很棒的電影，用很溫情的手段，點(diǎn)亮了一個人的人生，卻摧毀了一群人的夢想。雖然片中的小團(tuán)伙頭目面目可憎，可最終在停車場遇見警察立刻蹲在地上默不作聲的無奈還是讓人心生不忍，最終在daniel家俯瞰巴黎的落地窗前嚎啕大哭更是把電影推向了高潮。非法移民內(nèi)部的混亂，暴力，黑暗，愛情，和無助，一覽無遺。

不是每個人都可以像男二號一樣幸運(yùn)，遇見愛自己的人將自己救離苦海，這部電影表象傳達(dá)的男男版灰姑娘的故事在現(xiàn)實(shí)中是不可取的。在巴黎歡慶節(jié)日的爆竹聲中，有些讀出了快樂，可對有些人卻是想要急切擺脫的噩夢。仿佛那激烈的戰(zhàn)火，在數(shù)年千萬里路的逃亡后，一路追到了巴黎，再沒有藏身之地。所以可以想象，daniel的一個擁抱，是怎樣溫暖了小男二的心。但在巴黎，不只有一個被戰(zhàn)爭摧殘過的孩子，其他人呢，是不是也有一個明亮溫暖的家，一個愛自己的人，一個溫暖的懷抱？

影片中很妙的選擇了黑人女孩作為小團(tuán)伙住的賓館的看門人。同是移民的處境，一個非法和一個合法的區(qū)別， 很好的對稱了各自的社會處境。也因?yàn)楸舜烁吹墓餐裕泼?，所以賓館中才存在這樣一個黑色地帶，寄宿那些非法移民。

電影很諷刺的地方就在于，最終daniel以法國公民的身份領(lǐng)養(yǎng)了男二，以一個英雄的姿態(tài)。但是法國這個國家， 卻對那些掙扎在生存線上的非法移民們緊緊的關(guān)上了大門。

#影# 《東歐男孩》《Eastern Boy》7/10

中年發(fā)福男在火車站找Money Boy，想不到卻陷入東歐黑幫的陷阱被洗劫一空，。MB缺錢找回他賣肉，兩個人居然就好上了。MB想脫離幫派被打，中年男深入虎穴救人……

習(xí)慣了法國電影的極端化、輕喜劇和什麼都要裸的畫風(fēng)，這部話題嚴(yán)肅但又點(diǎn)到即止隔靴抓癢，左右不是味道。導(dǎo)演要把車臣戰(zhàn)爭、東歐滯留難民、無業(yè)青年等社會熱點(diǎn)融為一體，但又不給任何出路，總覺得鏡頭背後有隱隱約約的自大和優(yōu)越感：順我者昌逆我者亡。就因?yàn)閻凵弦粋€人，英雄地去“拯救”他，但同時卻出賣了他賴以生存的原生群體。為什麼只有這一個是值得救的，而其他那些就應(yīng)該進(jìn)監(jiān)獄或者被慳返？導(dǎo)演選擇對個體的憐憫，但卻往這個群體潑上一盆污油，對於法國國內(nèi)日益膨脹的排外情緒，這片子簡直就是默默火底加柴。

畫面感和鏡頭語言控制的再美麗，失去了推動社會的正面意義，無法喜愛。

巴黎的北站是巴黎各大火車站里面最不安全的一個，火車站本身就不算是個安全的地方，而且更不是幸的是，它還背靠18，19區(qū)，也就造成了難以避免的非法移民和安全問題。同時，北站也是各車站中最經(jīng)常出現(xiàn)在法國電影場景里，去年甚至有部電影取名就叫Gard du Nord.

這部電影的主角，就是這群北站外的東歐男孩們。故事的大綱也猶如豆瓣 的劇情介紹，沒有太多曲折，簡簡單單的敘述。整個故事的編排也大抵保持和其他法國電影相似的節(jié)奏，很平穩(wěn)地展開，緩緩地敘述，最后結(jié)尾一個小小高潮，又歸于平穩(wěn)，直至大屏幕閃出FIN。

對于為了表達(dá)一個想讓觀眾相信，而故事本身，又讓人難以置信，這本生就是一個難以完成的事情。（本電影的故事完全可以上社會奇文版。）
而即便我們所知的故事，是如何地奇葩與不符合常識和邏輯，只要它閃爍出的那些情感交疊是來自于內(nèi)心的，那便是已然能打動人心的一筆。這般想來，電影可以用的手法，也幾乎只有靠這般緩緩的節(jié)奏，讓主角雙方在情感遞進(jìn)中，推動故事的發(fā)展。

本電影主角同性戀的設(shè)定，一定程度上，多少是能加深主角們情感遞進(jìn)的可信度。要是電影講的是嫖客愛上妓女的橋段，總歸是不那么地小清新吧。在綠茶與雞湯的年代，溫柔點(diǎn)，清新點(diǎn)，總是能多積攢些觀眾緣。好比，我好些個女性朋友，就堅(jiān)決拒絕看阿黛爾的生活，只因情節(jié)太過生猛。

關(guān)于電影里的男孩們。

電影的海報是兩個主角，但故事的主角其實(shí)是關(guān)于三位男性 -- 老男人，男孩，Boss。 而每個主角在這個故事中，都在這短短128分鐘里，在各自的心靈路程上進(jìn)行相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。

比如，片頭初始，男人在車站遇到男孩，徘徊猶豫，最終走向他，唯唯諾諾地留了地址，依依不舍地走上樓梯，惶惶不安地等著男孩的到來。然后，家里被一群東歐男孩洗劫，順帶還被言語羞辱。也不知道他是不想反抗呢，還是怕害了男孩（怕男孩被移民局抓走？）總之，你很難把這樣一個身材尚算魁梧的中年男人標(biāo)榜為一個漢子。而隨著故事遞進(jìn)，雖然老男人始終保持一臉癡呆表情，但很明顯能感覺到他的變化，越來越主動地定位自己與男孩之間的關(guān)系。最后，更是冒險去救出男孩，且關(guān)鍵時刻一手就結(jié)果了所謂的Boss.

男孩呢，電影的開始就有幾個長鏡頭來表現(xiàn)他晃蕩在街頭，無所事事的生存狀態(tài)。男孩放佛對什么都無所謂，好像對什么都沒有感情，也沒有未來的打算，或者人生的追求對他來說也就是一個路上的標(biāo)語 -- 看過即忘。即便他因?yàn)閮?nèi)疚或是為了賺錢，之后還是再次來到了男人家里, 與他發(fā)生性交易。而此時的鏡頭里，觀眾也看不出他的喜怒哀樂，好像他是多么敬業(yè)地在做一份工作，或者他真的把男妓當(dāng)成一份正式生活。而之后，難以避免地對老男人產(chǎn)生了感情。這也是人之常情吧。于是，小心地打開心扉，告訴男人，自己的過去。在男人不信任時的，反復(fù)追問，與忐忑不安。與電影最初，男孩的滿不在乎,形成對比，也表現(xiàn)了男孩在一點(diǎn)點(diǎn)地踏入男人生活后，自己內(nèi)心的變化。

而Boss,個人覺得算是本片里，演的最有層次感的一位。從電影開始的張揚(yáng)跋扈，黑幫瘋頭子的模樣，再在男人家里的挑釁與瘋狂，而之后在酒店里面對女友的容忍與對自己孩子的溫柔，和對其他東歐男孩們精神和肉體上的控制。活活把一個假裝反社會人格的主兒演的妖氣與剛氣和為一體。他那剛硬癲狂的形象卻在車庫里被老男人痛打之后，瞬間就崩塌了。之后躲在車庫角落躲避移民局的“掃蕩”時的茫然，而后的憤怒尋仇，卻遭遇人走房空，于是憤怒轉(zhuǎn)而成為滿腔委屈。這位主演被從一個絕對的大男子主義的人，最后落魄成在空房間里哭泣的男孩，演的頗具層次感。

三位男性在同一個時間，空間里，各自關(guān)系中主動與被動的轉(zhuǎn)換，力量的強(qiáng)弱交疊，被導(dǎo)演在兩個小時里，緩慢地推進(jìn)，卻終讓人信服，即這是一個溫柔卻不溫暖的故事。。

并且它也不是一個關(guān)于愛情的故事，反而到像一種肉體依賴，逐漸形成精神依賴的過程。片子里對兩位主角間的性欲場景，也是著重就輕地帶過。

看完故事后，深深覺得還是老話說的對，姜還是老的辣。所以，不要跟中老年男人搶男的，你都不知道他會干出什么事情來。

相比電影題目所影射的非法移民問題，其實(shí)也就是為電影更加一個設(shè)定。電影也沒有過多對這個群體的其他人進(jìn)去性格塑造，顯得有些草率。

電影把這份感情拍攝的平實(shí)、隱忍、克制，從沒有過多的夸張的表情和演技，而每個鏡頭卻充滿了張力，完美體現(xiàn)出導(dǎo)演和攝像的功力。
烏克蘭少年隱射的又是國家的動亂、貧富不均這樣的命題，瞬間也上升到了一定的高度。

雖然是一個和平的法國，卻完美展現(xiàn)了另一個國度飽受動亂驚嚇的人們的內(nèi)心，大叔的愛情從不退縮，因?yàn)樗纳屏伎偸亲屗嘈?，他們還是一群孩子。喜歡西歐和美國電影中展現(xiàn)的那種平凡而又豁達(dá)寬容的形象。


從情欲的放縱到相濡以沫的陪伴，一切都顯得自然而又美好。

那么，大叔和烏克蘭少年應(yīng)不應(yīng)在一起呢？
或許是電影接下來的命題。
畢竟這部電影從愛欲到愛情再到親情的轉(zhuǎn)變都有所突兀。
可以說，大叔對烏克蘭男孩的愛戀從開頭到末尾都展現(xiàn)在了一個孤獨(dú)的中產(chǎn)階級中年男子對一個少年的愛欲之上。最根本的是，有個人能恰當(dāng)?shù)呐汕菜墓陋?dú)和寂寞。


到此為止，我們只能得出一個結(jié)論： 在欺騙和恐懼中將愛和希望奉行到底。