（以筆名發(fā)表于南周知道，此為原文）


四十歲的女人生活是什么的？

在《第二次二十歲》里，崔智友飾演的女主角韓露拉38歲了。韓露拉19歲時(shí)因意外懷孕輟學(xué)結(jié)婚，接下來(lái)的20年里她只圍繞著老公和兒子轉(zhuǎn)，老公步步高升成了大學(xué)教授，嫌棄她沒(méi)法溝通交流，兒子對(duì)她也總是愛(ài)理不理。正在這艱難的人生關(guān)頭，婚外戀的丈夫提出了離婚申請(qǐng)……

在許鞍華頗負(fù)盛名的《女人四十》里，孫太阿娥人到四十，正艱難處于“夾心層”中：上有老年癡呆的退伍公公，下有沒(méi)有長(zhǎng)大的孩子，丈夫性格軟弱，工作也陷入瓶頸……生活的一切，仿佛都在與她為敵。阿娥每一睜開(kāi)眼就如陀螺般不停轉(zhuǎn)著，疲憊、窘迫、壓抑，四十歲的她的生活內(nèi)外交困如油煎如熱鍋煮。


在東方傳統(tǒng)觀念里，“上得廳堂、下得廚房”“賢內(nèi)助”“相夫教子”是對(duì)已婚女性的角色規(guī)定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循著這一傳統(tǒng)路徑規(guī)規(guī)矩矩走來(lái)，不知不覺(jué)就到了四十歲的關(guān)口。倘若不是像韓露拉一樣遭遇措手不及的離婚協(xié)議書(shū)，她們幾乎不曾停下來(lái)想一想：女人天然就該為家庭奉獻(xiàn)一切嗎？當(dāng)她們將全部奉獻(xiàn)給家庭，她們得到了什么，又失去了些什么呢？

“對(duì)女人而言，四十歲以上，年齡就沒(méi)有了意義?！?沖田修一執(zhí)導(dǎo)的《去見(jiàn)瀑布》如是說(shuō)道?！藗兦啻翰辉倭?。

電影《奇怪的她》劈頭就是一段嫌棄老去了的女人的臺(tái)詞：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十幾歲像籃球，男人們會(huì)用盡全力伸手去搶?zhuān)欢畮讱q的女人是橄欖球，男人們會(huì)如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人們?yōu)榍蚱疵臅r(shí)期；三十幾歲是乒乓球，雖說(shuō)為球而戰(zhàn)的男人數(shù)量明顯減少，但對(duì)球的注意力還是不錯(cuò)的；中年女人是高爾夫球，一個(gè)球一個(gè)男人，男人只要看到這個(gè)球，就會(huì)揮桿讓球飛的很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)?！薄齻円膊辉贀碛袗?ài)情。

四十歲的女人，更確切地說(shuō)，四十歲的東方女人，仿佛一夜之間就失去了魅力。在歐美許多文學(xué)影視作品里，四十歲的女人并不如此，她們有自己的事業(yè)，自主、獨(dú)立、注意保養(yǎng)、神采飛揚(yáng)。但依循傳統(tǒng)的東方女人，她們的生活重心從來(lái)是家庭和小孩，她們的生活半徑常常是家庭-菜市場(chǎng)-小孩的學(xué)校三點(diǎn)一線，她們?yōu)榧彝A盡時(shí)間與精力，不惜放棄自己的愛(ài)好、追求和事業(yè)。她們贏得了人們口中“中國(guó)傳統(tǒng)女性的優(yōu)良美德”“賢妻良母”的褒揚(yáng)，卻丟失了各不相同的自己。

她們有的在磕磕絆絆任勞任怨中捱過(guò)一生，就像電影《我這樣過(guò)了一生》里的中國(guó)傳統(tǒng)女性代表桂美，熬過(guò)一生，苦了一生。而今時(shí)代變了，當(dāng)離婚越來(lái)越平常，不少四十歲的女人遭遇的卻是《第二次二十歲》里韓露拉的遭遇：她們?yōu)榧彝奚艘磺?，卻被丈夫拋棄，但早就脫離了社會(huì)的她們，該如何進(jìn)行接下來(lái)的人生？


編劇給了韓露拉華麗的逆襲。38歲的韓露拉重新考上了大學(xué)，少年時(shí)代暗戀她的男主角車(chē)玄錫也剛好在這所大學(xué)擔(dān)任教授，并再次默默扮演著守護(hù)人的角色。韓露拉逐漸找回曾經(jīng)的自己，青春與活力煥發(fā)。等丈夫懸崖勒馬時(shí)，卻已追悔莫及。四十歲的韓露拉，贏得了第二次二十歲的人生，她尋回了自己，尋回了青春，尋回了認(rèn)可，也重新收獲了愛(ài)情。


這的確是令人解氣的故事設(shè)置——四十歲的灰姑娘只會(huì)在韓劇里面出現(xiàn)。但這部電視劇之所以在亞洲走紅，除了瑪麗蘇的套路外，還在于它觸及了一個(gè)深刻的女性問(wèn)題：該如何平衡女性自我與家庭之間的關(guān)系？

任何一個(gè)社會(huì)人，身上都同時(shí)被賦予多重角色。一個(gè)女人，除了自我以外，還可能是他人的女兒，別人的妻子，孩子的母親。每一重角色，都有屬于這個(gè)角色的職責(zé)和義務(wù)，認(rèn)真盡力做好每個(gè)角色也是無(wú)可厚非。但遺憾的是，在我們的傳統(tǒng)理念中，我們樂(lè)于倡導(dǎo)女性對(duì)家庭的奉獻(xiàn)和犧牲，即便這是以犧牲女性的自我與自由為前提：為丈夫犧牲事業(yè)，為小孩教育犧牲所有的業(yè)余時(shí)間，操持家務(wù)，忍氣吞聲，默默承擔(dān)一切……甚至這逐漸成為一種道德正確和道德壓迫：女人只有這么做才是道德的、堅(jiān)韌的、偉大的、有母性光環(huán)的；你不這么做，就意味著你不是合格的母親，不是合格的妻子。

這仍舊是道德至上論的邏輯：女性的傳統(tǒng)美德高于一切，這一邏輯對(duì)女性的壓迫實(shí)在太過(guò)深重！甚至連許鞍華《女人四十》這一為四十歲的女人鳴不平、看似很女權(quán)的作品最后都掉入這一邏輯：在孫太阿娥堅(jiān)韌、偉大的光環(huán)里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事嗎？人生，是很過(guò)癮的”。

《第二次二十歲》里說(shuō)，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。同樣地，四十歲的女人生活是什么樣的？是為所謂的女性傳統(tǒng)美德所桎梏，湮沒(méi)在柴米油鹽醬醋茶中泯然眾人成為讓人揮打的“高爾夫球”，哀怨唱著“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露”，還是在盡好職責(zé)的同時(shí)，守住自我、獨(dú)立、自主，將四十歲活成第二次二十歲呢？

當(dāng)男女平等尚未成為整個(gè)社會(huì)的共識(shí)時(shí)，選擇后者不僅需要勇氣，還可能付出代價(jià)。但真的，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。

《第二次二十歲》和《無(wú)理的前進(jìn)》，一個(gè)正青春，一個(gè)已然與青春離開(kāi)了太多年華，應(yīng)該說(shuō)我哪個(gè)都沒(méi)沾上邊，中間的年紀(jì)，顯得尷里又尷尬。

從二十歲第一集的時(shí)候，就哭。

明明根本不可能有任何感同身受的情感存在，但就是莫名覺(jué)得很心酸，這種心酸歸結(jié)起來(lái)無(wú)非是因?yàn)閱紊恚芘逻@種單身最后會(huì)變成隨便結(jié)個(gè)婚，或者是很怕一時(shí)沖動(dòng)很愛(ài)一個(gè)人于是結(jié)婚，到頭來(lái)被對(duì)方嫌棄成狗，而自己卻再也找不回當(dāng)年任性的自己。

這是中年危機(jī)啊，而且還是最可怕的女人的中年危機(jī)。到四十歲的時(shí)候，還能做什么呢？二十歲的時(shí)候說(shuō)過(guò)的大話，開(kāi)過(guò)的玩笑，到四十歲的時(shí)候，拖家?guī)Э诘?，一定是默默忍受著就這么過(guò)下去了吧。

韓露拉啊，一個(gè)典型的四十歲的老女人，盡管很漂亮，盡管有超帥的兒子和很會(huì)賺錢(qián)的老公，但仍然不幸福。老公出軌要離婚，兒子嫌棄文憑低難交流，總之前面四集的韓露拉就是很可憐，對(duì)比二十歲時(shí)候的韓露拉，四十歲的韓露拉怎么就活成現(xiàn)在這個(gè)樣子了呢？

這是最讓人傷感的部分，我也想著現(xiàn)在這樣一切剛剛好，不會(huì)勉強(qiáng)自己喜歡不喜歡的事物，不會(huì)試圖做自己不喜歡做的事情。但未來(lái)總是不可控，鬼知道年紀(jì)稍長(zhǎng)之后，會(huì)變得如何，是成熟了長(zhǎng)大了變得圓滑了，也許也是好事，也是壞事。

對(duì)比太強(qiáng)烈，會(huì)很害怕，很傷感。

結(jié)局很美好，因?yàn)橛幸粋€(gè)深?lèi)?ài)二十年的初戀一如既往的愛(ài)著，牽手總在多年后。

但，即便如此，大結(jié)局的這一集還是看著很心酸。會(huì)一直一直反復(fù)的想，如果當(dāng)年沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，如果當(dāng)年選擇的就是對(duì)的人，就不會(huì)遺失掉二十年的時(shí)間，會(huì)多出很多很多兩人相處的時(shí)間，會(huì)一直幸福的生活著。

這是一種貪心，很可怕的貪心。人會(huì)一直因?yàn)檫@種貪心變得不幸福，也不滿足也不幸福。

貫穿劇目全集的車(chē)賢碩的那出舞臺(tái)劇，原本以為只是無(wú)關(guān)緊要的存在，卻原來(lái)在最后一集訴說(shuō)了最重要的那句話。

Present，英文的現(xiàn)在，另一層意為禮物，現(xiàn)在此刻便是禮物。

生活總是由無(wú)數(shù)的選擇組成的，如果能預(yù)判好的選擇或者壞的選擇，那一定是未來(lái)的我穿越了時(shí)間和空間。

做出選擇就要承擔(dān)后果，所以，看著韓露拉前夫那句，二十年來(lái)，辛苦你了，也謝謝你，心里頓時(shí)也是輕松的，無(wú)論如何，倆人還有一個(gè)帥氣的兒子。道理倒是都懂得，無(wú)非只是替劇里的人感到遺憾而已，因?yàn)楹推渌賽?ài)的劇相比，四十歲的年紀(jì)從頭再來(lái)談戀愛(ài)是尷尬的。

二十歲一共16集，不拖沓也不注水，每一集的內(nèi)容都剛剛好。沒(méi)有反面角色，只是選擇不一樣。不是所有人都有完滿結(jié)局，有遺憾，特別美。

不像美劇，可以承襲很多年，不怕ENDING。結(jié)局了就是結(jié)局了呢，很喜歡劇中的所有情感表達(dá)和角色設(shè)定，是一部很有意思的劇。

      要如何死去，女主面對(duì)著癌癥，聽(tīng)過(guò)導(dǎo)演的電臺(tái)后，開(kāi)始思考要如何面對(duì)死亡，要怎死去，開(kāi)始重新思考人生，在意識(shí)到自己到現(xiàn)在為止所度過(guò)的時(shí)光并不是自己想要的，而是過(guò)早的進(jìn)入到婚姻，過(guò)早的擔(dān)任起撫養(yǎng)孩子的重任，沒(méi)有自己的生活，甚至和社會(huì)是脫節(jié)的，整天就是為著老公和孩子轉(zhuǎn)，而現(xiàn)在老公提出離婚，孩子 充滿矛盾，一切都是失敗的。在人群中的痛苦，讓她意識(shí)到要為自己余下的4000多個(gè)小時(shí)要為自己而活。重新的去規(guī)劃自己剩下的時(shí)間，打扮的更像一個(gè)學(xué)生，參加舞蹈社團(tuán)，參加聚會(huì)，讓生活更有意義，即使有困難，也努力面對(duì)。感覺(jué)女主的人生充滿力量，在結(jié)尾處，得知自己被捂住，女主笑的眼淚出來(lái)，感覺(jué)是把之前積壓的在內(nèi)心的各種苦悶釋放出來(lái)，也是一個(gè)涅槃，一個(gè)新的開(kāi)始。
     作為一個(gè)畢業(yè)生，大學(xué)生多的渾渾噩噩，在接近畢業(yè)的前夕，才意識(shí)到時(shí)間過(guò)得太快，沒(méi)有留意便已溜走，要讓自己余下不多的學(xué)習(xí)生涯過(guò)得更有意義。
     一開(kāi)始開(kāi)始看這部劇，是沖著崔智友去的，居中的衣著裝扮還是很可取的，偏于日常生活，隨意而自然，幾乎都是今年流行的長(zhǎng)款風(fēng)衣外套，身高在162以上的妹子可以借鑒，身高不足的可以選擇中長(zhǎng)款的外套，畢竟崔智友有174。
      第一次寫(xiě)影評(píng)，輕噴。

在最近看的劇中，我認(rèn)為這部劇的劇本寫(xiě)的是最好的，因?yàn)閺囊婚_(kāi)始就很吸引人，而隨著劇情的發(fā)展，編劇想要表達(dá)的主題就越顯現(xiàn)了出來(lái)。人的一生，可能會(huì)因?yàn)榉N種原因而給自己造成無(wú)法挽回的遺憾，就像河露拉一樣，因?yàn)槟贻p時(shí)的失誤而錯(cuò)過(guò)了自己人生當(dāng)中的20年的時(shí)間，當(dāng)初的夢(mèng)想也沒(méi)有了實(shí)現(xiàn)的可能，看起來(lái)確實(shí)是很令人惋惜。但是，錯(cuò)過(guò)的就是錯(cuò)過(guò)了，再往回看也已是無(wú)用，只要自己有想要好好生活的決心，無(wú)論是什么時(shí)候都還是不晚的，雖然也許實(shí)現(xiàn)不了當(dāng)初的理想，但是可以去尋找新的理想，新的人生，過(guò)去有什么重要的，重要的是現(xiàn)在，借劇中的一句話說(shuō)就是現(xiàn)在是present，而present也是禮物，換句話說(shuō)，現(xiàn)在=禮物。所以無(wú)論過(guò)去如何，珍惜現(xiàn)在才是最重要的吧！