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1 ) 《塞上風云》：蒙漢一家親，齊抗日
《塞上風云》：蒙漢一家親，齊抗日
《塞上風云》創(chuàng)作于1936年，因之后1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)沒有來得及拍成影片。在武漢時期改成話劇上演，引起轟動。1939年再次改成電影劇本。這是第一個反映民族團結(jié)抗日的劇本，表現(xiàn)蒙漢兩族人民團結(jié)戰(zhàn)斗、粉碎日寇企圖制造民族分裂的陰謀，是當時中國電影中唯一表現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)抗日題材的作品。
影片屬于國統(tǒng)區(qū)的電影，這個時期國統(tǒng)區(qū)電影的很大特點是，它是國共合作抗戰(zhàn)的產(chǎn)物。陽翰笙這個時期為“中制”公司創(chuàng)作了四個電影劇本：《八百壯士》、《青年中國》、《塞上風云》和《日本間諜》。其中《塞上風云》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)爆發(fā)前，有較多的虛擬成分。
毫無疑問，影片傳達的思想是很正的，很具有時代性、現(xiàn)實性的——號召各民族團結(jié)抗戰(zhàn)。影片也濃墨重彩地描寫這方面的情節(jié)，無論是從臺詞對白還是故事情節(jié)，都沒有離開這條主線。但單單從電影的藝術(shù)角度來說的話，這部電影不能算是很成功的，或者說，比較粗糙。
影片的分鏡頭過多，故事結(jié)構(gòu)不飽滿，為了敘事而敘事，平鋪直敘，往往是這一幕的故事還沒有進行完全或者說該留有余味的地方，很快就切到下一個鏡頭，不是很連貫。這應(yīng)該和電影的技術(shù)手法以及制作精良程度有關(guān)。很多場景一看就是搭的景，幕布上的天空太假，不過有許多塞上的戲倒是實地拍攝，在塞上的戲中，一些遠景表現(xiàn)的還不錯，比如一連串馬兒的腳印表現(xiàn)人物走遠之類的，有藝術(shù)美感。不過，在那個動蕩時期，我們也不應(yīng)該苛求太多。
影片中有意思的是，剛開始的時候，蒙族的那個漢子吃了女主角的醋，不喜歡她和漢族小伙交往，結(jié)果一下子把人家姑娘推下了馬，留妹子一個人在陌陌黃沙中，我當時心里冒上的一句話是：活該你沒有女朋友！
雖然電影劇情老套，慣用的營救戲碼，營救后冰釋前嫌，但演員的表演還是可圈可點的，影片中的主要演員有：黎莉莉、陳天國和舒繡文，雖然表演起來表情夸張，但很有演技，和現(xiàn)在的年輕演員（或者說拍戲的根本不是專業(yè)的演員）的表情夸張可不一樣。
值得一提的是，影片中還通過一個人物，展示了一段歷史。一位東北人，9年前父母被日本人殺害（影片上映時間是1939年，9年前也就是1931年，“九一八事變”），他作為一個曾經(jīng)的義勇軍，現(xiàn)在來到塞上做了保安，一直處于沉淪的狀態(tài)，沉浸在過去的悲傷中難以自拔，影片的最后也以他的醒悟，幫助大家取得最后的勝利而結(jié)束。
電影之外，這部影片雖然剪輯不怎么樣，劇情不怎么樣，但移動鏡頭的使用還不錯。即使這樣，我看完這大約一個半小時之后，給出的建議是，確實不太好看，一個半小時不太好受，全無美的觀影體驗，唯一能安慰自己的是，它的影片價值和歷史意義。
拍成吉思汗，是因為向往成吉思汗的征服權(quán)利
【第二代導演 應(yīng)云衛(wèi) | 左翼電影】1.最大的特色在于將抗戰(zhàn)時期蒙漢兩族結(jié)合起來，由蒙家長子對漢人丁世雄的偏見，以及蒙家女兒對丁的愛情矛盾，外加漢奸故事線，三線合一展開敘事。 2.56個民族豐富多彩的故事缺少一位好的講述著，在第二代導演叫應(yīng)云衛(wèi)，在新生代導演叫陸川（《可可西里》），我們的題材要想彰顯民族色彩，首先要反映各族人民的生活，這是中國電影史有待開發(fā)的地帶3.S.H.E波斯貓的配樂居然是1920Ketelbey就有了金花：你的膽子為什么那么小呢？我現(xiàn)在倒要問問你，你究竟對我怎么樣？丁世雄：我們不是很好的朋友嗎？金花：你別瞎扯，你究竟愛不愛我呢？?。旱萧斖卟皇呛軔勰銌?？金花：他是他的事，你呢？?。何覍嵲谑遣桓覑勰恪鸹ǎ簽槭裁床桓夷兀氵@個膽小的東西！
01:10的波斯貓真是……哈哈。然后妹紙犧牲，情敵變基友么……
《塞上風云》我國第一部蒙古族題材電影蒙古人和漢人的矛盾青年男女爭風吃醋馬群場面宏大女人發(fā)聲拯救郎桑三聲狗叫，設(shè)計有特色2路馬群匯合，代表漢族和蒙古族全體反抗左翼電影比主旋律電影高明，主流意識形態(tài)被潛藏在兒女情長人與人之間的矛盾里還有一種特殊的敘事方法，跳接，先有結(jié)果，后閃回，陳述回顧，陳述是畫面解說
一個蒙古妹子挑起了漢蒙男人間的爭斗，一場戰(zhàn)爭讓漢族和蒙古族的認同獲得暫時統(tǒng)一，蒙古女人的果敢和敢愛敢恨特別通透，漢族男子卻唯唯諾諾有點兒軟弱。
非常（抗戰(zhàn)）時期-國統(tǒng)區(qū)-中制公司：陽翰笙這一時期為中制創(chuàng)作四個劇本《八百壯士》《青年中國》《塞上風云》《日本間諜》，抗戰(zhàn)前他的劇本創(chuàng)作受環(huán)境所限只能隱晦表達愛國主題，這一時期斗爭意志和現(xiàn)實主義精神創(chuàng)作風格進一步發(fā)揮，鮮明表達抗戰(zhàn)主題?！度巷L云》是第一個反映民族團結(jié)抗日的劇本，表現(xiàn)蒙漢兩族人民團結(jié)戰(zhàn)斗，粉碎日寇企圖制造民族分裂的陰謀，是當時中國電影中唯一表現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)抗日題材的作品。導演應(yīng)云衛(wèi)在國防電影時期的風格得到延續(xù)，一方面以富有感情的影像刻畫蒙族青年敢愛敢恨的性格特征，一方面清晰揭露敵人陰謀和民族團結(jié)兩條并行敘事線，富有戰(zhàn)斗性和節(jié)奏感。遼闊的大漠風光使影片具有粗獷風格，既有較長的移動鏡頭跟拍，又有景別跳動較大的鏡頭組接，體現(xiàn)出一種中國式的人物塑造、鏡頭處理方面的特有方式。
當年難產(chǎn)的大制作，有幾幕戲前后順序有問題，結(jié)尾猝不及防...這種題材畫質(zhì)是硬傷，黎莉莉有一首沒唱片的插曲。1小時7分鐘出現(xiàn)了S.H.E.波斯貓的旋律…1小時14分又出現(xiàn)了送大哥的旋律…
宣揚蒙漢共同抗戰(zhàn)的主題。實地取景。黎莉莉挺適合蒙古裝扮的，第一次get到她好看的點。
《塞上風云》與一般的抗戰(zhàn)時期電影不一樣的地方是，一般的抗戰(zhàn)電影只有一層矛盾：日本和中國的矛盾，而《塞上風云》則包含著兩重矛盾，一層是日本和中國的矛盾，第二層是蒙古人和漢族人之間的矛盾。
開頭的草原駱駝奇觀是有點詩意的，漢人唱歌的時候影射了當時的東北淪陷的國情，有點像馬路天使里面“難”字怎么寫的情節(jié)。（2倍速看了半小時）
金花：你的膽子為什么那么小呢？我現(xiàn)在倒要問問你，你究竟對我怎么樣？丁世雄：我們不是很好的朋友嗎？金花：你別瞎扯，你究竟愛不愛我呢？丁：迪魯瓦不是很愛你嗎？金花：他是他的事，你呢？丁：我實在是不敢愛你……金花：為什么不敢呢，你這個膽小的東西！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
感覺有點殘…
匪夷所思的配樂...大概是因為拍攝過程中遇到的重重阻礙，結(jié)尾戲完全失控。神一樣的韓濤，胸口中彈倒地之後還能爬起來再扔兩顆手榴彈，然後倒地過會兒又爬起來沖著漢族同胞樂半天。時年二十七歲的井淼飾演反派二號，沒錯，就是井莉她爸
金花兒必須得死，不然活著還是解決不了迪魯瓦和丁世維之間的蒙漢矛盾
古典波斯
上海租界淪陷后,弘揚愛國
應(yīng)該是中國影史里第一部反映少數(shù)民族的作品，以愛情故事和民族團結(jié)反抗日本侵略兩條線索交織而成！黎莉莉的蒙古族扮相好美?。∈胬C文宣傳引領(lǐng)作用，一個GM女戰(zhàn)士的形象。蒙族青年敢愛敢恨，漢族小哥有點瞻前顧后了。最后女主黎莉莉扮演的金花居然去世了，居然沒有主角光環(huán)。攝影非常優(yōu)秀，尤其是對大漠風光的展現(xiàn)，非常震撼與動人。還有莉莉真是太可愛了，那股子潑辣勁兒，愛了愛了。
大概是因為題材緣故，遠離了都市和市民的故事，影片的故事脈絡(luò)和演員表演都一直處于游移之中，人物性格和行為動機不明。但影片的攝影很牛，機位、構(gòu)圖使得鏡頭大氣磅礴，最后一段高潮戲可看做是中國版本的《一個國家的誕生》。
從情敵–民族矛盾，進化到團結(jié)一致，外敵的入侵讓蒙漢民族攜手共抗外辱。最后矛盾的解決需要靠女主死去
抗日戰(zhàn)爭時期拍攝的這部電影，很有價值。日本人進來以后，不同民族間本有的間隙會凸顯出來，團結(jié)漢人還是對抗?jié)h人，這是許多少數(shù)民族共同面對的事情。這個時候的國家認同感也出現(xiàn)了分歧。導演大膽地將少數(shù)民族對漢人的偏見暴露出來，并用日本人險惡的嘴臉來消除這種偏見，加強人民凝聚力。但是有一點在電影中的表達過分牽強，就是國家認同感，電影中只是用一句“我們是一家人”來表述，可為什么我們是一家人，這對于對漢人誤解頗深的迪盧瓦并沒有解惑。這個問題是電影核心，可惜導演沒有強化這個核心，反而蜻蜓點水而過。最后迪盧瓦的團結(jié)并不是因為國家認同，還是因為他要救金花的哥哥，導演的立意就顯得十分局限了。如果導演能夠結(jié)合歷史，把漢蒙一家人說明白了，這部電影會提升一個相當大的檔次。可惜，電影聚焦點局限于一斑，成為了一個小民故事。