昨晚看了《對(duì)風(fēng)說(shuō)我愛(ài)你》這部影片，好幾個(gè)瞬間仿佛被帶回爺爺那個(gè)年代。很詫異多年以后我會(huì)如此牽掛一個(gè)從未謀面的親人。而他在這個(gè)地方所留下的畫(huà)面，也只有那張掛在廳堂的黑白遺像，我卻想象出了那個(gè)擁有淺淺笑容的年輕男人的某個(gè)走路動(dòng)作，某個(gè)思慮，某種心情。他在某個(gè)夜晚，是否也思念著臺(tái)灣那邊的親人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)；他在吃某個(gè)食物的瞬間，是否迸發(fā)出“啊，臺(tái)灣那邊也有”的雀躍心情；他在娶奶奶之前，是否也曾對(duì)初戀的情人念念不忘。
我會(huì)想。他在擁有第一個(gè)兒子之時(shí)是怎樣的心情？他何時(shí)決定就此留在大陸里的這個(gè)艱苦村莊？還是他從未放棄落葉歸根的期盼？在他彌留之際，是遺憾的心情多一些還是釋然的心情多一些，亦或是疾病所帶來(lái)的苦痛使他無(wú)法思考？爺爺離去時(shí)，我爸爸才三個(gè)多月。爺爺是否遺憾未多寵愛(ài)些他尚在襁褓的小兒子？他在離去之前，又對(duì)奶奶說(shuō)了些什么呢？我曾問(wèn)過(guò)奶奶，是否還記得爺爺。奶奶說(shuō)四十多年了，早忘了，但記得他曾說(shuō)：”蘇家代代都有大學(xué)生。“
那個(gè)擁有些淺淺笑容的年輕人，在淺淺微笑時(shí)被時(shí)間定格的那個(gè)青俊男人，謝謝你給我們帶來(lái)了生命。

  整體感覺(jué)邏輯比較混亂，如果導(dǎo)演想拍的是大時(shí)代背景下人的隨波逐流，和整個(gè)社會(huì)的變遷，那他失敗了。如果導(dǎo)演本來(lái)要的就是個(gè)漂漂亮亮的愛(ài)情故事，那還算及格。

  為什么盛鵬的一個(gè)破戒指就能在那個(gè)亂世里換到兩張退伍證，而沒(méi)多久之后，在他們那么窮困潦倒的情況下，他還能攢到錢(qián)把戒指贖回來(lái)。
  如果導(dǎo)演有野心一點(diǎn)，那個(gè)戒指只夠換一張退伍證，又會(huì)發(fā)生什么樣的故事。
  電影整個(gè)時(shí)間線是亂的，邱香說(shuō)自己是畢了業(yè)就被父母安排去美國(guó)結(jié)婚。就算她1949年在船上對(duì)盛鵬情竇初開(kāi)時(shí)是15歲，那到1961年她已經(jīng)27歲了，研究生都能畢業(yè)了。這中間這些年她的追求者都在美國(guó)等著她去結(jié)婚么。
  奉先第一次去邱家學(xué)琴的時(shí)候，邱爸爸在客廳里發(fā)表“反動(dòng)言論”，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)有鏡頭暗示了客廳里的一個(gè)同事聽(tīng)者有心的記下了他的話。但是一直到十幾年之后1961年，邱爸爸才因?yàn)檫@些言論“東窗事發(fā)”。
  邱香的朋友張明莉明明看穿了邱香對(duì)盛鵬有好感，為什么她哥哥還追求邱香。
  邱香跟盛鵬剛有發(fā)展時(shí)，邱家“恰逢其時(shí)”的變故，跟張家有沒(méi)有關(guān)系。
  盛鵬的大舅子為什么覺(jué)得自己一輩子不出現(xiàn)是為了盛鵬好。讓盛鵬一直背負(fù)誤殺親人的陰影，永遠(yuǎn)不知道老婆和小孩已經(jīng)不在了，那不就永遠(yuǎn)都沒(méi)有開(kāi)始新人生的機(jī)會(huì)嗎。即使他真的跟邱香發(fā)展順利，對(duì)老家的老婆和小孩的愧疚，不是會(huì)一直壓在他心里嗎。
  更細(xì)節(jié)一點(diǎn)，為什么奉先的制服上有名字，邱梅的兩套學(xué)生制服都只有學(xué)號(hào)。

  缺點(diǎn)說(shuō)了一堆，看點(diǎn)也還是有的。
  首先，不考慮混亂的邏輯和社會(huì)背景，電影本身還是好“看”的。
  害羞的邱香，面對(duì)木訥的盛鵬，及時(shí)想到提出教奉先彈琴，給兩個(gè)人繼續(xù)有所聯(lián)系的機(jī)會(huì)，真的是讓我松了一口氣。
  剛開(kāi)始不懂阿玉為什么放棄帥氣精神的小范，選了順子，不過(guò)看下去之后多少懂了一點(diǎn)。順子善良又有煙火氣，無(wú)論對(duì)感情還是對(duì)生活都是積極的，樂(lè)觀的。小范他們?yōu)榱硕阕ヌ颖膽椌г诩依飼r(shí)，也是他做小范和盛鵬的和事佬，還幫奉先遮掩闖禍的事。想到他的結(jié)局，有點(diǎn)可惜。
  邱梅和奉先的故事，從船上打鬧初識(shí)，到同校，分離，重逢，戀愛(ài)，結(jié)婚，都很有趣。
從《宿醉2》開(kāi)始就非常喜歡李淳，感覺(jué)好萊塢終于有個(gè)長(zhǎng)得周正的中國(guó)面孔了。他既不是歐美人眼里的帥，也不是中國(guó)人眼里的帥，不過(guò)呆呆的很可愛(ài)。在走廊罰站的時(shí)候，拼命想躲著邱梅的那個(gè)小眼神。睡覺(jué)被叫醒，還想著對(duì)鏡子裝酷，都特別有意思。他在郵局跟邱梅道歉時(shí)的那個(gè)笑，讓我覺(jué)得不管他犯了什么錯(cuò)都愿意原諒他。

  如果導(dǎo)演的目標(biāo)是美好又無(wú)奈的愛(ài)情，這電影還算過(guò)關(guān)，不過(guò)比那些爛俗臺(tái)劇好的有限。
  如果導(dǎo)演想拍的是史詩(shī)級(jí)別的社會(huì)變遷，那真心是太欠功力了。

都說(shuō)本片故事平淡，清湯寡水。仔細(xì)一想，似不盡然?，F(xiàn)成的路，熱鬧的路，他躲開(kāi)不走。政治正確的路，他更不走。只往幽冷寂寥處走去。平淡是刻意為之。想想他刻意躲開(kāi)的東西，我覺(jué)得本片還是很有滋味。

好比說(shuō)，國(guó)共會(huì)戰(zhàn)，歷史頻道多么熱衷，他躲開(kāi)不拍。沒(méi)槍林彈雨，沒(méi)尸山血海?？床坏浇夥跑?，國(guó)軍部隊(duì)也不見(jiàn)蹤影。從敘事一開(kāi)始，就給三位男角定了調(diào)，他們只能是荒原上的戰(zhàn)局棄子。好不容易追上大軍，鏡頭立刻調(diào)度他們上船，完全不許逗留。三個(gè)鄉(xiāng)下人沒(méi)機(jī)會(huì)進(jìn)城見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)民國(guó)摩登。這就躲開(kāi)了《太平輪》里佟大為和章子怡巧遇結(jié)緣那路愛(ài)情戲。暈船的人沒(méi)來(lái)得及爬上甲板吹吹風(fēng)，已經(jīng)登岸抵臺(tái)，從此故國(guó)青山連一發(fā)都談不上了。鏡頭里上岸的軍容絕非壯盛，但也沒(méi)見(jiàn)穿草鞋背鐵鍋打補(bǔ)釘?shù)?。要是臺(tái)灣教育部在本世紀(jì)初同時(shí)頒布了歷史電影的課程綱要，這種拍法肯定不符標(biāo)準(zhǔn)。

來(lái)臺(tái)灣之后，按說(shuō)自當(dāng)繼續(xù)當(dāng)兵吃餉，重編整訓(xùn)。以后住進(jìn)眷村，就能立刻接上《寶島一村》的熱鬧戲。他偏不。連長(zhǎng)大哥申請(qǐng)傷退，二哥三弟開(kāi)小差。跟老長(zhǎng)官跟到底了?？膳_(tái)灣是個(gè)島，開(kāi)小差能逃去哪兒？給抓到弄不好就是槍斃。但也不教他們真給抓住，否則不成了控訴片？罵國(guó)民黨逃到臺(tái)灣還在抓兵。不當(dāng)兵，那投奔同鄉(xiāng)吧，來(lái)臺(tái)灣的山東人可真不少，誰(shuí)沒(méi)同鄉(xiāng)。三兄弟又偏不，盡管后來(lái)都拿到了退伍令，還是相互取暖。像在大陸攤上什么大事似的，息影絕游，從不跟別的外省人打交道，除了邱家也沒(méi)見(jiàn)別人上門(mén)。只跟臺(tái)灣本省人親善。

片中的本省人，雖住臺(tái)北市廛，仍然是《稻草人》里的草根百姓。沒(méi)有知識(shí)分子，沒(méi)有士紳，沒(méi)有殖民摩登。更沒(méi)人跟隨本世紀(jì)的歷史教科書(shū)一同開(kāi)化成日治遺民。什么文化沖突，族群歧見(jiàn)，臺(tái)片從《悲情城市》、《牯嶺街》以來(lái)津津樂(lè)道多少年了，他大筆一揮，全躲開(kāi)。唯一形跡近似的，只是一個(gè)頭戴斗笠的本省人買(mǎi)了二哥一碗龍須面吃，吃完用閩南語(yǔ)罵了聲「什么東西這么難吃！」扭頭就走。但這是個(gè)中景，鏡頭不湊近捕捉二哥的表情，而本省人背對(duì)鏡頭， 從沒(méi)露臉。本省人扭頭走開(kāi)，鏡頭也扭頭走開(kāi)。沖突有來(lái)而無(wú)往。情緒剛要上來(lái)，就給捂住拉走。

再看語(yǔ)言。片中人物盡管各說(shuō)方言，語(yǔ)言交際的透明度高。沒(méi)有互相聽(tīng)不懂的，當(dāng)然也不存在臺(tái)片流行的「雞同鴨講」方言笑料。日語(yǔ)更是全不見(jiàn)說(shuō)。

若說(shuō)本片回到了上世紀(jì)七十年代的「健康寫(xiě)實(shí)片」傳統(tǒng)，那也冤枉他。下層外省人的難民營(yíng)生，本片暴露得很厲害，還有鼓勵(lì)逃兵，教人行賄買(mǎi)退伍之嫌。雖然寫(xiě)實(shí)，可太不健康了。放當(dāng)年絕非查禁就能完事。藍(lán)營(yíng)愛(ài)提的族群融合共同發(fā)展經(jīng)濟(jì)的大敘事？本片也不碰。柯佳嬿演的小玉都從電子工廠女工當(dāng)上穿翻領(lǐng)套裝的經(jīng)理了，你老大哥還窩在巷子里賣(mài)牛肉面。前者的財(cái)富累積完全看不出后者的貢獻(xiàn)。郭碧婷演的邱香（實(shí)在不像外省知識(shí)分子家庭的名字）后來(lái)成了闊太太，那是因夫而貴，無(wú)關(guān)族群融合，也不是白手起家。她夫家是不倒的外省勢(shì)家當(dāng)權(quán)派。外省人社會(huì)的階級(jí)矛盾，本片回避得很干脆。同是落難之人，你乘車(chē)，我拉車(chē)，沒(méi)有誰(shuí)瞧不起誰(shuí)。

那么政府呢？政治呢？也完全沒(méi)影兒。老蔣去世、小蔣上臺(tái)、斷交、退出聯(lián)合國(guó)這些頭等大事，全不見(jiàn)說(shuō)。也看不出哪個(gè)角色受過(guò)一丁點(diǎn)兒心理沖擊。邱香的爸爸被穿黑西裝（怎不穿中山裝）的帶走過(guò)，可幾天之后就轉(zhuǎn)危為安。也沒(méi)像《牯嶺街》里小四的爸爸性格大變。大家只是悶頭過(guò)日子。

開(kāi)放探親這個(gè)大關(guān)目也躲開(kāi)了。大哥二哥已經(jīng)被編劇編死，沒(méi)趕上。三弟上山種梨去了，多半下落不明，也被「不提也罷」?；剜l(xiāng)斷腸的老戲碼，就這么輕巧地一筆勾銷(xiāo)。之后世事如何，本片全不過(guò)問(wèn)。像是一篇《推背圖》，越推到近代，越疏懶寡淡，教人著急。不過(guò)，只要邱香的夫家不倒，轉(zhuǎn)型經(jīng)商比如說(shuō)，那么李安兒子李淳演的小奉先總有姊夫可以仰仗，差不到哪兒去。這倒不待推背即可推知。

現(xiàn)成的官道他不走，熱鬧的大街他不去，游行的路線更躲開(kāi)?？墒且话阌^眾對(duì)歷史片另有期待。不期待他隨俗，但也不想看他躲開(kāi)。觀眾想看的，是看他闖進(jìn)歷史的官道，修橋鋪路，或斷橋炸路；躺在十字街頭，任由家庭和社會(huì)的力量從身上碾過(guò)；然后爬起來(lái)一同游行，帶頭喊出最刺激的口號(hào)。這些路子都不走，觀眾期待落空了。另一方面，這些大敘事和小包袱，都經(jīng)過(guò)幾十年打磨而成熟，能用來(lái)解釋歷史、塑造社會(huì)，成為文化生產(chǎn)的模具。它們當(dāng)然配備了眾多典型人物、指標(biāo)地景、核心沖突，早已是成熟的戲劇。想全躲開(kāi)，另外為戲劇找出路，沒(méi)楊德昌的手段，談何容易。本片顯然沒(méi)走出一條張力足夠的新路。

是才力菲薄？是老手頹唐？我覺(jué)得不好說(shuō)。我覺(jué)得導(dǎo)演就是不想在他的電影里呈現(xiàn)沖突和悲情，就是想降低戲劇張力。平淡就是目的，這命題高于一切。原因不明。成效難說(shuō)。不過(guò)，回避一切流行的政治話語(yǔ)，何嘗不是另一種政治話語(yǔ)。而不表現(xiàn)沖突和悲情，刻意平淡，未必是無(wú)視于現(xiàn)實(shí)，倒可能是枉尺直尋地呼喚另一種現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)生活如果永遠(yuǎn)是沖突和悲情，臺(tái)灣早垮了。想想這陣子的鬧騰，就知道平淡過(guò)日子還是可貴。臺(tái)灣怕是早已敗光了福份。

拿暴力沖突當(dāng)賣(mài)點(diǎn)的臺(tái)片越來(lái)越多。本片只有一場(chǎng)暴力沖突戲，拍得很不錯(cuò)，也很節(jié)制。二哥三弟去菜市場(chǎng)做搬運(yùn)工，大概因?yàn)轲I得沒(méi)力氣，跌了一跤，砸了背簍里的西瓜。給工頭和幾個(gè)工人圍住。對(duì)方都是南方人，但沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)臺(tái)灣口音。一個(gè)廣東口音的先開(kāi)口罵道「沒(méi)本事來(lái)混吃??？」二哥答說(shuō)「都是老鄉(xiāng)，有話好說(shuō)！」想討?zhàn)?。一個(gè)四川口音的接口罵道：「格老子的，誰(shuí)是你老鄉(xiāng)！」啪一聲打二哥一耳光。于是五六個(gè)人圍毆他們倆。到此都是遠(yuǎn)景。然后是一場(chǎng)中遠(yuǎn)景的混戰(zhàn)。兩兄弟被打翻在西瓜瓤里。雙手抱頭護(hù)身。眾人還不放過(guò)。鏡頭拍他們的腳朝兩兄弟猛踹。然后是小奉先趕緊跑回家，找他「大爸」趕來(lái)搭救。雖然只一條胳臂能打，但他拼了命。三兩下打翻對(duì)方兩個(gè)人，震懾住其他，然后慢慢拉起兩兄弟，牽著小奉先，四個(gè)人彼此攙扶一瘸一拐地走向出口，外頭是一片茫茫大雨，四人走進(jìn)雨中消失。很有日本老武打片的味道。這段是遠(yuǎn)景。大哥在這場(chǎng)戲中基本沒(méi)說(shuō)話。他知道這種時(shí)候只能用拳頭講道理。這場(chǎng)戲證明了當(dāng)年《策馬入林》的寶刀未老。暴力沖突戲不是不會(huì)拍，不想拍而已。

這場(chǎng)戲也的確拍出了一點(diǎn)兒新東西。它暗示了：四個(gè)北方人真正經(jīng)常需要在生活上共同抵御的外侮，不是本省人，而是其他外省下階層難民，尤其南方悍族。這是珍貴的視角。而他們?cè)谄疵挚箛樧柽M(jìn)犯之后，踉蹌消失進(jìn)大雨中，正呼應(yīng)了國(guó)府的撤退。有趣的是，三兄弟放棄了市場(chǎng)的工作和地盤(pán)之后不久，小奉先就在邱香家里嘗到了南方幫派壟斷運(yùn)送的西瓜。更好玩的，是二哥雖然打輸了市場(chǎng)里的四川人，卻憑一碗川味牛肉面由胃到心征服了全臺(tái)北的四川人。而那碗面所賴以香傳十里的湯底，竟然是小奉先和小伙伴們（包括本省人）惡作劇的成果。本片不無(wú)促狹地告訴我們：川味有什么難，咱把重口味的調(diào)料亂七八糟全倒進(jìn)鍋里攪和攪和就成了川味，誰(shuí)不會(huì)啊，平淡才是境界。


p.s. 再怎么說(shuō)，青年演員的演技和裝扮是硬傷。導(dǎo)演太好心了。換做是我，外省人角色全找大陸人演得了。


◎2015年8月24日后記：不是饞，只是突然想起本片有些戲的主角是食物。比如逃難時(shí)小奉先遞上的饅頭，比如船艙里邱家分享的餅乾。山東老鄉(xiāng)在臺(tái)北賣(mài)饅頭，這家兄弟卻學(xué)本省人賣(mài)面。二哥先是賣(mài)北方面導(dǎo)致了災(zāi)難性的失敗(整場(chǎng)電影觀眾就是在這里笑得最大聲)，后來(lái)誤打誤撞作成了川味牛肉面竟然帶來(lái)了意外的大成功。面攤是一家人經(jīng)濟(jì)支柱，也是情感紐帶，一碗面讓小奉先浪子回頭。到了六〇年代后期，巷口出現(xiàn)了掛著紅燈籠的日式拉面店。到了八〇年代，牛肉面店和大哥一起收攤(按當(dāng)時(shí)常情應(yīng)該是頂讓出去)。食物傳遞了愛(ài)心，承載了鄉(xiāng)愁，串起文化，連結(jié)親情，在土地上繁衍，在歲月中變遷，最后易主，走味而消失，但不變的是溫暖和滄桑。就像導(dǎo)演喜歡吃的那家已不在的潮汕牛肉面。啊，越想越有滋味，真是饞了。

片子初看打著史詩(shī)的旗號(hào)，敘事從一九四五年開(kāi)始，到二零一零年止，但整體看下來(lái)還是一貫的臺(tái)灣小清新，談戀愛(ài)是主旋律。

盛鵬、順子、小范帶著在國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)里撿來(lái)的孤兒小奉先，從淮北到上海，從上海到臺(tái)灣。從基隆到臺(tái)北，掙扎、生存、生活。盛鵬只敢默默的想念山東的妻子和未見(jiàn)面的兒子，嘴里卻一句都不敢提，只能寫(xiě)寄不出的信。他保護(hù)著逃兵順子和小范，像對(duì)待新生兒子一樣的疼愛(ài)小奉先。順子無(wú)心插柳的開(kāi)了面店，娶了米線攤的老板娘阿玉。只有小范，始終悶悶不樂(lè)，當(dāng)被憲兵巡查不能出去工作、當(dāng)順子跟當(dāng)?shù)厝苏勆狭藨賽?ài)，小范悲傷、憤怒，他大聲的嚷，我想回家，我答應(yīng)我媽收完租就回家，可是我一直沒(méi)回去。小范后來(lái)托關(guān)系去了農(nóng)村種梨，或許這種遠(yuǎn)離人煙的生活才能讓他忘卻有家不能回的痛。順子在一次意外中喪生，留下了阿玉和肚子里的孩子。盛鵬、阿玉、小奉先和順子的兒子，這幾個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人，像一家人一樣生活。

片子里有兩條愛(ài)情線，一條是盛鵬和邱香，一條是小奉先與邱梅。
盛鵬與邱香，溫吞隱秘，船上初遇，臺(tái)北偶遇，面店再見(jiàn)，每次話語(yǔ)不多甚至無(wú)話，只有眼神的交流，學(xué)琴、送書(shū)、送花，相會(huì)，離別，甚至最終遠(yuǎn)嫁美國(guó)的邱香回臺(tái)灣參加邱梅的婚禮，見(jiàn)到盛鵬仍然只是淡淡的點(diǎn)個(gè)頭。百年修得同船度，想想他們當(dāng)初真的是做統(tǒng)一艘船去的臺(tái)灣。雖然最終沒(méi)能在一起，但是到老都能相見(jiàn)，卻也是一種難得的緣分。
而小奉先與邱梅，就歡快明亮的多了，而且發(fā)生在六七十年代，有種很復(fù)古摩登的感覺(jué)。彈球廳、貓王、disco、摩托車(chē)都帶有很深的年代印記。李淳的表演是個(gè)驚喜，頭頂李安次子的光環(huán)，沒(méi)有給父輩丟人，少年奉先的調(diào)皮不懂事被李淳展現(xiàn)的淋漓盡致，郭采潔的靈氣已不需贅述，倆個(gè)人的戲很有看頭（雖然在戲外郭采潔與片子里的岳父楊佑寧才是真正的一對(duì)吧）。

片子的主要內(nèi)容的確是小清新談戀愛(ài)，細(xì)節(jié)豐富有趣，真實(shí)感十足，整個(gè)觀影過(guò)程中完全不沉悶，信息量很足。伴隨著兩段戀愛(ài)故事的發(fā)展，時(shí)間跨度以字幕的方式出現(xiàn)，可以很明顯看出時(shí)代的變遷。導(dǎo)演王童以前是美工出身，時(shí)代背景的展示非常完美，與其說(shuō)是厚重的史詩(shī)，倒不如說(shuō)是輕快的時(shí)代剪影。

一眾的偶像明星奉上了非常接地氣的表演，郭采潔和柯佳燕表演功力早獲肯定，李淳后起之秀不容小窺，胡宇崴和李曉川很好的表現(xiàn)出了一對(duì)思念故鄉(xiāng)的逃兵，客串的張世還彪了幾句四川話很是有趣。倒是一直以來(lái)以美貌著稱(chēng)的楊佑寧，展現(xiàn)了一次演技，讓人驚喜，把疼愛(ài)繼子的隱忍父親，思念遠(yuǎn)在大陸妻兒的丈夫，兩個(gè)兄弟的大哥，表演的很到位，尤其是眼神很傳神。

全片看下來(lái)，盛鵬對(duì)大陸妻子的回憶與思念這條線的位置稍顯尷尬，如果說(shuō)這是交代盛鵬的另一條感情線，那么篇幅過(guò)少；但是結(jié)尾又回到這里，又不能說(shuō)這條線沒(méi)有存在的意義。我想導(dǎo)演的意圖，大抵不在于展現(xiàn)盛鵬與妻子的愛(ài)情，更多的是對(duì)家的期盼、思念與等待，我想這也是片子的一條暗線。妻子和孩子，是象征意義上的家，就像最后兩枚金戒指重于又回到一起，象征著什么我想大家都不言自明，這或許是每個(gè)臺(tái)灣導(dǎo)演心目中都過(guò)不去的坎兒。

作為暑期檔，我覺(jué)得這部是個(gè)值得一看的電影，不沉悶，信息量十足，細(xì)節(jié)接地氣，節(jié)奏感明快，不乏笑點(diǎn)，就是略有煽情之嫌，但是鑒于現(xiàn)實(shí)更煽情，勉強(qiáng)也就忍了。

我第一次認(rèn)識(shí)“踽踽獨(dú)行”這個(gè)詞語(yǔ)，是初中的一篇課文——《金盒子》，即使當(dāng)時(shí)的年紀(jì)并不懂得人生的悲歡和落寞，可朗讀到這個(gè)詞語(yǔ)的時(shí)候，內(nèi)心竟也有些許感觸，那是一種莫名的悲傷，不僅為作者先后失去家人，最終一人孤立于世感到傷懷，同時(shí)第一次意識(shí)到人生的無(wú)奈。所以，“踽踽獨(dú)行”這個(gè)詞，我一度以為悲涼不已，甚至有些抵觸說(shuō)到這個(gè)詞。

       直到我看到《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》這片子里的盛鵬，腦子里突然自動(dòng)冒出了這個(gè)詞語(yǔ)，那個(gè)從淮北，逃到臺(tái)灣的山東人，最終也沒(méi)能回家的人，在他參加完奉先的婚禮，一個(gè)人走在那條四下無(wú)人的巷道上，佝僂的背影竟讓人忍不住想流淚；在他一個(gè)人坐在空空蕩蕩的房間里，孤獨(dú)地回想那些流金的時(shí)光，流露的微微落寞神色竟讓我忍不住嘆氣；在他突然病發(fā)倒地抽搐，孫子在一旁不知情地繼續(xù)玩殺人游戲竟讓人心生悲涼。

       我們總說(shuō)“我一個(gè)人孤獨(dú)地來(lái)到世上，終將一個(gè)人孤獨(dú)地離開(kāi)”，可如果在歷經(jīng)了所有的紛繁吵鬧之后，最終剩下自己一個(gè)人繼續(xù)面對(duì)所有的世事，那份孤獨(dú)是加倍的煎熬的。

      盛鵬一開(kāi)始的別離，是從與妻書(shū)開(kāi)始，書(shū)信里的那扇沒(méi)有修好的窗到了影片結(jié)束時(shí)依然沒(méi)有修好，隨著巧玲孤獨(dú)的守望一起破碎至死。隨著那個(gè)死守的戰(zhàn)場(chǎng)，盛連長(zhǎng)送走了自己的大舅子，兵散人離；隨即他開(kāi)始了逃亡之路，一路向臺(tái)灣，那個(gè)只說(shuō)閩南話，沒(méi)有冬天的地方，而在他無(wú)法想象的日子里，遇到一些人，如邱香，那個(gè)錯(cuò)過(guò)的愛(ài)人；同時(shí)別過(guò)一些人，如順子，那個(gè)同生共死的兄弟。而他守著牛肉面店，數(shù)著生活，編成一場(chǎng)從1949年到1987年的劇目。

      我以前看過(guò)另一部電影，里面有一句話：留下和離開(kāi)都一樣可怕。后來(lái)看《小王子》電影時(shí)，小王子一個(gè)人站在自己的星球上跟離去的小女孩揮手道別，身后是凋落的心愛(ài)的玫瑰，那一幕，我突然就滿目含淚，為的是被留下來(lái)的小王子，總以為那是一種殘忍，一個(gè)人卻要繼續(xù)看日出日落，沒(méi)了一絲溫暖。

       而《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》，我以為除了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，思念的殘忍，更有孤獨(dú)的殘忍，就是你明明都來(lái)過(guò)我的身邊，而為何最后我身邊沒(méi)了你的陪伴呢？盛鵬用一顆飽含愧疚，飽含思念的心，孤獨(dú)地消失在異鄉(xiāng)，身邊終究沒(méi)有曾經(jīng)念念不忘的人，形單影只地離開(kāi)這個(gè)世界。

      “煢煢孑立，踽踽獨(dú)行”，人一生好似孤獨(dú)，又好似寂寞，第一次來(lái)到這個(gè)陌生的世界，看盡繁華浮世，走過(guò)滄桑凌亂，卻依然孑然一人，最后一次離開(kāi)這個(gè)陌生的世界。

      《金盒子》最后一段話說(shuō)“暗淡的人間，茫茫的世路，就只丟下我踽踽獨(dú)行”， 我依稀記得初一的某一個(gè)早晨，我朗讀這句話時(shí)，潮濕的眼眶，和模糊的視線，似乎見(jiàn)過(guò)那個(gè)孤獨(dú)的背影，像你，也像我。