夜晚隨便亂寫(xiě)請(qǐng)不要介意。

挺有意思的電影。當(dāng)然我不是說(shuō)它有多好。而是它展現(xiàn)了很多很多男人看待愛(ài)情，親密關(guān)系的角度。

本片從男豬的角度出發(fā)，所以男女雙方的敘事不平等就是無(wú)可避免的，雖然時(shí)間線被打亂，但是男主角（他叫啥究竟？？噢記得了Toma）的性格基本保持著連貫性，他的行為動(dòng)機(jī)都被清楚解釋?zhuān)鐩_動(dòng)辭職是因?yàn)閯偤门鞔螂娫拋?lái)blabla讓他心煩意燥，因此觀眾也可以理解他的沖動(dòng)。但是女主角就不同了，她大部分時(shí)間都處在他人的凝視之下，加上導(dǎo)演這人說(shuō)故事不利索，發(fā)生了這么多件事，都說(shuō)得沒(méi)頭沒(méi)尾（導(dǎo)演很狡猾地不表現(xiàn)ana的故事），我們不知道女主究竟經(jīng)歷了什么鬼，疾病究竟有多痛苦，反而覺(jué)得她神經(jīng)兮兮的，她也是個(gè)百變天使，一時(shí)時(shí)性感小魔女，一時(shí)精神崩潰，然后又突變短金發(fā)女強(qiáng)人，百變，但在同一個(gè)時(shí)間段內(nèi)又十分單一。我們只能跟著男豬的視線走，感嘆男豬多偉大，為傻逼逼女朋友擦屎。實(shí)際上他們根本就沒(méi)有深入地溝通，男豬并不知道女主內(nèi)心的想法。男豬和Ana，就永遠(yuǎn)如同男豬從真空隔音玻璃望到ana一樣，看到樣子，聽(tīng)不到聲音，不知道發(fā)生了什么。

如果整件事情從ana的角度去看男豬就完全不同了。雖然男豬人品其實(shí)不錯(cuò)，但是也有不少缺陷，例如妒忌心強(qiáng)，沖動(dòng)，大男子主義。在醫(yī)院診所，他替ana把所有事情都跟醫(yī)生講了，擅自給她做了決定。因?yàn)橐粫r(shí)沖動(dòng)，受到刺激，就跟主編因村上春樹(shù)吵了起來(lái)，實(shí)際上這件事有更好的解決方式，那時(shí)候他是家里唯一賺錢(qián)的。在妻子富起來(lái)之后，他又時(shí)時(shí)強(qiáng)調(diào)自己照顧了ana多少年，花了多少心思照顧孩子，又跑去跟蹤妻子。哎。

所以?xún)尚躁P(guān)系，真是有趣啊，你們就不能多點(diǎn)溝通交流，或者這些溝通的障礙、生活不和諧只是導(dǎo)演特意撕開(kāi)的生活的一小個(gè)角？被導(dǎo)演用敘事詭計(jì)強(qiáng)行制造的那種？？

#一個(gè)提示# 發(fā)際線就是時(shí)間線。

#一個(gè)腦洞# 如果時(shí)間軸可以以個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移，不知道我們的人生是會(huì)變得順風(fēng)順?biāo)€是更如一團(tuán)亂麻。

#一些想法# 基本挺般配的兩個(gè)人，自以為是的自我隔絕者。全片都在精神分析法，所以嗜煙加潔癖的男主我姑且將他算作口腔期人格。他的愛(ài)情里摻雜著過(guò)多憐憫，這會(huì)讓人分不清自己究竟是兩性關(guān)系里常規(guī)的被依賴(lài)者還是兩個(gè)獨(dú)立人格中更具優(yōu)越性的救贖者，顯然后者有時(shí)候更具某種隱秘的吸引力，于是這種救贖之心漸漸演化成控制欲，日益膨脹，失了自我的同時(shí)也叫旁人窒息。之所以說(shuō)般配，因?yàn)榕魍瑯泳哂凶屓酥舷⒌谋臼?，不同之處在于，她像藤蔓，帶著尋求救贖的目的以親密的姿態(tài)依附于你，她的枝葉芬芳，觸手柔軟，仿佛不會(huì)帶來(lái)任何痛苦，讓你覺(jué)得供養(yǎng)是一種理所應(yīng)當(dāng)。

這是部談不上輕松的愛(ài)情片，爭(zhēng)吵、困窘、懷疑以及死亡。愛(ài)情之所以能帶來(lái)痛苦，大概是它本身的寄生屬性使然，只要有生存便有消耗和產(chǎn)出，隨著愛(ài)情的持續(xù)存在，兩者都在蓄積。同時(shí)它會(huì)產(chǎn)生一種透支式的麻痹效應(yīng)，讓你無(wú)端隱忍讓步，或者肆意擷取，好像慢性中毒，平日里的痛楚可忍，突然某一天失衡發(fā)作了，一切便瞬間崩塌。說(shuō)不好究竟是你被愛(ài)情欺騙傷害，還是你在愛(ài)情里忘卻了自我和他人。

老實(shí)說(shuō)我很討厭把自己的生活過(guò)得一團(tuán)糟的人，討厭那些過(guò)分自我，企圖通過(guò)放大內(nèi)心痛苦來(lái)獲取同情進(jìn)而規(guī)避責(zé)任義務(wù)甚至原則的人。相應(yīng)地，大概我也是另一些人的厭惡對(duì)象——另一種形式的自我，排他，漠視。但不可否認(rèn)，有些時(shí)候我又有點(diǎn)羨慕那些能將命運(yùn)托管的的舉動(dòng)——無(wú)論是交付對(duì)自我的控制權(quán)還是接手他人的人生，我都沒(méi)有勇氣。有嘗試的念頭，因?yàn)橛袝r(shí)候生活真是沉重得讓人泄氣，而重新積攢氣力的過(guò)程，好累啊。

玩了很多弗洛伊德精神分析，最后兩人的分裂因?yàn)榕鳘?dú)立、男主淪為家庭主夫綠帽妄想癥有點(diǎn)簡(jiǎn)單粗暴，但也可以接受，本質(zhì)上講的是男女關(guān)系中雙方的可恨，邏輯和理性的模糊自然不可避免，分不清誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，不能用簡(jiǎn)單的渣男對(duì)男主進(jìn)行定性。女性的敏感、不可理喻、強(qiáng)勢(shì)的作(片中預(yù)設(shè)女主因吃藥導(dǎo)致焦慮恐懼癥)，男性的沒(méi)耐心、憤怒、粗暴都讓人恨之入骨，而且每個(gè)戀愛(ài)過(guò)的人基本都能找到影子引起共鳴。這片子主要還是讓我更恐懼因?yàn)榍榫w波動(dòng)而身體進(jìn)入病態(tài)和因?yàn)閷?duì)解決問(wèn)題無(wú)能為力而怒火攻心的決絕與狠心(男主推到女主兩次，在女主需要他時(shí)扭頭離開(kāi)兩次)。至于片中反復(fù)質(zhì)疑男主不是因?yàn)閻?ài)而是被女主拖住才和男主在一起，，還論證女主因?yàn)槟兄鞑挪∏楦兀@個(gè)邏輯是講不通的，根本還是兩人共同處理問(wèn)題的方式所決定的。還有個(gè)值得一提是，雙方的父親都是強(qiáng)勢(shì)干擾子女婚戀選擇的角色，母親則都從中充當(dāng)和事老，也算很真實(shí)了。

入圍第六十七屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的影片《安娜我的愛(ài)》無(wú)疑是一部令人感動(dòng)卻又發(fā)人深思的佳作。羅馬尼亞導(dǎo)演卡林-皮特-內(nèi)策爾是一位擅長(zhǎng)拍攝戲劇沖突強(qiáng)烈的電影，且有著深刻理解力和洞察力的導(dǎo)演。他曾在2013年的柏林電影節(jié)憑借《孩童姿勢(shì)》斬獲最佳影片金熊獎(jiǎng)。

他的最新電影《安娜我的愛(ài)》依舊可以看到努力和用心，講述了一對(duì)年輕情侶在遭遇精神病困擾之后所顯現(xiàn)的心理風(fēng)暴。通過(guò)這部作品，我們依然能夠窺探出羅馬尼亞新浪潮電影強(qiáng)烈的影像風(fēng)格與細(xì)膩的情感表達(dá)！

影片的男女主角是一對(duì)情侶，男孩叫托馬，女孩叫安娜，他們都是大學(xué)生。安娜被查出患有精神疾病之后，他們的世界面臨前所未有的危機(jī)。影片開(kāi)始追溯和調(diào)查安娜患病的原因，將鏡頭伸向了她早年的家庭經(jīng)歷。這是一段不堪回首的往事，她的父親叛逃到了西方，她的童年到處都是陰影，直到14歲還和繼父睡在一起。

影片的開(kāi)場(chǎng)，我們看到了這對(duì)俊男靚女，他們?yōu)槟岵珊头椽q太主義的主題討論得熱火朝天，之后便墜入愛(ài)河，上了床。當(dāng)安娜第一次無(wú)緣無(wú)故地爆發(fā)出極度焦慮的癥狀時(shí)，托馬并沒(méi)有在意，他只是希望能找到一個(gè)靠譜的醫(yī)生開(kāi)出更有效的藥物。隨著雙方面見(jiàn)彼此的父母后，托馬才真正意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性遠(yuǎn)非他之前所料。

相比安娜，托馬的控制狂母親和有著暴力傾向的父親，強(qiáng)烈反對(duì)兒子和這個(gè)女孩談戀愛(ài)，但這一切卻更加劇了托馬的決心——他要留下來(lái)陪伴安娜?？僧?dāng)他一點(diǎn)一點(diǎn)接觸到安娜的家庭環(huán)境時(shí)，他才慢慢感受到了壓力，因?yàn)檫@不僅意味著自己將來(lái)面對(duì)的會(huì)是一個(gè)非常復(fù)雜的家庭環(huán)境，更得做好接受安娜的精神狀況可能永遠(yuǎn)無(wú)法恢復(fù)的心理準(zhǔn)備。

安娜的陰郁與托馬的笑容形成了鮮明對(duì)照

安娜在接受了精神病治療之后，懷孕了，這是電影的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。但安娜面對(duì)這么多棘手的問(wèn)題并沒(méi)有畏懼，她拋開(kāi)了一切恐懼，生下了孩子，得到了一份工作，也讓自己變得更加獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。而出人意料的是，隨著安娜狀況的好轉(zhuǎn)，托馬內(nèi)心卻變得復(fù)雜起來(lái)，他有那么一點(diǎn)嫉妒，也心懷不安，這也讓他逐漸把兩人的生活都推向了地獄。

作為一部探討精神創(chuàng)傷與病癥的電影，影片并沒(méi)有試圖賺取觀眾的同情分，只因人與人之間的相互戲弄以及過(guò)度的相互依賴(lài)才是影片真正想表達(dá)的主題。在這個(gè)過(guò)程中，每一個(gè)人都自私地想去控制和操縱別人，結(jié)果卻都在不經(jīng)意間淪為生活的奴隸。自以為在這段關(guān)系中占據(jù)主導(dǎo)地位的托馬顯然是這樣，于是命運(yùn)也和他開(kāi)了個(gè)玩笑。

在影片的敘事上，導(dǎo)演卡林-皮特-內(nèi)策爾在很多細(xì)節(jié)場(chǎng)景上所顯現(xiàn)的功底不容小覷。這不僅僅體現(xiàn)在全片被無(wú)數(shù)次打亂的時(shí)間線，還有大量專(zhuān)注于演員面部表情的特寫(xiě)，以及類(lèi)似于達(dá)內(nèi)兄弟風(fēng)格的手持?jǐn)z影上。

在極度寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景中，觀眾不僅與演員一同深入到影像營(yíng)造出的逼真時(shí)空里去，更時(shí)刻感受著男女主人公之間日益微妙的情感關(guān)系。而這一切最終都只證明了一件事：再深情的凝視都敵不過(guò)日?，嵤碌南?。

影片中讓人難忘的一個(gè)時(shí)刻是，托馬決定去教堂懺悔，并向神父告解自己和安娜的那些不堪回首的經(jīng)歷，在聽(tīng)過(guò)托馬的講述后，阿德里安神父鄭重地告誡他說(shuō)：“請(qǐng)認(rèn)真考慮清楚自己和安娜的處境，再?zèng)Q定二人是否適合結(jié)婚。因?yàn)檫x擇伴侶的難度要遠(yuǎn)比創(chuàng)作一篇博士論文大得多。”

細(xì)心的導(dǎo)演還深怕觀眾沒(méi)能領(lǐng)會(huì)，于是又在片尾借心理醫(yī)生之口強(qiáng)調(diào)了一遍：因?yàn)椋行┤松览砥鋵?shí)從一開(kāi)始就已經(jīng)非常清楚了，心思細(xì)膩的安娜一直都明白，可她的愛(ài)人卻始終沒(méi)有理解到罷了。

1、首先要留意的是，安娜，我的愛(ài)（Ana, mon amour，2017）的敘述者是一名病人——男主角，而非女主角，試圖解析女主角是枉然的， 她只是這名病患回憶與夢(mèng)境交錯(cuò)建構(gòu)的片段 ；敘述內(nèi)容並非時(shí)序錯(cuò)亂，大體仍是以初識(shí)到分手的過(guò)程進(jìn)行，我們知道，故事敘述時(shí)，通常用「時(shí)間的連續(xù)性，表達(dá)逐漸增強(qiáng)的內(nèi)心感受」，這部電影維持了這樣的一個(gè)進(jìn)程，不過(guò)在當(dāng)中，安置了一些閃回的畫(huà)面。

2、在男主角的心理治療與反省中，他意識(shí)到自己的愛(ài)讓對(duì)方走向禁錮，愛(ài)本是給予尊重和自由，卻變成暴力與占有。佛洛姆，夢(mèng)的精神分析（The Forgotten Language: An Introduction to the Understanding of Dreams, Fairy Tales, and Myths，1951）第三章、夢(mèng)的性質(zhì)：

文化對(duì)我們理智及道德功能的影響，不只有助益之處，也有損害之處。人類(lèi)是彼此互賴(lài)互助的，他們互相需要，可是至今為止的整個(gè)人類(lèi)歷史，始終受下列一事實(shí)所影響：物質(zhì)生產(chǎn)不夠滿(mǎn)足所有人的日常必需?！干嘀嗌佟?，「要坐下來(lái)吃的人太多，而桌子卻又窄小」，那些較強(qiáng)壯的人，為了確保自己的既得位置，因而不得不防止別人來(lái)占據(jù)，以保護(hù)自己。假若他們能夠如佛陀、先知或耶穌所訓(xùn)示的，那樣去愛(ài)他們的同胞，他們將會(huì)分享麵包，不會(huì)只自顧吃喝，棄他人於不顧?？墒牵蕫?ài)乃是人類(lèi)最崇高因而最難以達(dá)到的成就，那些能夠坐在桌旁享受榮華富貴的生活，同時(shí)不肯與別人分享的人們，一點(diǎn)也不覺(jué)得羞恥，因?yàn)樗麄儽M力壓迫那些威脅他們利益的同胞。這種暴力通常是征服者的暴力，是強(qiáng)迫大部分人滿(mǎn)足於他們自己卑微的暴力。但是赤裸裸的暴力並不能永遠(yuǎn)擁有或充足，人必須能壓抑眾人的心智，以便他們不再運(yùn)用他們的拳頭——這種對(duì)思想和感覺(jué)的控制，是維持少數(shù)人利益的必要元素。然而在這過(guò)程中，少數(shù)人的心智與多數(shù)人的心智一樣扭曲了，那監(jiān)視囚犯的警衛(wèi)自己也差不多成為囚犯了，那些控制著不屬於「選民（被揀選者）」的「優(yōu)異份子（菁英）」自己也成為自己限制傾向中的囚徒。因此，人類(lèi)的心靈，不論是統(tǒng)治者還是被統(tǒng)治者，皆偏離了基本的人類(lèi)目標(biāo)，也就是有人性的感覺(jué)與思想，運(yùn)用、發(fā)展人類(lèi)天生理性與愛(ài)的能力。若這種能力未完全發(fā)展，則人類(lèi)成為殘廢無(wú)用之物。在這種偏離及扭曲的過(guò)程中，人的天性遭受歪曲和變形，與他的真正人性相反的目標(biāo)，如今反倒成為主要目標(biāo)。他的仁愛(ài)能力阻滯不前，被驅(qū)向追求控制別人的權(quán)力；他的內(nèi)在安全感消失殆盡，被驅(qū)向熱烈追求虛名與聲望，作為滿(mǎn)足與補(bǔ)償；他喪失了尊嚴(yán)與整體感，迫使自己轉(zhuǎn)變成日用品，從他自己的銷(xiāo)售性或可售性與成就中尋求自尊。??這就是我們所獲得的結(jié)論：睡眠的狀態(tài)有曖昧的作用：在睡眠時(shí)，由於我們和外界文化不再接觸，因而使我們最邪惡及最美好的天性表露無(wú)遺。假使我們做夢(mèng)，也許不會(huì)變得更聰明、更明智，也不會(huì)因此而更優(yōu)秀，但我們會(huì)比在清醒時(shí)表現(xiàn)得更好。

我想，在電影的尾端，男主角向心理醫(yī)師敘述夢(mèng)境時(shí)，表現(xiàn)了一種對(duì)夢(mèng)境的洞察力，事實(shí)上這正是他對(duì)生活總體的結(jié)論。這是他的說(shuō)法： 一、我穿上伊格的睡衣想要?dú)⑺腊材?。（這並非解讀夢(mèng)境，不過(guò)是複述了夢(mèng)境。） 二、倘若這是解讀，會(huì)不會(huì)太過(guò)火。（意識(shí)到夢(mèng)境並非現(xiàn)實(shí)，而是一種象徵。） 三、等等，如果安娜死了，事情就沒(méi)有轉(zhuǎn)圜的餘地了；倘若安娜消失了，孩子會(huì)跟我在一起。事實(shí)上，我似乎在避免孩子經(jīng)歷和我一樣的遭遇，因?yàn)橐坏┪一氐桨材壬磉?，這樣的人生就會(huì)重蹈我父母的覆轍。（第一次解讀夢(mèng)境。） 四、夢(mèng)裡的安娜如果是我的母親，那麼夢(mèng)中安娜經(jīng)常見(jiàn)到的生父是誰(shuí)？（第二次解讀夢(mèng)境。）

這樣的解讀是不是正確，不值得探究，我們從中見(jiàn)證的，是每經(jīng)一回新的詮釋?zhuān)适轮魅宋叹竦慕夥排c成熟就再上一層。

3、仔細(xì)考慮起來(lái)，這次臺(tái)灣翻譯的片名有值得玩味的地方，掌握到敘述角度和一種反省性的結(jié)果。

一部從男性視角切入的電影。故事講的雞零狗碎，一開(kāi)始被男豬潮漲潮落的發(fā)際線弄得一臉懵圈，終于get到那其實(shí)是時(shí)間線。講述一段愛(ài)情的生滅。愛(ài)情是一場(chǎng)病，如來(lái)時(shí)病發(fā)，四處求醫(yī)不治，兵敗如山倒，真到了病去抽絲，愛(ài)情即消失。Ana的蜜汁不穩(wěn)定凸顯了男人眼中女性形象——像條嵌在凹鏡下面的金色大蟒，既魅惑性感磁力萬(wàn)丈，又光怪陸離支離破碎。