看電影時，我在想徐崢飾演的徐伊萬有多大？之所以好奇這個問題，是忽然想起村上春樹一個采訪，有人問他為何他小說中的主人公多是三十五六歲，村上說：“（他們）還停留在人生的中間地帶。我想我的主角需要的，大概是扮演故事的‘引水人’。如果到了五、六十歲，會有人生的種種關(guān)系糾葛，所以動作必然會變得遲緩……（他們）雖已不年輕，卻又尚未達到中年。雖有某種程度的自我，卻又尚未鞏固，也還有迷惘。要朝哪一個方向前進都很自由。”

我就是村上春樹所說的這個年齡段，雖還有迷惘，但來去自由。但回到徐伊萬的身上，他是嗎？他有個媽媽（爸爸已經(jīng)去世），有個前妻，沒有孩子，事業(yè)有成，成天忙碌……這樣的人，在我的身邊有很多。那他可能比我大一點，四十歲左右。村上說三十五六歲的人“雖有某種程度的自我，卻又尚未鞏固，也還有迷惘”，那四十多歲的人往往就是“我執(zhí)”， 周作人《說中年》里有一句非常精煉的概括：“執(zhí)著人生，私欲益深?！蹦贻p時的彈性柔軟都已經(jīng)變得固執(zhí)僵硬，不再去嘗試了解別人的想法，因為他已經(jīng)對這個世界有一套成見，而且他也會認為自己現(xiàn)在的成功就是按照那套成見而達到的。所以他在自己的世界里，聽不到周遭人的聲音，不論是妻子的，還是母親的。

電影里袁泉飾演的妻子張璐讓徐伊萬明白他想要的是一個“理想的妻子”，然后他按照這個標(biāo)準(zhǔn)想去改造張璐，他意識不到妻子是一個有自己想法的活生生的人。這點意在提醒“世界不是圍繞你一個人轉(zhuǎn)的”，你淤在“我執(zhí)”之中，得到是別人的疏遠和逃避，而這反過來會讓徐伊萬這樣的人加深了自己的控制欲望。這是一個惡性循環(huán)。而張璐說的這一套臺詞，徐伊萬也對徐媽媽說了，只不過是“理想的妻子”換成“理想的兒子”?？刂婆c被控制，改造與被改造，越是親密關(guān)系，越容易如此。

看這部電影，我最深的感受是到人到中年后的“疲憊感”：一切都是緊緊揪著的，一切都是深陷其中，于是“紓解”成了戲劇的發(fā)展動力，母與子，夫與妻，在整部電影里不斷地沖突、計較、試探、和解……單純想放松的觀眾，可以看到一個好玩的電影；想看更深的觀眾，可以體會其中的人生百味。有些喜劇電影往深處想，核心是苦澀的。如果沒有這個心，那就是鬧劇。而《囧媽》是非常合格的喜劇電影，電影藝術(shù)我不懂也不論，單就我作為一個普通觀眾看，我是能感受到電影呈現(xiàn)后面的那個“心”的——那是一顆中年人的心。

一直以來都很想乘坐k3/4，從北京出發(fā)，經(jīng)蒙古，橫穿西伯利亞，走它個7692公里，最后達到莫斯科。在這樣一個封閉的空間，與陌生人相處，一直在路上，會讓我有很多想象。但如果是跟自己的老媽待在這列火車上呢？我無法想象。徐崢是一個非常聰明的導(dǎo)演，他很敏銳地從其中抓到戲劇沖突點：足夠的時間（時長131小時31分），不變的空間，互不理解的母子……是可以結(jié)構(gòu)出一部好看的戲來。看完后的感受，我覺得《囧媽》是做到好看這一點。徐崢與黃梅瑩真是好演員，我覺得他們把母子之間解不斷理還亂的復(fù)雜感情狀態(tài)表演了出來。前半部分母子沖突產(chǎn)生的笑點是由著表演的節(jié)奏感帶出來的，很自然，也的確惹人笑；后半部分隨著母子間相互深入地接觸了解，好幾場戲十分動人。

1,媽媽團在紅星劇院深情地唱紅梅花兒開的時候，突然淚目…媽媽在那一刻有她自己的光芒。不是丈夫旁邊的背景，不是追在兒子后面的女人，是有熱愛有夢想的一個人啊

2，原來一江春水向東流hakuna matata啊，其實沒get到是什么意思…

3，媽媽講成語那一段真的笑死了，全天下媽媽們的成語庫是一個的嗎?貓三狗四亂七八糟一塌糊涂哈哈哈

4，各種養(yǎng)生湯，各種塞小番茄雞蛋，塞了一盒紅燒肉又嫌棄你胖，真真是親媽了

1月23日，春節(jié)檔7部電影全部宣布撤檔。

第二天，《囧媽》以6.3億的價格將播放權(quán)賣給了字節(jié)跳動，并宣布將于大年初一在字節(jié)跳動的視頻平臺上播出。

這件事很快就上了熱搜，而且排名熱搜榜第一，與此同時《囧媽》的導(dǎo)演徐崢也上了熱搜。

不少網(wǎng)友為《囧媽》免費播出拍手叫好，另一邊《囧媽》也遭到了萬達、金逸、大地等全國30多家院線的抵制。

簡而言之，全國院線為《囧媽》投入了大量費用，但是現(xiàn)在《囧媽》卻不上映了，收益全部歸制片方和視頻平臺。

全國院線的投入全部白費了，給全國院線帶來重大損失。

假如《囧媽》票房24億，歡喜傳媒將得到6億，其它渠道得到18億?，F(xiàn)在的情況是歡喜傳媒得到了6.3億，其它渠道一分錢都沒得到。

之所以《囧媽》會遭到全國院線抵制，不僅僅在于《囧媽》在網(wǎng)上播出，會導(dǎo)致院線賺不到錢，還倒虧錢，最關(guān)鍵在于《囧媽》本來的定位是院線電影，現(xiàn)在卻在網(wǎng)上播出，這是破壞行業(yè)基本規(guī)則、為了維護自身而不管他人利益的行為。

假如《囧媽》從一開始就是網(wǎng)大，現(xiàn)在在網(wǎng)上播出就沒有任何問題。

《囧媽》宣布網(wǎng)絡(luò)播出后，我就懷疑是片方對質(zhì)量沒信心，擔(dān)心換個檔期上映賣不到多少票房，不如把播放權(quán)賣給視頻平臺。

事實證明也的確如此。

《囧媽》開分6.5，幾個小時之后就迅速降到了6.2，照這個趨勢很快就會和5.7分的《港囧》持平。

《囧媽》和《港囧》并列系列最差，這質(zhì)量就算上映也不會大賣。

所以片方才會不換個日子上映，而是在網(wǎng)絡(luò)播出。

現(xiàn)在很多導(dǎo)演喜歡讓自己演主角，然后就可以趁機假公濟私，以拍電影的形式滿足自己的幻想。

比如包貝爾拍的《胖子行動隊》，他在電影里演一個屌絲，然而他的妻子卻是沉魚落雁，閉月羞花。

你就是個屌絲，憑什么會有女神愿意嫁給你？

還不是因為你是導(dǎo)演，想怎么拍就怎么拍。

他在現(xiàn)實中娶不到李成敏（克拉拉），所以就讓李成敏在電影中演他的妻子。

《囧媽》里的伊萬也是如此。

俄羅斯美女娜塔莎和他第一次見面就和他一起吃飯、和他在火車尾獨處、把他抱在懷里，還要和他接吻。

這不是意淫嗎？

伊萬是魅力十足還是風(fēng)流倜儻？是風(fēng)靡萬千少女還是全天下女人都喜歡他？

人家圖你什么？

圖你年齡大？圖你不洗澡？

可能有人會說，娜塔莎以為她的未婚夫維克多出軌了，所以娜塔莎想報復(fù)維克多。

以娜塔莎的顏值會缺男人嗎？她就算是想要用偷情的方式報復(fù)維克多，也會去找王俊凱、易烊千璽這樣的小鮮肉，怎么可能會隨隨便便和一個中年大叔偷情？

還是那句話，還不是因為你是導(dǎo)演，想怎么拍就怎么拍。

伊萬為什么遲遲不簽離婚協(xié)議，就是因為他還愛著張璐，希望張璐能回心轉(zhuǎn)意。

他還沒有簽離婚協(xié)議，他還愛著張璐，卻還想出軌。

如果列車員沒有及時阻止，他可能已經(jīng)出軌了。

后來他看見娜塔莎和男友復(fù)合，他臉上寫滿了羨慕嫉妒恨，寫滿了失落和郁悶。

你才是小三，怎么搞得好像別人是小三一樣。

你們之間本來就不應(yīng)該發(fā)生什么，你竟然還覺得不甘心？

徐媽媽說：“娜塔莎很可能是個賊。”

伊萬卻說：“她把我的心都偷走了?！?/p>

你一個結(jié)了婚的人說這種話好意思嗎？

伊萬剛剛才說娜塔莎偷走了她的心，剛剛才找到“真愛”，沒過兩天又打電話對張璐說：“我就是不想跟你離婚，我不想跟你分開，因為我還喜歡你，我還愛你?！?/p>

呵，男人！

伊萬要感謝列車員及時阻止了他和娜塔莎接吻，要感謝娜塔莎和維克多復(fù)合了，要感謝張璐沒有回心轉(zhuǎn)意。

伊萬有一顆劈腿的心，是列車員、娜塔莎、張璐共同阻止了他腳踏兩條船。

他不是好男人，他只是沒有機會出軌罷了。

最重要的是，伊萬在家有一個張璐這樣的女神妻子，出門在外還有艷遇，這些都是導(dǎo)演安排的。

現(xiàn)實中像伊萬這樣的普普通通的中年大叔根本不會面臨“選張璐還是選娜塔莎”的難題，就像你我也根本不會產(chǎn)生“選清華還是選北大”的煩惱。

還有伊萬“不小心”鉆進女乘客的裙子里，后來又“不小心”看見女乘客沒穿褲子，以及“車震嗎”“什么車震啊”“火車震”“火車不是一直在震嗎”……

這些笑點都很低級，甚至低俗。

我不排斥葷段子，但是葷段子也有高下之分，同一個葷段子講的方式不同，效果也截然不同。

有的人講葷段子你會覺得很有趣，有的人講葷段子你只會感到不適。

就比如伊萬鉆女乘客的裙子，一點都不好笑，而且很下流。

導(dǎo)演有一萬種方式可以把伊萬的火車之旅拍得幽默有趣的同時又不低俗，但他偏偏選了最low的一種方式。當(dāng)然也有可能他水平有限，想不到更高級的橋段了。

伊萬和母親的親情線、伊萬和張璐的愛情線也是講了半天講不到重點。隔靴搔癢，無病呻吟。

無非就是剛開始一直都在吵架，最后又和解了。

吵架的橋段也只是讓人覺得很煩，沒有什么很深刻的話題。

就像魯迅說的：人的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。

無論是徐媽媽想讓伊萬陪她坐火車去莫斯科，還是徐媽媽喜歡問伊萬吃不吃東西、伊萬不敢把離婚的事告訴母親……這些全都是雞毛蒜皮的小事。

觀眾想看的是，年輕一輩和老一輩之間存在深深的代溝和隔閡，但是站在年輕一輩的角度，年輕一輩是對的；站在老一輩的角度，老一輩也是對的。

他們都愛對方，但是卻總是不小心傷害了對方。

而實際上呢，伊萬和母親之間的問題無非是母親有了密碼鎖還要裝一個大鐵鎖，明明可以坐飛機卻要坐火車，明明伊萬不喜歡吃小番茄，母親還要喂他吃……

這些問題都太不值一提了，完全沒有必要花2個小時來探討。

你看看《婚姻故事》，看看《何以為家》，看看《伯德小姐》，看看《惡行》，看看他們所面臨的是怎樣的問題，相比之下伊萬的問題就太微不足道了。

每個人對親情和愛情都有自己的理解，還需要從你那粗淺的故事中學(xué)到什么道理嗎？

每個人在親情和愛情方面都有過非常艱難的經(jīng)歷，伊萬面臨的問題還是太小兒科了。

就是上個月的《半個喜劇》中孫同面臨的問題，都比伊萬的問題復(fù)雜得多，困難得多。

除此之外，《人在囧途》和《泰囧》有王寶強做配角，《港囧》也有包貝爾起到相同的作用。

王寶強和包貝爾飾演的角色表面上看起來很蠢，但這都是導(dǎo)演有意為之，借助他們制造笑點。

他們的演技不見得有多好，但有這樣一個角色很重要。你可以把王寶強、包貝爾換成其它人，但你不能沒有這個人。

事實證明，《囧媽》去掉了這樣一個和主角打配合的角色，只剩下了主角一個人，笑點就大打折扣，變得沉悶乏味，無聊透頂。

當(dāng)然，缺少一個搭檔并不致命，平庸的劇本是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

編劇寫不出來《婚姻故事》《何以為家》《伯德小姐》《惡行》這樣的震撼人心的劇本，整部電影沒什么深度，索然無味。

看電影前你還以為電影對親情、對愛情有什么刻骨銘心的探討，看完你才發(fā)現(xiàn)你想多了。

其次是徐崢的水平有限，無法在喜劇、親情、愛情之間把握平衡，最終結(jié)果是什么都拍了，但什么都拍得不夠深入，探討得太淺了。

囧系列最好的一部仍然是《人在囧途》，但是這部電影的導(dǎo)演并不是徐崢。

徐崢執(zhí)導(dǎo)的那幾部中《泰囧》稍微好一點，而《港囧》和《囧媽》就比較差了?？磥怼短﹪濉肥切鞃槼０l(fā)揮，《港囧》和《囧媽》才是徐崢的真實水平。

囧系列一部不如一部，不可否認徐崢是一個很優(yōu)秀的演員，但同樣不可否認的是他并不是一個優(yōu)秀的導(dǎo)演。

與其在自己并不擅長的領(lǐng)域做毫無意義的堅持，倒不如請一個優(yōu)秀的導(dǎo)演為電影質(zhì)量把關(guān)，自己老老實實當(dāng)演員。

梁家輝、鄧超也是好演員，但是執(zhí)導(dǎo)的電影都很爛。隔行如隔山，不適合當(dāng)導(dǎo)演真的沒必要強求，一心一意磨煉演技同樣值得尊敬。

誰他M的是水軍誰大年初一吃翔，冤枉人是水軍的噴子及水軍2020年全年都吃翔。

上面這條，默認所有就本文發(fā)表評論的人都已發(fā)毒誓認可！無腦噴子及水軍叼好盆子排隊接新年大餐。

本意只是很好奇這次腦洞大開的事件營銷，想拋磚引玉，看有沒高人出來揭揭秘——比如究竟是APP找的片方還是片方找的APP，比如以《囧媽》的成色網(wǎng)播權(quán)是否值得6個億約莫票房18-19個億，賀歲片很多，同一套營銷方案是否有更好性價比更高的片源選擇？

結(jié)果烏央烏央的網(wǎng)絡(luò)暴民舉起豬前蹄就罵是水軍云云。

提供免費大餐的是APP網(wǎng)站，不是收了6個億的制片方，作為一個受惠觀眾于理算不上欠制片方恩惠。反倒是滿網(wǎng)滿屏的什么叩謝制片方免費，鼓動去刷5星的，跟帖評論里也多是念這經(jīng)的歪嘴和尚，真是奇了怪了，難道都沒腦子的嗎？網(wǎng)上多少外國片沒引進國內(nèi)院線，大家不都網(wǎng)上免費看的，沒看清一色都5星啊。《逐夢演藝圈》8萬人打分，90%的人打的1星，這些打分的人都掏錢買過票？而囧媽這片子還是app請客，根本不是那些人聲稱的制片方請客。有些國人就是愛和稀泥，鮮有就事說事的習(xí)慣，還有就是為了5毛就能連內(nèi)褲都脫了下水從軍。

如果小學(xué)免費午餐奶都是三鹿大頭娃娃專用奶，就因為是免費供應(yīng)，喝的人都無權(quán)如實說道說道？媒體爆料過那么多劣質(zhì)的學(xué)生奶，因為是國家采購免費供應(yīng)的，就算劣質(zhì)，小學(xué)生們都該給劣質(zhì)奶廠捧臭腳送錦旗，否則就是放下碗筷就罵囧媽？真有空捧臭腳，倒不如幫花了大錢的幾個網(wǎng)站多刷幾條廣告，多少噴點云南白藥止止血。

Title 是起得有些標(biāo)題黨，為的是直接亮個人觀點。 這顯然是一次腦洞很大事半功倍的事件營銷，從長遠看幾個網(wǎng)站賺足了眼球是成功的，只是有點遺憾選的這片子確實太一般了。個人猜測應(yīng)該是app先找的片方，就算片方腦洞大，也不會那么容易就想到同在幾個APP免費網(wǎng)播，畢竟這個已經(jīng)較深涉及網(wǎng)站具體操作方面了。而制片發(fā)行方也看到預(yù)售困境只有兩三千萬，掂量片子成色對24億票房對賭協(xié)議也是心有惴惴，APP的這個提議剛巧可以解套。 而APP方是看中囧系列的大IP，抑或看中了發(fā)行方之前炒得爆棚的熱度，還是突發(fā)疫情而突擊定制的一個事件營銷沒時間精挑細選……6個億必然是綜合考量的結(jié)果，具體內(nèi)幕，只等大神出來解解密。

當(dāng)然，各花入個眼，每人都有各自的喜好。大年初一，本不想說風(fēng)涼話。但也不想遮遮掩掩，就個人觀點，刨去演員的號召力單就影片本身吸引力，票房應(yīng)該高不到哪去，能不能破10億都難說。實話說花2個小時坐影院里看這電影，對不少人來說會是個煎熬。具體到影片本身，囧系列已拍好幾部了，個人以為第一部《人在囧途》不錯，《泰囧》較前者遜色了些，《港囧》看預(yù)告片后就棄了。到了囧媽，套路已陳舊，基本看了前面，后面套路都猜得出個七七八八。和前幾部有個顯著不同，囧媽前個把小時有點像文藝片話癆式地探討母子及夫妻關(guān)系，靠密密麻麻的臺詞敘事而且雞零狗碎東拉西扯，去掉1000字的臺詞，對敘事都沒啥影響。電影真該有電影的樣子，全劇的沖突很多都用臺詞說的，鮮有用畫面用動作展示推動，這顯得導(dǎo)演和編劇作為不多。密集的臺詞里塞了很多打賀歲母子夫妻牌碎碎念的東西，為喜劇效果又要塞笑點，這些笑點太過密集缺乏鋪陳有些還很陳舊，加之人物設(shè)置上太過嚴(yán)肅，表演也沒放開，結(jié)果兩頭都不討好，深度沒出來笑點也沒奏效。感覺是導(dǎo)演和編劇野心太大了，想打感情牌講母子關(guān)系夫妻關(guān)系，好在內(nèi)容上從賀歲片群里突圍最先端上合家歡的飯桌，又要靠囧系列來做宣發(fā)必須搞笑，前半段太文藝笑點少后就在后半段搞了魔幻狗血 007一樣扒火車的劇情，最后結(jié)尾再來個強制煽下母子情，要不賺不到眼淚會玩完。什么都想要，結(jié)果相互制肘什么都差火候，整就是一個散亂的大拼盤，公路片或許不一定要劇情片那么遵循環(huán)環(huán)相扣渾然一體，但這個實在太撕裂了，內(nèi)容撕裂，風(fēng)格也撕裂。

整個劇里看不到一個合格的喜劇演員，一個碎碎念的老媽 ，一個心事重重的兒子，一個冷若冰霜的兒媳婦的表演和好的喜劇演員很有距離，就算稍好些的列車員臺詞也強塞笑點和身份反差太大顯得突兀。喜劇演員不是笑話朗讀機，表情，動作，甚至語音語調(diào)語速都要拿捏得恰到好處，才能出好效果。這片子里的三叉戟 母親 兒子 媳婦 ，都太正劇，彼此間似乎苦大仇深一會人生哲理課一會批斗會，好喜劇演員確實稀有，什么都不說就那一站左一瞄右一瞟就來戲，讓人捧腹。而劇中的人物動作都鮮有出彩處，不來戲，只是不停地說說說，連海報都只是男主鼓著個松鼠式的腮幫子來做賣點。反正，本人是以樂一樂心態(tài)點開看的，大失所望，除了聒噪還是聒噪，算不上一部合格的喜劇片。比較喜歡《鋼的琴》那種幽默，很凝練嵌進敘事線里，渾然天成，看著看著就讓人會心一笑，而不是這種硬塞進去的各式段子，尬得慌。

實話說，只看了一個小時多些，有些地方尬得慌實在沒細細地看，直接快進的。寫的是自己真實觀影感受，這電影仆街還是熱賣于本人沒一毛錢關(guān)系。

工作性質(zhì)的原因，我大概是最早一批回家過年的，本以為和往年一樣，會在家百無聊賴躺上十幾天，吃吃零食看看電影，沒什么意外，也沒什么驚喜。

沒想到從武漢疫情的爆發(fā)到封城，短短幾天內(nèi)，每天醒來接收到的壞消息甚至沒有給大家反應(yīng)的時間，原本旅游度假、走親訪友的春節(jié)，一時間事態(tài)緊張到連出門都成了奢侈。

原本想在影院看的春節(jié)檔電影，也史無前例紛紛撤檔，答應(yīng)好要和爸媽一起去看徐崢的《囧媽》，也只好擱淺作罷。

沒想到隔天就聽說《囧媽》會作為春節(jié)檔首部以特殊形式免費與觀眾見面的賀歲影片，在大年初一線上免費播放，無論是從商業(yè)或影視的角度來說，都是從未有過的先例，在微博上幾番確認后才知道不是空穴來風(fēng)，通知了爸媽大年初一在家舉家觀看。

【原本就是免費的資源，故事情節(jié)就不多劇透了，拉上父母一起觀看效果更佳。】

關(guān)乎親情的部分并沒有過分煽情，前半段通過一路“囧”事多角度展現(xiàn)出了中國式的家庭關(guān)系，以及來自母親的嘮叨和操心。

說到旅游，相信絕對多數(shù)人都有過父母隨身攜帶保溫杯的經(jīng)歷，影片里的媽媽甚至隨身攜帶了泡腳桶和蒸臉儀，你別說，大概是我也年紀(jì)大了，還真帶給了我不少下一次出游的靈感。

全世界的媽媽說的話都大致相同，在叫孩子吃飯吃蔬菜水果，干涉孩子交友的行為方式上，“同一個世界同一個媽”，聯(lián)想到前兩天和朋友出去吃飯玩得有點晚，爸媽輪番打電話催我回家，對話甚至都與電影里大致相同，站在旁觀者的角度再看真的又好氣又好笑。

后半段探討了關(guān)于與父母和解以及與自己和解的問題，許多來源于原生家庭的問題最終還是要靠原生家庭本身去解決。

在一段親密關(guān)系中不自覺想去控制、改變對方，影片中徐伊萬面對媽媽的控制時聯(lián)想到自己對妻子的控制，在和媽媽敞開心扉后才發(fā)現(xiàn)為人父母的難處，也開始反省在婚姻關(guān)系、親子關(guān)系中自己的所作所為。

許多人包括我自己在遭遇成年人的困境時第一反應(yīng)會去追究原生家庭的影響，難免心生埋怨，卻忽略了父母也從未經(jīng)過培訓(xùn)，在陪伴、成長、教育過程中努力扮演的角色也未必是他們所擅長的，成年后的我們具備了自己的判斷力和解決問題的能力，是時候去嘗試溝通、互相理解了。

當(dāng)然喜劇效果方面，“囧系列”拍到第三部，包袱笑料已成風(fēng)格，徐崢也不會讓大家失望。在列車上除了和媽媽之間的摩擦，還和不同的旅客發(fā)生了不少故事，戴了假發(fā)的沈騰直接讓我笑出了聲，賈冰飾演的列車員操著一口方言充當(dāng)了“行走的彈幕“的作用，郭京飛飾演的表弟郭貼偷東西被抓時對著黑人保安的一句what’s up man，等等一眾配角們都是父母長輩們非常喜歡的演員，貢獻了不少笑點。

說實話原本是一部普通的合家歡春節(jié)檔電影，因為特殊時期、特殊形式也就多了許多特殊的意味，在家觀看過程中短暫忘記疫情帶來的焦慮與擔(dān)心，和父母一起說說笑笑，將對方對號入座時假裝嗔怪兩句，也是回家后最和諧溫馨的一段時間。

在這個特殊時期，區(qū)區(qū)一部電影并不能改變什么，但是在大家都躲在家中惶恐焦慮的這段時間里，還能健康、平安地和家人坐在一起，在輕松氛圍中度過這兩個小時，在現(xiàn)階段里已是不可多得。

看完整部電影，我才理解了徐崢為什么要賣電影給網(wǎng)絡(luò)媒體，這部電影就是為春節(jié)檔訂制的，錯過了這個檔期任何時候都無法再獲得如此的雙贏。

如果徐崢在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，他一定是一個絕佳的產(chǎn)品經(jīng)理。這部電影在他的精心設(shè)計下，有精準(zhǔn)的產(chǎn)品用戶（春節(jié)檔三四城市觀眾），明確的用戶需求（合家歡+喜劇溫情），細致的產(chǎn)品細節(jié)（每一個笑點，夸張的表演，抓馬的劇情，緊張刺激的動作戲，都是為了降低觀影門檻，引起觀眾共鳴），絕妙的市場運營輔助（融合春節(jié)檔其他影片的所有元素，唐探3的冒險喜劇，中國女排的溫馨感人，熊出沒的意想不到，成龍式的搞笑動作和經(jīng)典幕后花絮），以及最后反應(yīng)神速的商業(yè)變現(xiàn)（突遇意外，快速賣出，降低風(fēng)險，利益最大化），因此他敢于在商戰(zhàn)中簽下對賭協(xié)議，是他有信心這個產(chǎn)品只贏不輸。

可能有豆友說，在豆瓣6分怎么算贏呢？可這根本就不是徐崢當(dāng)初的產(chǎn)品需求，近幾年的春節(jié)檔已經(jīng)告訴了電影從業(yè)者，春節(jié)檔不是為了誕生佳作，而是需要價值最大化的時令蔬果。豆瓣的用戶也不是春節(jié)檔的最大受眾，豆瓣Top250前列的《美麗人生》《海上鋼琴師》重映，票房占比最大的依然是一線城市，三四城市連排片都寥寥無幾，這說明了市場與產(chǎn)品不對接。而春節(jié)檔恰恰是一線城市人口返回三四城市，如何帶動雙重用戶聯(lián)合觀影，是影片定位最需要考慮的一點，也是我前面提到這是為春節(jié)檔訂制的電影，除了這個時刻，再也無法達到這種用戶集合，而他根本不可能讓影片再等一年。

回到影片中，即便是在如此龐大的產(chǎn)品邏輯中，徐崢依然融入了產(chǎn)品的人性內(nèi)核，那就是親密關(guān)系中的反思，無論是是親子關(guān)系還是伴侶關(guān)系，相信觀眾都會有所獲得。

佩服徐崢作為一個電影商人，奉獻了這部精心設(shè)計的誠意之作，相信如果沒有這次意外的疫情，這部電影一定會獲得更好的商業(yè)回報。正如徐崢自己所說，他是一個商人，勝過了他是一個電影人。他在權(quán)衡利弊之后，依然做出來帶有風(fēng)險的選擇，他現(xiàn)在被全國院線視為破財之人，他下一部影片的排片非常具有考驗，即便他這兩天獲得了廣大民心，人人都喊欠徐崢一張電影票。

但我相信一個成功的商人，一定會有應(yīng)對商業(yè)市場的特殊技能，祝他好運。