寫在前面：本人妹子，跨年和好朋友(妹子)約了電影，同期沒什么可以放松的好片(擺xx你懂的)，上豆瓣大致看了下評價還是看了這部。雖說有些評價說很直男癌，我算半個女權，但是覺得也許站在這個角度也是可以看一下的。

看后觀感還是不錯的——我是指整部電影包袱的安插，還有我很喜歡的幾個演員，喬杉常遠艾倫，自帶笑點的幾個人。電影院里不止一次有全場大笑，單作為喜劇電影來說它是成功的。

那再來討論所謂三觀，也是會預見到的，會和夏洛特煩惱一樣迎來兩級分化的口碑。

那么我想問一個問題，中年男人都會想出軌嗎？或者客觀點來說，一部分的中年男性都會開始嫌惡自己的老婆轉而有新的女神，所以結婚的時候難道你娶的不是你喜歡的女人？還是喜歡久了厭倦了？

我覺得可以用兩句看似常理的句子來概括

中年男人三喜事 升官發(fā)財死老婆

不管男人年齡多大，他們喜歡的都是年輕漂亮的小姑娘。

這部電影沒有給我答案，我不知道最后肖瀚為什么想要回歸家庭，是因為發(fā)現(xiàn)出軌成本太高，還是因為自己yy了好久的女神其實也不是那么單純可愛，又或者是突然看開′_>`

然后我又忍不住站在男主老婆的角度上想，她是不是當時已經發(fā)現(xiàn)了老公的不對勁，在大姑家沒有被介紹時的強顏歡笑臉，還有出門被老公丟下時和女兒站在一起的樣子。

但她最后選擇了原諒。

這似乎也是中國現(xiàn)在婚姻的狀況，男性出軌只要承認錯誤就是“他只是犯了錯！我們家人會一直陪伴他！”，女性出軌則，呵呵。（無特指對象）我不是為出軌者辯白，因為違背了無論感情和婚姻契約在我看來都是沒有自控力極為可恥的事情。不要跟我說男主并沒有走上這條路，想做這件事并為之付出行動對我而言已經到達了我的容忍限度。

看完出來和妹子散步，我說，我可能一輩子都不結婚了。她說，到了一定年齡總歸是想和一個人在一起的。

沒說出口的是，如果到了中年我開始變得年老色衰沒有性吸引力，我的丈夫遇到了yoyo這樣年輕漂亮的小姑娘，我要變得歇斯底里疑神疑鬼防著他出軌，活得未免也難看:)

也許我也會找個人出軌:)

如果老公很有錢給我錢隨便花那你就出軌吧我不care:)

未來的路還長，誰知道以后會怎么樣，且走且看吧，如果真的不幸嫁人遇到這種情況想要妥協(xié)，這篇影評也算記錄，希望那個時候能回過頭來看看現(xiàn)在的自己:)

首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~

《情圣》這部片子，我的好友打分，從一星到四星的人都有，且樣本分布平均。

這么看的話，它不像一個爛片，而是一個及格片子。 “注明翻拍”的黑底白字（不管商業(yè)法律渠道真假），已經意味著這次無法出現(xiàn)《炸裂！情圣抄襲了XXXXXXX》的十萬加。而且，經歷過《驢得水》的精神評價高潮后，《情圣》這種商業(yè)白日夢喜劇的瘋癲打鬧，略低俗且不深刻，也就是繼續(xù)帶中國觀眾（尤其是直男觀眾）意淫上 2017 年的頭一把。 《情圣》的不難看，是建立在翻拍的基礎上。之前的《捉迷藏》《外公芳齡 38 》，原片擺在那里了，你誠實地翻拍，不要找什么《五十度灰》去挑戰(zhàn)。 對堅持在影院看電影還沒滿十年的中國觀眾，能夠打發(fā)時間而不是侮辱智商的資格，那《情圣》還是有的。但很多人談到了《情圣》鼓吹錯誤價值觀，但沒有任何法律規(guī)定一部電影就應該被禁止，但是，我們可以批評。 影片的故事發(fā)展，是人生幻滅，導火線被點燃后，往爆炸方向發(fā)展的狀態(tài)。這是一個突然夢想及時行樂，從停車場直升上摩天高樓的男性 up 過程，最后以墜樓收場。

肖央墜入到了一個“現(xiàn)代啟示錄”，看風扇打轉，浮想聯(lián)翩的境況。他荷槍實彈，伺機獵艷。他引而難發(fā)，處心積慮。 這種已婚安定殷實富裕的（大）中產家庭，如果試圖出軌來一發(fā)。至少會引發(fā)雙重的看熱鬧快感。一是出軌本身，二是家庭破滅。 但仔細一想，我覺得《情圣》又挺難看的（更何況，這還是幾十年前別人玩過的）。 因為，我一點都不想看肖央上橫肉下肥膘的滾動床戲。再者，如果真的出軌，妨害到家庭，這樣赤裸裸的逆流電影是過不了老干部的審查。 《情圣》首先把肖央的角色，放置在了一個現(xiàn)世安穩(wěn)、妻女靜好、有房有車公司小頭目的美好中國夢當中。然后，大概那個時候還沒有禁韓令，韓國紅衣妹出現(xiàn)了，引發(fā)了更嗨更爽更狂妄的一場春夢。

肖央就開始了瘋狂的意淫，但從頭到尾，《情圣》只是把搞笑的梗，放在了會錯意，表錯情的接連不斷套路上。晚餐，沒吃上。電影沒看成。酒店啪啪啪，沒搞到。圍繞餐廳影院酒店，電影編排了一些讓中國直男會心大笑的場面——包括死黨兄弟放煙霧彈勇敢擋槍的血戰(zhàn)趣味，還有小沈陽的屁（股），韓國思密達老師的尿。 電影最離譜的，大概是對閆妮（女老總）角色的虎狼饑渴設定。有如飯桌八卦，事業(yè)女強人，大多也不幸被描繪為吸金又吸土的溝壑難填形象。 尤其是閆妮怎么會接二連三地上了肖央的魚鉤，最后還跟 Allen 搞到一塊去了，嚴重欲求不滿到“有男人就可以”的低智與病態(tài)。電影以一個簡單的工作欣賞，就演出這么多戲，確實是意淫狂魔之態(tài)。 而翻拍過來的電話傳情，其實在微信時代已經不攻自破。這是故事邏輯上的硬傷，太不合理。當然，觀眾可以忽略。

糟糠妻被蒙在鼓里，但又隨時出現(xiàn)，打亂老公的完美偷情計劃。這也是一個特別有趣的人物設定。不難發(fā)現(xiàn)，糟糠妻的精明利索形象，完全刨去了明顯的女性特征，缺乏性引力，與女神凹凸有致、性感美艷 NICE 傻白甜的外形，確實是天平兩端。 與糟糠妻有關的戲份，《情圣》把它編排成了警匪片的類型片套路，斗智斗勇。當然，這些同樣可能是《大象騙人》和《紅衣女郎》原本就自帶的編劇底子。 但把糟糠妻當成一個“玩歸玩最后還要回家”的暖巢歸宿，確實就差一個公開聲明：我們一家會支持這個敢于擔當，知錯會改的男人。

與前兩種角色相比，韓國來的女神相對簡單，但也像個美圖秀秀出來的紙片人。人物的魅力，完全是硬套上去的年輕漂亮好身材，模仿下夢露，擺擺 POSE ，差不多就完成任務——因為這部電影，其實是把女性當成寶物錢財來設計套取的，而不是能夠實現(xiàn)平等交流的，與男人共生在這個世界的生命體。 女神莫名其妙喜歡上肖央（雖然再次未遂），表示好意還要奉獻肉體的瘋狂意淫，確實讓《情圣》變成了一部意淫狂魔大作。 至于對同性戀之類群體的刻板娘炮印象以及公然調侃，幾乎已經是中國喜劇的賤兮兮套路了。 可能這么說，很多人還是不太爽。

現(xiàn)實已經這么慘霧霾都這么濃了，難道中國男人進電影院做個春夢都不行嘛？找回人生激情，就一定得是從自我做起，健身旅游多讀書開飛機嘛？出個軌做個夢多簡單。 當然可以，在停車場，在酒店，在地鐵上，在公交，都可以瘋狂意淫時刻出軌。 反正你們已經在全世界擼過。 祝你們雞年大吉吧。

截圖掃碼，關注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

喜劇電影作為華語電影長盛不衰的題材，每年都有不少黑馬出現(xiàn)。這兩年的開心麻花的《夏洛特煩惱》與《驢得水》都先后取得了不俗的成績和口碑。

就在2016年的歲末，一部同樣沒有大明星大投資的喜劇電影《情圣》在2016年的賀歲檔壓軸上映，影片憑借著良好的口碑，上映三天斬獲票房1.7億，力壓同檔期的《鐵道飛虎》和《擺渡人》，堪稱年度黑馬喜劇。

▲電影《情圣》

《情圣》的片名雖然會讓人聯(lián)想到周星馳早年的同名影片，實際上二者除了都是“溝女”喜劇之外，并無聯(lián)系。

男主角肖瀚人到中年，事業(yè)小有成績，妻子和睦，卻對乏味的生活感到有些厭倦。加上好友突然離世，令生活安穩(wěn)的肖瀚開始唏噓人生苦短。

▲肖瀚與妻子的七年之癢

偶然在地下車庫邂逅紅衣美女yoyo，yoyo的奔放性感的魅力宛如一團紅色的火焰點燃了肖瀚生活里早已沉寂的激情，也讓他重新找回了心跳的感覺。

▲地下車庫邂逅女神

肖瀚想要借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。然而，肖瀚的幾次示好，不是因妻子沈紅的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮的誤會而被迫中斷，各種陰差陽錯笑料不斷。

▲基友助力圓夢

為了圓自己的春夢，洋相頻出的肖瀚求助于自己多年的死黨好友們，幾人結成“情圣五賤客”花式開撩。在他們的出謀劃策之下，肖瀚經歷了一些列令人啼笑皆非的驚險囧事……

本來一場撩妹的春夢，居然變得越發(fā)失控起來，直到最后一刻，肖瀚才突然意識到，春夢雖好，但生活總有回歸到現(xiàn)實的那一刻。

▲春夢雖好，但總如鏡中人一般終究是過眼云煙

影片改編自1976年的法國經典喜劇《大象騙人》，1984年吉恩·懷爾德也曾反翻拍過一版經典的《紅衣女郎》，到了《情圣》當中，編劇已經對故事做了較大的修改，除了套用了“紅衣女郎”這個概念與追女撩妹的故事設定之外，本片已脫離原版的范疇，所闡述的故事主題也偏離了舊版中的《I Just Call To Say I Love You》，變得更加現(xiàn)實，說的是中年生活的困境和關于生活的選擇。

一部優(yōu)秀的喜劇一定會有一個嚴肅乃至悲傷的內核，本片也不例外。

肖瀚遇到y(tǒng)oyo，恰如邂逅一場難以醒來的春夢。他沉迷享受時激情的快感，擔憂事情暴露時的心理掙扎與事情敗露后最終的釋然一跳。最后，夢醒了，肖瀚也回到了妻子和孩子的身邊，生活照舊。

yoyo的出現(xiàn)點燃了肖瀚內心久違的一種悸動

劇透到這里，這部電影某種程度上和《夏洛特煩惱》有一種類似的感覺，甚至是影片的缺點都出在一樣的地方。本片不僅用了不少《夏洛特煩惱》當中的開心麻花創(chuàng)作組的演員參演，更加與《夏洛》一樣，同樣用一場夢境的開始和結束來串聯(lián)整個故事。

影片最大的問題也和《夏洛》如出一轍，激進的觀眾或是女權主義者看了之后大多都對影片的“三觀”表示譴責，認為電影太過直男癌，電影里的妻子仍然是馬冬梅式的默默付出，即使丈夫出軌也依然接受原諒這樣的人物設定，而yoyo和女上司瑪麗蓮則自始至終都缺乏一種更加立體的表現(xiàn)，只是空洞的用女性軀體而成為男性意淫的附庸出現(xiàn)，這種論調是豆瓣上討論最多的話題。

▲影片當中的妻子的形象一直被作為男性角色的附庸出現(xiàn)

我個人對這種看法保留意見，強調一部電影的“三觀”正確本身就是一件非常缺乏合理性的行為。但是必須承認的是，影片在劇本創(chuàng)作上出現(xiàn)了較大的主題混亂，它似乎想要探討關于生活的本質和中年危機的困境，但卻始終在隔靴搔癢一般，過度的沉浸在導演的自嗨式喜劇氛圍當中，影片提出的最大問題是選擇激情或是回歸生活？但直到電影結束，其實也沒有給出明確答案，結尾草草收場。

肖瀚的意淫就像我們大部分活在庸常世俗當中的看客一樣，渴望一場突入起來的瘋狂，卻又在瘋狂過后悵然若失，懷疑人生，懷疑那是否是自己真正想要的生活。

克拉拉飾演的女神yoyo其實不過是男人的性幻想的一種投射

肖瀚對yoyo求而不得，好友艾木卻對肖瀚頂頭上司馬麗蓮情有獨鐘，最終，肖瀚春夢失意，艾木春風得意。也許，這世界不過是一場春夢，讓人流連忘返，迷失自我，有的人選擇沉淪放縱，有的人選擇堅守本心。說到底，我們每個人的生活，不過是在不斷選擇的過程而已。

▲肖瀚的死黨艾木最終贏得了閆妮飾演的女上司馬麗蓮的好感

回到電影本身，盡管我個人對這部電影的劇情持批評的意見，但我覺得作為一部喜劇，本片已經非常有誠意。影片雖然是翻拍，但本土化做的相當成功，一些笑點和橋段的設計顯然花了不少心思，致敬《七年之癢》的段落非常有趣。

致敬《七年之癢》，但公映版本的電影中刪去了這個鏡頭

電影的配樂雖然風格多樣，但幾首BGM識別度很高，也相當契合電影每一部分的故事風格。但整體完成度而言，影片故事有些零散，前后喜劇段落的銜接上存在一些問題，但從處女作而言還是會令人期待兩位新人導演之后的作品。

最后值得一提的是，影片里的閆妮簡直氣場十足，美出了新高度，從職場的干練女強人到成熟魅惑的女王范兒，閆妮的表演非常準確到位，為影片的故事制造了極強的信服感。

閆妮

說句題外話，閆妮的表演讓我想到，所謂的“好姑娘光芒萬丈”，我想大概就是這種感覺吧~

本文首發(fā)于公眾號【迷影映畫】（ID：miying1994）

“我是個平凡的地球人，一生中唯一一次的一次星空奇遇，就這樣結束了?！? 這句話是我非常喜歡的香港電影《記得香蕉成熟時2》的經典臺詞，同樣也適用于《情圣》。有人說這部電影很像《宿醉》，但《情圣》的內核更像《記得香蕉成熟時2》，一個是少年時期的對性的懵懂，一個則是人到中年對激情的死灰復燃。

這部作品，其實也沒有多好，但個人不討厭，最起碼要比今年其他作品好，只是個人觀點。

紅衣女郎+香蕉成熟

電影改編自1984年吉恩·懷爾德的喜劇《紅衣女郎》， 這部電影還是比較出名的，只不過主題曲要比電影更加知名一些，就是這首↓↓

看完這部電影之后特地找來《紅衣女郎》看了一下，發(fā)現(xiàn)只是一個故事結構上的運用，保留了原作“紅衣女郎”以及主要角色的動機設定，其余基本上跟原版沒什么相似的地方。本片拍得好不好暫且不提，個人認為，這才對得起“改編”二字，在原基礎上大刀闊斧的二次創(chuàng)作，加入大量本土化的內容和包袱，而不是如《捉迷藏》那樣一筆一劃的臨摹，才是真正的“改編”。

為什么說本片跟《記得香蕉成熟時》很像呢？

《香蕉》是一個情竇初開的高中生，家里寄宿了一位性感的女大學生，讓他原本平凡的生活發(fā)生改變，不單單描寫初戀和成長，更多的是那種對情愛的渴望和畏懼刻畫的極為精彩（看過《西西里的美麗傳說》的朋友都會懂那種感覺），也讓本片成為香港為數(shù)不多的青春性喜劇。

而《情圣》呢，打個比喻，是《香蕉》中那個小男孩20年后的故事。從對初嘗情愛的渴望，到中年百無聊賴之后的重燃激情，不變的還是“平凡的地球，一次奇妙的星空奇遇”。

這時候需要插播一下題外話，作為一部喜劇片，《情圣》沒有讓人失望，甚至說，還有驚喜。也搭著今年的喜劇電影市題場實在太不給力了，尤其是賀歲檔，幾部標榜的喜劇電影實在是讓人大跌眼鏡，自然讓這部名不經傳的《情圣》凸出來。且說本片乃是一部純正的喜劇電影，也沒有什么心靈雞湯或者笑中帶淚的零碎兒。真正的喜劇作品，是讓觀眾可以在笑的同時，感受到作品中所包含的另一層含義，或者干脆沒有任何含義，就是讓人笑。而不是上來就是告訴你，我們是“笑中帶淚”，我給你講個心靈雞湯或者寓言，用喜劇的方式哦。做喜劇，不讓人正兒八經的笑一次，那還拍它干嘛？

不好意思，扯遠了。言歸正傳?！肚槭ァ纷鳛橐徊肯矂。瑯嫾芟矂≡氐闹饕谟趦牲c：

佳構喜劇+包袱笑料

其一，便是故事結構，由情節(jié)沖突而產生。這一點通常是國產喜劇片的弱項，因為需要考驗到編劇的功底。

《情圣》在這方面不錯，因為有著原作為基礎，中年男子的婚外激情邂逅，最終陰差陽錯的將自己逼上了“絕路”。雖然本片對原作進行大量的改編，但故事結構還是保留的，乃是西方非常典型的“佳構式喜劇”。這種脫胎于英國戲劇的形式非常注重故事和情節(jié)，在此基礎上完成的笑料，是喜劇電影的最高等級，比如比利·懷德的《熱情似火》，還有香港的《撞板風流》，都是非常典型的“佳構。 本片也是一樣，首先故事底蘊擺在那里，在此基礎上進行加工和創(chuàng)作，能獲得不錯的反響，比如肖央對閆妮表錯情的設定，還有小沈陽、艾倫等狐朋狗友為了死黨肖央與yoyo見面，設計大量局，計劃眼看敗露時各種撞板的劇情，各種應對的手法，也是很典型。雖然電影大量故事情節(jié)中對此進行“重復利用”有些噱頭單一，但在國產電影中來說還是不多見。 其二，便是包袱式笑料，主要集中在臺詞、橋段和演員上。這一點通常國產喜劇的長項，因為小品、相聲那種設計大家都了解。

《情圣》在這方面，幾位喜劇演員有很大的功勞，如西方“爛仔幫”的設定，狐朋狗友沆瀣一氣，開心麻花、本山大舞臺、愛笑兄弟，外加肖央，看過《歡樂喜劇人》綜藝的都知道，本片算是天南地北喜劇大薈萃，在包袱笑料方面，肯定“管夠”。是否擔心這么多不同風格的喜劇演員在一起會不搭調？本片的編導也不錯的解決了這個問題。 幾位喜劇演員，各自都有主線，每到他們的故事線時，通過臺詞和肢體語言，主要發(fā)揮的是自身的特點和喜劇風格，而當他們湊在一起的時候，便各自收斂，走得是“爛仔幫”的風格。西方爛仔幫電影中的笑料，并不是來自于幾位主要演員的互動，而是根據(jù)情節(jié)而來，本片同樣如此。而且有個很鮮明的特點，在演員的搭配上，電影幾乎沒有讓身懷不同喜劇風格的演員兩兩出現(xiàn)搭配，比如單獨讓小沈陽和艾倫在一起的對手戲，幾乎沒有，這樣也就避免了風格上的不搭調。

只有一處，是結尾喬杉與常遠的搭配，雖然一個是愛笑兄弟一個是開心麻花，風格不搭嗎？并不是，因為二者的路線都是“嫵媚”。 《情圣》在喜劇方面很純粹，就是單純的搞笑，這部電影并沒有多么優(yōu)秀，只是這一點是比較難得。

人生乏味，只缺煩惱

而在于喜劇的背后，則是本文開頭所述的內容。平淡生活中的枯燥、無聊的人生中尋求著刺激和叛逆。比起西方式的大開大合，本片將最后的縱身一躍，安置在夢境之中。這樣的設定感覺有些突兀，不過仔細琢磨，倒是很符合國情?，F(xiàn)代都市白領在周而復始的平淡生活重壓之下，所懷揣的一點綺夢，就像“平凡地球人的星空奇遇”，終究還是一場無法逃離現(xiàn)實的白日夢。