。
我愛你
我愛你就是我愛你，就是第一眼閃現(xiàn)的光影，就是內(nèi)心深處突變的喊聲，就是永恒的唯一的溫暖，就是追逐你擁抱你的悸動。我要你的吻，我要和你在臨睡前玩耍戲弄，我要和你在起床時無語相擁。
亞利克斯多么喜歡安娜啊。
心之獨語
沉默的時候就在心里說話吧，說七彩幻夢，說往事空靈，說懺悔心聲，說隱約浮現(xiàn)的情景。那些可望不可及的日子都來吧，在心中，在甜蜜的懷抱里，在夜風(fēng)中。
說給父親聽，說給安娜聽，說給麗莎聽。
說給馬克聽，說給男孩聽，說給自己聽。
說給朋友聽，說給天使聽，說給歲月聽。
暗戰(zhàn)
每個人都在跟自己作戰(zhàn)，永不停歇。
亞里科斯要戰(zhàn)勝自己的恐懼和絕望，要找回來自父親的勇氣，要實現(xiàn)單純的夢想。
安娜要戰(zhàn)勝自己對蒼老馬克的厭倦之心，要拒絕來自年輕雜耍男孩的愛戀，要一生一世堅持到底。
馬克要戰(zhàn)勝自己日漸衰敗的情懷和斗志，要不動聲色地挽留年輕的愛人，要真誠地對待自己生死與共的老朋友。
麗莎要戰(zhàn)勝自己被丟棄的命運，要繼續(xù)擁有可愛的亞里科斯，要沖鋒破浪勇往直前。
只是一切都那么模糊，那么渺茫，那么不理智，那么歇斯底里。
奔跑
難道你不喜歡那些奔跑的場景，在無數(shù)的電影里出現(xiàn)，急速或者緩慢，洶涌或者暗淡。
愛情中毒神經(jīng)變異情緒無主的亞里科斯總會在突然響起的音樂聲中開始跌跌撞撞的奔跑，他控制不住自己的四肢，任憑它們縱情舞蹈一路宣泄，他的手激烈地捶打著自己的小腹，好像要把身體內(nèi)一切的一切都敲出來看個清楚。
跑，舞，縱橫，翻跟斗。
你不想和他一起狂奔嗎？心里響著屬于自己的樂章，眼前是無邊無際的目的地，長街，冷夜，刮風(fēng)嗎？下雨嗎？
老馬克喜歡和老朋友一起赤裸著身軀在夜巴黎飛車。
小麗莎喜歡用重型電單車帶上孤單的自己到樹影斑駁的公路上去疾馳。
最后，安娜發(fā)現(xiàn)亞里科斯已經(jīng)死了，她好像失去了感覺，失去了世界；她什么都不聽什么都不管，發(fā)足狂奔，臉上帶著如夢似幻的笑容。
向前沖。
失去的純潔
亞里科斯說：麗莎，我走了，你一定要忘了我。
他說：就當(dāng)我們不曾愛過，不曾吻過，不曾撫摸過。
請相信，那個神情怪異的男孩決非始亂終棄，我總覺得，其實他最愛的人一直都是麗莎?？上?，前路遙遙，吉兇未卜，他沒有辦法承諾什么營造什么，除了沉默，以及離開?；蛟S，所謂的天使，所謂的安娜，只不過是夜空中尚能看到的星星，他只能順著那微弱的光芒向前走，不回頭。
他絕情的別離話語實際上是在痛徹心扉地責(zé)罵自己，罵自己懦弱，罵自己自私。
他知道，那些純潔的東西一旦丟失了，就再也找不回來了。
后來，在盜竊病毒樣本的大樓里，那個善良可親的警長為了挽救把自己當(dāng)作人質(zhì)的亞里科斯，放了他一條生路?？墒?，他跳上單車，一回頭，便槍殺了這個父親般的老頭。
讓人心痛到極限。
一定要失去嗎？
一定要救贖嗎？
童話萬歲
原來，在這個故事里，在那個夏天里，之所以分外炎熱，之所以黑暗妖異，是因為哈雷彗星的掠過。
哈雷彗星。
掠過誰的天空？
就好像后來升騰的著名煙花，他們嘴里的彗星無非是幾個人的童話，只不過，煙花在期許的幻想中怒放了，怒放在大河上空，怒放在幕布上，而彗星，難以想象，找尋不到形狀，是傳說，是徹底的童話，因此只是出現(xiàn)在對白里。
夠了。
那簡短的幾句話，那絕塵清麗的面容，那無垠遼闊的夜空，足以打動我的心。
童話，傳說，標(biāo)志，詞語，萬歲。
氣質(zhì)
冷漠而熱烈，孤獨而平和，壓抑而沉靜，憂傷而快樂。
那些人。
凄涼而溫暖，慘淡而燦爛，冷靜而騷動，簡單而繁雜。
那些畫面。
幻滅重生
他死了。
我們需要他的死亡。
我們不需要團圓，我們不需要希望，我們不需要光亮，我們不需要力量。
我們只要瞬間蒼老，我們只要徹底絕望，我們只要與風(fēng)同眠，我們只要晶瑩淚光。
與幻滅相伴終生。
到來生。
我在胡思亂想堆積詞藻啦。
你呢？
殘忍的詩人，親愛的卡拉克斯，迷戀影像的矮個子，永遠活在戀愛中的嗜煙者/讀書人/病人，你那些拍給死去的人看的電影快要結(jié)束了嗎？那位給你投資的黑社會制片人已經(jīng)告別人間，你笑著說以后恐怕是很難再騙到錢了。
請勿停歇。
我們不要戈達爾，我們不要阿倫雷乃，我們不要盧貝松。
我們只要那位在20年里只拍出四部電影的卡拉克斯，我們只要那位永遠讓演員迷失瘋狂的卡拉克斯，我們只要那位只知道追求絕美的卡拉克斯。
我們只要為我們拍電影的卡拉克斯。
6 ) FIFF27丨DAY3《壞血》：也許全世界都被傳染了，老了，愛情可能就不存在了
第27屆法羅島電影節(jié)第3個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹秹难?，下面請看場刊影評人的評價了！
米米
也許只有年輕才會有得“STBO”的機會，也許全世界都被傳染了，老了，愛情可能就不存在了。
孟山
生活是自由的奔跑，愛情是我唯一的禁錮；想象著無盡的自由，影像是完美的容器。
dama.W
末世設(shè)定，愛都是冰冷的。亞歷克斯在街上奔跑的橫移鏡頭太帶感了，有后來車行和安妮特的影子。作為后浪潮的代表人物，可以看到布列松（身體局部特寫，機械的動作）高達（跳剪，開車戲）等人的影響。最后半小時很好看。
Andrea
躲不過的宿命，男人永遠走在并死在追求阿尼瑪?shù)穆飞稀?/p>
一桶貓
鏡頭語言很新浪潮 — 抽幀、跳切、慢鏡、特寫、聲畫分離等 只看構(gòu)圖、光影就已經(jīng)足夠享受 年輕時候的朱莉·德爾佩和朱麗葉·比諾什美到發(fā)光 然而影片主線劇情過于單一 骨子里凈是文藝?yán)寺臍庀?卡拉克斯真是位極其感性且風(fēng)格獨特的導(dǎo)演
消亡之人
當(dāng)然還是很好的。 但感覺更多是轉(zhuǎn)變，有些夾在中間。 如果說男孩遇見女孩和神圣車行分別是起點和終點，壞血則兼具前者新浪潮式的技法和男女情愛、自我解剖的對白、稠密卻又克制的情感，又有后者強沖擊、超現(xiàn)實、后現(xiàn)代的色彩、畫面、配樂，卻又都不及兩者那么極端。 既是對電影史的復(fù)刻融合與銘記，也是對一種更純粹的卡拉克斯風(fēng)格的探索。 例如奔跑第一次出現(xiàn)的時候，畫面中的速度感是神圣車行式的，旁白中阿歷克斯念自己寫的信，卻又是男孩遇見女孩式的，聲與畫有著截然不同卻同樣磅礴的力量，讓我一時有些分神。 阿歷克斯在大街上聽著大衛(wèi)鮑伊的音樂，一面奔跑一面捶打自己的時候，已經(jīng)有一些Mr.Merde的影子了。 速度，愛情的速度，速度感的微笑。 有一種愛情來得快，去得也快，但又讓人終生難忘。
快樂王子
三部曲中最愛的竟然是這部。無疑是關(guān)于愛的電影，但也是關(guān)于速度的電影，在極速的運動中感受存在的消亡，往往是沒有什么具體的起因的，只是想要感受速度。之前覺得與愛直接關(guān)聯(lián)的是心，現(xiàn)在卻覺得是眼睛，只要看著對方的眼睛，愛或不愛真的太明顯了。也不得不承認這些已消失的愛和正在追求中的愛實在是浪漫至極，溫柔的腹語、打破腦袋地各種雜耍逗樂，只要你能吞回眼淚、大衛(wèi)鮑伊的歌聲下無人的街道上奇行種一般奔跑（太像那天看完演出和朋友道別后我獨自跑回寢室的姿態(tài)了，仿佛我與時間與腹中的疼痛融為一體）..特寫、快速地剪輯、一如既往的黑屏，又有鋪面而來的新浪潮的味道，最終意料之中地通向死亡和死亡后女孩無端地奔跑，愛與死與速度交織，無疑是最完美的形態(tài)。
三色堇紫
影片所帶有的魔幻魅力散發(fā)出一股迷人的獨特氣息，帶著最致命的危險誘惑，吸引著你的同時也在慢慢吞噬著你的靈魂。影片每一幀畫面都宛如油畫般精致，讓人在不覺間便迷失在了其中，兩人間的曖昧話語隨著收音機里的歌曲交織在空蕩的房間之中，一雙眼睛在黑暗中窺視完美的身軀，一個男人在寂靜的街道上放縱的舞蹈、放縱的奔跑，就如最后的鏡頭中一個女人在筆直的跑道上追逐無望的自由。男人得不到渴望的愛情，女人跨不過燙腳的人行道，黑屏的瞬間仿佛是鏡頭不經(jīng)意的一次眨眼，影片在出乎意料的同時又讓人逐漸沉迷在了這段虛幻的愛情之中，復(fù)雜的情緒讓人久久不能平靜。男人迷失在對兩人的情感之中，也迷失在了愛與被愛的抉擇之中。當(dāng)死亡來臨，女人吞下了所有的淚水獨自轉(zhuǎn)身離去，不帶走任何關(guān)于他的東西，只有那些忘不掉的回憶在不斷啃食著她顫抖的靈魂。
伊菲吉妮婭
導(dǎo)演風(fēng)格畢露，摩托女神德爾佩可真白嫩?。?/p>
FranzCamus
詩意的臺詞 巧妙的音樂 卡拉克斯有別于他的新浪潮前輩們 另辟蹊徑 開創(chuàng)了自己獨有的藝術(shù)展現(xiàn)手法。跳脫的剪輯 不按常理出牌的攝影 新的電影藝術(shù)就此誕生。浮生若夢 恍如隔世。
#FIFF27#第3日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
一看就知道卡拉克斯愛上了比諾什，把她拍那么美……新橋戀人里二人顯然是分手了，都把美人弄成獨眼龍了……
92/100 Alex在這部里比較像用手腳講話的魔術(shù)師（撲克、腹語，“他的手很快”），這種魔法由神秘啟示性的安娜（卡里娜？）傳至Alex再交還給安娜，體現(xiàn)在面孔、肢體及其延伸（視線及動作速率的改變）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈達爾）的兒子，這部作品像是一部關(guān)于電影史的寬廣譜系下講述導(dǎo)演自己同他的精神父親（們、以及父親的父親）之間關(guān)系的電影：延續(xù)、解構(gòu)及反抗。從無聲默片到表現(xiàn)主義、黑色電影的明暗關(guān)系美學(xué)系統(tǒng)，戈達爾的影子毋庸置疑（況且還有演員皮科利），還有希胖及那些類型元素?？ɡ怂辜缺磉_致敬也展現(xiàn)出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先輩也需要被“殺死”。《Modern Love》那里也許是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持攝影機的）“偷窺狂”的天職，化身為德尼·拉旺，在其位置步履蹣跚但堅定地向電影史的未來前進
人大都喜歡欣賞好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜歡各有千秋的好看面孔，她們能出現(xiàn)在大銀幕實在是觀眾的幸運，但我極少對某一張好看的面孔有篤定完美的觀感，總是一千個人心里就有一千個繆斯，輕易斷言完美未免落得輕浮——以上是前提——燃鵝！燃鵝這部電影不吝360°的大特寫鏡頭，把22歲的朱麗葉·比諾什拍得簡直無可挑剔！簡直神顏之巔！——這是一種什么樣驚天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不轉(zhuǎn)睛的凝視這樣一張臉，大概會覺得這一生過得可太值了。
到處是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，從未意識到愛情可以在一個毫秒誕生。比諾什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是個悶騷的怪青年，他對愛情的表達獨一無二。拉旺雖然不是帥哥，但屬于“一旦接受了這個設(shè)定”就還挺帶感的那種。。。
如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設(shè)定與結(jié)尾的行動僅僅是對情節(jié)劇的反諷模仿，它的真正重點在于占據(jù)影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。想象意義上的弒父：Mark代表著父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什么新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什么實驗電影會在法國成為一種傳統(tǒng)。一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現(xiàn)的紅色證明著它是一部彩色電影。她叫安娜，總是穿著紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬于那個年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。歡迎來到后革命狀態(tài)，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣車行》的德勒茲式幽靈敘事詩。屬于新浪潮的結(jié)尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......
“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當(dāng)于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場，我希望我留在你身上的指紋會消失……麗絲，麗絲，不要想‘時間會治愈一切’，主動點，快、快，以最快的速度忘掉我。”
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
4.5年輕的卡拉克斯一個毫不妥協(xié)的愛情故事，那些狂舞、魔術(shù)與犯罪都是浪漫之愛的結(jié)果，使用默片、大特寫和突然的黑屏、定格鏡頭是卡拉克斯對瘋狂的詮釋，充滿著后現(xiàn)代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，隨心所欲地沖破規(guī)則，摩托是速度的象征，追逐著再也回不來的青春的激情和不顧一切
一般來講，歐洲人的愛情觀、婚姻觀、性愛觀都讓我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是個例外，他總體上仍是很克制的，濃郁的性欲與熾烈的情感是平衡的，這讓我觀影上沒有道德上的負擔(dān)，才能日漸沉迷其中……
朱莉·德爾佩的存在是一道閃電，黑暗的幕布鋪滿銀幕，德尼·拉旺在被撕裂的縫隙中露出雙眼。破壞性的剪輯讓動作不再具有目的性，而凝練為一種噴薄的動勢，和局部的身體特寫被同時定格。朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)是一場細雨，落在皮膚上一陣瘙癢，又很快化作霧氣不見蹤影。對她的追逐似雙子星的纏繞，永遠在多層景別的虛/實焦轉(zhuǎn)變中靜待同框的一刻，那些詩一樣的表白不以同步音的形態(tài)從口中道出，更像是遠方傳來的歌聲。在卡拉克斯的電影中，表演永遠是偽命題。無須入戲，是戲隨演員而動，伴演員而生。
年輕的朱麗葉·比諾什和朱莉·德爾佩，啊。
縱使有著年輕人的造作感，不可否認卡拉克斯可能是這個時代最爆裂，最夸張，也最充滿絕望的電影人，作品永遠爆發(fā)著最熱烈但注定曇花一現(xiàn)的情感，而德尼·拉旺是他電影不二的代言人，正如影史上所有的黃金搭檔們一樣偉大，Modern Love！
那時的德爾佩德尼拉旺比諾什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構(gòu)圖氛圍太美，音樂也好，詩意的臺詞，故事就比較著急了?？诩伎癖继鴤愎魏?，還有地鐵公車街道的相遇跟隨都很經(jīng)典。法國文化中心膠片版。
比新橋戀人還好上十個神圣車行。上一次有這樣的觀感還是布列松的《錢》：人類之后的電影都像一個笑話。
“但我還是個孩子，當(dāng)我哭我就停不住。”
有股波德萊爾腐爛的爽勁 爛到骨子里 爛透了鋼筆和琴弦 爛透了腳趾頭和生殖器
天設(shè)尤物!比諾什牛奶般白皙可人!!
萊奧·卡拉克斯“阿歷克斯三部曲”之二，后啟[新橋戀人]。一男與二女間的情感糾葛+黑色電影式的犯罪與末日宿命，依舊是法蘭西如火般熾熱的“瘋愛”，亦可用楚浮[愛情狂奔]來概括。攝影極佳，室內(nèi)設(shè)計以抽象涂鴉、不規(guī)則鑲嵌及灰黑斑紋為主，頹廢而雜然。紅藍黃三原色調(diào)配令人想及戈達爾，而剪輯與運鏡也與新浪潮氣脈相合：跳切，抽幀，疾速剪輯，極端的俯仰傾斜機位，黑白默片穿插，一大特點當(dāng)屬對空間關(guān)系的模糊與打亂——大量（大）特寫組接在一起，各種越軸，遠景定位鏡頭稀少，破碎失序的空間既不斷刺激、挑釁著觀者的感知，又與主人公自由不羈的生活態(tài)度相得益彰。阿歷克斯邊狂奔邊搞怪的高速橫移跟拍鏡頭撼人心魄。吐火+變物魔術(shù)似[新橋戀人]，力大掀車與中彈自起，孤勇獨行，恰是青春之姿。PS：年輕時的比諾什好美，德爾佩打醬油。（8.5/10）
神奇！一種態(tài)度！一個謎！徹底交由感知去判斷的話，仿佛是以長片的形態(tài)和溝通方式與《一條安達魯狗》重逢，即完全信任“電影”所長，在不妄為的理性支持下為放縱的意識正名。并不完美，但非常興奮，卡拉克斯讓我感覺電影的疆域?qū)拸V依舊。（也是在家二樓投影無幕布時代的句號。真好。）
沒有感情的愛容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever