薇姬·克里普斯執(zhí)導的《床底下的女人》（又譯《女仆琳恩》2012），飾演女主角琳恩的女演員維琪克雷普真的是棒極了。這種全情投入傾心而為的光影并不多。觸動我們心弦的，在于她看似平淡下，那不露痕跡又切入肌膚的演繹，跟她怪異不合常模的行為，竟然生發(fā)我們深深的同情，以至于她縮于床底下，生怕別人發(fā)現(xiàn)了她。作為一個觀者，有時比她還緊張，雖然只是小小的不安。

的確，住過精神病院的琳恩，好不容易得到了一份伊甸園旅店的清潔工作。她的強迫性潔癖，讓她一絲不茍地清掃客房，可謂一塵不染。她醉心于這份工作。她不覺得這種重復很枯燥，她很享受。關鍵是，她可以無窮盡地滿足她的強迫欲。

男主管看似一個懦弱的人，同時也是她的男友，并不想再跟她繼續(xù)下去，但奈何不得她的粘乎，激悅之后，她總會平靜地問“爽嗎”。他也總是點點頭。但他說我不會再罩著你了，得靠你自己，會繼續(xù)留意你三周。

三周結(jié)束后，他說你做的真不錯，客人對你的評價都很好，你甚至把空客房也都清潔了一遍。她說那是因為再潔凈的地方都有灰塵。有意思的是，男主管心事重重地說，對不起，我已有了女朋友。他生怕她會死去活來。沒想到她竟然爽朗地答道那太好了。是的，對于他，她從來就沒感覺，雙方并無實質(zhì)性的交流，只是木僵地例行公事似的?；蛘呷缣斐ǜ婺切┴澒俑槿酥g的“通奸”行為那么詭異。

琳恩現(xiàn)在心有所屬，她有短發(fā)亮麗高挑冷酷的奇亞拉。那奇亞拉又是如何進駐她內(nèi)心的呢。自琳恩來到伊甸園工作，她的強迫癥就沒法不讓她試穿旅客的內(nèi)衣，哪怕男式外套，更不要說唇膏化妝品之類。更離譜的是，她喜歡縮在床底，偷聽客人打著言不由衷的電話。她曾經(jīng)睡床底到天明。

本質(zhì)上，這種縮于床底的怪異行為，與喜好縮于衣柜的心理疾患一脈相承，皆緣于強烈的不安全感。顯然，琳恩沉醉于這些常人看來不可思議的偷窺欲。這無疑讓她身心愉悅，難以自制，而客人的私密，又總會讓她興奮。

看起來她如此的膽大妄為，卻異常的悄無聲息，從不張揚。她小心翼翼的來，又小心翼翼的去。她是無害的。只有一次她翻看客人錢包，她想看看客人妻子的照片，忍不住偷了兩百塊歐元，這是為了她的奇亞拉。因為每次與奇亞拉見面，都要付她兩百歐元。奇亞拉正是那位名叫路德維的男旅客請來的“援交女”。與一般“援交女”不同的是，這位上門預約而來的奇亞拉，只是一個施虐者，就是專門給那些受虐狂服務，并無真正的床弟行為。

路德維每周都要來一次，當然他樂享這種被虐待，奇亞拉用高跟鞋跟使勁地踩，用皮鞭玩命的抽，五花八門的器技，他都能挺過，這讓蜷縮于床下的琳恩大開眼戒。事后，琳恩抄下了奇亞拉留給客人名片的聯(lián)系方式，并大膽預約她星期五下午5點見面。顯然，琳恩有強烈體味被施虐的急切。見面后，奇亞拉很是驚奇，一再問她怎么知道她的。琳恩開始答非所問。強逼之下，她如實和盤托出。

蹊蹺的是，奇亞拉并未離開，她同樣對于琳恩也頗為好奇。琳恩總是問你為什么染頭發(fā)，你什么時候開始做這個的，你家里還有什么人，你多長時間回家一次……

諸多問題，說明琳恩渴望交流渴望被人理解。當琳恩問她你還會干多久，奇亞拉淡淡地說我總會老，我父母還在，一年回去一次，時常會打電話。這跟琳恩很像。琳恩只有一個身患心臟病的母親，二人的關系當然不是很融洽，這與從小母親管束嚴厲有關，導致或者說加劇了琳恩這種怪異又自閉的強迫癥行為。

正如片頭，琳恩對心理咨詢師所說的“我小時在海灘上撿到了一個貝殼，拿給媽媽看，她說琳恩你把它拿到耳邊，就能聽到大海的聲音，貝殼里面關著海浪聲，我心想這么小又易破的東西，怎么能有那么龐大又無法摧毀的大海呢，后來，我把貝殼帶到旅店，就一直放在耳邊聽，夜里也一樣，因為大海的海浪聲讓我睡不著，后來我喝水時，就把水杯拿到耳邊聽，我只能聽到一種聲音，一樣的海浪，一樣的風。”“然后呢？”“我發(fā)現(xiàn)人生就是一個巨大的謊言，全部都是?！薄澳悻F(xiàn)在還覺得是？”“也不盡然吧”。

母親一個有關貝殼能關住大海的謊言，便影響了女兒的一生。這足見親子教育的重要性。畢竟孩子不是父母隨意擺弄的木偶。即便母親在病中，琳恩前去看望，她的強勢依舊不減，一開始就問女兒工作如何，怎么清潔客房的。

琳恩說先是清潔洗手間，再是臥室，我用吸塵器，總是反復清潔。這種對話必然失去家常味道，可見親子關系的疏離程度。對于琳恩來說，面對母親這種長期壓抑的愛，她只想逃離。這還不如她縮于客房床底下，偷聽來得竊喜和開心。

即便她與奇亞拉之間的感情，是扭曲的畸形的變形的，這卻是琳恩享受溫情的最佳途徑。她甚至夢想與奇亞拉睡在一張大床上，游車河似的漫游世界，去海邊傾聽真正的海浪聲。琳恩喜歡奇亞拉對于她的“折磨”，喜歡她的鼻子，她的微笑，她的隨意，她的冷面，或者說她的一切。因為從小到大，奇亞拉應是唯一真正進駐她的內(nèi)心，真正跟她有深入交流，達成心靈溝通的人。她在奇亞拉的面前，不再保有任何秘密，一切都袒露無遺。這是琳恩的最為陶醉之處。

確切地說，琳恩之所以心儀奇亞拉，并非出于真正意義上的“同性戀”，只是一種心靈的倚賴和歸依。我們看到了她們之間的相互依戀，而非踏實的愛情。奇亞拉注定讓人有點兒捉摸不透。最后，琳恩滿懷期待地跟奇亞拉說，我盼著跟你一塊兒去旅行，機票都打好了，下周末，我在車站等你。當那天真的到來時，她在車站空等了很久，卻不見奇亞拉的蹤影。不用回味，這種結(jié)果是必然的。

這時，她才決定返家看望母親。老人家當然很高興，女兒輕輕從背后抱住她，依偎著她，就像兒時那樣。深夜，她抱著小花貓來到母親的臥室，電視還在開著，孤獨的母親早睡著了。她蹲下輕輕放下小花貓，看看床底，她自言自語地說，打掃最棒的是什么，就是一定會變臟。

這種輕微的不堪，令人琢磨之余，極有一種徹骨之味。想起其中一個情節(jié)，琳恩借口問路上洗手間，冒險見到那位“受虐狂”路德維的妻子。她關在洗手間，極力控制自己的緊張情緒。強迫癥總是與好奇心緊密相關。好奇心又來源于內(nèi)心的渴求。但這種細微的心理癥狀，源于從沒人真正體察和眷顧到她的內(nèi)心?；炭謱τ谝粋€人，除了現(xiàn)實的直接沖擊，往往帶有個人行走的不堪印跡。

影片慣用景深長鏡頭，簡明扼要，處處彌漫著空落的神秘之意，近乎東方禪鏡，讓人很是舒坦，似乎跟劇情有小小的背離，這正是影片的精妙之處。尤其是當琳恩回家后，跟母親達成了某種程度的和解，她露出了難得的微笑。這時，一片蔥綠的樹林，輕風搖曳，就極為東方。景深長鏡頭，無疑凝聚了觀者的注意力，保持著獨特的持久韻律，給人感覺情境真實，讓角色有天然地融入之覺。

可以說，《床底下的女人》最觸及我的，乃有一種可貴的精準般的機趣，甚至給人分毫不差。導演善用鏡頭“現(xiàn)在化”的同時，又提醒觀者跟角色有著不可測的審美距離。無論是流水行進，還是相對靜止的畫面，全無贅余，強化了影片的空間感。

正如布萊希特所說的“電影應有的屬性，它本質(zhì)上是靜止的，是一組畫面片的組合?！钡拇_，這部影片，總是會讓我想起這些詞語：精湛，空靈，沉穩(wěn)，省思，諧趣，神韻……問題是，她是怎么做到的。

2016、6、3