Bridge Theatre NTLIVE 放映版

這個版本的仲夏夜之夢應該是我迄今為止看過的個人最喜歡的莎劇改編版本，沉浸式劇場狂歡太有意思了，雖然我是隔著熒幕看的。

好奇怪哦，感覺寫不出什么東西，但是我確實非常喜歡這個版本，可能因為這個劇給我的感受更多的是豐富的體驗感，而描述這方面實在是我的弱項。

莎劇改編時常會讓我覺得有點生硬，但是這一部《仲夏夜之夢》。沉浸式表演的方式，過于在意將觀眾的元素拉入劇中，有的時候某種程度上是會犧牲一部分的戲劇性，但它仿若給我這個土鱉在戲劇表達的多種可能性上打開了新世界的大門。而豐富的表達形式又不會為了先鋒而先鋒的嘩眾取寵，與導演希望表達的這部莎劇本身的荒誕夢幻的氣質非常契合。

整個故事大致有四條線，一條是雅典公爵和夫人的由對婚姻強烈控制的父權夫權制度到自由戀愛的的線，第二條是仙王仙后鬧別扭引發(fā)的仙王與驢頭波頓的荒誕故事，第三條是在小精靈的失誤下導致的四個年輕男女的錯點鴛鴦譜，第四條則是幾個普通民眾排演的粗糙喜劇。

在開場的雅典的場景，營造了非常強的禁欲的環(huán)境氛圍，和強烈的父權夫權社會印象。肅穆的穿著全黑西裝和《使女的故事》中的修女扮相組成的唱詩班，與強烈夫權形象出場的雅典公爵提修斯和被禁閉在玻璃盒子里的希波呂妲，對女兒婚姻有著絕對決定權的赫米婭父親，對自己愛情無法掌控的年輕情侶赫米婭和狄米特律斯通過各方對峙，和此時冰冷簡約的舞臺布景，共同形成了非常清晰的權級關系和壓抑束縛的氛圍印象。

進入森林部分的時候，整個戲劇氛圍從壓抑轉入奇幻，布景的轉換非常有趣，站滿觀眾的舞臺中央隨需求升起的不同的方形舞臺，在燈光音效的輔助下，非常有趣和高效的場景切換效果。導演還啟用了幾個空中雜技演員來飾演的小精靈角色，各個小舞臺的升起降下也都是在變化的，而觀眾的圍合和站位也是隨著舞臺的變化而流動的，演員的出場退下，有的時候都是在觀眾中穿行的，這其實是蠻容易有多種意外發(fā)生的，就還挺佩服現場的舞臺調度的。

在劇本身的改編上，雅典公爵和夫人的角色和仙王仙后用的是同樣的演員，一定程度上讓這兩條線產生了一定意義上的合并。仙王仙后在這個版本里面把他們的臺詞進行了非常多的互換，在這種性轉設定下，公爵和夫人的權力關系在森林中進行了置換，讓這個版本的男女關系顯得非常令人舒適的平衡，使得這個版本的故事和其他隱約記得的看過的版本，顯得不暗黑和沒有負擔的開心許多。

例如，原作中的仙后在有魔力的藥水作用下愛上驢頭波頓在這個版本里面就改成了仙王與波頓，原本確實令我不適過的劇情反而變得輕松搞笑起來了。而這段絕對是全場笑點頂峰，飾演仙王/公爵的演員一反出場的嚴肅形象，貢獻了非常反轉的魅力，和Bottom兩人在床上蹦迪深情對視的場景簡直笑的我停不下來。嗯，還有穿著丁字褲上下抖動的臀肌，非常美妙……

亂點鴛鴦譜的兩對情侶，原諒我真的有點外國人臉盲，狄米特律斯和拉山德由于都是黑人小哥扮演……我時常有點分不清他倆，所以在多人片段的時候，有時候會把劇情理解混亂……但是，我非常喜歡這一段的舞臺調度，演員在不同小臺間的穿行切換，和他們四人間此時因為精靈的認錯導致的鬧劇版的錯愛的混亂場面，也是切合的。

波頓所在的民間喜劇團的戲中戲場景，是全劇的另一個笑點集中的段落。波頓的扮演者絕對是全劇的笑點擔當。這個片段最終無比自然的把氣氛過渡到了結尾的劇場派對大狂歡。

其實，我個人……是有想起去年在烏鎮(zhèn)看的《從清晨到午夜》的，不知道陳明昊導演當時對那個戲的想法是不是也是希望營造這個劇的這種party效果，雖然最后我個人是沒High起來……最后看著銀幕里老老少少男男女女的觀眾在那個氛圍下扭動的時候，確實的感受到了沉浸式戲劇的魅力。

說著沒話說，最后還是亂七八糟的寫了一堆，說白了我就是個話癆吧……

哈哈哈哈！可能是第一次看莎士比亞的戲劇，有點懵，但莎翁絕了！確實太會寫故事了！更重要的是演員和舞臺都太精彩！不然這個好像已經沒什么新意的故事框架真的非常勸退，就是最后劇中劇稍微差點意思，有點疲勞。另外，兩個精靈太！可！愛！啦！ 威廉·莎士比亞（英語：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日），英國文藝復興時期劇作家、詩人[1]。被譽為“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。 1564年4月23日，出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)。1571年—1579年，進入斯特拉福文法學校讀書。1587年，開始演員生涯，并開始嘗試寫劇本。1591年，創(chuàng)作的戲劇《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，創(chuàng)作的戲劇《理查三世》首演。1595年，創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢》首演。1596年，創(chuàng)作的戲劇《威尼斯商人》首演。 1601年，創(chuàng)作的戲劇《哈姆雷特》首演，引起文壇關注。1603年，創(chuàng)作的戲劇《奧賽羅》首演。1605年，創(chuàng)作的戲劇《李爾王》首演。1606年，創(chuàng)作的戲劇《麥克白》首演。1614年，離開倫敦，返回故鄉(xiāng)。1616年4月23日，在故鄉(xiāng)去世

不是影評，因為不夠短評那么短所以當作影評發(fā)布。正文如下：

解構性十足，娛樂性十足。究其內核，往深刻說是對父權制度的嘲弄，但簡單說來，只是一層流動朦朧的氛圍，一座愛情與情愛的花園。被亂點的鴛鴦譜，美好但不虛幻，荒誕但不輕佻。Put love on top, only if for a night. 導演大膽地反轉了仙王仙后的戲份，我們奉為圭臬的愛情法則可以只是仙后與精靈的惡作劇，那么再威嚴的父權也可以在睡一覺后停擺一晚。

仲夏森林里的演員們美麗且迷人。仙后一面暗中觀察一切一面貼心地向觀眾解釋“I'm invisible"；Bottom向觀眾借一本日歷來確認月相，安卓或是蘋果的都可以；中場休息時一位空中表演者從觀眾手中接過一杯咖啡；劇終時Love on Top再次響起，觀眾們舞動著傳遞兩顆巨型氣球。

這是一場National Theatre Live錄制的沉浸式表演，當臺上“戲中戲”的演員對著“戲中觀眾”說出”It's immersive"時，它聽起來像一種宣言。

這部劇自然有其未盡之言，因而僅能構成眾多改編劇本中的一塊拼圖。最好的觀賞方式或許就是在一個悶熱的夏夜走進劇院去跟著樂呵，但不僅如此：待到這鬧哄哄的一晚隨記憶冷凝，我們就可以說，這就是我們“只此一晚”的仲夏夜之夢。

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開場詩歌

開場的唱歌曲來自圣經Psalm 45

“Listen,O daughter...Forget your people and your father’s house, and the king will desire your beauty; bow to him, for he is your lord.…”

莊嚴的歌曲來自圣經Psalm（詩篇）45，這首詩歌普遍被認為是一首婚禮歌曲，是在國王與外國女子結婚時寫給國王的，描述了女子順從于國王等等。同時還有人認為這首歌有一定的神圣意味，不是人間的婚禮歌，還是天國的新郎與其所選配偶的情詩。

所以Psalm 45在這里的使用恰巧符合了阿瑪宗女王Hippolyta臣服于雅典公爵Theseus并與他成婚，同時是否又在暗示仙王Oberon和仙后Titania夫妻呢。

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玻璃盒子里的Hippolyta

玻璃盒子里的Hippolyta

攝影的鏡頭語言會破壞戲劇的場景調度？原話是啥來著…不過這個拍攝角度和站位還算可以吧，可以感覺到這幾個人的關系和情緒

雅典公爵對阿瑪宗女王是征服關系，這個玻璃盒子也許象征著Hippolyta的束縛和壓抑，在Theseus處理兩對戀人事務的時候她毫無發(fā)言權，只能在玻璃盒子里憤怒而焦急地注視著，又同情且意味深長地看了幾眼Hermia，都是身不由己的女孩子啊

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公爵+女王、仙王+仙后的聯(lián)系

如果Theseus/Oberon用社交軟件

看過好幾版都是Theseus和Hippolyta的演員同時也演Oberon和Titania，不知道是不是一直以來的傳統(tǒng)？

入夜時分戀人出逃，精靈出動，而Hippolyta似乎很淡定地看著這一切

這版似乎賦予了Hippolyta一些神性，夜半時分發(fā)生的一切都被她悠閑淡定地注視著，她同時也撕開公爵身邊仆人的衣服，展露出了精靈Robin Puck，自己也化身為Titania（這里脫Puck的衣服我看了一百遍也沒看清咋脫的，目瞪口呆！…與此同時另一邊的Theseus好像就沒那么淡定

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這一版還有點強調仙王仙后、公爵女王這兩對之間的聯(lián)系。（比如Theseus后來在婚禮上看見Nick Bottom，有種“這個妹妹我曾見過”的感覺，可明明是Oberon愛上了Bottom呀。

而且經過這一晚Theseus似乎也不再是開頭那個嚴肅無情的雅典公爵了，對愛情的態(tài)度也不像開始時那樣刻板地要求遵從雅典法律，露出了人性關懷：在打獵遇到4個雅典青年時，本來還板著臉，可經過Hippolyta一點，他仿佛回想起了愛上蠢驢什么的種種幻象，瞬間便眉開眼笑并且答應了年輕人的結合。

補充！后來看了OliverChris（仙王/公爵扮演者）的采訪，確實印證了我的猜想！仙后仙王是神性的女王和公爵，可以想象成公爵夢見自己成了Oberon！Hytner想借此體現Theseus的轉變，仲夏夜之夢的魔力使他仿佛經歷了Oberon所經歷的浪漫，他便從一個暴君式的、刻板遵從法律的人物變得溫和而又有人性

打獵時感到有一陣風飄過（指Bottom

是不是因為Theseus夢見自己成了Oberon呢，還和仙后一樣的Hippolyta主管精靈，又愛上了Bottom！那真是魔力又浪漫的仲夏夜的夢了！這也許就是魔法使Theseus產生改變，從嚴肅無情到后來蠢萌可愛hhh

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強調兩對之間聯(lián)系的同時，性轉的設定就顯得很有意思，一邊是Hippolyta受到Theseus的壓制，另一邊Titania卻比Oberon強勢些，男女關系就顯得平衡了，否則顯得太男權（又想感嘆莎劇真是?？闯Ｐ掳?，再一性轉又是不一樣的味道

性轉的開頭也很妙，本來的Oberon和Titania的臺詞和原著是一樣的，一開頭就是Oberon的"Ill met by moonlight, proud Titania!"，而后來把原書中Titania的一段數落仙王的話分給Oberon說了，兩人戲份交換自此開始

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亂點鴛鴦

這后面加的亂點鴛鴦也小高能了一下…不過也有點意料之中

后面好像就沒啥特別的了，不過Theseus對這個手電筒的評價，it's immersive，太好笑了哈哈哈哈哈

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油管兒上的小花絮

·演員在人群中間走的時候叫他們趕快move！還引起過不愉快

·Lysander和Demitrius曾經摔下過臺子…但是好像觀眾都不會在意，以為是他們故意的（真是用生命在演戲

·婚禮那一幕的開始，演雅典青年的4位因為換衣服時間緊湊老是來不及上臺，有一次說到Here come the lovers！結果只上來了一個人hhh

·Theseus到Oberon那個超級酷的換裝，有次不小心把頭麥給扯下來了…結果那一幕Olie輸出全靠吼

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最后碎碎念…Oliver Chris真的太可了哈哈哈，剛開始的嚴肅公爵，仙王睡覺那里又超級傲嬌寶寶，后來和Bottom蹦迪那里也太high了，看1米93大漢在臺上騷氣十足跳得像個兩百斤的孩子，我笑到打鳴…后來看戲的時候又是天真蠢萌Theseus，和剛開始也太反差了

我也去做我的仲夏夜春夢了…歡迎有人來找我一起吸OliverChris

Oliver Chris太可愛了，仙后叫他回去的時候說放點音樂給Bottom，音樂響起的時候他那個有點點笑場的笑真的太可愛了，想看他的其他劇。

“I’m Irish!”的那位觀眾絕了，神來之筆的互動，笑到我想錘扶手。

本來劇中劇開場白的時候我還嫌棄劇中劇多余，越看到后面越覺得好看，應該是和忒修斯、希波呂忒他們充當了劇中劇的觀眾有關系，說出了很多我看劇中劇時的內心活動，就很有共鳴，覺得很有意思。

看了一下劇本，覺得這版演繹的感覺很有趣。

希波呂忒被手電筒晃了眼睛，忒修斯那句這是浸沒式戲劇笑死我了，官方吐糟但并不讓人討厭。之后三女神的環(huán)節(jié)，直接把希波呂忒、赫米婭和海麗娜叫上去互動，還真成了浸沒式戲劇了。

性轉的部分也處理得很好，中場休息的導演采訪很值得一看，想看導演的其他劇。

本來看這部之前還挺猶豫的，怕太鬧騰，結果現在還想二刷和看現場，雖然Bottom的有些處理方式我覺得有些老套。

在已經立秋了但氣溫還很夏末的周末晚上看這樣一部劇真是太適合了，看完心情舒暢。

之前看的《仲夏夜之夢》，在去看之前我還特意看完原著再去看的，結果感覺好像樂趣反而減少了.....起碼我看的時候我旁邊一個男生還在問他的同伴，那個花是不是弄錯人了，我就沒有這種猜測的樂趣??

這次給我的感覺就是暴露了ntlive這種形式的最大缺點，我看了一下演員都沒有帶麥，對于演員來說，他們需要用盡可能夸張的表演，盡可能抑揚頓挫的聲音來讓劇場最角落的觀眾也能接收到他們所傳達信息，但對我們這種熒幕前的觀眾來說，我們有攝像機的各種鏡頭，全景近景特寫etc，有收音設備，我們看得清也聽得清。在這種情況下，這部劇的表演在劇場看應該是剛好的，但是在影院起碼對我來說就有點太over了，說實話我當時看的挺累的。

劇情方面，導演采用了更加現代化娛樂化的方式，比如讓雜技演員來演好人羅賓還有其他精靈，還蠻有意思的。最大的改變是調轉了仙王仙后的身份，或者說換了他倆的性別。帶來的最大的改變就是原著里本來是仙后被施法和驢子睡了，現在是仙王和驢睡了，導演的采訪中說在之前的很多劇中對這里的改編都越來越黑暗，他覺得這個劇目是個喜劇，所以就改的搞笑一點，結果看來還是很成功的，配上Beyonce的love on top全場都笑瘋了。但很有意思的一個點是，導演說要該搞笑并不是針對仙后和驢這個情節(jié)，而是直接換了一個人，加上其他導演的改編，是不是從側面可以說明大眾對于男性收到性侵害往往會都不會放在心上，只是當做一個笑話一笑而過，而女性收到性侵害往往就會被當做一件大事，在這情況下，女性遭受性侵害之后的心理壓力往往會更大，輿論也會給予更大的壓力。當然這也是社會對于女性的一種保護，會讓我們對于女性的性問題更加謹慎更加嚴肅。這種觀念似乎是長久歷來的，我們都認為女性在性往往是受壓迫、是被動的一方，事實上女性在性方面也并非都是這樣的角色。希望這種長久以來的觀念可以早日得到改變。