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1 ) 狗日的下午
一類是賊特厲害的，比如《盜火線》里的羅伯特.德尼羅，《喋血雙雄》里的周潤發(fā)，《暗戰(zhàn)》里的劉德華，他們是大盜；另一類是賊特笨的，比如《小鬼當(dāng)家》里的一高一矮的兩個笨賊，《瘋狂的石頭》里的搬家三人組和頂你個肺，〈低俗小說》里的打劫飯店的夫妻，他們是毛賊。
第二類片子比較少，但拍出來的效果一般都很好，說明毛賊比大盜出彩。《Dog day afternoon》的主角只能稱之為毛賊，盡管行動很強(qiáng)悍，寓意很深刻。
窮困潦倒的越戰(zhàn)退伍軍人Sonny帶著兩個同伴搶劫銀行，由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，局勢從一開始就超出了他們的預(yù)料，先是一個同伙剛開始動手就手軟，Sonny只好打發(fā)他做地鐵回家；接下來他們又發(fā)現(xiàn)他們搶劫銀行剛被提走一大筆錢，保險(xiǎn)箱里只剩1100美元（香港居然把此片譯為“黃金萬兩”）；再接下來Sonny畫蛇添足的焚燒銀行的接待簿結(jié)果招來警察……這次本應(yīng)在半個小時內(nèi)完成的行動終于完全失控，警察，F(xiàn)BI，圍觀群眾，新聞記者……現(xiàn)場熱鬧的像一個游樂場，這次搶劫行動成為最熱門的實(shí)況直播節(jié)目，時不時出來跟警方談個判什么的Sonny成了電視明星，甚至有了打著橫幅支持他的粉絲，當(dāng)然同時像其他明星一樣他也被媒體曝光了他的同性戀身份……
Sonny和他的同伴Sarr大概是電影史上最善良的劫匪，他們專橫之下的善良貫穿行動始終，他們允許人質(zhì)上廁所，允許人質(zhì)給家里打電話，給人質(zhì)買匹薩，人質(zhì)病了給找醫(yī)生，甚至提醒人質(zhì)吸煙有害健康……
當(dāng)然他們最終也未能搭上前往阿爾及利亞的飛機(jī)，實(shí)現(xiàn)逃亡，Sarr成為整個事件中的唯一死者，而Sonny鋃鐺入獄，不幸中的萬幸是他同時擺脫了嘮叨的母親和比他母親還嘮叨的肥妻子……
影片上映于1975年，片名逐字翻譯的話，可以譯成〈狗日的下午〉（反正我第一反映就是這個名字），然后英語好的同學(xué)會告訴你這是不對的，Dog day是很熱的一天的意思，所以正確的譯法應(yīng)該是〈 熱天午后〉，但我覺得Sonny懂中文的話，他一定會贊同前一種譯法。
這片子拿了6個奧斯卡提名，其中拿到了最佳改編劇本獎。扮演Sonny的Al.Pacino令人難以置信的未能摘得當(dāng)年的奧斯卡影帝，17年之后奧斯卡才想起來他們還欠這哥們一小金人。當(dāng)然這不妨礙本片成為Al.Pacino偉大的演藝生涯中最偉大的演出。
Al.Pacino在52歲的時候才取得小金人，而導(dǎo)演Sidney Lumet比他等的更久。時針要一直撥轉(zhuǎn)到〈Dog day afternoon〉上映30年之后，奧斯卡覺得80歲的Lumet的電影生涯可以蓋棺論定了，才給了他一個終身成就獎。一年之后，81歲的Sidney Lumet又拍出了根據(jù)真實(shí)事件改編的影片〈Find me guilty〉，倍受好評。
2 ) 《熱天午后》――一面清晰的社會鏡子
所謂電影社會學(xué)家，其實(shí)就是那些用膠片上的畫面，用心中的故事來，用電影，來記錄當(dāng)時的社會形態(tài)的電影創(chuàng)作者們。簡單的說，任何時代產(chǎn)生的電影，都有其產(chǎn)生的社會背景和創(chuàng)作理由，不論影片的類型是什么，也不管采用了多么先進(jìn)的技術(shù)，更不管影片講述的是一個多么超現(xiàn)實(shí)的故事，它終歸是當(dāng)時時代的反映，后代的人們，通過看當(dāng)時的電影，往往能更貼近那個時代，體會那個時代的溫度。電影，成了一種史料。
西德尼魯邁特就是一位出色的電影“史家”，或者說電影社會學(xué)家。我記憶中此前看過他的唯一一部影片是《12怒漢》，看過之后驚為天人，90分鐘的影片，幾乎所有劇情都集中在一間屋子里進(jìn)行，12個人物性格各異，表演出色，劇情緊湊，盡管全部都是對話，但一點(diǎn)也不會讓人有看不下去的感覺，他們?yōu)橛^眾奉獻(xiàn)了一次酣暢淋漓的影史經(jīng)典群體演出。更難能可貴的是，這部西德尼魯邁特的導(dǎo)演處女作，一問世就問鼎了柏林電影節(jié)金熊獎，而此后第二個用處女作捧走金熊的，就是三十年后張藝謀的《紅高粱》。記得當(dāng)時我還借著看過《12怒漢》之后的熱情，一鼓作氣寫了一篇超過1萬字的影片分析，把全片細(xì)分到每個鏡頭進(jìn)行研究，在著實(shí)受益匪淺的同時，我也深深的記住了西德尼魯邁特的名字。
在此后的瘋狂收碟生涯里，有一些導(dǎo)演的片子我是看到必收的，西德尼魯邁特就是其中之一，這些年，陸續(xù)收到了他的《紐倫堡大審判》、《12怒漢》、《沖突》、《東方快車謀殺案》，還有我今天看的這部《熱天午后》。（一直在找那部《電視臺風(fēng)云》，希望很快能收到。）
魯邁特特別喜歡反映現(xiàn)實(shí)，并且戲劇沖突非常強(qiáng)烈的題材，并且他也有能力能駕馭得很好，始終緊緊抓住觀眾的注意力。《熱天午后》開始就是一幅非常平常的1972年紐約布魯克林區(qū)的景象，在一件銀行的門口，幾個年輕人若無其事的東張西望，然后陸續(xù)走進(jìn)了銀行，銀行里的工作人在準(zhǔn)備下班，一切都顯得很正常，也在意料之中――一場打劫開始了。
桑尼和朋友沙爾是這場搶劫的主角，當(dāng)他們打開保險(xiǎn)柜的時候卻發(fā)現(xiàn)里面沒有多少錢，大失所望正準(zhǔn)備離去的時候，警察趕到了，并把他們團(tuán)團(tuán)圍……此后的100多分鐘的劇情又是完全圍繞桑尼和警察之間展開。隨著劇情的推進(jìn)，我們開始了解桑尼的性格，他的人生，他生活中的苦難，以及他為什么要來打劫：原來他承擔(dān)著全家的生計(jì)，同時他還是個同性戀，他為了讓自己的“愛人”去做變性手術(shù)，才決定開始這次冒險(xiǎn)。桑尼的命運(yùn)成了我們最為關(guān)注的東西，這場對峙的結(jié)果究竟會怎么樣？這個疑問一直懸在我們的心頭直到影片的最后一分鐘。
在這部影片中，除了年輕的阿爾帕西諾無比迷人的魅力和驚人的演技值得稱道之外，我覺得最吸引我的，還是影片中所表現(xiàn)出的當(dāng)時社會背景，這些信息不僅是我們研究二十世紀(jì)七十年代美國社會非常有價(jià)值的資料，更能引起我們深深的思考。
上世紀(jì)七十年代的美國，正從越戰(zhàn)的泥沼中艱難抽身，舉國上下對政府普遍不滿，很多參加過越戰(zhàn)回國的老兵無法得到很好的安置，社會問題嚴(yán)重，貧富差距拉大，人們的思想混亂，然而絕大多數(shù)人依然是虔誠的宗教信仰者，整體而言，人們對政府是一種不信任下的抵觸態(tài)度，桑尼的搶劫銀行的行為就發(fā)生在這樣的背景下。
正是在這樣的背景之下，桑尼才成了眾多圍觀人群的英雄，他們?yōu)樯Ｄ岣矣谔魬?zhàn)政府，對抗秩序而鼓掌叫好，那幾個被搶銀行的職員也并沒有將桑尼看作是對立的，他們雖然也害怕，但更多的是坦然，因?yàn)橄啾壬Ｄ岬膿尳傩袨椋氖抛屗麄兪枚?；相比每天遭受現(xiàn)實(shí)的折磨，他們甚至更愿意死在桑尼的槍下。所以他們對桑尼是友好的，有那么一二刻，我甚至覺得他們害怕的并不是桑尼，而是外面的警察，桑尼不會射殺他們，而外面的警察卻會。然而，當(dāng)桑尼搶劫銀行的目的曝光后，他的英雄的形象徹底崩潰，雖然有同性戀團(tuán)體大力支持他，但是更多的人卻報(bào)以鄙夷的噓聲和侮辱的嘲諷。桑尼在對抗政府的層面上是個英雄，但當(dāng)他違背了比整個國家機(jī)器更為高級的宗教倫理層面的時候，他就徹底的遭遇了失敗。
當(dāng)我們能從一部優(yōu)秀的電影中讀解出當(dāng)時的社會圖景的時候，那是一種幸福和幸運(yùn)。很多時候，書寫雖然不是用文字，也一樣能流傳下去，就好比即便有些朋友路過這里，看到我這篇文章而并沒有留下只言片語，我也一樣能感覺到，你曾經(jīng)來過……
3 ) 熱天午后
《熱天午后》是由西德尼·呂美特執(zhí)導(dǎo)，阿爾·帕西諾、約翰·凱澤爾、克里斯·薩蘭登等主演的犯罪喜劇電影
一場根據(jù)真實(shí)事件改編的銀行劫案，在《熱天午后》所呈現(xiàn)的不僅是一場為人忍俊不禁的荒誕喜劇，那濃重的黑色幽默，所折射的已然是對二十世紀(jì)七十年代美國社會的針砭時弊，而這也是一部需要結(jié)合時代去看的作品，七十年代的美國正深陷于越戰(zhàn)的泥沼，而這部電影也正是以此以小博大的對戰(zhàn)爭甚至是政治做出了耐人尋味的譏嘲，而阿爾帕西諾精湛的演技也將一個癲狂卻又善良的劫匪演繹的淋漓盡致。
4 ) IMBD249-熱天午后沒有新聞可寫
電影的海報(bào)是這樣寫的，本該是10分鐘的銀行搶劫犯罪，卻變成了12小時的拉鋸戰(zhàn)。四小時之后，銀行成了一個游樂場。八小時后，它成了電視直播上最熱門事件。十二小時后，它成了歷史事件。一切都曾真實(shí)發(fā)生過。
一 事件
我是這間銀行的經(jīng)理，今天我本以為這又是一個平常的下午，直到那三個年輕人邁進(jìn)銀行的大門，這場鬧劇就開始了。
他們并不是慣犯，若不是他們拿著槍，我會以為這是一場嬉皮士的行為藝術(shù)。本來是三個人來搶劫，一個因?yàn)楹ε轮型净厝チ恕牧硪环矫鎭碚f，技術(shù)上的不成熟更容易引發(fā)他們情緒上的不安，反而容易做出過激的事來，所以更應(yīng)該小心，避免極端事件的發(fā)生。
他們懷疑我報(bào)警，拿槍指著我的時候，我對他們說，”我的薪水并不值得我當(dāng)英雄?！笔堑?，我知道我不該這么說，本來我作為銀行的經(jīng)理，應(yīng)該極力維護(hù)銀行的利益，但是運(yùn)鈔車剛剛把錢提走，警察也會處理好后續(xù)事宜。所以我盡量安撫配合他們，以此避免不必要的傷亡。
“你可以把我當(dāng)作最后的人質(zhì)?！?作為這間銀行的經(jīng)理，我已經(jīng)快到了退休的年齡。其他員工還很年輕，又是女性，我有義務(wù)有責(zé)任這么做。之后警方參與了進(jìn)來，談判有條不紊地進(jìn)行著，雖然出現(xiàn)了一些小插曲，但是還算順利。
二 理解
主犯是個天主教徒，越戰(zhàn)老兵，前銀行職員，男同性戀。是的，他有他的故事，為了給情侶做變性手術(shù)來搶劫銀行，聽上去實(shí)在不可思議，雖然他的情侶好像，好像并不是那么支持他。我一度不明白為什么他不去工作，哦，對了，他說他沒有工會卡。他也會給我們買食物，甚至還付錢給服務(wù)員。
在有那么幾個瞬間，我們相處得很融洽，我們信任彼此，只要他順利離開，我們安然無恙，似乎問題也并不是那么大，一切只是一場有驚無險(xiǎn)的鬧劇，就像小時候到了萬圣節(jié)，總有人化著奇怪的妝容一樣。
但是，當(dāng)他舉起槍時，他就是一個搶劫犯，我接受的教育使我不能接受他，理解跟接受是兩回事?！安挥媚阊b好人?！北举|(zhì)上我們是對立的，我必須不斷提醒我自己。結(jié)束之后，我依然還是我的銀行經(jīng)理，他還是無所事事的中年失意者。我有我的生活軌道，雖然有時會覺得無聊，但也還算安穩(wěn)。他也有他的世界，這是一個偶然的事件。
三 結(jié)局
在坐上車的時候，我以為他們會順利離開，誤打誤撞，逃往他們的阿爾及利亞。但那聲槍響打破了這個夢境。我能感受到那種孤獨(dú)與絕望，我下了車，不敢去看他。
我是一個普通的銀行經(jīng)理，我的生活安穩(wěn)有時也會覺得無聊。今天對我來說是極普通的一天，但這之后應(yīng)該會有很多人問我這些問題。記者們需要新聞，學(xué)生需要作文素材，研究人員需要真實(shí)案例，無聊的人需要這些故事作為談資。
我是個普通人，我在紅燈時會停，綠燈時會行，我從來沒有這樣的熱烈，到了這樣的年紀(jì)，往后應(yīng)該也不會再有。為了愛情去搶銀行，我是個理智的人，這怎么可能，徒增笑料罷了，不過在某個瞬間，我羨慕他。
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公眾號 電腦又壞了
5 ) 一點(diǎn)幻像
想說一個令我印象深刻的鏡頭
sal中槍那一刻，我仿佛看到了生活。曾經(jīng)，你也莫名其妙地，步入到某些一團(tuán)糟的局面中，沒人告訴你該怎么做，一切又是那么困難，你只好使勁渾身解數(shù)，似乎將局面一點(diǎn)點(diǎn)地向前推進(jìn)。終于，你看到了，那架期待已久的飛機(jī)就在眼前，噴著熱氣，隆隆作響，你不禁開始想象下一秒它就載著你飛向遙遠(yuǎn)溫暖的熱帶，擺脫眼下這一切，開始全新的生活。盡管可能你心里也有質(zhì)疑的聲音，告訴你這不會是真的，哪里會有這樣的好事，然而你眼前的飛機(jī)是這么真實(shí)，幻想未來又是這么值得期待，于是你便無法懷疑這一切了，何況你也沒得選。但最后，子彈還是射了出來，打中你的頭，果然這一切不過又是生活的圈套，你的來回折騰，早已在別人的設(shè)計(jì)當(dāng)中。最后一聲槍響，倆眼一黑，什么飛機(jī)、熱帶、阿爾巴尼亞，都是假的，你也完了
6 ) FIFF15丨DAY1《熱天午后》：那個炎熱的午后，所有的一切都攤開在我的眼前
第15屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第1個放映日為大家?guī)怼稛崽煳绾蟆罚旅嬲埧辞熬€窘迫無奈的劫匪們折射現(xiàn)實(shí)的評價(jià)了！
我們敏熙：
簡單來說，屬于帕西諾恃靚行兇。社會性的東西有提及，但并無深入。帕西諾最后晦暗不明的眼神戲，難怪原型要寫信澄清。
RIVER：
到最后，所有人都在陪著他演這出戲，他已經(jīng)分不清什么是真，什么是假，一如籠罩在那個年代美國上空的烏云那般，晦暗不明。
米米：
總是索取的太多，施舍的太少，他差點(diǎn)就能“逃出去”了。
阿爾·帕西諾演技真好，用那雙眼睛是永遠(yuǎn)看不懂這個世界的。
松野空松：
很久沒看這么搞笑的電影了，正是因?yàn)檎鎸?shí)改編所以更搞笑，不過前面有多好笑，后面就多悲傷，原本以為評審團(tuán)會認(rèn)定男主無罪，果然現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)。
莫扎特侖蘇：
用一個俗套的故事開頭卻以意想不到的方式發(fā)展，用一個簡單的場景和故事框架構(gòu)建出越戰(zhàn)后的社會縮影，夾雜對人權(quán)的探討和人性的諷刺，越戰(zhàn)后電影總有一種沉重的壓抑感。
大釗：
我印象中的劫案一種類似《無名之輩》的輕松喜劇，一種是好萊塢量產(chǎn)的動作片，而《熱天午后》是完全生活化的敘事節(jié)奏，舒緩的移動長鏡頭既不是旁觀也沒有偽記錄，而是一種延展空間關(guān)系的真實(shí)在場。戲劇性不應(yīng)該讓我們覺得假，是讓我們覺得真，看看它你會相信生活蘊(yùn)含了最偉大的喜劇與悲劇。
三島行于海上：
劫匪從頭到尾并未逾越出理性與情感構(gòu)筑的框架，始終以平等與協(xié)商的姿態(tài)和銀行職員共處，這也形成了整部電影的突破與反常。因?yàn)閺拈_始就可被預(yù)料到結(jié)局，更多的時候展現(xiàn)的是對Sonny內(nèi)心的觀照。阿蒂卡事件的背書讓他成為英雄，而當(dāng)英雄提出的條件被滿足時，群眾變得失望與憤怒。所有觸發(fā)劫案的生活背景都浮現(xiàn)在阿爾帕西諾的臉上。
子夜無人：
和今年那部翻拍也好致敬也好的國內(nèi)電影完全不在一個維度，類型完成度相當(dāng)優(yōu)質(zhì)，一個錯漏百出的囚徒也許恰恰是這個國家最天真的赤子。銀行中的人質(zhì)被激蕩出同舟共濟(jì)的情感、全社會的氣氛從焦灼中升起鼓舞和歡欣，所有不可思議的事情都在發(fā)生，連窮途末路的劫犯也成了馬路英雄。他平分了這一夜的戰(zhàn)利品然后束手就擒，仿佛是在若無其事中，他就失去了電話里愛人的聲音，失去了一開始走進(jìn)這里的目的和決心。
Pincent：
類型技術(shù)扎實(shí)得如同教科書，尤其是剪輯和場面調(diào)度，呂美特懂得添加類似于帕西諾奔跑時鞋子打滑且攝影機(jī)快速跟隨這些設(shè)計(jì)，同時鏡頭也會被切換到天上的直升機(jī)媒體視角和街頭的圍觀群眾視角，讓節(jié)奏張弛有度。笨賊報(bào)紙趣聞改成大型搶劫對峙喜劇，街頭呈現(xiàn)出被蕭條、越戰(zhàn)、虛無主義的嬉皮士文化影響的社會氛圍，室內(nèi)黑色幽默的荒誕情節(jié)與室外氛圍相對應(yīng)著，同時電影又在反映當(dāng)時紐約的警察暴力與公眾對待警方的態(tài)度，以及工人階級的生活狀況，而作為草根邊緣少數(shù)身份的劫匪在某些時刻成為了圍觀民眾的烏托邦式精神領(lǐng)袖（《小丑》確實(shí)學(xué)了不少）。最重要的，劫匪接不接受從銀行里出來（come out)構(gòu)成了出柜與否的雙關(guān)，因而這又是一部關(guān)于gay pride/shame的電影，外界謊稱會接納，而出來后如同一場潮濕悶熱的夢的蘇醒，余下只是惶然和沉痛。
DAY1的主競賽單元場刊將在稍后釋出，請大家拭目以待了。
教父的幾位在本片中均有登場 沙爾哥哥這里演帕西諾同伴 戲份和臺詞雖然不多 但性格描繪卻極精妙（凱澤爾總適合演這樣的角色 他死得太早了）劫匪和人質(zhì)一片和諧 警方陰險(xiǎn)而愚蠢 這樣的設(shè)定頗接地氣 懸疑氣氛揉雜人情冷暖 輕松與驚險(xiǎn)總在須臾之間 盡管片長兩個半小時 卻一點(diǎn)都不讓人覺得冗長乏味 好片！
9.1；你撒鈔票的那一刻人們才現(xiàn)出真實(shí)的猙獰
前半部分真是笑翻了，導(dǎo)致后面的嚴(yán)肅部分有點(diǎn)難以適應(yīng)。不過整體不失為一部經(jīng)典佳作。拋開根據(jù)真實(shí)事件改編，我的預(yù)期是阿爾·帕西諾帶領(lǐng)著一幫銀行員工遠(yuǎn)走高飛阿爾及利亞痛快雙周游……
狗日的下午
完全反高潮，萬萬沒想到的那種故事走向。以前的導(dǎo)演真幸福啊動不動兩個多小時還有閑工夫拍街景空鏡，擱現(xiàn)在緊巴巴的恨不得故事都沒講完就被90分鐘給咔嚓死了。
什么叫好電影，看這部影片就知道了。
成功的搶劫只能是搶劫者的派對，而失敗的搶劫就可能成為所有人的派對，這個封閉空間以外的群眾，媒體，同志群體，無不陷入無意識的狂歡，集體窺視著一個“偶像”的誕生。Al Pacino 飾演的這個酷聰明但sweet 的劫匪確實(shí)太有說服力，在淚眼汪汪中，我也好希望“人質(zhì)”能有人回頭看一眼他。
一萬分經(jīng)典，阿爾帕西諾四十歲以前最好的電影和機(jī)會。您年輕的時候演單細(xì)胞生物都能精湛成這樣，而現(xiàn)在您終于能有機(jī)會演復(fù)雜的老頭了
“劫匪劫持了人質(zhì)還囂張的跟警察提要求——給我拿子彈來！”
一名銀行搶劫犯，一個雙性戀者，一名越戰(zhàn)受害者，一個中年失敗者。有關(guān)政治，有關(guān)信仰，有關(guān)愛情，有關(guān)仇恨。一切是如此真實(shí)，但一起都已經(jīng)灰飛煙滅。
想跪下喊阿爾帕西諾爸爸！雖然人很多，但這就是桑尼一個人的故事，阿爾帕西諾用盛世美顏和神級演技撐起125分鐘的鬧劇+悲劇，閃亮亮的鹿眼滿滿的故事和情緒，睫毛蓋下來的時候你沒有流淚但觀眾卻為你心碎了。節(jié)奏悶得像片名一樣，故事熬得人像蒸桑拿卻欲罷不能，然而這不正是生活本身嗎，眾生皆苦，桑尼不過是滄海一粟卻看得人無法承受，所以這電影值得五星。
Kiss me,when i'm being fucked i liked to be kissed a lot.
這兩個劫匪，應(yīng)該是影史上唯二兩個見到所要求的飛機(jī)的劫匪吧，雖然也只是見到，但卻是劫匪影史上很大的一步了。
前半部很暴笑，后半部很凄涼。影片的案件原型甚至更狗血，這幾名劫匪在進(jìn)行這次挫到爆的搶劫前，其實(shí)已在別的銀行笨手笨腳失敗過兩次，然后他們就去看《教父》練練經(jīng)驗(yàn)，接著就是本片的劇情了，桑尼的原型還向銀行職員說了《教父》的經(jīng)典名言：“這是一個你無法拒絕的條件。” 不久后，《教父》的其中兩位主角就親自來扮演他們了……另外，桑尼的原型最后將本片的版權(quán)費(fèi)和利潤送給他的基友做變性手術(shù)，不過人家變性后就跟其他人私奔了……大陸常拿“亞提卡事件”來論證美國的民主是虛偽的，但把曾經(jīng)發(fā)生過的丑事擺上臺面讓人去罵，未嘗不是一種知恥，至少好過“躲貓貓”吧。
阿爾·帕西諾最好的電影! 他作為一個劫匪，比起冷漠的FBI和媒體有人情味多了。還有他的同伙SAI，也是個單純的家伙
冷靜的癲狂！精彩至極的表演！偉大的呂美特！偉大的帕西諾！
這片子出處充斥著無奈和悲涼，最后結(jié)局真殘酷
1.前半段偏向喜劇，后半段深邃而悲情，整體風(fēng)格趨于自然主義（長鏡,零配樂,免俗套）2.銀行劫案折射出美國70年代初社會萬象：越戰(zhàn)，LGBT，種族，運(yùn)動，阿提卡... 3.阿爾·帕西諾生涯最佳表演之一，口述遺囑與結(jié)尾眼神戲極具感染力。4.凱澤爾即興表演“懷俄明”。5.開篇布魯克林街景蒙太奇+1。（9.5/10）
用chinglish的翻法，譯名可為“狗日的下午”，真實(shí)案件的斯德哥兒摩綜合癥為什么總是恰巧發(fā)生在銀行搶劫上？看來環(huán)境因素至關(guān)重要，盧曼特正是洞察到了“幽閉空間”所帶來的戲劇性，本片是“以戲劇的眼光看電影”的最好注釋。
斯德哥爾摩癥候群真的很有愛阿混蛋！可結(jié)尾怎么那么苦呢突然一下子人全沒了只剩大把大把的警察把他包圍TAT他只是想搞點(diǎn)錢給男朋友變性?。。。。。。。。。?！